唐代瓷器解析课件.ppt

1、 中国历代名瓷之中国历代名瓷之 唐代唐代越窑青瓷邢窑白瓷“丝绸之路丝绸之路”“陶瓷之路陶瓷之路”唐朝形成了唐朝形成了“南青北白南青北白”格格局局 “南青南青”以越窑为代表以越窑为代表 “北白北白”以邢窑为代表以邢窑为代表越窑位于浙江上虞、绍兴等地，越窑位于浙江上虞、绍兴等地，唐称越州唐称越州而得名而得名，它是我国古代南方青瓷的重要产地，它是我国古代南方青瓷的重要产地，在国内外享有盛誉。在国内外享有盛誉。唐、五代时期是越窑发展的鼎盛时期，代唐、五代时期是越窑发展的鼎盛时期，代表了表了越窑越窑青瓷的最高水平，青瓷的最高水平，随着南宋朝廷在临安设立官窑，专烧宫廷随着南宋朝廷在临安设立官窑，专烧宫廷用

2、瓷的同时，越窑停烧。用瓷的同时，越窑停烧。越窑青瓷越窑青瓷唐五代唐五代 越窑越窑青瓷持壶青瓷持壶越窑青瓷越窑青瓷-如冰似玉如冰似玉越窑青瓷如冰似玉越窑青瓷如冰似玉 越窑青瓷油盒越窑青瓷油盒 唐代唐代 通高通高6.56.5厘米厘米油盒是盛放梳妆用油的容器，此盒曲线柔和，釉油盒是盛放梳妆用油的容器，此盒曲线柔和，釉色青绿，精巧典雅，是当时风行的上品梳妆用具色青绿，精巧典雅，是当时风行的上品梳妆用具越窑青瓷如冰似玉越窑青瓷如冰似玉 高高13.4cm13.4cm，口径，口径5.9cm5.9cm，足，足径径7.3cm7.3cm 壶撇口，短颈，溜肩，壶撇口，短颈，溜肩，鼓腹，浅圈足，圈足上留有鼓腹，浅圈足

3、，圈足上留有五个支烧痕。颈部一侧置八五个支烧痕。颈部一侧置八棱短流，另一侧置曲柄。壶棱短流，另一侧置曲柄。壶内外施釉，釉色青中闪黄，内外施釉，釉色青中闪黄，晶莹透澈，釉面开细小的纹晶莹透澈，釉面开细小的纹片。片。出土于浙江绍兴唐户部出土于浙江绍兴唐户部侍郎北海王府君夫人墓，墓侍郎北海王府君夫人墓，墓志记载该墓的年代为唐元和志记载该墓的年代为唐元和五年（五年（810810年），因此这是一年），因此这是一件有确切年代可考的器物，件有确切年代可考的器物，是鉴定唐代越窑瓷器的是鉴定唐代越窑瓷器的标准标准器器，反映出，反映出9 9世纪初越窑器物世纪初越窑器物的烧造水平。的烧造水平。青釉执壶青釉执壶 唐唐

4、 故宫博物院故宫博物院越窑青瓷如冰似玉越窑青瓷如冰似玉 越窑青瓷奓斗唐英国大维德基金会藏越窑青瓷奓斗唐英国大维德基金会藏 大盘口，短细颈，小圆腹。其造型与前代相比，盘口更大，便于大盘口，短细颈，小圆腹。其造型与前代相比，盘口更大，便于承唾，器身不施一丝装饰，但釉色温润晶莹，是唐人称赞越瓷承唾，器身不施一丝装饰，但釉色温润晶莹，是唐人称赞越瓷 类玉类玉、类冰类冰”的真实写照。的真实写照。唐唐-五代五代 越窑暗刻莲花双凤碗越窑暗刻莲花双凤碗 5.9 cm 5.9 cm英国大维德基金会藏英国大维德基金会藏 越窑青瓷如冰似玉越窑青瓷如冰似玉越窑青瓷如冰似玉越窑青瓷如冰似玉 越窑青瓷花瓣纹罐越窑青瓷花瓣

5、纹罐 北宋初北宋初 现藏法国巴黎居美艺术馆现藏法国巴黎居美艺术馆高高12.512.5公分。此罐直口微敛，丰肩，圆腹，矮圈足。胎质细腻，为灰白色。公分。此罐直口微敛，丰肩，圆腹，矮圈足。胎质细腻，为灰白色。全体施青色釉，釉质光洁，有玉质感，色泽盈翠可人。肩颈之间刻划一圈覆全体施青色釉，釉质光洁，有玉质感，色泽盈翠可人。肩颈之间刻划一圈覆莲纹，下饰凸弦纹一道以分肩腹之界，腹周刻划重重叠叠的仰莲瓣，精美且莲纹，下饰凸弦纹一道以分肩腹之界，腹周刻划重重叠叠的仰莲瓣，精美且庄重。此罐造型简单，却胜在釉色之匀净透明和纹饰之清雅恬淡。庄重。此罐造型简单，却胜在釉色之匀净透明和纹饰之清雅恬淡。青釉凤首龙柄壶青

6、釉凤首龙柄壶 通高通高41.3cm41.3cm，口径，口径19.3cm19.3cm，足径，足径10.2cm10.2cm壶盖与壶口吻合成凤头状，使得壶整体壶盖与壶口吻合成凤头状，使得壶整体颇似一只挺立的凤鸟。壶柄塑成一直立的颇似一只挺立的凤鸟。壶柄塑成一直立的蟠龙，龙口衔住口沿，作窥视探饮状，前蟠龙，龙口衔住口沿，作窥视探饮状，前肢撑于壶肩部，后肢立于喇叭形底座上。肢撑于壶肩部，后肢立于喇叭形底座上。壶体以塑贴和刻划技法装饰。腹部塑贴主壶体以塑贴和刻划技法装饰。腹部塑贴主体纹饰两层，上为体纹饰两层，上为6 6个联珠纹圆形开光，内个联珠纹圆形开光，内有手舞足蹈的力士，下为宝相花有手舞足蹈的力士，下

7、为宝相花6 6朵。口沿、朵。口沿、颈、肩及胫部饰以联珠纹、莲瓣、卷叶或颈、肩及胫部饰以联珠纹、莲瓣、卷叶或垂叶纹。各组纹饰间以弦纹相隔。垂叶纹。各组纹饰间以弦纹相隔。此壶既吸取了波斯萨珊王朝（此壶既吸取了波斯萨珊王朝（226-642226-642年）金银器造型的特点，又融入了我国传年）金银器造型的特点，又融入了我国传统的龙凤装饰艺术，集塑贴、模印、刻花、统的龙凤装饰艺术，集塑贴、模印、刻花、划花等装饰技法于一体，体现了唐代制瓷划花等装饰技法于一体，体现了唐代制瓷工匠的高超技艺。工匠的高超技艺。越窑青瓷特点越窑青瓷特点器物器物：常见的有碗、盘、水盂、罐、盒等，特色器如瓷常见的有碗、盘、水盂、罐、

8、盒等，特色器如瓷砚、执壶、瓷罂等，尤其是口唇不卷、底卷而浅腹的越瓷砚、执壶、瓷罂等，尤其是口唇不卷、底卷而浅腹的越瓷瓯，风靡一时，成为文人墨客的歌咏对象。瓯，风靡一时，成为文人墨客的歌咏对象。釉色釉色：初时呈黄色，后青中含黄或初时呈黄色，后青中含黄或青，釉质腴润匀净如玉，无纹片青，釉质腴润匀净如玉，无纹片胎色胎色：呈灰白，呈灰白，胎质细腻致密，胎胎质细腻致密，胎壁较薄壁较薄装饰方法装饰方法：普遍使用素地垂普遍使用素地垂直划线；另有一种在器物上刻划直划线；另有一种在器物上刻划花卉、人物、鱼兽等的方法花卉、人物、鱼兽等的方法缥缥(意青白色意青白色)瓷、瓷、千峰翠色、千峰翠色、艾色、艾色、翠青、翠青

9、、粉青等。粉青等。宋人曾慥宋人曾慥高斋漫录高斋漫录云：云：“吴越秘色瓷，越州烧造，为供奉之物，故云秘色。吴越秘色瓷，越州烧造，为供奉之物，故云秘色。”越窑青瓷越窑青瓷秘色瓷秘色瓷晚唐陆龟蒙晚唐陆龟蒙秘色越器秘色越器诗云：诗云：“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。”五代诗人徐寅五代诗人徐寅贡余（姚）秘色茶盏贡余（姚）秘色茶盏:“巧剐明月染春水，轻旋薄冰盛绿云巧剐明月染春水，轻旋薄冰盛绿云”。法门寺地宫的秘色瓷为贡品之精华，晶莹润泽、法门寺地宫的秘色瓷为贡品之精华，晶莹润泽、如宁静湖面一样清澈翠碧的釉面令人心醉。如宁静湖面一样清澈翠碧的釉面令人心醉。秘色瓷碗，通体为五

10、瓣葵口圈足状秘色瓷碗，通体为五瓣葵口圈足状19871987年陕西省扶风县法门寺塔地宫出土。年陕西省扶风县法门寺塔地宫出土。陕西省法门寺博物馆藏陕西省法门寺博物馆藏 通高通高21.521.5厘米、口径厘米、口径2.22.2厘米。厘米。19871987年陕西省扶风县法门寺塔地宫出土。年陕西省扶风县法门寺塔地宫出土。陕西省法门寺博物馆藏陕西省法门寺博物馆藏秘色瓷八棱净水瓶秘色瓷八棱净水瓶唐五代唐五代 越窑台北故宫博物院越窑台北故宫博物院秘色瓷秘色瓷-九秋风露越窑开九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来夺得千峰翠色来目前存于世的秘色瓷数量尚无考证，故宫博物院目前存于世的秘色瓷数量尚无考证，故宫博物院在新中国成

11、立后，收购有在新中国成立后，收购有3 3 件藏品。件藏品。白瓷器的烧制成功为后世彩瓷的白瓷器的烧制成功为后世彩瓷的发展奠定了基础，因此它的出现是中发展奠定了基础，因此它的出现是中国陶瓷发展史上一个国陶瓷发展史上一个新的里程碑。新的里程碑。胎胎：白色，瓷土含铁量低于白色，瓷土含铁量低于1 1釉釉：透明釉，含铁量低于透明釉，含铁量低于1 1烧成烧成：温度温度左右左右这是件典型的贡瓷。它高这是件典型的贡瓷。它高7 72 2厘米，口径厘米，口径15157 7厘米，形呈扁圆状，颜色为厘米，形呈扁圆状，颜色为乳白色，釉色洁白如雪，盖沿、胫部都有斜角，可以自然开合，底刻乳白色，釉色洁白如雪，盖沿、胫部都有斜

12、角，可以自然开合，底刻“盈盈”字，字，并有三个小支钉痕。制作规整秀巧，胎质细腻致密，极其坚硬，看得出当时瓷化并有三个小支钉痕。制作规整秀巧，胎质细腻致密，极其坚硬，看得出当时瓷化程度已经很高了，叩之有金石声。是唐代邢窑的杰出之作。程度已经很高了，叩之有金石声。是唐代邢窑的杰出之作。唐邢窑白釉唐邢窑白釉“盈盈”盒盒 上海博物馆上海博物馆邢窑白瓷邢窑白瓷类银类雪、天下通用类银类雪、天下通用邢窑白瓷邢窑白瓷类银类雪、天下通用 白瓷灯台白瓷灯台 唐代白瓷的经典作品，出土河南省唐代白瓷的经典作品，出土河南省 郏县刘家渠，现藏于中国历史博物馆。郏县刘家渠，现藏于中国历史博物馆。邢窑白瓷邢窑白瓷类银类雪、天

13、下通用类银类雪、天下通用 邢窑白釉罐，唐，故宫博物院邢窑白釉罐，唐，故宫博物院 高高13cm13cm，口径，口径7.4cm7.4cm，足径，足径6.1cm6.1cm 罐口微撇，短颈，圆腹，腹以下渐收，平底。底无釉。胎、釉洁白细腻。罐口微撇，短颈，圆腹，腹以下渐收，平底。底无釉。胎、釉洁白细腻。邢窑白釉碗，唐，高邢窑白釉碗，唐，高7cm7cm，口径，口径8.1cm8.1cm，足径，足径3.8cm3.8cm此碗唇口，腹壁斜出与水平面呈此碗唇口，腹壁斜出与水平面呈4545角，玉璧形底。釉质白角，玉璧形底。釉质白润莹厚。润莹厚。瓷碗是古代瓷业生产的大宗产品，汉代始见，魏晋流行，瓷碗是古代瓷业生产的大宗

14、产品，汉代始见，魏晋流行，唐以后大量生产唐以后大量生产。玉璧底碗始出现于唐代，以底足像玉璧而玉璧底碗始出现于唐代，以底足像玉璧而得名，当时的南北方瓷窑中普遍烧制，外国的很多古城、古得名，当时的南北方瓷窑中普遍烧制，外国的很多古城、古遗址中也出土有中国出品的玉璧底碗。遗址中也出土有中国出品的玉璧底碗。邢邢窑白瓷窑白瓷类银类雪、天下通用类银类雪、天下通用唐玉壁底碗唐玉壁底碗 邢窑白瓷邢窑白瓷类银类雪、天下通用类银类雪、天下通用邢窑白釉罐，唐，故宫博物院通高通高12.5cm12.5cm，口径，口径2.2cm2.2cm，底径，底径12.5cm12.5cm 壶提包式，上窄下宽，形似袋囊。顶端一侧为短直小

15、流，中间有一曲柄，另一侧饰一曲壶提包式，上窄下宽，形似袋囊。顶端一侧为短直小流，中间有一曲柄，另一侧饰一曲尾。袋囊的转折处饰有凸起的摺线纹，中间亦饰凸线一道。此壶通体施白釉，在有装饰线的积尾。袋囊的转折处饰有凸起的摺线纹，中间亦饰凸线一道。此壶通体施白釉，在有装饰线的积釉处，釉泛青白色。平砂底，以行草书体刻划工匠名称釉处，釉泛青白色。平砂底，以行草书体刻划工匠名称“徐六师记徐六师记”四字。四字。邢窑白釉壶，唐，口径邢窑白釉壶，唐，口径7.5cm7.5cm，足径，足径7cm7cm，高，高17.5cm17.5cm壶敞口，长圆腹，平底，小短流，颈与腹部有曲柄相连。壶敞口，长圆腹，平底，小短流，颈与腹

16、部有曲柄相连。通体施白釉，外部施釉不到底。通体施白釉，外部施釉不到底。邢窑白瓷邢窑白瓷类银类雪、天下通用类银类雪、天下通用执壶执壶中唐时出中唐时出现的一种酒器，现的一种酒器，根据唐人记载，根据唐人记载，它的正式名称应它的正式名称应作注子。作注子。邢窑白瓷的特点邢窑白瓷的特点釉色釉色白中闪青，还原气氛烧成白中闪青，还原气氛烧成，不甚透不甚透明明胎白胎白有精细和粗糙两种有精细和粗糙两种造型造型多为日用器皿，大都不见装饰多为日用器皿，大都不见装饰 三彩陶器始于南北朝，兴于唐，故称唐三彩。三彩陶器始于南北朝，兴于唐，故称唐三彩。是中国唐代的艺术精华是中国唐代的艺术精华 。唐三彩是指唐代陶器。唐三彩是指

17、唐代陶器上的釉色而言。唐时多以白、绿、黄为主，故称上的釉色而言。唐时多以白、绿、黄为主，故称“唐三彩唐三彩”。奔马俑日用品：罐、瓶、壶、钵、盘、枕、碗、烛台、杯日用品：罐、瓶、壶、钵、盘、枕、碗、烛台、杯随葬品随葬品 （冥器或明器）（冥器或明器）装饰方法装饰方法：以笔点釉，：以笔点釉，釉料饱浓，往下漫流，以上釉料饱浓，往下漫流，以上几种基本釉色就变得五光十几种基本釉色就变得五光十色，绚丽多彩色，绚丽多彩,显出堂皇富显出堂皇富丽的艺术魅力。因此，丽的艺术魅力。因此，没有没有任何两件唐三彩作品是完全任何两件唐三彩作品是完全一样的。一样的。唐三彩的制作工艺唐三彩的制作工艺白色粘土白色粘土 挑选挑选舂

18、捣舂捣 淘洗淘洗 沉淀沉淀 模印或雕塑模印或雕塑粘接粘接 1000-1100 1000-1100 素烧素烧 施釉施釉 800 800 左右左右釉烧釉烧釉釉：低温铅釉着色剂：低温铅釉着色剂着色剂着色剂：铁（呈黄、褐色）：铁（呈黄、褐色）钴（呈蓝色）钴（呈蓝色）铜（呈绿色）铜（呈绿色）锰（呈紫色）锰（呈紫色）常见：黄、绿、褐色釉常见：黄、绿、褐色釉蓝、黑釉少而珍贵蓝、黑釉少而珍贵从洛阳和西安的墓葬遗址出土物分析：从洛阳和西安的墓葬遗址出土物分析：初唐三彩：初唐三彩：黄黄和和褐色褐色釉，间或以釉，间或以白白、绿绿釉彩，制作粗糙釉彩，制作粗糙。盛唐三彩：盛唐三彩：作品精美，釉色光泽晶莹，器皿内外满釉，

19、作品精美，釉色光泽晶莹，器皿内外满釉，发展到发展到绿、黄、褐、蓝、黑绿、黄、褐、蓝、黑等色等色。在人物俑中，唐在人物俑中，唐三彩在人物的塑造三彩在人物的塑造上概括、简练而传上概括、简练而传神。对五官的刻划神。对五官的刻划细致入微，重在神细致入微，重在神态表现。女俑高髻态表现。女俑高髻广袖，亭亭立玉，广袖，亭亭立玉，悠然娴雅，十分丰悠然娴雅，十分丰满；武士则肌肉发满；武士则肌肉发达，怒目圆睁，剑达，怒目圆睁，剑拔弩张拔弩张 。人人 物物 俑俑 天王俑 武士俑 文官俑 唐 三彩 胡人俑 中国历史博物院藏动物俑动物俑 尤以马、骆驼的塑造最出色，这些作尤以马、骆驼的塑造最出色，这些作品造型逼真，姿态优

20、美自然，比例适度，品造型逼真，姿态优美自然，比例适度，线条流畅，形神兼备，生动活泼，具有极线条流畅，形神兼备，生动活泼，具有极高的艺术性。高的艺术性。三彩载物驼三彩载物驼 唐唐 高高49cm 195949cm 1959年陕西省西安中堡村出土年陕西省西安中堡村出土骆驼是丝绸之路上的主要运输工具，吃苦耐劳称沙漠之舟，骆驼是丝绸之路上的主要运输工具，吃苦耐劳称沙漠之舟，这种载物驼背垫椭圆形绒毡，两侧有虎头状饰物，装载丝绸及这种载物驼背垫椭圆形绒毡，两侧有虎头状饰物，装载丝绸及其他事物。釉彩瑰丽，造型精美，是盛唐三彩中代表作品。其他事物。釉彩瑰丽，造型精美，是盛唐三彩中代表作品。骆驼俑骆驼俑骆驼俑骆驼

21、俑 西安博物院馆藏西安博物院馆藏 陶工们通过长陶工们通过长期观察，用精湛的期观察，用精湛的技艺表现骆驼高大技艺表现骆驼高大的体态和沉稳的性的体态和沉稳的性格，再现了丝绸之格，再现了丝绸之路的繁盛景象。它路的繁盛景象。它那高大的形态和坚那高大的形态和坚毅负重的神情，似毅负重的神情，似乎还带着丝绸古道乎还带着丝绸古道的万里风尘。的万里风尘。骆驼俑骆驼俑唐右卫大将军墓唐右卫大将军墓 驼载乐舞俑驼载乐舞俑 精美绝伦，令人赞叹精美绝伦，令人赞叹!三彩陶马是唐代雕塑艺术品中最能反映时代精神的作品。三彩陶马是唐代雕塑艺术品中最能反映时代精神的作品。立马俑 盛唐盛唐 黑彩马黑彩马 河南洛阳出土河南洛阳出土 三

22、彩立马俑盛唐陕西出土高三彩立马俑盛唐陕西出土高47cm 47cm 故宫藏故宫藏马首略低，偏向一侧，头戴笼套，额前饰杏叶状物。短鬃，马首略低，偏向一侧，头戴笼套，额前饰杏叶状物。短鬃，胸前及股后络绿色鞅和鞦，并挂有饰物。鞍鞯色彩丰富，胸前及股后络绿色鞅和鞦，并挂有饰物。鞍鞯色彩丰富，鲜艳夺目。鲜艳夺目。这件三彩马以白色为主基调，四足直立，底为长方形托板。这件三彩马以白色为主基调，四足直立，底为长方形托板。马头饰笼套，短鬃，尾巴上翘。鞍鞯施绿釉。马鞍端坐一人，头马头饰笼套，短鬃，尾巴上翘。鞍鞯施绿釉。马鞍端坐一人，头戴幞头，身穿绿色窄袖衣，足登靴，双手抱犬。戴幞头，身穿绿色窄袖衣，足登靴，双手抱犬。马上人俑提提腿腿马马俑俑 三花马 唐三彩中的马头小颈长、骠肥体壮，比例恰唐三彩中的马头小颈长、骠肥体壮，比例恰当、神采奕奕。所塑之马有的奔跑，有的静立，当、神采奕奕。所塑之马有的奔跑，有的静立，有的饮水，有的负重，有的漫步，有的嘶鸣，有有的饮水，有的负重，有的漫步，有的嘶鸣，有的回首，有的舔足的回首，有的舔足姿态各异，生动自然。姿态各异，生动自然。思考题思考题:唐三彩名称的来历唐三彩名称的来历?