书法教学中的读与临课件.ppt

1、书法教学中的读与临 帖，一般称之谓“法帖”，是专供人们欣赏、研习书法用的。什么是什么是“帖帖”一、认真的“读”要临好帖必需读好帖，因此说读帖必需先认真细致的读，如果马马乎乎地读，就 会觉得毫无意义，甚至会感到多此一举。因此读和看不是一码事，和欣赏也不同。读和诵相似，但比诵深刻。读有看的意义，但比看仔细，读有欣赏的意思，但比欣赏 认真。认真细致的读帖是个要求。怎样读帖怎样读帖 读懂一点，做一点。不断地懂，不断地做。读懂一点，做一点。不断地懂，不断地做。这样顺序渐进，就会起到事半功倍的效果。这样顺序渐进，就会起到事半功倍的效果。否则知其然而不知其所以然，抄写式地临帖，否则知其然而不知其所以然，抄写

2、式地临帖，是很难入门的。是很难入门的。唐代书家孙过庭在唐代书家孙过庭在书谱书谱中所讲的，中所讲的，“心心 昏拟效之方，手迷挥运之理，求其妍妙，不亦昏拟效之方，手迷挥运之理，求其妍妙，不亦谬者谬者”。二、循序渐进的读二、循序渐进的读三、读帖的方法三、读帖的方法1、探寻远古的记忆，一笔一画尽收眼底、探寻远古的记忆，一笔一画尽收眼底 对字帖中每个字每个笔画任何细微的动作，都不轻易对字帖中每个字每个笔画任何细微的动作，都不轻易地放过，怎样藏锋下笔，怎样换锋行笔，怎样回锋收笔，地放过，怎样藏锋下笔，怎样换锋行笔，怎样回锋收笔，怎样翻转，怎样顺势连接，何处应提，何处应按，何处疾，怎样翻转，怎样顺势连接，何

3、处应提，何处应按，何处疾，何处涩，何处锋中，何处锋侧，联系手腕应如何地动作，何处涩，何处锋中，何处锋侧，联系手腕应如何地动作，把静的字迹逐渐演绎起来，象放电影一样，使他在你的脑把静的字迹逐渐演绎起来，象放电影一样，使他在你的脑际，眼前动起来。也就是说把前人由动而静的痕迹，再在际，眼前动起来。也就是说把前人由动而静的痕迹，再在正确的想象中回复到动。只有逐渐正确理解这些痕迹，是正确的想象中回复到动。只有逐渐正确理解这些痕迹，是由何种动作形成的，再重复这种动作来临写，才有可能与由何种动作形成的，再重复这种动作来临写，才有可能与字帖逐渐合拍。理解得愈正确，愈容易合拍，就愈成功。字帖逐渐合拍。理解得愈正

4、确，愈容易合拍，就愈成功。这是读帖的第一个任务。这是读帖的第一个任务。2、曲直刚柔，统观全局曲直刚柔，统观全局 读帖的第二个任务是在通篇字迹的曲直刚柔，阴阳疏密，读帖的第二个任务是在通篇字迹的曲直刚柔，阴阳疏密，错落奇正，擒纵收放中，领会作品的倾向和意趣，进错落奇正，擒纵收放中，领会作品的倾向和意趣，进一步探索作者写此作品的内心活动。就象钟子期听俞伯牙一步探索作者写此作品的内心活动。就象钟子期听俞伯牙奏琴那样，辨别那一曲是奏琴那样，辨别那一曲是“巍巍乎志在高山巍巍乎志在高山”，那一曲，那一曲“觞觞觞乎意在流水觞乎意在流水”。但这非有深刻的修养是很难办到的，并。但这非有深刻的修养是很难办到的，并

5、不是对每一个人都有这样的要求。对初学者来说，还是着不是对每一个人都有这样的要求。对初学者来说，还是着重于读帖的第一步重于读帖的第一步书法的形质。对于第二步书法的形质。对于第二步-书法书法的情性，可以留待以后慢慢来体会。的情性，可以留待以后慢慢来体会。王铎临王昙首昨服散帖(五十五岁作)1651年 临帖临帖”是学书法者从规矩入是学书法者从规矩入手，从古今优秀的书法范本入手，手，从古今优秀的书法范本入手，使初学者从传统中掌握前使初学者从传统中掌握前人的用笔和结体，使其有法度。人的用笔和结体，使其有法度。“临帖临帖”易得前人笔意。赵孟頫易得前人笔意。赵孟頫说：说：“临书在玩味古人法帖，悉临书在玩味古人

6、法帖，悉知其用笔之意，乃为有益。知其用笔之意，乃为有益。”一、临帖的必要性一、临帖的必要性二、二、如何选择碑帖如何选择碑帖 对于初学者而言，从他接触书法的那一刻起，对于初学者而言，从他接触书法的那一刻起，首先面对的就是碑帖范本的选择。面对中国历史首先面对的就是碑帖范本的选择。面对中国历史上浩如烟海的碑帖，如果没有一个正确的指导思上浩如烟海的碑帖，如果没有一个正确的指导思想，初学者往往见异思迁、浮光掠影、浅尝辄止，想，初学者往往见异思迁、浮光掠影、浅尝辄止，到最后一事无成、徒费岁月。所以选择字帖是学到最后一事无成、徒费岁月。所以选择字帖是学习书法的第一步，来不得半点马虎。笔者认为选习书法的第一步

7、，来不得半点马虎。笔者认为选择字帖必须遵循如下原则。第一、个性化原则。择字帖必须遵循如下原则。第一、个性化原则。第二、经典性原则。第三、顺序性原则。第二、经典性原则。第三、顺序性原则。临摹方法：临摹方法：指临摹时，要善于正确运用有效的指临摹时，要善于正确运用有效的方法提高其学习效率。方法提高其学习效率。选字临帖 通常人们习惯通临字帖，虽然书写数量大速度快，往往容易将临帖变成“抄帖”最终影响其学习的效果。此种抄书式的方法，难以达到学习者对技法的学习与强化目的，收效甚微。通临的方法较适用于对古法、章法及贯通之趣的学习研究。选字临习，有助于对单字单点画的学习研究、理解与把握。数量可多可少，其方法为按

8、字的偏旁部首分类，选择在字法、笔法、字形、结构、风格等方面有代表性地字作为重点来学，使每个字的技巧，通过反复习练而得到强化，直至熟练。继而再以背临、意临的方法深入练习，达到突破重点，以点带面的学习效果，做到循规律而渐进，举一反三，事半功倍，以避免临摹取法的盲目与机械。临习时将字的尺寸放大，避免与原帖临习时将字的尺寸放大，避免与原帖字一样大或较字写小。古代碑帖文字以字一样大或较字写小。古代碑帖文字以实用为初始，一般字较小，现代人用古实用为初始，一般字较小，现代人用古法书写创作，多以艺术表现为目的。对法书写创作，多以艺术表现为目的。对艺术而言，技法只是书写手段，用古法艺术而言，技法只是书写手段，用

9、古法书写是基本原则，故取法时将碑帖字放书写是基本原则，故取法时将碑帖字放大有利对古法的认识理解，放大书写也大有利对古法的认识理解，放大书写也利于技法手段的强化猎取，反之，则效利于技法手段的强化猎取，反之，则效果不佳。果不佳。临帖重点的选择与把握。临帖亦须有重点，重点可划分时段，分长期重临帖亦须有重点，重点可划分时段，分长期重点与短期重点。长期重点即主攻方向，短期重点与短期重点。长期重点即主攻方向，短期重点即短期内要解决的问题或达到的目标。点即短期内要解决的问题或达到的目标。临帖应避免朝三暮四，浅尝辄止。盲目临帖临帖应避免朝三暮四，浅尝辄止。盲目临帖所带来的是无效的实践与付出。把握重点，所带来的

10、是无效的实践与付出。把握重点，贵于胸中有数，字形及笔法是书写文字的二贵于胸中有数，字形及笔法是书写文字的二大要素，属于临习中的重中之重。大要素，属于临习中的重中之重。无论临帖数量与时间有多少，以求得字形和笔法二大要素的实效为重点是临帖的核心。将临帖的数量与时间作为“功夫”是一种盲目与肤浅。故重“质”轻“量”是一种有效的方法。部分字帖临写技巧1）楷书的类型分为晋代楷书、魏楷书的类型分为晋代楷书、魏碑楷书、唐代楷书三大类型形态碑楷书、唐代楷书三大类型形态2）晋楷的特征晋楷的特征3）魏楷的特征魏楷的特征4）唐楷的特征唐楷的特征 楷书类型和特点楷书类型和特点 晋代楷书名作临摹（晋代楷书名作临摹（1）钟

11、繇钟繇宣示表宣示表的临写的临写1、版本说明、版本说明 宣示表宣示表的考证：一是传为钟繇所作。二的考证：一是传为钟繇所作。二是据说：是据说：“右军从叔王导携之渡江，后归右军，右军从叔王导携之渡江，后归右军，又借与王敬仁。敬仁于永和十三年卒，仅廿又借与王敬仁。敬仁于永和十三年卒，仅廿三岁，其每以此表为敬仁平生所爱，竟以入三岁，其每以此表为敬仁平生所爱，竟以入棺，真迹遂绝，世所传者只右军临本。棺，真迹遂绝，世所传者只右军临本。”此表此表为小楷，共十八行，备尽法度，被誉为为小楷，共十八行，备尽法度，被誉为“正书正书之祖之祖”。3、临写注意的问题、临写注意的问题点画要圆浑灵动，饶有隶点画要圆浑灵动，饶有

12、隶书笔意；布局要疏朗得体，书笔意；布局要疏朗得体，但行间气息要得茂密沉实。但行间气息要得茂密沉实。晋代楷书名作临摹（晋代楷书名作临摹（2）王羲之王羲之黄庭经黄庭经的临写的临写 1、艺术特点分析、艺术特点分析 结体疏朗秀逸有致，点画漾翳无际为此帖的主要艺结体疏朗秀逸有致，点画漾翳无际为此帖的主要艺术特点。术特点。2、临写注意的问题、临写注意的问题 用笔要中和，不激不厉；结用笔要中和，不激不厉；结体要飘逸安详，雍容和穆；处体要飘逸安详，雍容和穆；处理好笔与意的关系，因为此作理好笔与意的关系，因为此作乃以意韵取长的作品。乃以意韵取长的作品。唐楷名作的临摹（唐楷名作的临摹（1）1、九成宫醴泉铭九成宫醴

13、泉铭：欧阳询书，魏征撰：欧阳询书，魏征撰文。唐贞观六年（文。唐贞观六年（632）四月刻。二十四行，）四月刻。二十四行，行四十九字。碑在陕西临麟游。传世拓本很多，行四十九字。碑在陕西临麟游。传世拓本很多，以明驸马李琪藏北宋拓本最佳，今藏故宫博物以明驸马李琪藏北宋拓本最佳，今藏故宫博物院。此碑为欧阳询七十五岁时奉诏所书，笔法院。此碑为欧阳询七十五岁时奉诏所书，笔法瘦硬劲健，结字奇险和谐。瘦硬劲健，结字奇险和谐。临写时除要把握点画的不同形态外，要重点注临写时除要把握点画的不同形态外，要重点注意线条的瘦硬健遒，运笔要果断爽快，切忌拖意线条的瘦硬健遒，运笔要果断爽快，切忌拖泥带水，迟疑不决。泥带水，迟疑

14、不决。1、欧体写瘦硬、欧体写瘦硬易写干枯，应易写干枯，应注意其笔意虽注意其笔意虽瘦硬却实腴健。瘦硬却实腴健。2、颜体如果写、颜体如果写得变化不丰富得变化不丰富极易写俗。改极易写俗。改变的办法就是变的办法就是注意它用笔的注意它用笔的丰富性及结体丰富性及结体手段的多样性。手段的多样性。唐楷名作的临摹（唐楷名作的临摹（2）（二）褚遂良（二）褚遂良大字阴符经大字阴符经介绍与临写提要介绍与临写提要 1、大字阴符经大字阴符经：褚遂良书，墨迹。九十六行，共四：褚遂良书，墨迹。九十六行，共四百六十一字。此帖点画起讫清楚，用笔方圆兼备且含行书百六十一字。此帖点画起讫清楚，用笔方圆兼备且含行书笔意；书写流利迅捷，

15、线条轻重对比强烈，结体宽博洞达，笔意；书写流利迅捷，线条轻重对比强烈，结体宽博洞达，自然多姿。自然多姿。临写时要注意初始将用笔轨迹辨明，然后在得形似的基临写时要注意初始将用笔轨迹辨明，然后在得形似的基础上不断体验节奏的快捷流利，切忌拖泥带水。础上不断体验节奏的快捷流利，切忌拖泥带水。临写时要注临写时要注意初始将用笔意初始将用笔轨迹辨明，然轨迹辨明，然后在得形似的后在得形似的基础上不断体基础上不断体验节奏的快捷验节奏的快捷流利，切忌拖流利，切忌拖泥带水。泥带水。图为图为大字大字阴符经阴符经2、颜勤礼碑颜勤礼碑：全称为：全称为唐故唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君

16、神道碑护军颜君神道碑，颜真卿书。，颜真卿书。唐大历十四年（唐大历十四年（779年）立。四年）立。四面刻，存楷书三面，四十四行，面刻，存楷书三面，四十四行，行三十八字。原藏陕西西安，宋行三十八字。原藏陕西西安，宋时佚失，一九二二年重出，现藏时佚失，一九二二年重出，现藏西安碑林。西安碑林。临写时要注意点画饱满丰腴，临写时要注意点画饱满丰腴，以及线条的粗细、轻重对比变化，以及线条的粗细、轻重对比变化，同时应注意线条细处不纤弱，粗同时应注意线条细处不纤弱，粗处不臃肿。处不臃肿。唐楷名作的临摹（唐楷名作的临摹（3）1、神策军碑神策军碑：柳公权书。：柳公权书。全称全称皇帝巡幸左神策军纪皇帝巡幸左神策军纪圣

17、德碑并序圣德碑并序。唐会昌三年。唐会昌三年（843年）立石。原石久佚，年）立石。原石久佚，传世仅存贾似道旧藏本上半传世仅存贾似道旧藏本上半册，曾流入香港，现藏北京册，曾流入香港，现藏北京图书馆。此碑为柳公权六十图书馆。此碑为柳公权六十八岁时奉敕所书。此书有颜八岁时奉敕所书。此书有颜意，因奉诏书写，颇有拘禁意，因奉诏书写，颇有拘禁之处，不及之处，不及玄秘塔玄秘塔体势体势舒展劲捷耐看舒展劲捷耐看2、玄秘塔碑玄秘塔碑：全称为：全称为唐故左街僧录内供唐故左街僧录内供奉一教谈论引驾大德安国寺上座赐紫金鱼袋大奉一教谈论引驾大德安国寺上座赐紫金鱼袋大达法师玄秘塔碑铭并序达法师玄秘塔碑铭并序，柳公权书并篆额，

18、柳公权书并篆额，裴休撰文，劭建和、劭建初刻。二十八行，行裴休撰文，劭建和、劭建初刻。二十八行，行五十四字。现在陕西西安碑林。此碑乃柳公权五十四字。现在陕西西安碑林。此碑乃柳公权最为突出的代表作。用笔方圆兼备，点画瘦劲最为突出的代表作。用笔方圆兼备，点画瘦劲遒媚，结构骨势洞达。是楷书高度成熟的标志。遒媚，结构骨势洞达。是楷书高度成熟的标志。临写时要注意点画变化极其丰富且用笔痛快酣临写时要注意点画变化极其丰富且用笔痛快酣畅，在结构上尤其要注意骨势洞达，勿使拘挛迫畅，在结构上尤其要注意骨势洞达，勿使拘挛迫促。促。唐楷名作的临摹（唐楷名作的临摹（4）1、虞恭公碑虞恭公碑：亦称：亦称温彦博碑温彦博碑，岑

19、文本撰文，岑文本撰文，欧阳询书。全称欧阳询书。全称唐故特进尚书右仆射上柱国虞恭公温唐故特进尚书右仆射上柱国虞恭公温公碑公碑。唐贞观十一年（。唐贞观十一年（637年）十月立石。三十六行，年）十月立石。三十六行，行七十七字。传世拓本以陆谨庭旧藏宋拓本和上海博物行七十七字。传世拓本以陆谨庭旧藏宋拓本和上海博物馆藏嘉庆内府宋拓本为佳。此书点画特别精到，结体布馆藏嘉庆内府宋拓本为佳。此书点画特别精到，结体布白严谨，用笔方圆、藏露结合，颇有可学之处。白严谨，用笔方圆、藏露结合，颇有可学之处。临写时要注意其结构体势，同时注意线条瘦硬、临写时要注意其结构体势，同时注意线条瘦硬、坚实、挺拔、爽利之妙。坚实、挺拔

20、、爽利之妙。2、雁塔圣教序雁塔圣教序：亦称为：亦称为慈恩寺圣教序慈恩寺圣教序，凡二石，唐高宗李治撰文，褚遂良书，万文韶凡二石，唐高宗李治撰文，褚遂良书，万文韶刻。二十一行，行四十二字。两石均在陕西西刻。二十一行，行四十二字。两石均在陕西西安慈恩寺的大雁塔下。此书瘦劲飘逸，乃褚遂安慈恩寺的大雁塔下。此书瘦劲飘逸，乃褚遂良最为突出的代表作。用笔方圆兼备，点画瘦良最为突出的代表作。用笔方圆兼备，点画瘦劲飘逸，结构雍容华美。劲飘逸，结构雍容华美。临写时要注意入笔痛快迅捷，在结构上尤其要注临写时要注意入笔痛快迅捷，在结构上尤其要注意雍容大度，勿使拘挛迫促。意雍容大度，勿使拘挛迫促。唐楷名作的临摹（唐楷名

21、作的临摹（5）1、多宝塔多宝塔：岑勋撰文，颜真卿书。三十四行，：岑勋撰文，颜真卿书。三十四行，行六十六字。唐天宝十一年（行六十六字。唐天宝十一年（752）立。现藏陕西）立。现藏陕西西安碑林。此书为颜真卿四十四岁时书，是颜真卿西安碑林。此书为颜真卿四十四岁时书，是颜真卿早期创作风格。用笔方圆兼备，骨力遒劲，转折处早期创作风格。用笔方圆兼备，骨力遒劲，转折处多有明显的顿挫，有棱角，这与颜真卿晚年书风差多有明显的顿挫，有棱角，这与颜真卿晚年书风差异甚大。结体端庄严谨，充实紧结，则与其晚年书异甚大。结体端庄严谨，充实紧结，则与其晚年书风一脉相承。风一脉相承。临写时要注意其结构体势，同时注意线条临写时要

22、注意其结构体势，同时注意线条瘦硬、坚实、挺拔、爽利之妙。瘦硬、坚实、挺拔、爽利之妙。2、麻姑仙坛记麻姑仙坛记：颜真卿书并撰。：颜真卿书并撰。唐大历六年（唐大历六年（771年）立。旧在江西年）立。旧在江西临川，明季遭火焚毁。拓本极少，翻临川，明季遭火焚毁。拓本极少，翻刻甚多，皆失真。此书风格拙朴古雅，刻甚多，皆失真。此书风格拙朴古雅，内敛含蓄，融篆籀之气于楷法，线条内敛含蓄，融篆籀之气于楷法，线条如万岁枯藤。结体宽博大方，寓奇逸如万岁枯藤。结体宽博大方，寓奇逸之情于刚正，是颜体精髓之作。后世之情于刚正，是颜体精髓之作。后世评其为颜楷第一。评其为颜楷第一。临写时要以圆临写时要以圆笔为主，方笔为笔为

23、主，方笔为辅。注意字形不辅。注意字形不要过于平正，而要过于平正，而是顺势诘屈，方是顺势诘屈，方显古意。在结构显古意。在结构上尤其要注意雍上尤其要注意雍容大度，勿使拘容大度，勿使拘挛迫促。挛迫促。魏碑楷书名作的临摹魏碑楷书名作的临摹11、张猛龙碑张猛龙碑全称全称鲁郡太守张府君清颂碑鲁郡太守张府君清颂碑。北魏正光三年（公元北魏正光三年（公元522年）立。正书。碑阳二十六年）立。正书。碑阳二十六行，行四十六字。碑额正书行，行四十六字。碑额正书“鲁郡太守张府君清颂鲁郡太守张府君清颂碑碑”十二字。碑阴署名共十二列。碑存山东曲阜孔十二字。碑阴署名共十二列。碑存山东曲阜孔庙。文物出版社有影印本。上海书画出版

24、社出版之庙。文物出版社有影印本。上海书画出版社出版之正书正书下册收录。此碑为北魏诸刻石中之名品，下册收录。此碑为北魏诸刻石中之名品，结字欹险且随字赋形，用笔方正且纵横开张，犹以结字欹险且随字赋形，用笔方正且纵横开张，犹以横画坚实舒展。同时体势成左低右高，笔势成左放横画坚实舒展。同时体势成左低右高，笔势成左放右敛，点画方圆并施，丰神俊朗。康有为右敛，点画方圆并施，丰神俊朗。康有为广艺舟广艺舟双楫双楫评：评：“张猛龙碑张猛龙碑为正体变态之宗。为正体变态之宗。”列列为为“精品上精品上”。注意：对每个笔画进行细致观察分析，发现书法线条注意：对每个笔画进行细致观察分析，发现书法线条的丰富性与技巧动作之间

25、的关系，并培养自己理性观察的丰富性与技巧动作之间的关系，并培养自己理性观察书法对象的能力。书法对象的能力。2、高贞碑高贞碑全称全称魏故龙骧将军营州刺史高使君懿侯魏故龙骧将军营州刺史高使君懿侯碑铭碑铭。北魏正光四年（公元。北魏正光四年（公元523年）六月立。正书。二年）六月立。正书。二十四行，行四十六字。碑额篆书阳文十四行，行四十六字。碑额篆书阳文“魏故龙骧将军营魏故龙骧将军营州刺史懿侯高君之碑州刺史懿侯高君之碑”。雍正、乾隆间出土。现存山东。雍正、乾隆间出土。现存山东德州。此碑于魏碑诸刻石中相当成熟且有相当典型之风德州。此碑于魏碑诸刻石中相当成熟且有相当典型之风格。结字端庄肃穆，用笔方直钢劲，

26、尽管镌刻痕迹明显，格。结字端庄肃穆，用笔方直钢劲，尽管镌刻痕迹明显，但毫无生硬单薄之病。同时，其笔势流畅，俊严中见灵但毫无生硬单薄之病。同时，其笔势流畅，俊严中见灵动；结体平和，变化中见从容。徐树钧动；结体平和，变化中见从容。徐树钧宝鸭斋题跋宝鸭斋题跋评：评：“北魏书字淆乱已甚北魏书字淆乱已甚独此碑刚健中正，树欧、独此碑刚健中正，树欧、褚之先声，当北魏善书。今之习北魏者，亦当以此为褚之先声，当北魏善书。今之习北魏者，亦当以此为钜。钜。”注意：对每个笔画注意：对每个笔画进行细致观察分析，进行细致观察分析，发现书法线条的丰富发现书法线条的丰富性与技巧动作之间的性与技巧动作之间的关系，并培养自己理关

27、系，并培养自己理性观察书法对象的能性观察书法对象的能力力2、郑文公碑郑文公碑全称全称魏故中书令秘书监使持节魏故中书令秘书监使持节督兖州诸军事安东将军兖州刺史南阳文公郑君之督兖州诸军事安东将军兖州刺史南阳文公郑君之碑碑。摩崖石刻。郑道昭书。北魏永平四年（公。摩崖石刻。郑道昭书。北魏永平四年（公元元511年）立。正书。五十一行，行二十九字。年）立。正书。五十一行，行二十九字。额正书额正书“荥阳郑文公之碑荥阳郑文公之碑”二行七字。有上下二二行七字。有上下二碑，文字大体相同。上碑在山度平度县天柱山，碑，文字大体相同。上碑在山度平度县天柱山，字比下碑小，多漫灭。此是下碑，在山东掖县云字比下碑小，多漫灭。

28、此是下碑，在山东掖县云峰山。上海书画出版社之峰山。上海书画出版社之正书正书上册收入。此上册收入。此碑书法用笔方圆兼蓄，且有篆之气势、隶之雄浑。碑书法用笔方圆兼蓄，且有篆之气势、隶之雄浑。结字平正稳重，宽博大度，有从容不迫之感，清结字平正稳重，宽博大度，有从容不迫之感，清欧阳辅欧阳辅集古求真集古求真评：评：“笔势纵横而无乔野狞笔势纵横而无乔野狞恶之习，下碑有为瘦健绝伦。恶之习，下碑有为瘦健绝伦。”注意：临摹时注重结构的准确度，可先排除笔画变注意：临摹时注重结构的准确度，可先排除笔画变化的干扰，先从化的干扰，先从“骨骼骨骼”开始。要求逐渐增加难度，线开始。要求逐渐增加难度，线条变化也逐渐丰富，从中

29、理解线条变化在结构中的地位条变化也逐渐丰富，从中理解线条变化在结构中的地位与作用。与作用。2、张黑女墓志张黑女墓志全称全称魏故南阳太守张玄墓志魏故南阳太守张玄墓志。清代因避康熙玄烨之讳而改称清代因避康熙玄烨之讳而改称张黑女墓志张黑女墓志。原。原石久佚。传世仅存一明拓剪裱孤本。道光五年归道石久佚。传世仅存一明拓剪裱孤本。道光五年归道州何绍基，民国时归无锡秦文锦。今存上海博物馆。州何绍基，民国时归无锡秦文锦。今存上海博物馆。文物出版社、上海古籍书店均有影印本。此志书法文物出版社、上海古籍书店均有影印本。此志书法用笔含蓄清雅，方圆并用，结构宽博开张，仪态万用笔含蓄清雅，方圆并用，结构宽博开张，仪态万方。与通常墓志风格大异其趣。可谓方。与通常墓志风格大异其趣。可谓“雅兴可奇、雅兴可奇、识量冲远识量冲远”。清何绍基评：。清何绍基评：“化篆、分入楷，遂而化篆、分入楷，遂而无神不妙，无妙不臻，然遒厚精古，未有可比肩无神不妙，无妙不臻，然遒厚精古，未有可比肩黑女黑女者。者。”注意：临摹时注重结注意：临摹时注重结构的准确度，可先排除构的准确度，可先排除笔画变化的干扰，先从笔画变化的干扰，先从“骨骼骨骼”开始。要求逐开始。要求逐渐增加难度，线条变化渐增加难度，线条变化也逐渐丰富，从中理解也逐渐丰富，从中理解线条变化在结构中的地线条变化在结构中的地位与作用。位与作用。