第二章-设计色彩基本原理课件.ppt

1、设计色彩第二章第二章 设计色彩基本原理设计色彩基本原理第一节第一节 色彩基本原理色彩基本原理第二节第二节 色彩对比色彩对比第三节第三节 色彩调和色彩调和第一节第一节 色彩基本原理色彩基本原理 一、色彩的形成一、色彩的形成 二、色彩三要素二、色彩三要素 三、色彩的基本构成三、色彩的基本构成 四、色彩体系四、色彩体系 五、色彩联系五、色彩联系一、色彩的形成一、色彩的形成 色彩是由光的刺激而产生的一种视觉效应。光是产生色的原因，色的光感觉的结果。色彩是由光的刺激而产生的一种视觉效应。光是产生色的原因，色的光感觉的结果。有了光，也就有了色。有了光，也就有了色。1 1固有色固有色 固有色是指物体在正常的

2、白色日光下所呈现的色彩特征，如白色的墙、湛蓝的天空、固有色是指物体在正常的白色日光下所呈现的色彩特征，如白色的墙、湛蓝的天空、绿色的草地等。但物体的固有色不是固定不变的，它会随着光源色和周围色彩的变化而绿色的草地等。但物体的固有色不是固定不变的，它会随着光源色和周围色彩的变化而变化。因此，绝对的固有色是不存在的，只有相对固有色的存在。变化。因此，绝对的固有色是不存在的，只有相对固有色的存在。2 2光源色光源色 有光才有色，物体只有在受到光的照射后才能呈现出明暗与色彩。不同的光源色会有光才有色，物体只有在受到光的照射后才能呈现出明暗与色彩。不同的光源色会对物体产生不同的影响。对物体产生不同的影响

3、。3 3环境色环境色 环境色也称条件色，是指某一物体反射出一种色光又反射到其他物体上的颜色。环境色也称条件色，是指某一物体反射出一种色光又反射到其他物体上的颜色。环境色一般比较微弱，但是它会在一定程度上影响周围物体的色彩，尤其是物体的背环境色一般比较微弱，但是它会在一定程度上影响周围物体的色彩，尤其是物体的背光部分。光部分。二、色彩三要素二、色彩三要素 色相、明度和纯度被称为色彩的三要素，它是对色彩定性、分类的主要依据。色相、明度和纯度被称为色彩的三要素，它是对色彩定性、分类的主要依据。1 1色相色相 色相是指色彩的相貌或倾向，它是色彩最重要的特征，也是区分色彩最主要的依色相是指色彩的相貌或倾

4、向，它是色彩最重要的特征，也是区分色彩最主要的依据。我们研究色彩，首先要把各种颜色的色彩分辨清楚，培养自己对色彩敏锐而准确据。我们研究色彩，首先要把各种颜色的色彩分辨清楚，培养自己对色彩敏锐而准确的辨别能力。的辨别能力。2 2明度明度 明度是指色彩的明暗程度，也称亮度、深浅度。明度有两种含义：一是同一色相明度是指色彩的明暗程度，也称亮度、深浅度。明度有两种含义：一是同一色相由于受光照的强弱不一而呈现不同的明暗层次；二是指色相本身的明暗程度，色相不由于受光照的强弱不一而呈现不同的明暗层次；二是指色相本身的明暗程度，色相不同，色彩的明暗也有差异。在无彩色黑白灰中，黑白是明度的两极，白色最亮，明度同

5、，色彩的明暗也有差异。在无彩色黑白灰中，黑白是明度的两极，白色最亮，明度最高；黑色最暗，明度最低。最高；黑色最暗，明度最低。3 3纯度纯度 纯度是指色彩的鲜艳度，又称色度、饱和度。高纯度色彩具有醒目、单纯之感；纯度是指色彩的鲜艳度，又称色度、饱和度。高纯度色彩具有醒目、单纯之感；低纯度色彩具有内敛、含蓄之感。任何一种单纯的色彩，只要加入黑白灰或其他色相，低纯度色彩具有内敛、含蓄之感。任何一种单纯的色彩，只要加入黑白灰或其他色相，均可以降低其纯度。均可以降低其纯度。三、色彩的基本构成三、色彩的基本构成 按照色彩是否需要以其他颜色调配或调配的比例，色彩可分为原色、间色或复色。按照色彩是否需要以其他

6、颜色调配或调配的比例，色彩可分为原色、间色或复色。1 1原色原色 原色是指不能通过其他颜色混合调配而成的基本色，亦称第一次色。三原色分为原色是指不能通过其他颜色混合调配而成的基本色，亦称第一次色。三原色分为两个系统：一个是光学中的三原色，即红、绿、蓝。一个是颜料方面的三原色，即品两个系统：一个是光学中的三原色，即红、绿、蓝。一个是颜料方面的三原色，即品红、柠檬黄、湖蓝红、柠檬黄、湖蓝.2 2间色间色 间色是指由色光或色料的两种原色相混合而得到的颜色，如下图所示的重叠部分间色是指由色光或色料的两种原色相混合而得到的颜色，如下图所示的重叠部分即为间色。即为间色。3 3复色复色 复色是指间色和原色再

7、继续相互叠加混合，或者三种以上的颜色相互叠加混合所复色是指间色和原色再继续相互叠加混合，或者三种以上的颜色相互叠加混合所得到的颜色，亦称第三次色，如绿紫色、蓝紫色等。对于色光来说，多种单色光相混得到的颜色，亦称第三次色，如绿紫色、蓝紫色等。对于色光来说，多种单色光相混合会产生越来越亮的光；而对于色料来说，多种色料相混合会使颜色越来越深，甚至合会产生越来越亮的光；而对于色料来说，多种色料相混合会使颜色越来越深，甚至会让人觉得颜色越来越脏。会让人觉得颜色越来越脏。四、色彩体系四、色彩体系 人们将色彩按照它们各自的特性、规律和秩序进行排列，建立了完整而严密的色人们将色彩按照它们各自的特性、规律和秩序

8、进行排列，建立了完整而严密的色彩表述体系。目前常用的色彩表述体系有色相环和色立体。彩表述体系。目前常用的色彩表述体系有色相环和色立体。1 1色相环色相环 依据原色理论和混色理论，人们将不同色相的色彩依序排列制作了一个依据原色理论和混色理论，人们将不同色相的色彩依序排列制作了一个360360的环，的环，称为色相环，它有助于设计师快速地选择正确的色彩。如称为色相环，它有助于设计师快速地选择正确的色彩。如1212色相环、色相环、2424色相环等。色相环等。2 2色立体色立体 色立体是借助三维空间形式把色彩三要素系统地排列组合成一个立体形状的色彩色立体是借助三维空间形式把色彩三要素系统地排列组合成一个

9、立体形状的色彩结构，清晰明确地反应色彩的色相、明度和纯度之间的关系。色立体主要有以下两种。结构，清晰明确地反应色彩的色相、明度和纯度之间的关系。色立体主要有以下两种。（1 1）孟塞尔色立体）孟塞尔色立体 孟塞尔色立体是由美国的色彩学家、教育家和美术家孟塞尔在孟塞尔色立体是由美国的色彩学家、教育家和美术家孟塞尔在19051905年创立的孟氏年创立的孟氏色谱，它是从心理学的角度，根据颜色的视知觉特点制定的标色系统，也是目前国际色谱，它是从心理学的角度，根据颜色的视知觉特点制定的标色系统，也是目前国际上普遍的颜色分类方法。上普遍的颜色分类方法。（2 2）奥斯特瓦尔德色立体）奥斯特瓦尔德色立体 奥斯特

10、瓦尔德色立体是由德国的化学家奥斯特瓦尔德提出的，该色立体是以红、奥斯特瓦尔德色立体是由德国的化学家奥斯特瓦尔德提出的，该色立体是以红、黄、绿、蓝为基础，并在邻近的两色之间增加橙、蓝紫、紫、黄绿四种间色，共计黄、绿、蓝为基础，并在邻近的两色之间增加橙、蓝紫、紫、黄绿四种间色，共计8 8个主要色，上述各色再划分为个主要色，上述各色再划分为3 3个等份，扩张成个等份，扩张成2424色相环。奥斯特瓦尔德色立体的精色相环。奥斯特瓦尔德色立体的精髓在于能够通过具有相同色相、黑和白含量的色彩来创造色彩的和谐。髓在于能够通过具有相同色相、黑和白含量的色彩来创造色彩的和谐。五、色彩的联系五、色彩的联系 根据色彩

11、在色相环上的位置关系，色彩可分为同类色、邻近色、中差色、对比色和根据色彩在色相环上的位置关系，色彩可分为同类色、邻近色、中差色、对比色和互补色五种关系。互补色五种关系。同类色同类色 近似色近似色 中差色中差色 对比色对比色 互补色互补色第二节第二节 色彩对比色彩对比 一、色相、明度、纯度对比一、色相、明度、纯度对比 二、面积对比二、面积对比 三、冷暖对比三、冷暖对比一、色相、明度、纯度对比一、色相、明度、纯度对比 在设计色彩的对比中，色相对比、明度对比和纯度对比是最基本和最重要的色彩在设计色彩的对比中，色相对比、明度对比和纯度对比是最基本和最重要的色彩对比形式。对比形式。1 1色相对比色相对比

12、 色相对比是指因色相的不同而形成的色彩对比。根据色彩在色相环上的位置，可色相对比是指因色相的不同而形成的色彩对比。根据色彩在色相环上的位置，可分为同类色对比、近似色对比、中差色对比、对比色对比和互补色对比分为同类色对比、近似色对比、中差色对比、对比色对比和互补色对比。2 2明度对比明度对比 明度对比是指色彩明暗程度的对比，也称色彩的黑白度对比。色彩的层次感、立明度对比是指色彩明暗程度的对比，也称色彩的黑白度对比。色彩的层次感、立体感、空间关系主要通过色彩的明度对比来实现的体感、空间关系主要通过色彩的明度对比来实现的。3 3纯度对比纯度对比 纯度对比是指因纯度差别而形成的色彩对比。任何一种颜色，

13、只要它的纯度稍微纯度对比是指因纯度差别而形成的色彩对比。任何一种颜色，只要它的纯度稍微降低，就会改变其原有的面貌。降低，就会改变其原有的面貌。二、面积对比二、面积对比 面积对比是指两种或两种以上的颜色在面积比例差别上的对比。一种色彩是否能面积对比是指两种或两种以上的颜色在面积比例差别上的对比。一种色彩是否能形成主色调，取决于它在整个色彩区域中是否占有主导地位。同一种色彩，面积大的形成主色调，取决于它在整个色彩区域中是否占有主导地位。同一种色彩，面积大的易见度高，刺激也大，面积小的易见度低，易被底色同化。合理地安排色彩面积对比，易见度高，刺激也大，面积小的易见度低，易被底色同化。合理地安排色彩面

14、积对比，可以使得整个设计显得醒目突出。可以使得整个设计显得醒目突出。三、冷暖对比三、冷暖对比 冷暖对比是由色彩感觉的冷暖差别而形成的对比。色彩的冷暖感觉是物理、生理、冷暖对比是由色彩感觉的冷暖差别而形成的对比。色彩的冷暖感觉是物理、生理、心理以及色彩本身等综合性因素所决定的。一般来说，红、橙、黄等暖色能使观者心心理以及色彩本身等综合性因素所决定的。一般来说，红、橙、黄等暖色能使观者心跳加速，血压升高，使人产生热的感觉；而蓝、蓝紫、蓝绿等冷色则使人血压降低，跳加速，血压升高，使人产生热的感觉；而蓝、蓝紫、蓝绿等冷色则使人血压降低，心跳减慢，产生冷的感觉。在色彩对比中，最冷的是蓝色，最暖的是橙色，

15、蓝色和橙心跳减慢，产生冷的感觉。在色彩对比中，最冷的是蓝色，最暖的是橙色，蓝色和橙色是色彩冷暖的两极，同时蓝色和橙色也是一对互补色。色是色彩冷暖的两极，同时蓝色和橙色也是一对互补色。第三节第三节 色彩调和色彩调和 一、同一色调和一、同一色调和 二、类似色调和二、类似色调和 三、对比色调和三、对比色调和 四、补色调和四、补色调和 五、面积调和五、面积调和 六、秩序调和六、秩序调和一、同一色调和一、同一色调和 同一色调和是指色彩在色相、明度、纯度中有某一种或某两种要素完全相同，变换同一色调和是指色彩在色相、明度、纯度中有某一种或某两种要素完全相同，变换其他要素而达到的调和。同一色调和具有简单的统一

16、感。其他要素而达到的调和。同一色调和具有简单的统一感。二、类似色调和二、类似色调和 类似色调和是指色彩在色相、明度、纯度三要素中，某种要素相似，变换其他要类似色调和是指色彩在色相、明度、纯度三要素中，某种要素相似，变换其他要素所构成的调和。类似色调和与同一色调和相比，其色彩关系更为复杂而丰富，是色素所构成的调和。类似色调和与同一色调和相比，其色彩关系更为复杂而丰富，是色彩调和中的常用的手法。彩调和中的常用的手法。三、对比色调和三、对比色调和 对比色调和是指色彩的色相、明度、纯度三要素都处于对比状态，它是强调色彩对比色调和是指色彩的色相、明度、纯度三要素都处于对比状态，它是强调色彩变化而组合成的

17、和谐关系。对比色调具有活泼、生动、鲜明的视觉效果，但由于对比变化而组合成的和谐关系。对比色调具有活泼、生动、鲜明的视觉效果，但由于对比色的色相差别较大，易使人产生一种冲突感，所以需要通过改变明度和纯度等元素使色的色相差别较大，易使人产生一种冲突感，所以需要通过改变明度和纯度等元素使其产生共性，从而达到视觉上的平衡。其产生共性，从而达到视觉上的平衡。四、补色调和四、补色调和 补色调和是由色相环上处于补色调和是由色相环上处于180180的对立位置的色彩配置而形成的调和。补色相互的对立位置的色彩配置而形成的调和。补色相互排斥，属于极端不安定的配色，具有光彩夺目的视觉效果，但在进行补色调和时，应排斥，

18、属于极端不安定的配色，具有光彩夺目的视觉效果，但在进行补色调和时，应注意强弱色的合理搭配，才可能产生美丽而又和谐的感觉。注意强弱色的合理搭配，才可能产生美丽而又和谐的感觉。五、面积调和五、面积调和 面积调和是通过增大或缩小色彩面积而获得一种色与量的平衡从而达到调和的构面积调和是通过增大或缩小色彩面积而获得一种色与量的平衡从而达到调和的构成方法。在面积调和中，应注意面积比例相差越悬殊，对比关系越易调和。较强的色成方法。在面积调和中，应注意面积比例相差越悬殊，对比关系越易调和。较强的色要缩小面积，较弱的色要扩大面积，这样才能取得色彩的视觉平衡。要缩小面积，较弱的色要扩大面积，这样才能取得色彩的视觉平衡。六、秩序调和六、秩序调和 秩序调和是通过色彩的重复、渐变、节奏等有秩序和有规则的变化而使画面获得秩序调和是通过色彩的重复、渐变、节奏等有秩序和有规则的变化而使画面获得和谐的美感的调和，如下左图所示的色彩的重复排列使对比色组合具有统一的视觉美和谐的美感的调和，如下左图所示的色彩的重复排列使对比色组合具有统一的视觉美感；如中图所示的色相的冷暖渐变给人愉悦舒适的视觉享受；如右图所示的色彩的组感；如中图所示的色相的冷暖渐变给人愉悦舒适的视觉享受；如右图所示的色彩的组合与排列使画面产生了层次美。合与排列使画面产生了层次美。谢谢！