《微电影创作教程》课件第二章 .ppt

1、第二章第二章 微电影创意微电影创意与稿本写作与稿本写作of751of75目目录录1选材2构思3故事线6微电影稿本写作的样式4微电影中的人物5结构2of75 选材选材013of751选材的重要性选材的重要性 写电影剧本所遇到的第一个问题就是选材。写电影剧本所遇到的第一个问题就是选材。选材不仅是一个问题，而且是一个值得电影剧作者选材不仅是一个问题，而且是一个值得电影剧作者十分重视的问题。十分重视的问题。它不仅是对编剧艺术功力的第一个考验，也是决定它不仅是对编剧艺术功力的第一个考验，也是决定作品成败的第一个关口。作品成败的第一个关口。从创作上说，一个适宜于某个编剧的题材会有利于从创作上说，一个适宜于

2、某个编剧的题材会有利于他的艺术优势的发挥。他的艺术优势的发挥。4of752如何做好选材工作？如何做好选材工作？对于一个想长期从事编剧工作而不是偶一为之的人，必对于一个想长期从事编剧工作而不是偶一为之的人，必须善于在立足于直接的生活体验的同时，去开拓广阔的间接须善于在立足于直接的生活体验的同时，去开拓广阔的间接的创作素材源泉。开拓间接的创作素材源泉的方法，是尽力的创作素材源泉。开拓间接的创作素材源泉的方法，是尽力扩大社交面和社会信息源。扩大社交面和社会信息源。对某个题材是否有创作激情，是决定你是否能写好它对某个题材是否有创作激情，是决定你是否能写好它的又一个重要因素。的又一个重要因素。5of75

3、2如何做好选材工作？如何做好选材工作？作为一个编剧一定要有市场意识，要注意研究和把作为一个编剧一定要有市场意识，要注意研究和把握电影市场的动向，随时了解电影市场的需求。握电影市场的动向，随时了解电影市场的需求。力求所选题材的新与奇力求所选题材的新与奇是是一个值得重视一个值得重视的的基本选基本选材原则材原则。选材之路在于能够独辟蹊径，用你自己的眼睛去选材之路在于能够独辟蹊径，用你自己的眼睛去发现艺术的新大陆。发现艺术的新大陆。6of75 构思构思027of751构思的重要性构思的重要性 构思故事是电影剧本具体创作工作的开始。编剧构思故事是电影剧本具体创作工作的开始。编剧所搜集到的创作素材，需要通

4、过故事来找到凝聚点和所搜集到的创作素材，需要通过故事来找到凝聚点和在整体剧作结构中的位置，编剧对生活的感受、思索在整体剧作结构中的位置，编剧对生活的感受、思索以及由此而升华出来的哲理思想，也只有通过包含有以及由此而升华出来的哲理思想，也只有通过包含有精彩情节和动人形象的故事自然而巧妙地渗透出来，精彩情节和动人形象的故事自然而巧妙地渗透出来，才会产生打动人心的艺术感染力。才会产生打动人心的艺术感染力。8of75 在构思故事时，对剧中的主要人物应尽早予以确在构思故事时，对剧中的主要人物应尽早予以确定。定。2怎样做好构思？怎样做好构思？最初的构思只宜抓大纲抓主线，而不能去纠缠细最初的构思只宜抓大纲抓

5、主线，而不能去纠缠细节和枝节。节和枝节。在构思故事之前要先立意，以立意为灵魂统帅在构思故事之前要先立意，以立意为灵魂统帅构思工作。构思工作。一个剧本的主题，其内涵可以是多向性和多层次一个剧本的主题，其内涵可以是多向性和多层次的，但必须有一个主要的方向作为统领。的，但必须有一个主要的方向作为统领。还要考虑到影片的艺术类型，不同类型的影片还要考虑到影片的艺术类型，不同类型的影片剧本对故事形态的要求很不相同。剧本对故事形态的要求很不相同。9of752怎样做好构思？怎样做好构思？将零散的原始生活素材凝聚、组织成一个故事的将零散的原始生活素材凝聚、组织成一个故事的第一步，是要找到或者说抓住这个第一步，是

6、要找到或者说抓住这个故事的内核故事的内核。所谓所谓故事的内核故事的内核，就是构成这个故事的最主要的事，就是构成这个故事的最主要的事件和动作线。这个内核不是一下子就能找得着抓得件和动作线。这个内核不是一下子就能找得着抓得住的，需要编剧在充分掌握素材的基础上反复经营、住的，需要编剧在充分掌握素材的基础上反复经营、琢磨、设计、推敲多种构思方案。有了故事内核，琢磨、设计、推敲多种构思方案。有了故事内核，故事构思的发展就有了明确的依附体。故事构思的发展就有了明确的依附体。故事一定要从大处着眼，一步步地走向细部，这故事一定要从大处着眼，一步步地走向细部，这是一条原则。是一条原则。10of75 故事线故事线

7、0311of751什么是故事线？什么是故事线？美国著名导演、编剧和电影制作人史蒂文美国著名导演、编剧和电影制作人史蒂文.斯皮斯皮尔伯格（尔伯格（Steven SpielbergSteven Spielberg）说过：）说过：“如果一个人能如果一个人能用二十五个字，甚至更少的字，告诉我一部电影的构用二十五个字，甚至更少的字，告诉我一部电影的构想，那么他可能会拍出一部好电影。我喜欢那种尽在想，那么他可能会拍出一部好电影。我喜欢那种尽在掌握的构想，尤其是电影的构想。掌握的构想，尤其是电影的构想。”电影的电影的阐述千万阐述千万别超过三句话，最好是一句话别超过三句话，最好是一句话，在好莱坞的术语中，在好

8、莱坞的术语中，这句话叫做这句话叫做故事线故事线（loglinelogline），或一句话概述。），或一句话概述。12of752好故事线的必备因素好故事线的必备因素 好的故事线必须要有一个重要元素：意外。好的故事线必须要有一个重要元素：意外。认真考虑你的剧本的出路，即针对的观众对象和影认真考虑你的剧本的出路，即针对的观众对象和影片的制片成本。片的制片成本。作品并不长，适合手机媒体传播，且又是年轻人感作品并不长，适合手机媒体传播，且又是年轻人感兴趣的题材。兴趣的题材。看书看皮，看报看题，一个好的故事线还必须要有看书看皮，看报看题，一个好的故事线还必须要有一个具有吸引力的片名。一个具有吸引力的片名。

9、13of75 微电影中的人物微电影中的人物0414of751确定主角确定主角 确定了微电影的故事线，理清了人物的关系线之确定了微电影的故事线，理清了人物的关系线之后，接下来的一步是确定主角。因为影片后，接下来的一步是确定主角。因为影片必须有一两必须有一两个人物让我们关注个人物让我们关注、认同并支持认同并支持，能够承载电影能够承载电影的的主主题题，但和创意、故事线相比，主角并不是首先要考虑，但和创意、故事线相比，主角并不是首先要考虑的。的。15of752扩展故事线扩展故事线 为了使创意成功，通常要花费大量的时间研究人为了使创意成功，通常要花费大量的时间研究人物，以便给主角带来最多的冲突，从而扩充

10、电影创意，物，以便给主角带来最多的冲突，从而扩充电影创意，使其冲击力最大化。使其冲击力最大化。16of752扩展故事线扩展故事线注意事项：注意事项：最好的办法是把你的主角尽量设计为年轻人最好的办法是把你的主角尽量设计为年轻人。在演员选择上，最好不要用中年人来扮演年轻人，在演员选择上，最好不要用中年人来扮演年轻人，这样你的观众会反感的，除非你的化妆无衣无缝。这样你的观众会反感的，除非你的化妆无衣无缝。千万要记住你拍摄微电影千万要记住你拍摄微电影的受众是大众，有必要把的受众是大众，有必要把你的故事讲给陌生人听你的故事讲给陌生人听看看他们的反应。看看他们的反应。17of753表现人物的原始驱动力表现

11、人物的原始驱动力 微电影的主角一旦定下来，就应考虑其原始驱动力。微电影的主角一旦定下来，就应考虑其原始驱动力。因为最原始的驱动力，比如生存、饥饿、性、保护所爱因为最原始的驱动力，比如生存、饥饿、性、保护所爱之人、死亡恐惧，都会吸引观众。之人、死亡恐惧，都会吸引观众。4服务于故事线服务于故事线 故事线是必须始终如一的东西。如果故事线有冲击故事线是必须始终如一的东西。如果故事线有冲击力、立场最鲜明的主角和坏蛋、最清晰，最原始的目标，力、立场最鲜明的主角和坏蛋、最清晰，最原始的目标，那么这个故事线是成功的。那么这个故事线是成功的。18of75 结构结构0519of751开场（也可以称之为序幕）开场（

12、也可以称之为序幕）影片故事给人的第一印象是基调、情绪、影片的类影片故事给人的第一印象是基调、情绪、影片的类型和题材型和题材开场中发现的所有东西。开场是展现主角开场中发现的所有东西。开场是展现主角起点的良机，给了我们了解男女主角的时机，开场和终起点的良机，给了我们了解男女主角的时机，开场和终场应该互相对立，一加一减，表明了影片包含的情绪波场应该互相对立，一加一减，表明了影片包含的情绪波动中具有很强的戏剧性变化动中具有很强的戏剧性变化 。20of752主题呈现主题呈现 结构突出的剧本前几分钟就会有人（通常不是主角）结构突出的剧本前几分钟就会有人（通常不是主角）提出问题或做出陈述（通常针对主角），而

13、这个问题或提出问题或做出陈述（通常针对主角），而这个问题或陈述就是影片的主题。陈述就是影片的主题。3铺垫铺垫 剧本的前十分之一称为铺垫部分。像好莱坞大部分剧本的前十分之一称为铺垫部分。像好莱坞大部分观众一样，观众一样，“铺垫部分铺垫部分”是能否抓住制片商成败的关键是能否抓住制片商成败的关键所在。铺垫部分也会让人有种暴风雨即将袭来的感觉。所在。铺垫部分也会让人有种暴风雨即将袭来的感觉。21of754故事的催化剂故事的催化剂 故事的发展要靠催化剂催化。如半夜响起的急促电故事的发展要靠催化剂催化。如半夜响起的急促电话铃声、着火、世界末日即将来临的消息等，都属于故话铃声、着火、世界末日即将来临的消息等

14、，都属于故事的催化剂。事的催化剂。5决策（心理挣扎）决策（心理挣扎）在催化剂催化后，主角往往会进入到自主决策的两在催化剂催化后，主角往往会进入到自主决策的两难境地。面对危险的来临，你是躲避？即使是公认的英难境地。面对危险的来临，你是躲避？即使是公认的英雄人物，也会有一个心理矛盾的过程，应该把他写成人，雄人物，也会有一个心理矛盾的过程，应该把他写成人，而不是写成神。而不是写成神。22of756第二幕衔接点第二幕衔接点 在整个电影剧本的五分之一到四分之一处，就应在整个电影剧本的五分之一到四分之一处，就应该进入第二幕，即该进入第二幕，即“正文正文”部分。衔接幕是剧本离开部分。衔接幕是剧本离开旧世界，

15、进入新世界的衔接点，也就是从正题进入对旧世界，进入新世界的衔接点，也就是从正题进入对立面立面反题的过渡点。但由于这两个世界截然不同，反题的过渡点。但由于这两个世界截然不同，实际进入第二幕（正场）时的动作必须非常明确。实际进入第二幕（正场）时的动作必须非常明确。23of757主场故事主场故事 主场故事出现在剧本总长度的主场故事出现在剧本总长度的1/4到到1/3处，是承载处，是承载电影主题的故事。它要承载表现主题和深化主题的任务。电影主题的故事。它要承载表现主题和深化主题的任务。8戏剧元素戏剧元素 戏剧元素是剧本中提供戏剧元素是剧本中提供“大前提约定大前提约定”的部分。戏的部分。戏剧元素多半会在剧

16、本的剧元素多半会在剧本的75页开始提供。这是好莱坞电影页开始提供。这是好莱坞电影海报中的核心本质部分，也是电影预告片中的主要镜头海报中的核心本质部分，也是电影预告片中的主要镜头来源。来源。24of759中点中点 电影的中点要么是主角表面上达到最高的电影的中点要么是主角表面上达到最高的“项峰项峰”（但可能是伪胜利），要么是主角被困难重重包围的（但可能是伪胜利），要么是主角被困难重重包围的“低谷低谷”（但可能是伪失败），从中点开始事件只往好（但可能是伪失败），从中点开始事件只往好的方面发展。很多影片都有改变整部影片走向的中点。的方面发展。很多影片都有改变整部影片走向的中点。如果剧本中有如果剧本中有

17、“伪胜利伪胜利”的话，这就是主角如愿以偿获的话，这就是主角如愿以偿获得得“魔力魔力”的地方，他得到一切，心想事成。但如只是的地方，他得到一切，心想事成。但如只是个伪胜利，那么，在他吸取必须的教训之前还有很多路个伪胜利，那么，在他吸取必须的教训之前还有很多路要走。要走。“一切完美一切完美”只是表面上的。只是表面上的。25of7510危机来临危机来临 出现在影片的中点过后到出现在影片的中点过后到3/4处，也就是从中点到黎处，也就是从中点到黎明前的黑暗之间的部分是剧本创作最艰难的部分，也是明前的黑暗之间的部分是剧本创作最艰难的部分，也是最有挑战性的部分。最有挑战性的部分。中点处主角发现自己所处的境况

18、中点处主角发现自己所处的境况-危机来临。危机来临。26of7511暗夜暗夜 优秀的、结构合理的剧本，优秀的、结构合理的剧本，“暗夜暗夜”发生在全剧约发生在全剧约7/10的位置。在的位置。在“暗夜暗夜”时，努力制造一个与死亡气息时，努力制造一个与死亡气息相关的事物。如果是悲剧，其相关的事物。如果是悲剧，其“死亡气息死亡气息”则刚好相反：则刚好相反：会把事物表现得欣欣向荣会把事物表现得欣欣向荣与事物即将消亡形成明显的与事物即将消亡形成明显的反差。反差。27of7512绝望时刻绝望时刻 “绝望时刻绝望时刻”可能是可能是5 5秒钟也可能持续秒钟也可能持续5 5秒钟以上，秒钟以上，但确实存在。在剧本中，

19、这一点很重要。这是主角刚好但确实存在。在剧本中，这一点很重要。这是主角刚好没找到正确方法的时候，还处于深渊，这个阶段之后就没找到正确方法的时候，还处于深渊，这个阶段之后就会想出拯救自身及周围人物的主意。但在会想出拯救自身及周围人物的主意。但在“绝望时刻绝望时刻”之前还看不到希望。之前还看不到希望。28of7513第三幕衔接点第三幕衔接点 开场故事和中场故事中出现的人物，经过中场故事开场故事和中场故事中出现的人物，经过中场故事中关于主题的渲染，经历了中关于主题的渲染，经历了“暗夜暗夜”，最终于能够寻求，最终于能够寻求并实施解决问题的方案，方案找即可合题！并实施解决问题的方案，方案找即可合题！29

20、of7514结尾结尾 结尾是第三幕，是剧本结束的地方，是人物形象定结尾是第三幕，是剧本结束的地方，是人物形象定型的地方，是主角在开场故事和中场故事胜出的地方，型的地方，是主角在开场故事和中场故事胜出的地方，是旧世界的颠覆和新世界诞生的地方。结尾会逐步处理是旧世界的颠覆和新世界诞生的地方。结尾会逐步处理掉所有的对手。结尾逐渐由低到高处理掉所有的对手。掉所有的对手。结尾逐渐由低到高处理掉所有的对手。例如在警匪片中，头目和小喽啰先死掉，最后再来处理例如在警匪片中，头目和小喽啰先死掉，最后再来处理幕后的老板。主要的幕后的老板。主要的“问题问题”之源（人或物）必须完全之源（人或物）必须完全处理掉。以便建

21、立新世界的秩序。处理掉。以便建立新世界的秩序。30of7515终场画面终场画面 影片中终场画面是开场画面的对照。你要表明确实影片中终场画面是开场画面的对照。你要表明确实发生过变化。如果没有那样的结尾画面，或者把握不了发生过变化。如果没有那样的结尾画面，或者把握不了结尾画面的效果，回去检查一下：第二幕（主场故事）结尾画面的效果，回去检查一下：第二幕（主场故事）中少了点什么东西。中少了点什么东西。31of75法国微电影佳作调音师的十五个节拍 作品解析作品解析1632of75一、开场画面一、开场画面 阿德里安似乎正在为沙发上的一个满身血污的男阿德里安似乎正在为沙发上的一个满身血污的男人演奏，其实是在

22、为背后的一个完全陌生的、威胁他人演奏，其实是在为背后的一个完全陌生的、威胁他生命的老妇人演奏。她拿着射钉枪，食指已经放在了生命的老妇人演奏。她拿着射钉枪，食指已经放在了射钉枪的扳机上。她会不会对一个正在演奏的调音师射钉枪的扳机上。她会不会对一个正在演奏的调音师开枪呢？开枪呢？嘭嗒一声嘭嗒一声故事就此拉开序幕。故事就此拉开序幕。33of75二、主题呈现二、主题呈现 （画面闪回）：阿德里安被认为是一个天才钢琴（画面闪回）：阿德里安被认为是一个天才钢琴演奏家，目标是参加伯恩斯坦音乐大赛并获奖，但由演奏家，目标是参加伯恩斯坦音乐大赛并获奖，但由于紧张，他失败了，被现实彻底击垮了，女朋友也离于紧张，他失

23、败了，被现实彻底击垮了，女朋友也离他而去。当他终于他而去。当他终于“活活”过来后，改行当了钢琴调音过来后，改行当了钢琴调音师。师。34of75三、铺垫三、铺垫 在不到在不到2 2分钟的时间里，我们看到了影片故事中的分钟的时间里，我们看到了影片故事中的所有人物，并所有人物，并“铺垫铺垫”好了影片中的世界。阿德里安好了影片中的世界。阿德里安已经化装成瞎子渗透到人们的私密生活中，偷窥到许已经化装成瞎子渗透到人们的私密生活中，偷窥到许多别人的隐私。多别人的隐私。35of75四、催化剂四、催化剂 经理西蒙认为，这环境，不是偷窥者就是暴露狂，经理西蒙认为，这环境，不是偷窥者就是暴露狂，指责阿德里安把糖当饭

24、吃，吃死了也不管（一种强烈指责阿德里安把糖当饭吃，吃死了也不管（一种强烈的剧情暗示），同时担心调音师的所作所为会连累自的剧情暗示），同时担心调音师的所作所为会连累自身（抖出包袱，暗示事情不会有好的结局）。身（抖出包袱，暗示事情不会有好的结局）。36of75五、决策（心理挣扎）五、决策（心理挣扎）心理挣扎开始。阿德里安以泰姬陵的故事证明自心理挣扎开始。阿德里安以泰姬陵的故事证明自己的聪明（伪聪明）。己的聪明（伪聪明）。“失去会令人更敏感失去会令人更敏感”、“会得到更多的小费会得到更多的小费”、“人们会少了很多提防人们会少了很多提防”，阿德里安认为这是阿德里安认为这是“糖糖”。于是不顾经理西蒙的指

25、责，。于是不顾经理西蒙的指责，决定继续干。决定继续干。37of75 六、第二幕衔接点六、第二幕衔接点 在与主场故事的衔接处，阿德里安在去调音的路上，在与主场故事的衔接处，阿德里安在去调音的路上，回想起戏耍茶餐厅服务员的过程，很是得意。剧作者回想起戏耍茶餐厅服务员的过程，很是得意。剧作者用这种的方法，平滑地进入第二幕。用这种的方法，平滑地进入第二幕。38of75 七、戏剧元素七、戏剧元素 标准的大前提约定：伪装终将剥去。在街上等红标准的大前提约定：伪装终将剥去。在街上等红绿灯时，阿德里安主动提出要帮助路边的一位老妇人绿灯时，阿德里安主动提出要帮助路边的一位老妇人过马路，老妇人发现他是瞎子，惊呆了

26、。（阿德里安过马路，老妇人发现他是瞎子，惊呆了。（阿德里安的心理素质并不好，他自己也知道，应该说他已经漏的心理素质并不好，他自己也知道，应该说他已经漏馅了）这是一种典型的戏剧元素，增加了影片的娱乐馅了）这是一种典型的戏剧元素，增加了影片的娱乐成分，也是对故事结局的再一次暗示。这场面很有趣成分，也是对故事结局的再一次暗示。这场面很有趣!39of75 八、主场故事八、主场故事 阿德里安继续用这种欺骗的方法，偷窥别人的隐阿德里安继续用这种欺骗的方法，偷窥别人的隐私，一次次地蒙混过关。私，一次次地蒙混过关。40of75 九、中点九、中点 阿德里安坚持进入一位老妇人家中为她的钢琴调阿德里安坚持进入一位老

27、妇人家中为她的钢琴调音，却进入了凶杀现场，真正的麻烦开始出现。音，却进入了凶杀现场，真正的麻烦开始出现。41of75十、危机来临十、危机来临 阿德里安踩到血迹，滑了一跤，弄得满身是血。阿德里安踩到血迹，滑了一跤，弄得满身是血。他看到了坐在沙发上的老头他看到了坐在沙发上的老头-紧闭双眼，右边太紧闭双眼，右边太阳穴上插着几枚钢钉，满身血污。老妇人（凶手）坚阳穴上插着几枚钢钉，满身血污。老妇人（凶手）坚持要为他清洗衣服、眼镜，并开始审视他。强烈的死持要为他清洗衣服、眼镜，并开始审视他。强烈的死忘气息笼罩着整个现场，危机来临！忘气息笼罩着整个现场，危机来临！42of75十一、暗夜十一、暗夜 阿德里安的

28、衣服和衣服里的物品全在老妇人的手阿德里安的衣服和衣服里的物品全在老妇人的手里，其中有业务日程本。他知道，瞎子是不需要日程里，其中有业务日程本。他知道，瞎子是不需要日程本的。真正的身分即将暴露。该怎么办呢？靠本的。真正的身分即将暴露。该怎么办呢？靠“表演表演”能蒙混过关吗？他掉进了最黑暗的深渊。能蒙混过关吗？他掉进了最黑暗的深渊。43of75十二、绝望时刻十二、绝望时刻 凶手幽灵似地来到了阿德里安的身后，手上端着凶手幽灵似地来到了阿德里安的身后，手上端着射钉枪，阿德里安感觉到了恐怖和绝望。射钉枪，阿德里安感觉到了恐怖和绝望。44of75十三、第三幕衔接点十三、第三幕衔接点 危险就在身后，老妇人的

29、射钉枪指着阿德里安的危险就在身后，老妇人的射钉枪指着阿德里安的后脑，但他不能回头看，瞎子是不能够回头的，只能后脑，但他不能回头看，瞎子是不能够回头的，只能指望在演奏未结束时不被杀。故事过渡到终局。指望在演奏未结束时不被杀。故事过渡到终局。45of75 十四、结局十四、结局 结局如何？还得回到开局中去寻找：嘭嗒一声，结局如何？还得回到开局中去寻找：嘭嗒一声，是枪声？还是是枪声？还是？这是影片设置的悬念。？这是影片设置的悬念。46of75十五、终场画面十五、终场画面 和其它影片不同，和其它影片不同，调音师调音师没有给出明确的终没有给出明确的终场画面，这是创作者独具匠心的一笔。正因为如此，场画面，这

30、是创作者独具匠心的一笔。正因为如此，才引发观众反复多遍地观看、讨论，以寻求答案。才引发观众反复多遍地观看、讨论，以寻求答案。47of75微电影稿本写作的样式微电影稿本写作的样式0648of751微电影稿本写作的注意事项微电影稿本写作的注意事项 列出故事梗概和主要人物基本信息列出故事梗概和主要人物基本信息 场景化（场景化（把故事情节用场景来表述，尽可能表述细致把故事情节用场景来表述，尽可能表述细致）动作化（将故事中的心理描写尽量变成动作表述）动作化（将故事中的心理描写尽量变成动作表述）小景别化（小景别化（在镜头设计和拍摄过程中多用中景、中近在镜头设计和拍摄过程中多用中景、中近景、近景和特写，少用

31、远景和全景景、近景和特写，少用远景和全景）49of752文学稿本和分镜头稿本的样式文学稿本和分镜头稿本的样式（一）文学稿本的参考样式（一）文学稿本的参考样式 微电影剧本没有固定的格式，只要能表述清楚即微电影剧本没有固定的格式，只要能表述清楚即可。可。以下是两例学生的校级获奖作品稿本，内容虽略显青涩，以下是两例学生的校级获奖作品稿本，内容虽略显青涩，但其基本格式是符合要求的，现列举出来，供初学者参但其基本格式是符合要求的，现列举出来，供初学者参考。考。50of752文学稿本和分镜头稿本的样式文学稿本和分镜头稿本的样式例一：例一：遇见赫本遇见赫本 作者作者：王雨昊：王雨昊 南昌大学广播电视艺术学南

32、昌大学广播电视艺术学 研究生研究生人物人物介绍：介绍：张浩张浩：高中男生，学习优秀，然而性格敏感、忧郁。高三时因患肺：高中男生，学习优秀，然而性格敏感、忧郁。高三时因患肺结核入疗养院治疗。结核入疗养院治疗。赫赫本：高中女生，张浩在疗养院的病友。另外她还是赫缘的妹妹。本：高中女生，张浩在疗养院的病友。另外她还是赫缘的妹妹。赫赫缘：赫本的姐姐，住在缘：赫本的姐姐，住在L市，张浩的房东。市，张浩的房东。晓晓莉：女白领，张浩以后的同事。莉：女白领，张浩以后的同事。51of752文学稿本和分镜头稿本的样式文学稿本和分镜头稿本的样式1 1内景，教室，上午内景，教室，上午 老师老师正在上课，窗外下着很大的雪

33、。正在上课，窗外下着很大的雪。同学们同学们规矩地坐在座位上，教室里很安静。规矩地坐在座位上，教室里很安静。突然突然，正在专心听课的张浩轻声咳嗽了一下，紧接着又咳了几声，正在专心听课的张浩轻声咳嗽了一下，紧接着又咳了几声，声音越来越大。声音越来越大。同学们同学们都好奇地向他张望，张浩无论怎么努力也控制不住，咳嗽声都好奇地向他张望，张浩无论怎么努力也控制不住，咳嗽声越来越响。越来越响。终于终于，一滩血从他嘴里咳出，洒在了书本上。，一滩血从他嘴里咳出，洒在了书本上。52of752文学稿本和分镜头稿本的样式文学稿本和分镜头稿本的样式2.2.内景，疗养院病房，上午内景，疗养院病房，上午 环境整洁雅致的疗

34、养院里。张浩躺坐在病床上，他的妈妈正在环境整洁雅致的疗养院里。张浩躺坐在病床上，他的妈妈正在给他喂粥。给他喂粥。张浩：妈，真想不到我好不容易得一次病竟然就这么严重。张浩：妈，真想不到我好不容易得一次病竟然就这么严重。妈妈：没事的，大夫不都说了吗，肺结核又不是治不好。妈妈：没事的，大夫不都说了吗，肺结核又不是治不好。张浩：可是我现在感觉自己就像个废人一样！什么都做不了，张浩：可是我现在感觉自己就像个废人一样！什么都做不了，还要耽误你们。还要耽误你们。53of752文学稿本和分镜头稿本的样式文学稿本和分镜头稿本的样式 妈妈妈妈：你别这么想，听妈的话，很快就可以出院了。：你别这么想，听妈的话，很快就

35、可以出院了。张浩张浩：嗯，我爸呢，他怎么又没来？：嗯，我爸呢，他怎么又没来？妈妈妈妈：你爸说他开会去了，这个周末可能来不了了。：你爸说他开会去了，这个周末可能来不了了。张浩：怎么又是开会？张浩：怎么又是开会？他上周也是去开会没有来。他上周也是去开会没有来。听了张浩的话后，妈妈手中的勺子舀到一半，停在那里。听了张浩的话后，妈妈手中的勺子舀到一半，停在那里。张浩妈妈陷入了沉思。张浩妈妈陷入了沉思。54of752文学稿本和分镜头稿本的样式文学稿本和分镜头稿本的样式 3.外景，疗养院公园，下午外景，疗养院公园，下午 冬天冬天的花园很是萧索，张浩坐在公园的长椅上，公园里除他之外空的花园很是萧索，张浩坐在

36、公园的长椅上，公园里除他之外空无一人。无一人。两两只喜鹊在草地上觅食，张浩从地上捡起一块石子，向喜鹊扔去。只喜鹊在草地上觅食，张浩从地上捡起一块石子，向喜鹊扔去。刚才的喜鹊变作了乌鸦，呱呱叫着分别向不同方向飞走了。刚才的喜鹊变作了乌鸦，呱呱叫着分别向不同方向飞走了。扔扔石头的动作让张浩又低头咳了起来，这使他并没有留意到刚才的石头的动作让张浩又低头咳了起来，这使他并没有留意到刚才的奇异景象。奇异景象。张浩张浩咳得愈加剧烈，一口血被喷在了草地上。咳得愈加剧烈，一口血被喷在了草地上。55of752文学稿本和分镜头稿本的样式文学稿本和分镜头稿本的样式 正当他颓废地用手擦嘴角的血时，一只手向他递去纸巾。

37、张浩以为正当他颓废地用手擦嘴角的血时，一只手向他递去纸巾。张浩以为是自己的妈妈，接过纸巾擦血，又感觉不太对劲，抬起头，发现是一个是自己的妈妈，接过纸巾擦血，又感觉不太对劲，抬起头，发现是一个不认识的女孩。不认识的女孩。女孩穿着羽绒服，围着粉红围巾，带着蓝色帽子，嘴上还戴着口罩，女孩穿着羽绒服，围着粉红围巾，带着蓝色帽子，嘴上还戴着口罩，上面绣着史努比。从外形看，她有着一张小巧的脸，露在外面的一双眼上面绣着史努比。从外形看，她有着一张小巧的脸，露在外面的一双眼睛却很大很亮。睛却很大很亮。虽然被衣服裹得严严实实，但依然能感觉到这个女孩身上有一种脱俗虽然被衣服裹得严严实实，但依然能感觉到这个女孩身上

38、有一种脱俗的气质。的气质。56of752文学稿本和分镜头稿本的样式文学稿本和分镜头稿本的样式 张浩张浩愣在那手足无措，女孩也愣了一下，刚才拿纸巾的手又缩回口愣在那手足无措，女孩也愣了一下，刚才拿纸巾的手又缩回口袋。袋。两两人傻傻地对视了一会儿。人傻傻地对视了一会儿。快快到午饭时间，疗养院里响起音乐，是李斯特的钢琴名曲，浪漫温到午饭时间，疗养院里响起音乐，是李斯特的钢琴名曲，浪漫温情的情的爱之梦爱之梦。女孩女孩再次伸出手，轻轻用纸巾擦去了张浩嘴角上残留的血迹。就像护再次伸出手，轻轻用纸巾擦去了张浩嘴角上残留的血迹。就像护士对待病人那样。接着冲他点点头，走了。士对待病人那样。接着冲他点点头，走了。

39、57of752文学稿本和分镜头稿本的样式文学稿本和分镜头稿本的样式例例二二：原来原来你你不知道不知道 作者作者：林庆华林庆华 南昌大学公共关系南昌大学公共关系111班班 青葱青葱岁月里，那些难言的心绪，在欲言又止中渐渐隐没了痕迹。岁月里，那些难言的心绪，在欲言又止中渐渐隐没了痕迹。影片主要角色：影片主要角色：女女一号一号 思予，思予，20岁，在校大学生，性格沉静敏感岁，在校大学生，性格沉静敏感 男男一号一号 许诺，许诺，20岁，在校大学生，思予的同班同学，性格内敛深沉岁，在校大学生，思予的同班同学，性格内敛深沉 男男二号二号 吴江，思予男友，在校大学生吴江，思予男友，在校大学生 女二女二号号

40、陈静澜，许诺前女友，在校大学生陈静澜，许诺前女友，在校大学生58of752文学稿本和分镜头稿本的样式文学稿本和分镜头稿本的样式例例二二：原来原来你你不知道不知道故事梗概：故事梗概：思予和许诺是互有好感的异性好友，一直以来，两个人无话不谈，思予和许诺是互有好感的异性好友，一直以来，两个人无话不谈，却始终只是朋友。许诺的忽冷忽热让她难以琢磨，几次试探后思予心却始终只是朋友。许诺的忽冷忽热让她难以琢磨，几次试探后思予心灰意冷，或许做朋友才是彼此最好的选择。不久后，思予接受了吴江灰意冷，或许做朋友才是彼此最好的选择。不久后，思予接受了吴江的追求，两人成为男女朋友，思予和许诺的联系也随之减少。许久之的追

41、求，两人成为男女朋友，思予和许诺的联系也随之减少。许久之后，许诺终于明白：原来我不说，你永远不会知道。后，许诺终于明白：原来我不说，你永远不会知道。59of752文学稿本和分镜头稿本的样式文学稿本和分镜头稿本的样式例例二二：原来原来你你不知道不知道开场字幕：开场字幕：一直以来我都以为，一直以来我都以为，有些话不用说，你就会明白。有些话不用说，你就会明白。后来才知道，后来才知道，有些话，我不说，你永远不会知道。有些话，我不说，你永远不会知道。60of752文学稿本和分镜头稿本的样式文学稿本和分镜头稿本的样式例例二二：原来原来你你不知道不知道初幕：初幕：场景：人文楼门口场景：人文楼门口时间：某天傍

42、晚时间：某天傍晚人物：思予，许诺，吴江人物：思予，许诺，吴江61of752文学稿本和分镜头稿本的样式文学稿本和分镜头稿本的样式例例二二：原来原来你你不知道不知道 秋日的阳光褪去了锐利，多了些柔和。人文楼外静谧祥和，秋日的阳光褪去了锐利，多了些柔和。人文楼外静谧祥和，偶有秋风微微吹过，几片落叶扬起了又落下。偶有秋风微微吹过，几片落叶扬起了又落下。人文楼门口，思予在这儿等着吴江。她时不时抬头望望前方，人文楼门口，思予在这儿等着吴江。她时不时抬头望望前方，黄昏的阳光洋洋洒洒，一时之间竟让她有点错愕。和吴江才交往黄昏的阳光洋洋洒洒，一时之间竟让她有点错愕。和吴江才交往两个星期，但有些思绪，却好似已飘忽

43、了好久好久。两个星期，但有些思绪，却好似已飘忽了好久好久。62of752文学稿本和分镜头稿本的样式文学稿本和分镜头稿本的样式例例二二：原来原来你你不知道不知道 “思思予？予？”【充满探询性的招呼充满探询性的招呼】思予转过身，蓦地怔了：思予转过身，蓦地怔了：“啊，许诺。啊，许诺。”许诺：许诺：“一个人？在这干吗呢？一个人？在这干吗呢？”思予思予【支支吾吾支支吾吾】：“哦，哦，我，我等哦，哦，我，我等”吴江：吴江：“思予！思予！”【吴江挥了下手跑了过来吴江挥了下手跑了过来】“老师拖堂，老师拖堂，下课晚了，等很久了吧。下课晚了，等很久了吧。”【说着颇为自然地便握往了思予的手说着颇为自然地便握往了思予

44、的手】63of752文学稿本和分镜头稿本的样式文学稿本和分镜头稿本的样式例例二二：原来原来你你不知道不知道 许诺许诺【探询地、意味深长的目光探询地、意味深长的目光】：“这位是？这位是？”思予眼神不自觉地回避开思予眼神不自觉地回避开【轻声道轻声道】：“男朋友，吴江。男朋友，吴江。”吴江听罢笑着跟许诺点了点头，不等他开口问候，思予便说：吴江听罢笑着跟许诺点了点头，不等他开口问候，思予便说：“还有点事，我，我们先走了。还有点事，我，我们先走了。”许诺一个人站在原地，看着思予远去的身影，久久没有离许诺一个人站在原地，看着思予远去的身影，久久没有离开开（这时出现微电影名称：你不知道）（这时出现微电影名称

45、：你不知道）64of752文学稿本和分镜头稿本的样式文学稿本和分镜头稿本的样式例例二二：原来原来你你不知道不知道第一场：第一场：场景：宿舍场景：宿舍时间：晚上时间：晚上人物：思予，许诺人物：思予，许诺65of752文学稿本和分镜头稿本的样式文学稿本和分镜头稿本的样式例例二二：原来原来你你不知道不知道 许诺在电脑前刷开了微博。许诺在电脑前刷开了微博。“懂你的人，不必多说，自然会懂。懂你的人，不必多说，自然会懂。”言简意赅的一句话，言简意赅的一句话，许诺却深以为然。定睛一看，原来是班上那个安安静静说话不多许诺却深以为然。定睛一看，原来是班上那个安安静静说话不多的思予的微博。的思予的微博。许久，许诺

46、在电脑前敲下了这样的评论：许久，许诺在电脑前敲下了这样的评论：“第一次一口气看第一次一口气看完全部，看了很久很久。该淡的，都在一一兑现，就在现在。完全部，看了很久很久。该淡的，都在一一兑现，就在现在。”66of752文学稿本和分镜头稿本的样式文学稿本和分镜头稿本的样式例例二二：原来原来你你不知道不知道第二场：第二场：场景：班级场景：班级时间：某天上课时间：某天上课人物：思予，许诺人物：思予，许诺67of752文学稿本和分镜头稿本的样式文学稿本和分镜头稿本的样式例例二二：原来原来你你不知道不知道 思予无意识地望向窗外，目光收回的时候却落在了窗边许诺思予无意识地望向窗外，目光收回的时候却落在了窗边

47、许诺的身上。的身上。一连几天，微博常常能收到来自许诺的评论。似乎思予的所一连几天，微博常常能收到来自许诺的评论。似乎思予的所思所感，他都能感同身受。思所感，他都能感同身受。所以，自己的心情，他都能懂，对吗？所以，自己的心情，他都能懂，对吗？【思予心里活动思予心里活动】68of752文学稿本和分镜头稿本的样式文学稿本和分镜头稿本的样式例例二二：原来原来你你不知道不知道 似乎是感受到了斜后边的目光，许诺转过了头。四目相接，彼似乎是感受到了斜后边的目光，许诺转过了头。四目相接，彼此的眼神却都不闪躲。许诺晃了晃手中的笔朝她轻笑，思予也笑了。此的眼神却都不闪躲。许诺晃了晃手中的笔朝她轻笑，思予也笑了。【

48、突出两个人心照不宣突出两个人心照不宣】思予低头继续看书，手机却来了信息：思予低头继续看书，手机却来了信息：“放学一起吃饭吧。许放学一起吃饭吧。许诺诺”思予：思予：“好。好。”【情不自禁地笑，有些许幸福的意味情不自禁地笑，有些许幸福的意味】69of752文学稿本和分镜头稿本的样式文学稿本和分镜头稿本的样式例例二二：原来原来你你不知道不知道第三场：第三场：场景：宿舍场景：宿舍时间：某天晚上时间：某天晚上人物：思予，许诺人物：思予，许诺70of752文学稿本和分镜头稿本的样式文学稿本和分镜头稿本的样式例例二二：原来原来你你不知道不知道 两个人在发短信。互有好感的两人经常分享彼此身边的见闻，两个人在发

49、短信。互有好感的两人经常分享彼此身边的见闻，不开心时，思予渐渐会将自己的情绪告诉许诺，许诺听完总会耐心不开心时，思予渐渐会将自己的情绪告诉许诺，许诺听完总会耐心地开导，逗思予开心。他们的话题开始遍及各个范围，无所不谈。地开导，逗思予开心。他们的话题开始遍及各个范围，无所不谈。【重点突出两个人收到信息时的愉悦和回复信息时的认真模样重点突出两个人收到信息时的愉悦和回复信息时的认真模样】71of752文学稿本和分镜头稿本的样式文学稿本和分镜头稿本的样式（二）分镜头稿本的参考样式（如下图）（二）分镜头稿本的参考样式（如下图）72of75本章小结本章小结 本间主要以常规电影稿本写作为样本，分析微电影稿本

50、间主要以常规电影稿本写作为样本，分析微电影稿本写作从构思、选材、立意到完成稿本的主要流程，着重本写作从构思、选材、立意到完成稿本的主要流程，着重强调把握住一句话故事线的提炼和故事的强调把握住一句话故事线的提炼和故事的15个脉动点（节个脉动点（节拍），还列出了文学稿本、分镜头稿本写作的基本样式，拍），还列出了文学稿本、分镜头稿本写作的基本样式，供同学们学习和参考。供同学们学习和参考。73of75思考题：思考题：1.创作微电影剧本前，为什么应先写一句话故事概述？创作微电影剧本前，为什么应先写一句话故事概述？2.把握住微电影创作的把握住微电影创作的15个脉动点有什么作用？个脉动点有什么作用？3.应如