电视节目制作系统课件.pptx

1、电视节目制作系统电视节目制作系统4.1 演播室的分类演播室的分类按面积分v大型(800m以上)演播室:用于场面较大的歌舞和晚会等节目的录制，也可拍电视剧.v大中型(600m-800m)演播室:用于歌舞、戏剧等节目的录制v中型(250m-400m)演播室:专题、少儿节目的录制v小型(50m200m)演播室:用于电教、新闻、外事等节目的录制。形状要求形状要求v不要设计成正方形或对称长方形，而最好使内部呈非对称长方形，减少声音在墙壁之间的多次反射所产生的颤动回声。v演播室的高度设计，要考虑到有时特殊拍摄(如俯摄)的需要，但主要考虑有利于布光和散发热量及其他艺术效果等。v因为在天幕之上要留有足够的空间

2、、以便安装灯具走行机构、空调管道和容纳多余的热量。演播室周围用房安排演播室周围用房安排v 库房:存放摄像机、照明灯具、传声器、音响设备和道具等，库房的各房间应有门与演播室相通以便于各自的管理；v 控制室:控制室用于安装导控台、技控台、监视系统等控制设备。控制室一般设在靠近演播室的一侧，可以与演播室在同一层地面上，也可以略高于演播室。演播室与控制室之间一般用隔音墙隔开，中间有观察窗供观望与联络之用。v 化妆室更衣室4.2 演播室的声学要求演播室的声学要求 4.2.1 噪声与噪声控制演播室的噪声主要有外部噪声和内部噪声两部分。v外部噪声：一类为来自演播室建筑物之外的。来自演播室建筑物之内，但又在演

3、播室之外的噪声。v内部噪声主要来自空调系统、灯光控制系统和演播室工作时，摄像机和人员移动所产生 的噪声等。演播室噪声传播演播室噪声传播-空气为载体空气为载体通过空气为载体的噪声包括：(1)从墙壁、顶棚、门窗等缝隙直接进入演播室的室外噪声。(2)视音频电缆、灯光、电源电缆及空调管线从隔墙中经过时，出入口处的空腔及空调 风机运转噪声。(3)灯光系统中可控硅工作时产生的噪声等。噪声控制方法噪声控制方法 (1)不开设直接通向户外的窗户。(2)采用隔声效果较好的双层隔声墙，双层隔声墙的间隙常取8cm10cm。(3)用满浆、满缝的砖墙隔断堵住所有的缝隙。(4)观察窗的玻璃四周采用U形橡胶密封圈防止玻璃热胀

4、冷缩产生的缝隙；隔声门的门框上安装乳胶海绵堵住门缝或使用专业隔声门。声闸或声锁噪声控制方法噪声控制方法(5)对各种进出演播室的电缆孔采用岩棉、油泥或密封油膏来封孔。(6)在空调进出风管中采用多级消声器降低空调噪音，必要时用变频器降低风速，减小风管共振的噪音。(7)选用低噪声的可控硅调光器，使灯光系统的供电与视频系统分路，由配电房直接对灯光系统供电；采用冷光源的要经常检查整流器产生的噪音，及时排除。演播室噪声传播演播室噪声传播固体为载体固体为载体v 通过演播室墙体、顶棚、地面受撞击震动而传入室内的噪声和室外噪声迫使墙壁、顶棚或门窗等振动，从而引起的室内空气二次振动成为室内噪声。控制方法：(1)演

5、播室要远离交通干线、远离强的噪声源(大工厂等)。(2)观察窗采用三层或双层夹胶玻璃，面向演播室一侧做倾斜安装。(3)演播室地面铺设地毯或用聚氨酯塑胶等减振吸声材料。无论采取何种处理方式，经处理后，演播室噪声应不高于40dB。4.2.2 混响时间与吸声处理混响时间与吸声处理v 电视演播室的混响时间一般设计为0.3s0.6s。v 混响时间的控制包括：适当选择演播室长、宽、高的比例，使长、宽、高尺寸不接近或互成整数倍，降低简正频率.合理设计室内的吸声处理，使混响时间接近设计值。吸声处理可从吊顶、墙面和地面三个方面入手，吊顶可采用轻钢龙骨框架。墙体装修时应使用不同 频段的吸声材料，地面架设木地板或平铺

6、地毯。吸声处理吸声处理v演播室装修时必须调整好各种材料的吸声和反射比例，v吸声和反射又必须考虑高、中、低3个频段的处理效果。v改变墙壁、顶棚的吸音材料，可以调整演播室的混响时间，v使用吸音材料时，要注意各个频段的吸声要均匀，并要考虑材料的机械强度和防潮、防火等性能。混响时间控制要求混响时间控制要求清晰度与丰满度要求。v 作为以语言播出为主的演播室从解决主要矛盾出发，首先是要保证语言的清晰度，这就要选择较短的混响时间，v 而综艺类文艺节目则应主要从声音丰满的角度去考虑，所以演播室混响时间应尽量长些。v 混响时间调整:在部分墙面安装可以旋转或推拉的构件或悬挂帘幕等。使吸声面或反射面根据需要外露或遮

7、挡，改变其吸声量，从而在一定程度上调整混响时间。也可在录制过程中利用数字可调混响器来处理声场均匀度要求声场均匀度要求v电视演播室的声场均匀度通常是指室内能量密度在各个传播方向的无规则分布程度。v要求室内所有测量点的声压级最大值与最小值之差不要大于6dB。吸声装修工艺:吸声装修材料在室内墙面的布置应符合分散均匀的原则，不应出现大面积平行相对的声反射面；电视演播室混响时间的设计标准电视演播室混响时间的设计标准v短混响标准优点：(1)由于混响时间短，室内吸声层的装修材料吸声能力强，所以声源到拾音器之间的扩散声场易被吸收，有助于提高节目制作语言声音的清晰度。(2)由于室内吸声层吸声能力强，平均吸声系数

8、大，有利于降低工作人员及观众走动的嘈杂声，有利于提高传声器拾取声音的信噪比。43 演播室灯光系统演播室灯光系统主要包括灯具、灯光吊挂系统、灯光综合布线系统和调光控制系统等4.3.1 灯具v在选择灯具方面有两个技术参数需要考虑：灯具的品种；灯具的数量与功率。1灯具的品种灯具的品种v按功能可分为普通灯具和电脑效果灯具。普通灯具包括聚光灯、回光灯、柔光灯(红头灯)、筒子灯(Par灯)、多头观众灯、天排灯、地排灯和大夹灯等。功率一般在1000W5 000W之间。电脑效果灯具一般指的是电视综艺晚会中在电视画面上看到的舞台上具有多种光束效果的电脑灯、激光灯等新型灯具。v电脑灯分类 镜片扫描式电脑灯；摇头式

9、电脑灯。v电脑灯由执行组件和控制组件组成，它的每一种输出灯光的变化，即光束的运动、光线的颜色、投射的图案、光线的亮度等，都是由执行电机操纵特定的光学器件完成的。v电脑灯的控制是由电脑来完成的。灯具品种选择灯具品种选择v一般分为以热光源为主的卤钨灯和以冷光源为主的气体放电灯。以热光源为主的设计方案最常见的是选用螺纹透镜聚光灯(菲涅尔聚光灯)，该灯的主要优点是光学性能好，安全可靠性大。除此之外还要根据实际需要选配适当的其他灯具。以冷光源为主的设计方案中主要选用色温稳定、光线柔和、光谱能量分布均匀、无辐射、节电且耐用的三基色冷光源灯，并配用一定数量的聚光灯用于播音员的造型。2灯具的数量与功率灯具的数

10、量与功率v灯具数量多少的确定主要依据：演播室灯光技术参数；预计演播室实际节目录制的形式、规模、节目变换使用的频率；同时还要考虑经济承受力和价格比等综合因素。v灯光设备系统的总功率不仅取决于演播室规模的大小，更受设计时确定演播室灯光平均照度参数的影响。v演播室灯光设备系统不仅要满足摄像机对灯光照度的要求，更要保证摄像机图像得到满意的画面。4.3.2 灯光吊挂系统灯光吊挂系统v 灯光吊挂系统是安装在演播室内设备层上或某些特殊支撑面上，用来悬挂灯具或其他 灯光设备的装置，它包括固定式组合吊杆、支撑式挂架及临时性功能吊架等。v灯具吊挂系统的机械化程度越高，占用的空间越大。1固定式组合吊杆固定式组合吊杆

11、v 吊挂部分:由提升电机、提升器、吊杆、线缆及灯具电源插座等组成。固定式组合吊杆一般均匀分布于演播室的整个使用平面内，由提升电机控制它的升降。主要用来吊挂各种普通灯具。固定式组合吊杆配备有一套完整的升降控制系统。v 控制部分主要由控制台和控制柜组成。控制台的主体实际上就是一台电脑。电脑控制系统具有记忆存储功能，存储的场数可达几百上千个，并可根据需要随时调用任何一个场；具有多路群控功能，控制系统至少具有4路(即4根吊杆)群控功能；具有吊杆高度检索及平面位置显示功能，2支撑式挂架支撑式挂架v支撑式挂架:一般安装在演播室表演区的后方离墙面较近的地方。主要用于安装一些临时性效果灯具和电脑灯等。3、临时

12、性功能吊架、临时性功能吊架3临时性功能吊架临时性功能吊架v临时性功能吊架是根据节目制作播出的需求，临时吊挂的一种组合灯架。v如果演播室的空间高度不够，可以牺牲灯具的吊装铰链收缩器让出空间高度，但是在布光操作时将会很费时费力。v如果没有条件而又一定要在此录制节目，可采用灯架、灯板以及撑杆等临时挂灯方法。433 灯光综合布线系统灯光综合布线系统v现代电视演播室灯光综合布线系统包括电力综合布线系统和信号综合布线系统1电力综合布线系统v 电力综合布线系统是指从供电电源到调光立柜以及到任意使用点上灯具插座的电源线分布。v灯光系统的电力供电电源给演播室内的直通电源箱，同时通过调光立柜、端子柜连接到吊杆上或

13、地沟中或挂架上的每一个灯具插座，提供电源。2 信号综合布线系统信号综合布线系统v根据演播室的功能要求预先敷设的灯光信号控制系统。v它包括信号线、信号插座和信号放大器，v灯光控制信号通常是国际上通用的DMX512信号系统。v使用5路信号：一路用于机械灯的控制，一路用于数字换色器的控制，两路用于各种电脑灯的控制，一路作为备份，v控制信号要到达每一个可能的使用点1 34 调光控制系统调光控制系统v 演播室调光控制系统包括调光控制台和调光立柜。1 调光控制台v 电脑调光台是计算机技术与调光技术相结合的产物，它具有控制灯光亮度变化准确、容量大、操作方便灵活等特点，最多可控制几千个光路，可编几百至上千个灯

14、光场，可以随时修正，长久保存。v 对调光控制台的要求除了上述的一些基本功能外，还应具有国际上广泛采用的 DMX512通信协议控制方式和具有网络化操作控制平台技术。采用这种设备的优势在于，它符合数字技术的发展要求，可以控制所有具有DMX512通信协议的灯光设备。2调光立柜调光立柜v数字化程度较高的是最新型的电脑调光立柜，它的控制核心是计算机控制系统。v具有智能化的优点，除了能够接受DMX512通信协议控制外，它的输入输出接口采用了光电隔离技术，机柜采用了强冷通风系统，具有平稳调光，调光曲线可调，过热保护等功能。44 演播室布光方法演播室布光方法演播室照明一般采用低色温的人工光源，人工光的优点：(

15、1)光位自由、多变、易于调控、可创出多种造型效果。(2)光线亮度可根据情况自由调节。(3)照射范围可大可小，照射对象易于控制。(4)色温可用多种方法调整和改变。(5)不受时空、季节、气候、地理位置等客观因素控制。人工光的不足：(1)光线射程较短，随距离的变化光线照度可能发生明显变化。(2)装备、线路和某些附件较复杂，携带不便。(3)需有电才能正常工作。(4)受灯管质量、电源电压等的影响，光效和色温有时不稳定。演播室内的照明和布光要求：(1)色温要稳定，即灯的稳定性要好。无论是单个灯或同种灯，在使用中，色温不应有明显变化。(2)色温要单一，原则上只能用一种光源。为了保证拍摄画面的彩色质量，通常选

16、色温为3 200K的各种灯具。441 光线的性质与方向光线的性质与方向1光线的性质由于光源的类型不同，其产生的光线性质亦不同，通常以直射光、散射光和混合光3种状态存在。(1)直射光(硬光)直射光是指光源以直线的形式直接照射物体，能形成明显的受光面、背光面和影子的光。直射光的优点如下：有明确的投射方向，便于造型和布光控制。能在被摄体上构成明亮部分、阴影部分及其投影，并依次拉开画面反差。能强化出被摄体的立体形状、轮廓形式、表面结构和表面质感。能够显示时间性。光源集中，容易限制和控制。直射光的缺点如下：容易产生局部光斑，特别是在明亮金属等反光率高的物体上产生的强光反射，可能超出摄像机记录景物的宽容度

17、。单一光源时造型效果可能生硬，多光源时投影处理不好又容易出现光影混乱的现象。(2)散射光散射光(软光软光)散射光是指没有明显的投射方向，不产生明显投影的光线。散射光的优点如下：照明均匀、光调柔和、能用光调描绘被摄物的外观形貌。没有明显的投射方向，物体受光面大，易表现其细腻的层次。由于被摄体表面均匀受光，其亮度反差取决于各自的反光率，容易控制在摄像机的宽容度内记录和表现。散射光的缺点如下：不易表现被摄体的立体形态和表面结构、质地等。发光面大，因此难于限制和控制，限定被摄体的被照部位比较困难。(3)混合光v 混合光是指既有直射光，又有散射光的混合照明光线。混合光最常见，具有上述两种光 线的特点，并

18、有较完美的造型作用。2光线的方向光线的方向v 照明方向指与摄像机机位的角度关系。(1)顺光。顺光又叫正面光，能较好地表现景物，使其受光均匀，但立体空间感不强。(2)正侧光。正侧光可形成丰富的影调层次，立体空间感强。(3)逆光。逆光又叫背光，可表现轮廓，加强空间感。(4)顺侧光(5)侧逆光。侧逆光即后侧光，可突出轮廓，低角度的可使垂直物体留下长长的投影，使影调丰富。(6)顶光。顶光易造成眼窝等处形成阴影，通常是一种丑化人的手法。(7)脚光。脚光可抵消顶光的阴影，造型上起修饰作用，还可表现和渲染特定的光源特征和环境特点。442 人工光的造型效果人工光的造型效果1主光主光又称为正面光、塑型光、主光源

19、等，是用来描绘被摄体外貌、形态和表现环境的主要光线。一般对准被摄主体用光，有明确的方向性。通常用聚光灯。主光的布光要注意以下几点：(1)光线的投射方位要有依据；(2)有利于渲染和塑造气氛、形象；(3)行为和目的要明确；(4)画面中影调、色调的合理配置；(5)同镜头构成一定的角度；(6)突出重点场景和重点人物。v在正常的主光照明中，光源一般在被摄对象左或右的前侧45左右的位置上。光源同镜头构成了比较合适的角度，被摄对象的面部特征、轮廓姿态、立体形状、光影变化等方面都正常，观众比较容易接受。v 在电视照明中，无论人物处于静态，还是动态，照明人员总要千方百计地利用现场的照明条件，设计出正常主光照明的

20、形式，达到造型的目的。主光照明形式主光照明形式(1)宽光照明光源位于被摄对象的侧前方60左右的位置上。宽光照明使被摄对象表面所照射的面积增大，阴影部分相对减少，宽光照明能强调人物脸部的面积，帮助加宽狭窄的脸型。(2)面光照明光源位于被摄对象前方稍侧方向的75左右位置上。面光照明比较有利于交代场景以及人物与环境的关系，被摄人物外貌特征明显。(3)窄光照明 光源位于被摄对象侧方15*左右的位置上，这种光线使人物或环境中的物体的表面有较明显的明暗对比，立体感较强，如果同时能用些辅助光照明，就能够使人物或物体有良好的明暗过渡层次。2辅助光辅助光v 辅助光又称为补助光、副光、润饰光，是用来帮助主光造型，

21、弥补主光在表现上的不足，衡亮度的光线。v 辅助光常常是在主光灯布置完成之后，在被摄场景和人物表面留下一定阴影的时候加以使用的。v 辅助光一般采用散光型灯具。v 辅助光如同自然光的散射光一样，属于散射光，光线的特点是柔和、细致，使暗部得到适当的照度。v 能够柔和主光灯在人物脸部投下的生硬投影，模糊光影的明暗分界线，使人物脸部由亮到暗有个细腻过渡层次。v 辅光的位置处于主光和摄像机的另一侧，与摄像机镜头轴线成5-30的水平角，0-20垂直角。v在一般场景布光中，辅助光的数量在保证完成自身任务的前提下，不宜太多，要防止出现过多阴影。v辅助光的作用：(1)调整画面影调，决定画面反差；(2)帮助主光造型

22、，塑造和描绘被摄对象的立体形态，表达其全部特征；(3)帮助揭示和表现被摄对象的质感辅助光的运用原则辅助光的运用原则v用来帮助主光造型，弥补主光在表现上的不足v光亮度绝对不能强于主光；v不能产生光线投影，也可以说有光不能有影；v不能干扰主光正常的光线效果；v在保持主光投射的阴影特征前提下，尽量再现阴影部位的层次和质感。主光和辅助光的合理配置，构成了画面上表现被摄体的具体形式，构成了画面光线结构的基础。3轮廓光轮廓光v轮廓光又称为隔离光、逆光和勾边光。轮廓光是来自被摄体后方或侧后方的一种光线，主要用来勾画出被摄对象的轮廓形状，使被摄主体产生明亮边缘，将物体与物体之间、物体 与背景之间分开，突出主体

23、，增强画面的纵深感。v轮廓光一般采用回光灯或聚光灯，位置处于被摄物的后面，在水平方向上与摄像机镜头轴线成30水平角，在竖直方向上的角度是与摄像机镜头轴线成3060的垂直角。v有时可能是正逆光，有时也可能是侧逆光，有时又可能是高逆光轮廓光特征和造型优势轮廓光特征和造型优势v轮廓光展示了被摄体视觉上的三维效果(1)强调空间深度并交代远近物体的层次关系轮廓光能突破画平面的限制，加强人的视觉纵向空间的感受能力。(2)人为区别被摄体与环境、背景的关系有很强的造型效果，它能有效地突出被摄体的形态和线条，区别被摄体与环境背景的关系，特别是当被摄体的影调或色调同背景混为一体时，轮廓光能够清晰地勾画出被摄体引入

24、注目的轮廓。(3)形成摄体与被摄体相互间的地位感拍摄各种各样的会议以及到会的人物，交代数量很多的产品成果时，轮廓光的显著特征就是要逐一地、全面地进行强调人物或产品的形态、规模、数量以及相互间的地位感。(4)交代反映透明、半透明物体的属性轮廓光在强调物体轮廓的同时，能交代物体透明的质地属性，能够让观众准确地把握和 识别其特征与特点，有时在反映毛状物体、毛感很强的衣服、头型时具有最佳效果。人物为主的逆光用光要求人物为主的逆光用光要求(1)确定主光与逆光的主次关系太亮或光线亮度跳跃幅度过大，都会破坏整体用光的和谐。(2)逆光的入射角不能太大逆光下用光不能过高，否则逆光条过宽，超过了人物的肩和头，与顶

25、光效果接近，容易降低逆光照明的效果。(3)逆光角度位置应准确主要应置于被摄体后方或侧后方，不能随意改变位置；否则容易破坏其他光线的照明效果，有时还会出现逆光与主光的夹光现象。(4)可同时用一个或多个逆光灯并与其他光线成分合理配合逆光需同其他光线成分合理配合；否则只能收到剪影、半剪影效果。4背景光背景光v背景光又称为环境光，在不同的节目或场景用光中，有时还称背景光为天幕光、气氛光等。v背景光主要用于被摄对象周围环境及背景的照明，用它可调整人物周围的环境及背景影调，突出主体、烘托主体，加强各种节目及场景内的气氛。v背景光一般采用天幕灯和散光灯。v天幕灯的位置是沿着演播室悬挂式灯架的边缘一字排列，水

26、平放置。角度以均匀照亮天幕为准则。如使用落地式散光灯，则灯具的位置处于被摄物后面，以不能被摄入画面为准则。背景光的作用背景光的作用(1)突出主体，为主体寻找一个较佳的背景和环境。(2)营造各种环境气氛和光线效果，说明几种特定的时间地点，对主体的表现起烘托作用。(3)丰富画面的影调对比，决定画面的基调。(4)利用背景光线的微妙变化，体现创作思想情感的细微变化。5装饰光装饰光v装饰光又称为修饰光，有的也称为平衡光。用来突出表现被摄物某一重点部位(1)弥补前几种光线照明上的不足，有目的地对被摄对象进行局部、细节的修正，使所表现的形象更完美、突出。(2)达到画面整体照明上的平衡。(3)修饰被摄对象表面

27、和局部的轻微缺陷与不足，在人物的塑造上起到一种“化妆”作用。(4)清除不真实的、多余的灯光投影，使画面简洁、干净。6特效光特效光v电脑灯能提高演出中的气氛、剧情、情节、节奏等。v效果灯能帮助设计者完成形象思维，如用特效灯完成时间的进程等。v现代电视表现手法之一的换色器，用少量的灯具、大量的换色器去营造气氛，去渲染彩色的世界。7效果光效果光v效果光渲染力大，气氛浓烈，可行性强，贴近生活，画面中光线语言具有可读性，在烘托气氛，表达情节，间接地交代创作者思想感情，增强画面的趣味性等方面有很好的作用。v光源能给观众鲜明的印象，具有明确的方向性，但变化比较大。不同的效果光具有不同的主光投射方向。4 43

28、 演播室布光方法演播室布光方法步骤：(1)确定机位及机位运动路线；(2)确定主光位，对被摄对象初步造型；(3)配以辅助光，进一步完善造型；(4)加上轮廓光，区别主体与背景、增强空间感；(5)使用环境光，可表现特写环境；(6)最后可用修饰光、眼神光等作修饰性照明。演播室布光方法演播室布光方法1.三点布光 运用主光、辅助光、轮廓光3种基本光线进行照明布光，能把三维物体的立体感、质感和纵深感的基本造型呈现在二维的电视屏幕上，这种布光方法称为三点布光，其中主光、辅助光、轮廓光的灯具以及位置、亮度之间的关系均按造型效果应遵循的原则配置。主光强、辅光就弱，主光左、辅助光右，主光高、辅助光低，才能有效地消除

29、主光造成的阴影，创造细腻、丰富的中间层次和质感。轮廓光的布置可以根据主光和辅助光的位置决定其高低和正侧。当轮廓光作为隔离光和美化光时，也可以不考虑主光和辅助光的位置关系。2双主光布光v给摄像机大部分位置提供主光、辅助光和某种逆光，使各种位置都能表现出主要光源，它可以把表演区分为两个区域，采用单逆光或双逆光。3软正面光布光软正面光布光v用一种全面的、足够的底光照明整个场面，这样可以避免任何表演区可能出现的曝光不的问题，并可限制色调反差。v拍摄人物看来比较清晰，但是效果比较平淡，v从一侧突出软光，而不是均衡分布全面照明，人物的基本造型可得到了改善。v再增加逆光灯的照明，会增加人物造型，特别是从斜角

30、度拍摄，这种效果非常明显。4侧主光布光侧主光布光v沿布景两侧的硬光提供主光和逆光，用软辅助光从布景正面照明。5总体布光v总体布光是把整个表演区分成若干个局部各自进行“三点”布光。v这种分别处理的方法使每个位置都有专用的主光、辅助光、逆光照明，形成整体的多主光、多辅助光、多逆光。45 演播室制作系统演播室制作系统v模拟复合v模拟分量v数字分量v高清晰度数字分量451 演播室制作系统的设计要求演播室制作系统的设计要求(1)采用先进、成熟的视频技术，用数字视频技术替代传统的模拟视频技术。(2)遵循国际化标准，符合TURBT601数字分量演播室建议，即视频信号中Y信号的取样频率为135MHz，视频信号

31、取样比率为4：2：2，在数字域内视频信号的分辨率为720X576。(3)对各种格式的数字信号必须是透明的。(4)具有较强扩展性和升级能力。(5)对现有的数字记录格式具有较强的兼容性。(6)系统具有可靠性和灵活性。(7)具备较高的性能指标和性价比。452 演播室视频系统演播室视频系统v包括摄像机及控制器、数字切换台、数字录像机、字幕机、同步系统及监视系统等1摄像机及控制器一般演播室拍摄均设置多台摄像机，为了保证高质量的信号源，应采用具有高稳定性和高可靠性的演播室用数字摄像机。摄像机控制器摄像机控制器(CCU)v可控制摄像机操作的设备.将摄像机的控制操作功能转移到CCU上.v多台摄像机同时工作时，

32、每台摄像机都连接一台控制器。v当摄像机与控制器连接使用时，摄像机上的控制开关除少部分外，均失去作用，相应各种功能全部移到控制器上，v在不影响摄像人员正常拍摄的情况下，在控制室中遥控和调节摄像机，并便于将多台摄像机的控 制器摆放在一起，进行集中锁相和控制。2数字切换台数字切换台v视频切换台是演播室制作系统的核心，是信号输入、输出的枢纽，其性能指标在系统集成中是至关重要的。v数字切换台的输入是多路的，每路的亮度、色度等均可调整，v当需要变更信号的顺序时，通过菜单改变。v视频输入信号在切换台上可以直接切出，也可对任意二路输入信号作特技，并在切换台的下游键插入所需的字幕和图形等。数字切换台功能结构数字

33、切换台功能结构(1)输入矩阵部分(包括输入路数和辅助输出总线数)；(2)ME、键控器及下游键数量；(3)对数字特技机的配置及其接口与控制方式；(4)采用计算机技术的各种控制功能(包括诊断、联网及状态与数据的存取功能等)。v选用切换台时，既要考虑能提供更多的创作自由度，适应多种节目形式，而且更能适应今后数字技术的发展。3数字录像机数字录像机v数字录像机的选型必然涉及数字记录格式的选型。在相当长的一段时间内，盘基的制作、存储和播出系统还无法完全取代带基的制作、存储和播出系统。v在选择时，既要考虑对现有数字记录格式的兼容性，又要确保具有高质量、高稳定性、高可靠性、低 维护费用和较高的性价比。保证向数

34、字化的平稳过渡。v由切换台输出的数字视频信号，经视分后一路送入录像机的数字视频输入端口记录，另一路可直接送电视台总控制机房供播放控制中心现场直播使用。4字幕机字幕机v字幕机主要为节目制作提供所需的字幕和图形。字幕机提供的信号主要有键控信号和视频信号，键控信号被送人切换台的外键输入端，主要用于字幕和图形的叠加，视频信号被送入切换台的视频输入端，与其他视频信号一起参与特技制作5同步系统同步系统v同步系统给整个系统提供同步信号，由主备同步机以及同步自动倒换器构成。v同步机产生的同步信号经视分输出后，分别送给CCU的SYNC输入端，切换台的REF IN输入端，录像机的REFIN输入端，字幕机的SYNC

35、输入端，技监系统波形监视器及矢量示波器的 SYNC输入端，视频选择开关的SYNC输入端等，以保持整个系统的信号同步。v在数字化制作系统中，由于摄像机、切换台和录像机均为数字的，这样整个系统的同步 比模拟系统要简单得多。6监视系统监视系统v为了保障电视节目的制作质量，同时也为了便于故障查找，演播室制作系统应具备完善的技监功能。v技监部分包括视频切换开关、波形监视器、矢量示波器和技术监视器，主要用来监视和测量视频信导的各种指标，从而判断所测信号是否符合设计标准。453 演播室音频系统演播室音频系统演播室音频系统包括声源、调音台、声频信号处理设备和扩声部分等，其核心是调音台1声源v声源部分分为传声器

36、和音源两部分。v可根据需要配备有线话筒、手持式无线话筒和扣子话筒等。音源部分根据不同场合的应用需要，可配置MD录音机、DAT录音机、CD机、硬 盘录音机等设备。2调音台调音台(1)放大作用(2)为每个通道设置可控均衡器(3)通道或母线分配(4)声音监听(5)视觉监听(6)编组混合(7)电平调节(8)辅助功能(9)其他功能:返送、对讲、提供测试信号。3、声频信号处理设备、声频信号处理设备(1)压缩限幅器(2)均衡器(3)延时器与混响器(4)其他处理设备 包括反馈抑制器、效果器、激励器等声频处理器。4扩声部分扩声部分v音频信号处理器、v电子分频器、v功放v音箱454 演播室通话系统演播室通话系统v

37、电视导演对摄像、录像、调音、灯光、录音、播音员、现场导演及各工种工作人员统一指挥的内部通话系统v操作人员都能同时听到导演的调度和看到与自己有关节目的播出图像，从而达到了按照导演意图统一操作、统一行动的目的。455 演播室提示系统演播室提示系统TALLY系统是一种视觉提示系统，主要用于：(1)播出状态的信号提示；(2)传递约定信息；(3)用于系统的自动控制。TALLY系统通常是以视频切换台为中心，并与演播室摄像机及周边设备构成一套完整的播出状态灯光提示系统。当切换台输出某一路视频信号时，由切换台的TALLY接口输出该路对应的提示信号，由它送到摄像机或电视墙上的TALLY显示器上，对系统的操作进行

38、提示。v 现有的演播室摄像机一般都有R(红色)和G(绿色)两路TALLY系统。v 红色的TALLY 信号主要用来提示主持人、摄像员和视频工作人员该摄像机现在正处于播出状态下。v 当在摄像机机站的R TALLY输入端输入信号时，主持人可以通过摄像机寻像器顶上的红色TALLY灯得到播出提示信息。v 摄像机操作人员则通过寻像器边上的LED指示灯得到信息。调像员也会在摄像机机站和控制面板上得到提示信息。v 摄像机的CTALLY信号主要是给 摄像员和VTR录像机操作员提示用。它与红色TALLY信号基本相同。46 演播室节目制作系统的图例演播室节目制作系统的图例v小型数字演播室系统462 四信道四信道12位数字演播室系统位数字演播室系统