《纪录片创作（第三版）》课件 第十四章.ppt

1、第十四章第十四章 访谈、现场声和模访谈、现场声和模拟声剪辑拟声剪辑第十四章第十四章 目录目录第一节访谈的选择与剪辑第二节现场声选择与剪辑第三节音响资料和模拟声运用第十四章第十四章 访谈、现场声和模访谈、现场声和模拟声剪辑拟声剪辑第一节访谈的选择与剪辑第十四章第十四章 访谈、现场声和模拟声剪辑访谈、现场声和模拟声剪辑 第一节访谈的选择与剪辑 访谈在当今纪录片中的地位越来越受重视，乃至形成了一种新的纪录片形态访谈纪录片。访谈的形式也越来越多。后期声音创作的首要任务是为谈话定位，即运用谈话素材营造某种作品的形式，包括是否保留作者现场出镜、叙述的形式。谈话的剪接是一种声音组接，又不单纯是声音组接。不管

2、是何种形态的作品，谈话剪辑的基本要求是语意完整、层次清楚、谈话的叙事说理效果与作品总体结构顺畅和谐。第十四章第十四章 访谈、现场声和模拟声剪辑访谈、现场声和模拟声剪辑 第一节访谈的选择与剪辑 以谈话为基本内容和形式的纪录片被称为“调查性纪录片”、“访谈纪录片”，是报道型纪录片的发展，已经风靡全世界多年。美国电视台分钟专栏的调查性纪录片已经播出多年。在我国，中央电视台的新闻调查和上海电视台的纪录片编辑室则是颇具影响的访谈型纪录片专栏。这种纪录片形式被广泛用于社会调查、名人专访，以深入探讨社会热点为己任。以专栏节目形式出现的纪录片越来越多，题材包括天下大事、个人故事，谈者可以是一个人，也可以是若干

3、人。访谈纪录片不追求形式华丽，却能以谈话内容的价值取胜、以谈话者的人格魅力和语言表达技巧取胜。后期剪辑巧妙也是作品成功的重要条件之一。一、调查性纪录片与访谈第十四章第十四章 访谈、现场声和模拟声剪辑访谈、现场声和模拟声剪辑 第一节访谈的选择与剪辑 当作者在作品中直接参与谈话（不管出面与否）的时候，便存在作者形象问题，因此处理好作者形象便是谈话组接的一项要求了。作者参与谈话的具体形式，是由作品题材、风格和作者的艺术追求决定的。“交友”采访最大限度地消除了作者与被采访者的距离，拍摄、录音时容易获得高度自然的效果。小木屋和日本片亚马逊的裸族妇女的编导者在作品中的形象都达到了无比和谐的境地。二、剪好作

4、者形象第十四章第十四章 访谈、现场声和模拟声剪辑访谈、现场声和模拟声剪辑 第一节访谈的选择与剪辑 不是特殊情况，作者出面越少越好既是一种含蓄，又是对篇幅的珍惜。主创（主持）人出镜有利于使作品收放自如，结构活泼。纪录片主持人的条件是参与创作、具有人格魅力。纪录片的主持人不同于专栏播报和娱乐节目主持人，他应该是作品主创者之一编导型、记者型的主持人。因而，不必以仪表和语言技巧取胜，更不必以煽情悦人。他的衣着仪表既要有个性，又应注意与采访对象、采访环境吻合。不管在采访现场还是演播间，与情都由衷而发，戒矫饰，祛浮华；对象不分尊卑，待人以诚，以深入探讨问题、与人沟通、交友，乃至交锋、争辩。二、剪好作者形象

5、第十四章第十四章 访谈、现场声和模拟声剪辑访谈、现场声和模拟声剪辑 第一节访谈的选择与剪辑 谈话中插画面是声音蒙太奇的一种形式。插画面的作用是：使谈及的内容形象化；配合讲话扩展信息量；消除声音剪辑痕迹。插画面是处理谈话重复、冗长、语病的有效方法。谈话前、后、中间的情绪、动作过程要分外珍惜。剪辑中要谨慎留足实声之外的瞬间表情、动作，包括大喜大悲的情绪、一颦一笑的动作（哪怕只有几格胶片或几帧录像）都需要仔细推敲，合理保留。这种保留对语意完整或许无关紧要，却是写意、写人、创造作品节奏的重要元素。机械地以声音完整为标准剪辑谈话，不是好的声音组接三、访谈中插画面的利与弊第十四章第十四章 访谈、现场声和模

6、拟声剪辑访谈、现场声和模拟声剪辑 第一节访谈的选择与剪辑 谈话未必都用于访谈纪录片。各种类型的纪录片都能利用谈话。常见的各式各样人物或长或短的对镜谈话，经过不同剪辑，效果大异其趣。而组接方式、形态的不同，又与作品风格有关。以伟人纪录片毛泽东（见图）和伟人周恩来（见图2）作比较，二者同为大型文献佳作，同样以访谈为重要手段，运用谈话的（组接）方法却各呈妙趣。四、权威性谈话的选择与组接手法比较第十四章第十四章 访谈、现场声和模拟声剪辑访谈、现场声和模拟声剪辑 第一节访谈的选择与剪辑 老年婚姻咨询所见闻中两位老人的交谈是不同性格的老年人对再婚充满疑虑的生动描述。大动迁中单玉山老人是几万搬迁户中困难大而

7、性格倔犟的人，他因为不能一次搬迁到位而感到不满、暴怒，对着镜头大吵大嚷。大局与个人的矛盾如此尖锐化、形象化，以致令人担心，这么复杂的搬迁问题会不会影响工程进度？会不会引发某种不测事件？编用一般叙事对话固然不可少，接触人物内心世界和尖锐矛盾的交谈、争论，弦外音丰富，更能引人深思。这两个例子都不是一般叙事，而是充满时代气息的社会问题和社会心理写照，也是人物性格的生动描绘。五、珍惜捕捉的自然交谈与争论第十四章第十四章 访谈、现场声和模拟声剪辑访谈、现场声和模拟声剪辑 第一节访谈的选择与剪辑 报复的代价是作者在采访中发现的人为制造的错案，在继续深入采访后，最终弄清了真相。两个关键人物的谈话一真一假。合

8、理而严密的谈话组接构成了作品的关键部分。丈夫刘凤德虽蒙冤身陷囹圄，却态度坦诚，妻子康明娥被哥哥利用，言不由衷，真与假的话语形成了鲜明对照。曾经是神童剖析了红过多年的画童成长中的沉痛教训，一个多次荣获国际儿童画展大奖的神童和他父亲的血泪教训。其主要内容是“说往事”。谭峥嵘和谭文西父子两人背靠背的倾诉，经过精心剪接，披肝沥胆之言给人以强烈的震撼。六、观点对立和心灵交谈的剪辑第十四章第十四章 访谈、现场声和模拟声剪辑访谈、现场声和模拟声剪辑 第一节访谈的选择与剪辑 电话采访已成为报道体纪录片常用的访谈手段。电话采访能有效地扩大采访面，打破时间、空间环境阻隔，及时实现最必要的采访，获得必要的信息。电话

9、采访虽有闻声而不见面的缺陷，“电话声”却能为作品提供简明扼要而又必需的权威性信息材料。电话采访同样存在剪接问题。惜哉，文化是有关吉林市博物馆火灾事件的访谈。其中电话采访成为作品的关键内容。采访的目的在于弄清火灾原因，汲取教训。而电话采访一段正是围绕违反消防规章问题组接电话声音的。其组接的特点是：采访开门见山，关键内容不厌其详；既弄清事实，又表现人物；把多次电话采访按内容分切、连接，重组叙事结构。七、电话采访对话第十四章第十四章 访谈、现场声和模拟声剪辑访谈、现场声和模拟声剪辑 第一节访谈的选择与剪辑 广义而言，凡作者要求（或应他人要求）面对镜头的谈话都是访谈。惜哉，文化中除有关人员的重点采访外

10、，还有街头群众采访。不管是一句还是几句，都一一认真组接，用于统一主题。这正是群众性访谈的特点：不重谈话技巧，不重长短，而重在与主题有关；重在采访面广让年龄、性别、职业、环境不同的人们，对特定事件充分发表各自的见解。有的群众性采访还重视不同意见的搜集，重视见解的明显差异，以强调媒体的公正性、客观性。同样人数、长度的对话，采用跳跃式组接和采用相近组接的视听效果大不相同。八、群众性访谈第十四章第十四章 访谈、现场声和模拟声剪辑访谈、现场声和模拟声剪辑 第一节访谈的选择与剪辑 偷拍是一个老话题。当今的成功偷拍因为“有声”而更具价值。有些偷拍形象并不能说明问题，而“私下对话”之声，却是真情袒露，令真相大

11、白。这是一种特殊的访谈。“倒蛋”的记录、粮食非法市场、黄华私盐市场、罚要依法等纪录片的成功，隐蔽采访录下的声音都从中起到了决定性作用。还有些偷拍因为条件限制，画面不完整，甚至什么也看不见，声音却清清楚楚，成为最有价值的言证。这种声音应保持原话，不求词语完整，只要意思明白就足够了。在舆论监督的作用上，电视纪实节目的威力在于形声兼备，有时声比形更具威力。重要的谈话采录不易，后期编辑能把好钢用在刀刃上，才见剪辑的功力。九、偷拍的声音运用第十四章第十四章 访谈、现场声和模访谈、现场声和模拟声剪辑拟声剪辑第二节现场声选择与剪辑第十四章第十四章 访谈、现场声和模拟声剪辑访谈、现场声和模拟声剪辑 第二节现场

12、声选择与剪辑 作品中现场声的价值首先在于传达信息；现场声的普遍作用还在于渲染氛围和传达情绪，有效地阐释画面，使视觉形象的某种深层蕴涵通过声音表现出来。因而它拥有其他造型元素难以代替的地位。现场声能使作品达到新的境界和高度使作品内容显得更自然、更充实、更具立体感，给人以身临其境的艺术感受。这种效果在风光片、人物片、纪实片、调查片等片型中都有显著表现。声音蒙太奇就是充分利用声画对位、错位等手法，使画面的含义发生听觉变化，营造特定的氛围、意境，给人以丰富的感受和联想。一、现场声的艺术价值第十四章第十四章 访谈、现场声和模拟声剪辑访谈、现场声和模拟声剪辑 第二节现场声选择与剪辑 一般来说，前期录的写实

13、音应予以保留、使用，让所有内容有声有色，自然逼真，给人身临其境之感。但是，对现场声的处理并非是简单保留，保留只是创作的基础。在纪录片中，不管是主观声音还是客观声音，都是艺术元素，是创作的材料；声音既不是有声即可，也不是越满越好，更不是越强越好。同是现场声，只有当它的存在形式强、弱、有、无各循其理、形声契合时，才能各呈妙趣。否则，便可能是可有可无。我们知道，自然界和社会生活中有美妙之声，也有闹声、噪声。城市里许多“现代声”已经变成扰民之声，是严重的噪声污染，现代公害，为此，国际性的“禁声”规章已开始出现。二、现场声需要艺术处理第十四章第十四章 访谈、现场声和模拟声剪辑访谈、现场声和模拟声剪辑 第

14、二节现场声选择与剪辑 现场声独特的表现力和感染力是难以估量的，是语言和音乐无法代替的。现场声能参与叙事、论理、塑造人物、渲染气氛、渲染环境，能承担时间、空间的转换和组合，能共建艺术节奏，也能直接传递信息。编入纪录片的现场声音必须是经过选择、加工的声音。原始声音的简单堆砌不是艺术。根据作品题材内容和艺术要求，对现场声进行各种巧妙处理，使之产生堪与精彩镜头媲美的光彩点，使之在精彩细节中起到独特作用，更能显示声音剪辑技巧的作用，也更能显出剪辑者的功力：三、发挥现场声的营造功能第十四章第十四章 访谈、现场声和模拟声剪辑访谈、现场声和模拟声剪辑 第二节现场声选择与剪辑三、发挥现场声的营造功能声音可以在先

15、，引导画面组接农家院落欢声笑语，进屋才见家庭欢聚，其乐融融；声音可有可无，有和无都是一种效果在一个艾滋病病毒感染者中，患者走过街头，画面是乡亲们惊疑的神态，无声的沉默，比打骂还令人难以忍受的沉默；声音可多可少，可高可低在种花生的哲学中，姚世昌彻夜观察花生生长，偶然听到几声短促细微的虫鸣，万籁俱寂中的稀声，虽小犹大；第十四章第十四章 访谈、现场声和模拟声剪辑访谈、现场声和模拟声剪辑 第二节现场声选择与剪辑 分钟的小木屋，只有最后一分钟配有音乐，除了不多的解说，其他便是充分发挥现场声的作用。在表现路途跋涉艰辛的段落里，作品刻意运用了汽车的马达声和挡风璃上刮雨器的摆动声机械、单调、枯燥，具有语言难以

16、描绘的多层含义自然环境和乘车人的心境都表现得淋漓尽致。高原生态学家徐风翔在林中工作趴在一棵大树桩上数年轮、同伴为徐风翔拔叮入背部的草虱两节，各两分钟，没有一句解说词，也没有音乐。除低微的计数声和问答声，便是长长的寂静一种以静感人，甚至令观者屏息呼吸、不忍惊扰的微妙境界。选用现场声的技巧，有的完成于现场；有的是后期加工，如为了营造“此时无声胜有声”的境界，后期抹掉声音。三、发挥现场声的营造功能第十四章第十四章 访谈、现场声和模拟声剪辑访谈、现场声和模拟声剪辑 第二节现场声选择与剪辑以声表意，是现场的基本功能；以声寄情，是较高的要求；以声写境（心境、意境），是更高的要求；巧用无声写有声，最为难能可

17、贵！三、发挥现场声的营造功能第十四章第十四章 访谈、现场声和模访谈、现场声和模拟声剪辑拟声剪辑第三节音响资料和模拟声运用第十四章第十四章 访谈、现场声和模拟声剪辑访谈、现场声和模拟声剪辑 第三节音响资料和模拟声运用 纪录片重视同步现场声，并不排斥必要的音响资料和模拟声。现场拍摄并非都能获得具有典型意义的理想声音，纪录片中的某些声音也不都是同步录回的现场声。在摄录采访中，画面不错而声音不好的情况是很多的。绝对声画同步是缚手脚，对创作不利。后期声音创作中进行弥补是必要的。弥补的办法便是运用音响资料或运用模拟声。这就是积累诸如雷鸣、风吼、马嘶、鸟啼、车船汽笛、喇叭、鞭炮、枪炮等声音资料和制作模拟声的

18、必要性。第十四章第十四章 访谈、现场声和模拟声剪辑访谈、现场声和模拟声剪辑 第三节音响资料和模拟声运用 在风光片泰山中，“挑山工”和“爬山云”两节运用声音资料和模拟声创造了十分精彩的艺术效果。荷重登高的挑山工，一个个身躯健壮，神态刚毅，脚步稳健。摄影角度变化和景别运用得恰到好处：群像、近景、特写，交错组接，仿佛一尊尊铜的铸像。解说词中赞扬他们是“中国人的脊梁，中国人的脚板”。挑山工负重登山的要领是，穿软底鞋，讲究慢迈步、轻落脚，步履无声。可以说，任何音乐音响效果都难以吻合。声音剪辑者别出心裁，运用虚拟手法，制作了一种洪亮而又沉重的模拟声：咚，咚，咚让挑山工落步有声，而且越来越重，越来越响。有力

19、的脚步声似乎把整个大地、宇宙都震动了。三种手段的有机配合使“中国人的脊梁，中国人的脚板”的形象得以升华，更加立体化，堪称奇妙和谐、美妙绝伦。第十四章第十四章 访谈、现场声和模拟声剪辑访谈、现场声和模拟声剪辑 第三节音响资料和模拟声运用 在湘西，山的咏叹调“啃山人”一节表现全修鹏的“啃山”行动的一段中就多次运用了音响手段。从山景开始便加进了重锤击石的混合音响，铿锵有力的铁锤声，震荡着群山，也震荡着观众的视听。然后“啃山人”挥锤破石的矫健身影才出现。这是“先声夺人”的手法，却不是简单地先出声音，而是经过夸张的“混响”处理，将原始声音艺术化。接下去，便是打锤声、撬石声、爆破声断断续续，像音乐伴奏一样

20、衬托着主人公的“啃山”活动。在结尾处，当“啃山人”围着火塘与家人畅想湘西的未来时，铿锵有力的铁锤声再次响起，衬着熊熊塘火，让人物沉浸在陶醉的遐想中。在同一作品中，还运用声音来表现一位护林人：他二十一年如一日与一只小狗相伴，在林海内外巡察。一个人在茫茫森林里，本来就显得形影孤单，远处几声孤鸟啼叫，更显出环境的寂静与人物的孤独。故事末尾，当护林人已经摆脱了个人、家事的苦恼，更自觉地献身林业事业、重返林海的时候，阳光灿烂，山溪潺潺，这时用的是鸟儿鸣唱，而且叫声越来越多、越来越强，直到汇成百鸟合唱的声音效果，有效地衬托了人物的心境变化。第十四章第十四章 访谈、现场声和模拟声剪辑访谈、现场声和模拟声剪辑 第三节音响资料和模拟声运用 模拟声具有极大的夸张和渲染作用，报道片、调查片等写实型纪录片应该慎用或不用。模拟声的巧妙运用和声画蒙太奇的特殊效果能让文学片、风光片、音乐片等写意型纪录片有效摆脱肤浅纪实与简单叙事的羁绊，与多种艺术手段配合，在充分增强其观赏性、娱乐性方面大放光彩。第十四章第十四章 思考与练习题思考与练习题1、简述“访谈”在纪录片中的地位及剪接原则。答案：P2142、简述现场声的艺术价值及剪接技巧。答案：P225-P2273、简述模拟声的意义和运用。答案：P228-P229祝学习顺利！祝学习顺利！