酒店设计与布局-第二章课件.ppt

1、酒店设计与布局酒店设计与布局第二章酒店设计实务第一节 酒店设计任务的分析第二节 酒店设计方案的构思与比较第三节 酒店设计方案的调整与深入第四节 酒店设计方案的表现第五节 酒店设计方案应注意的问题第一节 酒店设计任务的分析酒店设计要求的分析酒店环境条件的调查分析酒店经济技术因素的分析相关资料的调研与搜集一、酒店设计要求的分析 设计要求主要是以建筑设计任务书(或课程设计指示书)形式出现的，它包括物质要求（功能空间要求)和精神要求(形式特点要求)连个方面。功能空间要求形式特点要求（一）功能空间要求1、个体空间、个体空间 一般而言，一个具体的酒店建筑是由若干个功能空间组合而成的，各个功能空间都有自己明

2、确的功能需求，为准确了解和把握对象的设计要求，我们应对各个主要空间进行必要的分析研究，具体内容包括以下几项。（1）体量大小体量大小：具体功能活动所要求的平面大小与空间高度(三维)。（2）基本设施要求基本设施要求：根据特有的功能活动内容确立家具、陈设等基本没施。（3）位置关系位置关系：酒店目封地位以及与其他功能空间的联系。（4）环境景观要求：环境景观要求：对酒店声光、热及景观朝向的要求。（5）空间属性空间属性：明确该酒店空间是私密空间还是公共空间，是封闭空间还是开放空间。（一）功能空间要求2.整体功能关系整体功能关系 各功能空间是相互依托密切哭联的，它们依据特定的内在关系共同构成一个有机整体。我

3、们常常用功能关系框架倒来形象地把握并描述这关系(见图2一I)据此反映出以下内容。（1）相互关系）相互关系：体现树枝串联，放射等组织形式（2）密切程度）密切程度：从距离远近，直接，间接隔断等关联形势（二）形式特点要求1.建筑类型特点建筑类型特点 不同类型的酒店建筑有着不同的特点。例如，纪念性建筑给人的印象往往是庄重、肃穆和崇高的，因为只有如此才足以寄托人们刘纪念对象的崇敬、仰慕之情；而居住建筑体现的是亲切、活泼和宜人的特点，冈为这是一个居住环境所应具备的基本品质。如果把两者颠掉来那肯定是常人所不能接受的，因此，我们必须准确地把握酒店建筑的类型特点，是活泼的还是严肃的，足亲切的还是雄伟的，是高雅的

4、还是热闹的，等等，而不可张冠李戴。2.使用者个性特点使用者个性特点 除了对建筑的类型进行充分的分析研究以外，还应对使用者的职业、年龄以及兴趣爱好等个性特点进行必要的分析研究。例如，同样是别肇，艺术家的情趣要求可能与企业家有所不同：同样是活动中心，老人活动中心与青少年活动中心在形式与内容上也会有很大区别，又如有人喜欢安静，有人偏爱热闹；有人喜欢简浩明快，有人偏爱曲径通幽；有人喜欢气派，有人偏爱平和，等等，不胜枚举。只有准确地把握使用者的个性特点，才能创出为人们所接受并喜爱的酒店建筑作品。二、酒店环境的调查分析 环境条件是酒店建筑设计的客观依据。通过对环境条件的调查分析，可以很好地把握、认识地段环

5、境的质量水平及其对酒店建筑设计的制约影响，分清哪些因素是应充分利用的，认识哪些因素可以通过改造可以利用的哪些因素义又是必须进行回避的。具体的调查研究应包括地段环境、人文环境和城市规划设计条件三个方面。地段环境人文环境城市规划设计条件（一）地段环境地段环境主要考虑以下几点。(I)气候条件气候条件：四季冷热、干湿、雨睛和风雪情况。(2)地质条件地质条件：地质构造是否适合工程建设，抗震要求如何。(3)地形地貌地形地貌：是平地、丘陵、山岭还是水畔，有无树木、山川湖泊等地貌特征。(4)景观朝向景观朝向：自然景观资游及地段日照、朝向条件。(5)周边酒店建筑周边酒店建筑：地段内外相关酒店建筑状况(包括现有未

6、设计规划的)。(6)道路交通道路交通：现有及末来规划道路及交通状况。(7)城市方位城市方位：酒店位于城市的空间方位及联系方式。(8)市政设施：市政设施：水、暖、电、气、污等管网的分布及供应情况。(9)污染状况污染状况：相关的空气污染、噪声污染和不良景观的方位及状况。根据以上，我们可以得出下列对该地段比较客观、全面的环境质量评价。（二）人文环境人文环境主要考虑以下两点。（1）城市性质和规模）城市性质和规模：是政治、文化、金融、商业、旅游、交通、工业还是科技城市是特大、大型、中型还是小型城市。（2）地方风貌特色）地方风貌特色：文化风俗、历史名胜、地方酒店建筑。人文环境为创造富有个性特色的洒店空间造

7、型提供了必要的启发与参考。(三)城市规划设计条件 该条件是由城市管理职能部门依据法定的城市总体发展规划提出的，其目的是从宏观的角度对具体的酒店建筑项目提出若干控制性限定与要求，以确保城市整体环境的良性运行与发展。其上要内容自以下几点。（1）后退红线限定）后退红线限定：为了满足所临城市道路(或邻建筑)的交迎、市政及日照景观要求。限定建筑物往临街(或邻建筑)方向后退用地红线的距离。它是该建筑的最小后退指标。（2）酒店建筑高度限定）酒店建筑高度限定：酒店建筑有效层檐的高度，它是该酒店建筑的最大高度。（3）容积率限定）容积率限定：地而以上总建筑面积与总面地面积之比，它足该用地地的最大建设密度。（4）绿

8、地率要求）绿地率要求：用地内有效绿地面积与总用地面积之比，它是该用地的最小绿地指标。（5）停车量要求）停车量要求：用地内停车位总量(包括地上下，它是该项目的最小停车量指标。城市规划设计条件是酒店建筑设计所必须严格遵守的重要前提条件之一。三、酒店经济技术因素的分析 经济技术因素是指建设者所能提供用于建设的实汞际经济条件与可行的技术水平。它是确立酒店建筑的档次质晕、结构形式、材料应用以及没备选择的决定性因素，是除功能环境以外影响酒店建筑设计的第三大因素。在方案设计入门阶段，由于我们所涉及的酒店建筑规模较小，难度较低，并考虑到初学者的实际程度，经济技术因素在此不展开讨论。四、相关资料的调研与搜集 学

9、习并借鉴前人正反两个反面的实践经验，了解并掌握相关规范制度，既是避免走弯路、走回头路的有效方法，也是认识、熟悉各类型酒店建筑的捷径。因此，学习酒店建筑设计，必须学会搜集并使用相关资料。结台设计对象的具体特点，资料的搜集调研可以在第一阶段一次性完成，也可以穿插于设计之中有针对性地分阶段进行。（一）实例调研（一）实例调研 调研实例的选择应本着性质相同、内容相近、规模相当、方便实施，并体现多样性的原则，调研的内容包括一般技术性了解(对设计构思、总体布局、平面组织和空间造型的基本了解和使用管理隋况调查(对管理使用两方面的直接调查)两部分。最终调研的成果应以图文形式尽可 能详尽而准确地表达出来，形成一份

10、永久性的参考资料。（二）资料搜集（二）资料搜集 相关资料的搜集包括规范性资料和优秀计图文资料两个方而。建筑设计规范是为了保障建筑物的质量水平而制定的，酒店建筑师在设计过程中必须严格遵守这一具有法律意义的强制性条文，在我们的课程设计中同样应做到熟悉、掌握并严格遵守建筑设计规范：对我们影响最大的设计规范有日照规范、消防规范和交通规范等。优秀设计图文资料的搜集与实例调研有定的相似之处，只是前者是在技术性了解的基础上更侧重于对实际、运营情况的调查，后者仅限于对该酒店建筑总体布局、平面组织、空间造型等进行技术性了解。，但简单方便和资料丰富则是后者的最大优势。以上所着手的任务分析可谓内容繁杂，头绪众多，工

11、作起来也比较单调枯燥，并日随者设计的进展我们会发现，有很大一部分的工作成果并不能直接运剧于具体的方案之中，我们之所以坚持认真细致、一丝不苟地完成这项工作，是应为虽然在此阶段我们不清楚哪些内容有用(直接或间接)，哪些无用，但是我们应该懂得，只有对全部内容进行深入系统地调查、分析、整理，才可能获取所有的对我们有重要价值的信息资料。第二节 酒店设计方案的构思与比较 教学目标教学目标了解评价万案设计立意的标准。学习并掌握方案构思的基本方法。深入理解多方案较与优化选择的重点。完成第一阶段的工作后，我们对设计要求、环境条件及前人的实践已有一个比较系统全面的了解和认识，并得出了一些原则性的结沦，在此基础上可

12、以开始进行方案的设计本阶段的具体工作包括设计立意、方案构思和多方案比较。一、设计立意二、方案构思三、多方案比较一、设计立意 如果把设计比喻为作文的话，那么设计立意就相当于文章的主题思想，作为我们方案设计的行动原则和境界追求，其重要性不言而喻。严格地讲，存在着基本和高级两个层次的设汁立意。前者是以指导设计，满足最挂本的酒店建筑功能、环境条件为目的；后者在此基础上通过刘设计对象深层意义的理解与把握，谋求把设计推向一个更高的境界水平。，对初学者而言，设计立意不应强求定位于高级层次。评判一个设计立意的好坏、，不仅要看设计有认识把握问题的立足高度，还应该判别它的现实可行性。在确立立意的思想高度和现实可行

13、性上许多建筑名作的创作给了我们很好的启示。例如流水别墅，其立意所追求的不是一般意义视觉上的美观或居住的舒适，而是要把建筑融入自然，回归自然，谋求与大自然进行全方位对话，并将其作为别墅设计的最高境界追求，它的具体构思，从位置选择、布局经营、空间处理到造型设计，无不是围绕着这一立意展开的。案例2-1 案例2-2 案例2-3案例案例2-1 流水别墅 流水别墅是现代建筑的杰作之一，它位于美国匹兹堡市郊区的熊溪河畔，由弗兰克。劳埃德。赖特设计。别墅主人为匹兹堡百货公司老板、德国移民埃德加-考夫曼，故又称考夫曼住宅。别墅共三层，面积约380平万米，以二层(主入口层)的起居星为中心，其余房间向左铺展开来，别

14、墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。两层巨大的平台高低错落，一层平台向左右延伸，二层平台向前方挑出，几片高耸的片石墙交错着插在平台之问，很有力度，溪水由平台下怡然流出，建筑与溪水、山石、树木自然地结合在一起，像是由地下生长出来似的。别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸，相互穿插内外空间互相交融，浑然一体。流水别墅在空间的处理、体量的组合及与环境的结合上均取得了极大的成功，为有机建筑理论作了完美的诠释，在现代建筑历史上占有重要地位。追溯起设计的立意，得回到1934年，德裔富商考夫曼在宾夕法尼亚州匹兹堡市东南邵芒鲍溪买下了一片地产。那里远离公路高崖林J王，草木繁盛，溪流潺潺。考夫

15、曼把著名的建筑师赖特请来考察，请他设计一座周末别墅。赖特凭借特有的职业敏感，知道自己最难得的机遗到来了。他说熊跑溪的基址给他留下了难忘的印象，尤其是那涓涓溪水。他要把别墅与流水的音乐感结合起来，并急切地索要一份标有每一块犬石头和直径6英寸以上树木的地形图。图纸第二年3月就送来了，但是直到8月，他仍在冥思苦想，赖特在耐心的等待灵感到来的那一瞬间。终于，在9月的一天，赖特急速地在地形图上勾画了第一张草图，别墅已经在赖特脑中孕育成型。他描述这个别墅是“在山溪旁的一个峭壁的延伸，生存空间靠着几层平台而凌空在溪水之上一位珍爱着这个地方的人就在这平台上，他沉浸于溪混的响声，享受着生活的乐趣”。他为这座别墅

16、取名为“流水”。按照赖特的想法，流水别墅”将背靠陡崖，生长在小溪流之上的巨石之司 水泥的大阳台叠摞在一起，他们的宽窄、厚薄、长短各不相同，参差穿插着，好像从别墅中争先恐后地跃出，悬浮在溪流之上。在最下面一层，也是最大和最令人心晾胆战的大阳台，有一个楼梯口，从这里拾缀而下、正好接临在小溪流的上方溪流带着潮润的清风和淙淙的响声飘入别墅，这是莱特永远令人赞叹的神来之笔。平滑方正的大阳台与纵向的粗石砌成的厚墙芽插交错，宛如孟德里安的高度抽象的绘画作品，在复杂微妙的变化中达到一种诗意的视觉平衡。室内也保持了天然野趣，一些被保留下来的岩石好像是从地面下破土而出，成为壁炉前的天然装饰，一览无余的带形窗使室内

17、与四周浓密的树林相互交融。自然的音容从别墅的每一个角主车连进来，而别墅又好像是从溪流之上滋长出来的，这一戏剧化的奇妙构想是赖特的浪漫主义宣言。流水别墅建成之后即名扬四海。1963年赖特去世后的第四年，埃德加。考夫曼决定将别墅贡献给当地政府，水远供人参观。交接仪式上，考夫曼的致辞是对赖特这一杰作的感人的总结。他说：“流水别墅的美依然像它所配合的自然那样新鲜，它曾是一所绝妙的晒身之处，但又不仅如此，它是一件艺术品，超越了一般含义，住宅和基地在一起构成了一个人类所希望的与自然结合、对等和融合的形象。这是一件人类为自身所作的作品，不是一个人为另一个人所作的，由于这样一种强烈的含义，它是一笔公众的财富，

18、案例案例2-2 朗香教堂 明香教堂，又译为洪尚教堂，位于法国东部索恩地区距瑞士边界几英里的浮日山区，坐落于一座小山顶上，19501953年由法国建筑大师勒柯布西耶(Lecorhuslen设计建造，1955年落成。朗香教堂的设计对现代建筑的发展产生了重要影响，被誉为20世纪最令人震撼、最具有表现力的建筑。从13世纪以来，明香教堂所在地就是朝圣的地方教堂规模不大，仅能容纳200余人，教堂前有一可容万人的场地，供累教节日时来此朝拜的教徒使用。在朗香教堂的设计中，勒柯布西耶把重点放在建筑造型和建筑形体给人的感受上。他摒弃了传统教堂的模式和现代建筑的一般手法，把它当作一件件混凝土雕塑作品加以塑造。教堂造

19、型奇异，平面不规则：墙体几乎全是弯曲的，有的还倾斜，塔楼式的祈祷室的外形像座粮仓：沉重的屋顶向上翻巷着，它与墙体之间留有一条40厘米高的带形空隙；粗糙的白色墙面上开着大大小小的方形或矩形的窗洞，上面嵌着彩色玻璃，八口在巷曲墙面与塔楼交接的夹缝处室内主要空间也不规则，墙面呈弧线形，光线透过屋顶与墙面之间的缝隙和镶着彩色玻璃的大大小小的窗洞投射下来使室内充满一种神秘的气氛，如图24所示。关于方案的设计和改进关于方案的设计和改进 1950年511月是形成具体方案的第一阶段；现在发现的最早的一张草图作于1950年6月6日，两条向外张开的凹曲线，一条朝南，像是接纳信徒，教堂大门即在这一面，寻一条朝东，面

20、对在广场上参加露天仪式的信众。北面和西面两争直线，与曲线围合成教堂的内部空间。另一蝠画在速写本上的草图显示了两样东西（见图25)。一是东立面。上面有鼓鼓地挑出的屋瞻，下是露天仪式唱诗班的位置，右面有一根柱子，柱子上有神父的讲经台。这个东立面布置得如同露天剧场的台口。朗香教堂最重大的宗教舌动是一年两次信徒进山朝拜圣母像的传统活动，人数过万，宗教仪式和中世纪传下来的宗教剧演出就在东面的露天进行。草图只有寥寥数笔，已绘出了教堂东王面的基本形象；这一幅草图上另画着一个上圆下方的窗子形象，大概是想到教堂可能的窗形。勒柯布西耶在朗香教堂的形象处理中最大限度地利用了“陌生化”的效果。它同建筑史上著名的宗教建

21、筑都不一样。同时，朗香教室的形象也还有人们熟悉的地万。屋顶仍在通常放屋顶的地万；门和窗尽管不一般，但仍然能让人大体猜得出是门和窗。它们是陌生化的屋顶和门窗。正所谓的在似与不似之间。最大限度然而又是适当的陌生化处理，是朗香教堂一下子把人吸引住的关键。案例案例2-3 巴黎卢浮宫扩建工程 1988年完成的卢浮宫扩建工程是世界著名建筑大师贝聿铭的重要作品。贝聿铭将扩建的部分放置在卢浮宫地下，避开了场地狭窄的困难和新旧建筑矛盾的冲突，扩建部分的入口被放在卢浮宫的主要庭院的中央，这个八口被设计成一个边长35米，高21 6米的玻璃金字塔。这是贝聿铭研究周围建筑物后的心得，也再度证实了设计与环境的紧密关系。金

22、字塔的底边与建筑物平行，亦即与方位平行，与埃及金字塔的布局相同，强化了与环境的关系。金字塔的体形简单突出，而全玻璃的墙体清透明亮，没有沉重拥塞之感。起初许多人反对这项方案，但金字塔建成之后却获得广泛的赞许。玻璃金字塔周围是另一方正的大水池，在西侧的三角形被取消，留出空地作为八口广场以三个角对向建筑物，构成三个三角形的小水池这三个紧邻金字塔的三角形水池池面如明镜般，在云淡天晴的时节，玻璃金塔映照池中，与环境相结合，又增加了建筑的另一向度而丰富了景观。在万正水池的角隅紧邻着另外四个大小不一的三角形水池，构成另一个正方形与金字塔建筑物平行，每个三角形水池有巨柱喷泉，像是硕大的水晶柱烘托着晶莹的玻璃金

23、字塔，在拿破仑广场，贝聿铭将建筑与景观完整地合为一体。金字塔塔身总重量为200吨，其中玻璃净重105吨，金属支架仅重95吨。换言之，支架的负荷超过了它自身的重量。因此，行家们认为，这座玻璃金字塔不仅是体现现代艺术风格的佳作，也是运用现代科学技术的独特尝试。二、方案构思 方案构思是方案设计过程中至关重要的一环。如果说设计立意侧重于观念层次的理性思维，并呈现为抽象语言，那么方案构思则是借助于形象思维的力量，在立意的理念思想指导下，把第阶段分析研究的成果落实成为具体的建筑形态，由此完成从物质需求到思想理念再到物质形象的质的转变。以形象思维为其突出特征的方案构思依赖的是丰富多样的想象力与创造力，它所呈

24、现的思维方式不是单一的、固定不变的，而是开放的、多样的和发散的，是不拘一格的，因而常常是出乎意料的。个优秀酒店建筑给人们带来的感染力乃至震撼力无不始十此。想象力与创造力不是凭空而来的，除了平时的学习训练外，适时的启发与适度的形象“刺激”是必不可少的。比如，可以通过多看(资料)、多画(草图)、多做(草模)等力式来达到刺激思维、丰富想象力的目的。形象思维的特点也决定了具体方案构思的切入点必然是多种多样的，可以从功能、环境入手也可以从结构及经济技术入手，由点及面，逐步发展，形成个方案的雏形。在现实的酒店建筑设计中，设计方法是多种多样的。针对不同的设计对象与建设环境，不同的酒店建筑师会采取完全不同的方

25、法与对策，并带来不同的甚至是完伞相反的设计结果。具体的设计方法可以大致归纳为“先功能后形式”和“先形式后功能”两大类。酒店建筑方案设计的过程大致可以划分为任务分析、方案构思和方案完善三个阶段，其顺序过程不是单项的、一次性的，需要多次循环往复才能完成。“先功能后形式”与“先形式后功能”两种设计方法均遵循这过程，即经过前期任务分析阶段对设计对象的功能、环境有了一个比较系统而深入的了解之后，再开始方案的构思，然后逐步完善，直到完成。两者的最大差别主要体现为方案构思的切人点与侧重点的不同。“先功能”是以半面设计为起点，重点研究酒店建筑的功能需求，当确立比较完善的平面关系之后再据此转化成空间形象。这样直

26、接“生成”的酒店建筑造型可能是不完美的，为了近一步完善，需反过来对平面作相应的调整，直到满意为止。“先功能”的优势在于：其一，由于功能环境要求是具体而叫确的，与造型设计相比，从功能平面入手更易十把握，易于操作，因此对初学者最为适合；其二，因为功能满足是方案成立的首要条件，从平面入手，优先考虑功能将有利于尽快确立方案，提高设计效率。“先功能”的不足之处在于，由于空间形象设计处于滞后被动位置，可能会在定程度上制约对酒店建筑形象设计的创造性发挥。“先形式”则是从酒店建筑的体型、环境入手进行方案的设计构思，重点研究空间与造型，当确立了一个比较满意的形体关系后，再反过来填允完善功能，并对体型进行相应的调

27、整。如此循环往复，直到满意为止。“先形式”的优点在丁设计者可以与功能等限定条并保持一定的距离，更益于自由发挥个人丰富的想象力与创造力，从而有利于富有新意的空间形象的产生；其缺点是由于后期的“填充”、调整工作自相当的难度，对于功能复杂、规模较大的项目有可能会事倍功半，甚至无功而返。因此，该方法比较适合丁功能简单，规模不大，造型要求高，设计者又比较熟恶的酒店建筑类型。它要求设汁省具有相当的设计功底和设计经验初学者一般不宜采用。需要指出的是，上述两种方法并非截然对立的，对那些具有丰富经验的酒店建造师来说，二者甚至是难以区分的。当他先从形式切入时，他会时时注意以功能调节形式；而当首先着手于平面的功能研

28、究时，则同时迅速地构想着可能的形式效果。最后，他可能是在两种方式的交替探索中找到一条完美的途径。具体我们可以从以下几个方面入手进行方案构思。（一）从环境特点入手进行方案构思 富有个性特点的环境冈素如地形地貌、景观朝向以及道路交通等均可成为方案构思的启发点和切入点。例如流水别墅，它在适应并利用环境力面堪称典范。该酒店建筑选址于风景优美的熊跑溪边，四季溪水潺潺，树木浓密，两岸层层叠叠的巨大岩石构成其独特的地形、地貌特点。赖特在处理建筑与景观的关系上，币仅考虑到了对景观利用的一面使建筑的主要朝向与景观方向相一致，成为一个理想的观景点，而且有着增色环境的更高追求将酒店建筑置于溪流之上，为熊跑溪平添了一

29、道新的风景，他利用地形高差，把建筑主入口设于一二层之间高度上，这样不仅车辆可以直达，也缩短了与室内上下层的联系。最为突出的是，流水别墅富有构成韵味(单元体的叠加)的独特造型与溪流两岸层叠有致、棱角分明的岩石形象有着显而易见的因果联系，正真体现了有机建筑的思想精髓。在华盛顿美术馆东馆(见图2-7)的方案构思中，地段环境尤其是地段形状起到了举足轻重的作用。该用地呈契形，位于城市中心广场东西轴北侧，面对新占典式的国家美术馆老馆（该建筑东西向对称轴贯穿新馆用地）。在此，严谨对称的新环境与非规则的地段形状构成了尖锐的矛盾冲突。设计者紧紧把握住地段形状这一突出的特点，选择两个三角形拼合的布局形式，使新建筑

30、与周边环境关系处理得天衣无缝。其一，建筑平面形状与用地轮廓呈平行对应关系，形成建筑与地段环境的最直接有力的呼应；其二，将等腰三角形(两个三角形中的主体)与老馆置于同轴线之上，并在其间设一过渡性雕塑(圆形)广场，从而使新老建筑之切得以对话。由此而产生的雕塑般有力的体块形象、筒清明快的虚实变化使该建富有独特的个性和浓郁的时代感。案例案例2-4 华盛顿美术馆东馆 美国国家美术馆(东馆)于1978年落成，由华裔设计师贝聿铭设计，他在设计时妥善地解决了复杂而困难的设计问题，因而获得美国建筑师协会金质奖章。美术馆的东馆位于一块3.64公顷的梯形地段上，东望国会大厦，南临林荫广场，北面许靠宾夕法尼亚大道，西

31、隔100余米正对西馆东翼。附近多是古典风格的重要公共建筑。贝聿铭用一条对角线把梯形分成两个三角形。西北部面积较大，是等腰三角形，以这部分作展览馆三个角上突起断面为平行四边形的四棱柱体。东南部是直角三角形，为研究中心和行政管理机构用房。对角线上筑实墙，两部分只在第四层相通。这种划分使两大部分在体形上有明显的区别，但整个建筑又不失为一个整体。展览馆和研究中心的八口都安排在西面一个长方形凹框中。展览馆八口宽阔醒目，它的中轴线在西馆的东西轴线的延长线上，加强了两者的联系。研究中心的入口偏处一隅，不引人注目划分这两个入口的是一个棱边朝外的三棱柱体，浅浅的棱线，清晰的阴影，使两个入口既分又合，整个立面既对

32、称又不完全对称。展览馆入口北侧有大型铜雕，无论就算位置、立意和形象来说，都与建筑紧密结合，相得益彰。东西馆之间的小广场铺花岗石地面，与南北两边的交通干道区分开来。广场中央布置喷泉、水幕，还有五个大小不一的三棱锥体，是建筑小品，也是广场地下餐厅借以采光的天窗广场上的水幕、喷泉跌落而下，形成瀑布景色，日光倾泻，水声汩汩。观众沿地下通道自西馆来，可在此小憩，再乘自动步道到东馆大厅的底层。东馆的设计在许多地方若明若暗地呼应西馆，而手法风格各异，旨趣妙在似与不似之间东馆内外所用的大理石的色彩、产地以至墙面分格和分缝宽度都与西馆相同。但东馆的天桥。平台等钢筋混凝土水平构件用枞木作模板，表面精细，不贴大理石

33、。混凝土的颜色同墙面上贴的大理石颜色接近，而纹理质感不同。东馆的展览室可以根据展品和管理者的意图调整平面形状币口尺寸，有些房间还可以调整天花板高度，这样就避免了大而无当而取得真正的灵活性，使观众觉得艺术品的安放各得其所按照要求，视觉艺术中心带有中世纪修道院和图书馆的色彩。七层阅览室都面向较为封用的，光线稍暗的大厅，力图创造一种使人陷入沉思的神秘、宁静的气氛。（二）从具体功能特点入手进行方案构思 更圆满、更合理、更富有新意地满足功能需求一直是建筑师所梦寐以求的，具体设计实践中，它往往是进行方案构思的主要突破口之一。由密斯设计的巴塞罗那国际博览会德国馆(见图28)之所以成为近现代建筑史上的一个杰作

34、，功能上的突破与创新是其主要的原因之一。空间序列是展示性建筑的主要组织形式，即把各个展示空间按照一定的顺序依次排列起来，以确保观众流畅和连续地进行参观浏览。一般参观路线是固定的，也是唯一的。这在很大程度上制约了参观者自由选择浏览路线的可能。在德国馆的设计中。基于能让人们进行自由选择这-思想，创造出具有自由序列特点的“流动空间”，给人耳目一新的感觉。课内链接课内链接2-1 巴塞罗那国际博览会德国馆 巴塞罗那国际博览会德国馆是密斯范德罗的代表作品，建成于1929年，博览会结束后该馆也随即被拆除，其存在时问不足半年，但其所产生的重大影响一直持续着。这一建筑是现代主义建筑最初成果之一。德国馆建立在一个

35、基座之上，它突破了传统砖石承重结构必然造成的封闭，孤立的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式。主厅用8根十字形断面的镀镍钢柱支承一片钢筋混凝土的平屋顶，墙壁因不承重而可以一片片地自由布置，形成一些既分隔又连通的空间，互相衔接、穿插，以引导人流，使人在行进中感受到丰富的空间变化。室内室外也互相穿插贯通，没有截然的分界，形成奇妙的流通空间。整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜色、纹理，质地的选择十分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、鲜亮的品质，向人们展示了前所未有的建筑艺术质量。密斯认为，当代博览会不应再具有富丽堂皇和角逐功能的设计思想，

36、应该跨进文化领域的哲学园地，建筑本身就是展品的主体。密斯范德罗在这里实现了他的技术与文化融合的理想。在密斯看来，建筑最佳的处理方法就是尽量以平淡如水的叙事口吻直接切入。到建筑的本质空间、构造、模数和形态。德国馆在建筑形式处理上也突破了传统的砖石建筑以手工方式精雕细刻和以装饰效果为王的手法，而主要靠钢铁、玻璃等新建筑材料表现其光洁平直的精确的美、新颖的美，以及材料本身的纹理和质感的美。墙体和顶棚相接，玻璃墙也从地面一直到顶棚，而不像传统处理手法那样需要有过渡或连接部分，因此给人以简洁明快的印象。建筑物采用了不同色彩、不同质感的石灰石、玛瑙石、玻璃、地毯等，显出华贵的气派。德国馆在建筑空间划分和建

37、筑形式处理上创造了成功的新经验，克分体现了设计师密斯范德罗的名言“少就是多”，用新的材料和施工方法创造出丰富的艺术效果。同样是展示建筑，山自赖特之手的纽约占根海姆博物馆(见图29)却有着完全不同的构思重点。由于用地紧张，该建筑只能建为多层，参观路线势必会因分层而打断。为此，设计师创造性地把展示空间设计为一个环绕圆形中庭缓慢旋转上升的连续空间，保证了参观路线的连续与流畅，并使其建筑造型别具一格。课内链接课内链接2-2 纽约古根海姆博物馆 1943年，美国冶炼业巨富所罗门R古根海姆为保存和陈列自己的美术藏品，委托弗兰克。劳埃德。赖特设计，最终于1959年建造完成并开幕。赖特作为美国建筑大师，对现代

38、建筑影响巨大。但他的建筑思想走的是一务独特的道路，与当时欧洲大陆的主流现主义设计崇尚“功能至上”的思想不同。赖特的有机建筑”打破了方盒子框架，利用现代建筑的空间、材料、结构诠释着建筑理念。他的作品生动而富有诗意，但也不乏过分执迷于“信仰”的争议之作。古根海姆博物馆便是其中之一，它大胆的形式就像一个巨大的白色蔹涡，融合着赖特的时间与空间。建筑坐落于纽约市第五大道拐角处，面对中央公园，周围为嘈杂的街区。由于地理住王和基地面积的限制，建筑平面无法水平延伸，令空间纵向延展无疑成为一个合理的选择。作为博物馆建筑，参观线路和内部环境营造十分重要。博物馆的基本参观功能也决定建筑内部需要流通性强、采光优良的空

39、问。此外，就空间分配而言，博物馆应具备藏品储备空间、办公空间、接待间，休息室、交通流线等辅助空问。古根海姆博物馆的平面根据功能划分成动态的不对称布局。以八口轴线为界，左右分别布置一走一小两建筑主体。这样的平面布局使观众参观路线、工作人员路线互不干扰，二层平面又再次通过平台将两馆连接。这样对比又协调的平面既区分主次又相互联系交通流线上，过于复杂会影响参观效率和质量。因此古根海姆博物馆采用了交通流线明确、空间开阔的设计。弯曲厚实的外墙带动整个白色建筑螺旋上升，楼层问的缝隙为环形窗带，直至六层。建筑为白色螺旋形混凝土结构，外观简洁，与传统博物馆的建筑风格迥然不同。赖特构想的这个螺旋体，向城市的空间敞

40、开井清晰明确地表迭内部结构，有别于周围的板型建筑，成为该地区引人注目的焦点。如赖特本人所说：“在这里，建筑第一次表现为塑性的。一层流入另一层，代替了通常那种呆板的楼层重叠，处处可以看到构思和目的性的统一。”其形式虽显独特但不乏合理性基地面积小，竖向空间拓展有利于节约空间，周围街区环境嘈杂，内向的建筑形式有利于隔绝噪声；建筑位于街角，圆形建筑有利于缓解街号的生硬棱角。建筑的外观只是内部功能空间的必然体现，内部空间才是建筑物的主体。古根海姆博物馆的建筑空间可以筒单地分为三大部分：入口空间泡括上部连接平台)、主展空间(大螺旋体)和辅助空间。入口空间：赖特注重入口空间的设计，这或许是受日本和中国园林的

41、影响。博物馆的入口设计相对低矮、隐蔽、朴实无华，其上部支撑二楼平台。入口上部半封闭，下部开放为通道，连接两展斤。穿过低矮的入口，向右即转入主展厅。展厅中庭空间顶部采光，开阔明亮、贯穿建筑六层，给人豁然开朗的感觉。主展空间：空间随坡道盘旋向上升六圈后止于玻璃天窗之下，围合出一高大的共享空间。这样使空间延伸由水平的二维突破为三维，空间关系围绕核心，具有向心生、连贯性。在功能上，这种空间形式把展斤、交通流线、纵向空间统一于一体，流畅有序。人流自然导向，观者在步行中便能浏览展品，整个过程轻松愉悦。除了从环境、功能人手进行构思外，具体的任务需求特点、结构形式、经济因素乃至地方特色均可以成为设计构思可行的

42、切入点与突破口。另外，需要特别强调的是，在具体的方案设计中，同时从多个方面进行构思，寻求突破(例如同时考虑功能、环境、经济、结构等多个方而)，或者足在不同的设计构思阶段选择不同的侧重点(例直在总体布局时从环境入手，在平面设计时从功能入手，等等)，都足最常用、最普遍的构思手段，这样既能保证构思的深入和独到，又可避免构思流于片面，走向极端。三、多方案的比较(一一)多方案构思的必要性多方案构思的必要性 多方案构思是酒店建筑设计的本质反映。中学的教育内容与学习方式在一定程度t养成了我们队识事物、解决问题的定式，即习惯于方法结果的唯一性与明确性。然而对于洒店建筑设计而言，认识和解决问题的方式结果是多样的

43、、相对的和不确定的。这是由丁于影响酒店建筑设计的客观因素众多，在认识和对待这些因素叫，设汁者任们些许的侧重就会导致产生不同的方案对策，只要设计者没有偏离正确的酒店建筑观，所产生的方案就没有简单意义的对错之分，而只有优劣之别。多方案构思也是酒店建筑设计目的性所要求的。无论是对于设计者还是建设者，方案构思是个过程而不是目的，其最终日的是取得一个尽善尽美的实施方案。然向，又该怎样去获得这样个理想而完美的实施方案呢?我们知道，要求一个“绝对意义”的最佳方案是不可能的。因为在现实的时间、经济咀及技术条件下，我们不具备穷尽所有方案的可能性，我们所能够获得的只能是“相对意义”上的，即在可及的数量范围内的“最

44、佳”方案。在此，唯有多方案构思是实现这一目标的可行方法。另外，多方案构思是民主参与意识所要求的。让使用者和管理者真正参与到酒店建筑设计中来，是酒店建筑以人为本这一追求的具体体现，多方案构思所伴随而来的分析、比较、选择的过程使其真正成为可能。这种参与不仪表现为评价、选择设计者提出的设计成果，而且应该落实到对设计的发展方向乃至具体的处理方式提出意见，发表见解，使方案设计这一行为活动真正担负其应有的社会责任。（二）多方案构思的原则（二）多方案构思的原则 为了实现方案的优化选择，多方案构思应满足以下两项原则。(1)应提出数量尽可能多、差别尽可能大的方案。如前所述，供选择方案的数量大小以及差异程度是决定

45、方案优化水平的基本尺码；差异性保障了方案间的可比较性，而相当的数量则保障了科学选择所需要的足够空间范围。为了达到这目的，我们必须学会从多角度、多方位来审视题目，把握环境，通过有意识、有目的的变换侧重点来实现方案在整体布局、组织形式以及造型设计上的多样性与丰富性。(2)任何方案的提出都必须是在满足功能与环境要求的基础之上的，否则再多的方案也毫无意义。为此，我们在方案构思的尝试过程中就应进行必要的筛选，随时否定那些小现实、不可取的构思，以避免时间精力的无谓浪费。（三）多方案的比较与优化选择（三）多方案的比较与优化选择 当完成多方案后，我们将展开对方案的分析比较，从中选择出理想的方案。分析比较的重点

46、应集中在以下三个方面。(1)比较设计要求的满足程度。是否满足基本的设计要求(包括功能、环境、结构等因素堤鉴别一个方案是否合格的标准。一个方案无论构思如何独到，如果不能满足基本的设计要求，也绝不可能成为一个好的设计。(2)比较个性特色是否突出。一个好的酒店建筑(方案)应该是优美动人的，缺乏个性的酒店建筑(方案)肯定是平淡乏味、难以打动人的，因此也是不可取的。(3)比较修改调整的可能性。虽然任何方案或多或少都会有一些缺点，但有的方案的缺陷尽管不是致命的，却是难以修改的。如果进行彻底的修改不是带来新的更大的问题，就是完全失去了原有方案的特色和优势，对此类方案应给予足够的重视，以防留下隐患。评估练习评

47、估练习1、我们应从哪几个方面来评价一个酒店方案设计立意的高低？2、我们可以从哪几个方面八手进行酒店设计的方案构思？3、进行多方案构思的原则有哪些？第三节 酒店设计方案的调整与深入教学目标教学目标理解设计方案调整的必要性。掌握设计方案深入过程中应注意的问题。虽然通过比较，选择出了最佳方案，但此刚的设计还处在大想法、粗线条的层次上，某些方面还存在着这样或那样的问题。为了达到方案设计的最终要求，还需要个调整和深入的过程。一、酒店设计方案的调整一、酒店设计方案的调整二、酒店设计方案的深入二、酒店设计方案的深入一、酒店设计方案的调整 设计方案调整阶段的主要任务是解决多方案分析、比较过程所发现的矛盾与问题

48、，并弥补设计缺陷。所选方案无论是在满足设计要求还是在具备个性特色上已有相当的基础，对它的调整应控制在遁度的范同内，只限于对个别问题进行局部的修改与补充，力求不影响或改变原有方案的整体布局和基本构思，并能进一步提升方案水平。在完成平面调整的基础上进行酒店剖面图的补充设计，以具体落实酒店建筑的室内外高差、室内空间高度以及屋顶形式等基本内容。二、酒店设计方案的深入 到此为止，方案的设计深度仅限于确立一个合理的总体布局、交通流线组织、功能空间组织以及与内外相协调统一的体量关系和虚实关系。要达到方案设计的最终要求，还需要个从粗略到细致的刻画、从模糊到明确的落实、从概念到具体量化的进一步深入的过程。深入过

49、程主要通过放大图纸比例，由面及点，从大到小，分层次分步骤进行。方案构思阶段的比例(在此特指小型酒店建筑设计)一般为l：200或1：300，到方案深化阶段其比例应放大到1：100甚至1：50。在此比例上，首先应明确并量化其相关体系、构件的位置、形状、大小及其相应关系，包括结构形式、酒店建筑轴线尺寸、酒店建筑内外高度、墙及柱宽度、屋顶结构及构造形式、门宙位置及大小、室内外高差、家具的布置与尺寸、台阶踏步、道路宽度以及室外平台大小等具体内容，并将其准确无误地反映到平、立、剖及总图中来。该阶段的丁作还应包括统计并核对方案设计的技术经济指标，如酒店建筑面积、容积率、绿化率，等等，如果发现指标不符合规定要

50、求，须对方案进行相应调整。其次应分别对平、立、剖面图及总图进行更为深入细致的推敲刻画。具体内容应包括总图设计中的室外铺地、绿化组织、室外小品与陈设，平面设计中的家具造型、室内陈设与室内铺地，立面设训中的墙面、门窗的划分形式，材料质感及色彩光影等。在方案的深入过程中，除了进行并完成以上的工作外，还应注意以下几点。(1)各部分的设计尤其是立面设计，应严格遵循一般形式美的原则，注意对尺度、比例、均衡、韵律、协调、虚实、光影、质感以及色彩等原则规律的把握与运用，以确保取得一个理想的酒店建筑空间形象。(2)方案的深入过程必然伴随着一系列新的调整，除了各个部分自身需要适应调整外，各部分之间必然也会产生相互