宋辽金文学教案课件.ppt

1、宋辽金文学教案 主讲教师 梁旭艳 绪论绪论宋代诗歌宋代诗歌v宋诗特点宋诗特点(见史见史24页页)v宋诗发展线索宋诗发展线索 v唐宋诗之争唐宋诗之争 北宋诗坛：前期：宋初三体：白体，晚唐体，西昆体。中期：欧、梅、苏，趋于散文化，开始显示出宋诗的独立面貌。后期：江西诗派。南宋诗坛：前期：江西诗派的影响，两宋之交的江西骨干吕本中、陈与义、曾几。中期：“中兴四大家”。代表南宋诗歌最高成就。后期：衰飒气氛。四灵体、江湖诗人。亡后：爱国诗人，文天祥。严羽推崇唐诗，批评宋诗“以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗”。（沧浪诗辩）明人推崇唐诗，“诗必盛唐”，认为“宋无诗”。清人重视宋诗。严羽推崇唐诗，批评宋诗“以

2、文字为诗，以才学为诗，以议论为诗”。明人推崇唐诗，“诗必盛唐”，认为“宋无诗”。清人重视宋诗。关于唐宋诗之争：“唐诗以韵胜，故浑雅，而贵蕴藉空灵；宋诗以意胜，故精能，而贵深析透辟。唐诗之美在情辞，故丰腴，宋诗之美在气骨，故瘦劲。”（缪钺诗词散论）“唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜。”（钱钟书谈艺录诗分唐宋）唐诗，重比兴，自然浑成，唐人以强烈激情感受生活，不事雕琢；宋诗，重议论，辞工语新，宋人以冷静的态度体味人生，务求精妙，“皮毛落尽，精神独存”。宋词宋词 宋代最具代表性的文体。宋代最具代表性的文体。宋词发展线索宋词发展线索：北宋词坛北宋词坛北宋词坛北宋词坛：前期：前期：晏欧晏欧，继承

3、花间、南唐遗风，以反映，继承花间、南唐遗风，以反映 达官贵人生活情趣为主要内容的侧艳词。作品多小令。风格典雅、达官贵人生活情趣为主要内容的侧艳词。作品多小令。风格典雅、清丽、含蓄。清丽、含蓄。柳永柳永，远绍敦煌遗风，以反映市民阶层生活情趣为主要内容，多，远绍敦煌遗风，以反映市民阶层生活情趣为主要内容，多长调。通俗、平易、直露。长调。通俗、平易、直露。中期：中期：苏轼苏轼。出现了突破传统的作家作品。豪放词。出现了突破传统的作家作品。豪放词。后期：后期：秦观、贺铸、周邦彦秦观、贺铸、周邦彦（北宋婉约词之集大成者）（北宋婉约词之集大成者）南宋词坛南宋词坛：前期：前期：二张、朱敦儒、李清照二张、朱敦儒

4、、李清照（南渡词人）（南渡词人）中期：中期：辛派词人，辛弃疾、陆游、陈亮、刘过辛派词人，辛弃疾、陆游、陈亮、刘过。豪放。豪放 词发展到登峰造极的地步。词发展到登峰造极的地步。后期：后期：格律古典派。姜夔、吴文英、史、张、周。格律古典派。姜夔、吴文英、史、张、周。与北宋相比，更加刻意追求典雅，讲究词法，雕琢字面，强与北宋相比，更加刻意追求典雅，讲究词法，雕琢字面，强调音律调音律 一、宋词成就高的原因宋词成就高的原因（1）都市生活的需要。）都市生活的需要。（2）文人享乐的需要。）文人享乐的需要。（3）诗词分工）诗词分工词娱情。词娱情。文文 唐宋古文运动至宋完成，宋文成就高于唐。数量上，川大唐宋古文

5、运动至宋完成，宋文成就高于唐。数量上，川大全宋全宋文文；质量上，高于唐文。；质量上，高于唐文。唐宋文区别：唐宋文区别：唐人是专门作文章，讲求布局谋篇，曲折波澜；唐人是专门作文章，讲求布局谋篇，曲折波澜；宋人虽曲折，但舒缓，洋洋洒洒，不露锋芒。宋人虽曲折，但舒缓，洋洋洒洒，不露锋芒。唐人善锤炼，自铸伟词，求词必己出，贵新奇；唐人善锤炼，自铸伟词，求词必己出，贵新奇；宋人贵平易，大量使用虚字，使得文势舒缓，有一唱三叹之妙。宋人贵平易，大量使用虚字，使得文势舒缓，有一唱三叹之妙。第一章第一章 北宋前期文学北宋前期文学 一、宋初散文一、宋初散文 特点：具有鲜明的复古倾向，倡导韩柳古文。特点：具有鲜明的

6、复古倾向，倡导韩柳古文。（一）柳开、穆修、姚铉（一）柳开、穆修、姚铉（唐文粹唐文粹专录古文），大力倡导古文专录古文），大力倡导古文（二）宋初散文成就最高的作家（二）宋初散文成就最高的作家王禹偁王禹偁 王禹偁是正直的官吏，三次遭贬。文集王禹偁是正直的官吏，三次遭贬。文集小畜集小畜集（周易，小（周易，小畜，寡也，不足以兼济）。通过阅读其代表作畜，寡也，不足以兼济）。通过阅读其代表作待漏院记待漏院记、唐唐河店妪传河店妪传，了解宋初古文的情况。，了解宋初古文的情况。二、二、宋初诗风宋初诗风一宋初三体一宋初三体（一）白体（香山体）：学白居易，浅切随意。代表：（一）白体（香山体）：学白居易，浅切随意。代表

7、：王禹偁王禹偁学白居易讽喻诗，也学杜甫，成为学白居易讽喻诗，也学杜甫，成为“白体白体”中成就中成就最高的。有近最高的。有近600首诗。首诗。（二）晚唐体：学贾岛、姚合，（二）晚唐体：学贾岛、姚合，林逋（林逋（“梅妻鹤子梅妻鹤子”）咏梅诗最有名，如）咏梅诗最有名，如山园小梅山园小梅。（三）西昆体：学李商隐，力图改变浅切诗风。代表有杨亿、刘筠（三）西昆体：学李商隐，力图改变浅切诗风。代表有杨亿、刘筠、钱惟演。、钱惟演。柳永与北宋前期的词坛柳永与北宋前期的词坛一、晏欧对五代词风的因革一、晏欧对五代词风的因革 因：继承五代词短章小令之体、相思离别的主题。因：继承五代词短章小令之体、相思离别的主题。革：

8、（革：（1）语言洗去了浓艳与脂粉；）语言洗去了浓艳与脂粉；（2）抒情功能加强，表现为对李煜词境的发展，多抒发人生感受；）抒情功能加强，表现为对李煜词境的发展，多抒发人生感受；（3）审美趣味改变，通俗性加强。）审美趣味改变，通俗性加强。晏殊（同叔），有晏殊（同叔），有珠玉词珠玉词。欧阳修，以婉约艳词著称。欧阳修，以婉约艳词著称，有有六一词六一词、近体乐府近体乐府、醉翁琴趣外编醉翁琴趣外编，存词，存词242首。首。二、范仲淹等对词境的开拓二、范仲淹等对词境的开拓范仲淹，字希文，谥文正公。词存五首，独树一帜。范仲淹，字希文，谥文正公。词存五首，独树一帜。一是境界大，从秦楼楚馆到塞上征人；一是境界大，

9、从秦楼楚馆到塞上征人；二是格调新，悲壮质朴，为豪放词的先驱。二是格调新，悲壮质朴，为豪放词的先驱。三、柳永三、柳永（一）生平。初名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。官至屯田（一）生平。初名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。官至屯田员外郎，世称员外郎，世称“柳屯田柳屯田”。有。有乐章集乐章集，存词，存词219首。首。（二）柳词主要内容，三方面：1、都市风光，市井人情。如望海潮。把词从樽前转向了市井。2、羁旅行役，别离相思。如八声甘州、雨霖铃。写景抒情都有突出成就。3、下层妇女生活。这一内容的词很多。柳尤其了解下层妇女、妓女的生活和心理，填了大量的词。如满江红（万恨千愁，史41）。（三）柳词史贡献 1

10、、大大拓展了词的内容和表现范围。把词从樽前花间转向了市井行役，转向广阔的社会生活画面。由花间的宛曲、温雅而致通俗。柳词的世俗化，可以看作是宋代的通俗歌曲。2、丰富了词的写作手法和技巧。3、形式结构大大推进。大量写作长调慢词。词至柳永而体制始备。4、风格多样。5、雅俗互陈。第二章第二章 北宋中期文学北宋中期文学 欧阳修欧阳修一、生平一、生平 其人（其人（10071072），），“欧九欧九”，字永叔，谥文忠公。，字永叔，谥文忠公。号醉翁，（号醉翁，（朝中措朝中措平山堂平山堂词写道：词写道：“文章太守，挥毫万字，文章太守，挥毫万字，一饮千钟。一饮千钟。”；醉翁亭记醉翁亭记中说：中说：“太守与客来饮于

11、此，而年太守与客来饮于此，而年又最高，故自号曰醉翁。又最高，故自号曰醉翁。”）；）；又号又号“六一居士六一居士”。二、古文理论及创作。二、古文理论及创作。北宋诗文革新运动的领袖人物北宋诗文革新运动的领袖人物 1、革新理论：（、革新理论：（1）革新对象：抨击五代文风、西昆体，打击）革新对象：抨击五代文风、西昆体，打击“太学体太学体”。（。（2）革新理论：）革新理论：A、重道。道，既是儒道，又是现、重道。道，既是儒道，又是现实中的百事；实中的百事；B、文道并重，内容和艺术技巧并重。、文道并重，内容和艺术技巧并重。C、对西昆体、太学体的看法也较客观，如很欣赏西昆中的好句、对西昆体、太学体的看法也较客

12、观，如很欣赏西昆中的好句子子“峭帆横渡官桥柳，迭鼓惊飞海岸鸥。峭帆横渡官桥柳，迭鼓惊飞海岸鸥。D、不必拟古。他提倡继承孟子、韩愈，但并不拟古不化，如韩、不必拟古。他提倡继承孟子、韩愈，但并不拟古不化，如韩文奇崛，欧文平易。文奇崛，欧文平易。2、创作：讲解朋党论、秋声赋、泷冈阡表、醉翁亭记、五代史伶官序 三、诗歌创作八百五十余首。现实诗 论诗诗 抒怀言志诗 山水风物诗（后两类最能体现欧诗清新自然平易疏放的特点）欧诗的特点：1、学韩，“以文为诗”，好议论。尤古体。宋诗以文为诗、以议论为诗的特点开始显现。2、学李白，平易自然的语言，不好用典。力避昆体浮艳，典故，注重内容，语言平易发乎自然。“欧九不读

13、书”。3、率真、直抒胸臆。第二 梅苏梅苏一、一、梅尧臣梅尧臣，圣俞，宣城（古宛陵）人，专力作诗，有，圣俞，宣城（古宛陵）人，专力作诗，有2800首，首，宛陵先生集宛陵先生集。其诗特点：（其诗特点：（1）对政事很关心，对民生疾苦很关心。如）对政事很关心，对民生疾苦很关心。如汝坟贫汝坟贫女女、田家语田家语。（2）善从日常生活中取材，甚至琐碎丑恶不大入诗的事物。如）善从日常生活中取材，甚至琐碎丑恶不大入诗的事物。如聚餐后害霍乱、上茅房见粪蛆、喝了茶肚子里打咕噜之类。如他想聚餐后害霍乱、上茅房见粪蛆、喝了茶肚子里打咕噜之类。如他想家，就希望娇妻在闺中大打喷嚏：家，就希望娇妻在闺中大打喷嚏：“我今斋寐泰

14、坛外，侘傺我今斋寐泰坛外，侘傺（CHACHI，失意貌）愿嚏朱颜妻。，失意貌）愿嚏朱颜妻。”（3）风格冲淡。但有时淡得没味。）风格冲淡。但有时淡得没味。“诗坛推子（梅）将诗坛推子（梅）将”，可见梅在宋诗史上的地位。宋诗风的开创，可见梅在宋诗史上的地位。宋诗风的开创是从梅开始的。是从梅开始的。苏舜钦苏舜钦，子美，开封人，有，子美，开封人，有苏学士集苏学士集。贬谪后居苏州，筑。贬谪后居苏州，筑“沧沧浪亭浪亭”。苏的观察力虽没有梅尧臣那样细密，情感上却比较激昂，语言较流苏的观察力虽没有梅尧臣那样细密，情感上却比较激昂，语言较流畅。但修词上粗糙生硬。畅。但修词上粗糙生硬。王安石一、其人（10211086

15、），字介甫，晚号半山老人，临川人。封荆国公。死后追封舒王，谥号文。仕途经历重实践，个性强烈自信。（不拘细节，执着）政治改革家。二词作。存词29首。其怀古、咏史及抒写个人感受的词开词一境界，由伶工之词向言志抒情转变。怀古、咏史有交叉，又有分别，界限不明显，一般可以不分开。怀古，以史时、地、事为媒介，兴发感慨，咏怀古迹。方回：“怀古者，见古迹而思古人其事，无他，兴亡贤愚而已。”在历史中反映现实，在现实中返观历史，既有深重的历史感，又有敏锐的现实感将历史与现实映衬起来；咏史，不需“史迹”作媒介，直接以史事为对象，抒发感慨。王金陵怀古与浪淘沙令伊吕两衰翁（史38）苏轼 一、其人（10371105），眉

16、山人。字子瞻，号东坡居士。又称长公（其兄早死），“苏二”（黄庭坚：唤取谪仙苏二来。），坡仙、坡公。父死葬于眉山之老人泉，苏以“老泉”自号（宋人误以其父）。1、生平：生平与创作的关系：黄州时期与惠州、儋州时期是创作丰收期。“诗穷而后工”（欧）。2、为人：（1）奖掖后进。“苏门四学士”：黄庭坚（10451105）、秦观（10491100）、张耒、晁补之（10531110）。“四学士”加李廌、陈师道（10531102）称“苏门六君子”。（2）个性。总的说来旷达、乐观、超迈。以他的话说，“菊花开时乃重阳，凉天佳月即中秋”，日日都是好日子。3、思想 （1）政治思想:既革新又保守（2）宗教思想 儒、释、道

17、三家思想在苏身上体现都很明显.他融通三家之长，形成“静而达”的思想。二、文艺理论观 1、文道关系：苏重文，文章如“金玉珠贝”、“精金美玉”。2、重艺术形式。语言上，“辞达尽意”，易之易明。结构上，文理自然，姿态横生。3、精到的艺术评论。东坡是艺术感觉很好的人，他许多见解都很经典。除上所例，另“左史韩文，杜诗颜字，集大成者也”；他评李杜诗出，“古今诗人尽废。”三、散文创作（(一）各类都精工:议论（政论、史论、文论）;记叙抒情文 前、后赤壁赋;书札笔记类 与谢民师书 （二）散文特点 总总体风格：“韩潮苏海”。其气势奔放、汪洋恣肆，文理自然，姿态横生。如行云流水，辞达通脱。（三）苏文地位 唐宋古文运

18、动的最后完成者，也是集大成者。四、苏轼词的创作 37岁知杭州时始填词，存词362首。就文体发展而言，其在词上的贡献超过其文、其诗。改革与贡献：苏对词进行全面的改革并取得了极高的成就。由于他的个性与胸襟，由于他文坛领袖的地位、政治上的影响，使得他对词的改革更成功，这是柳永所不能达到的。（一）提高了词品。使词获得了与诗一样的地位。（二）拓宽了词境。突破了词为艳科的藩篱。（三）突破词律束缚 从苏轼始，词由重音乐、供歌妓演唱，而始转向供案头阅读之用，文学性增强。（四）开创了词风。“自是一家”，“关西大汉”。创豪放词风。北宋后期文学北宋后期文学 黄庭坚及江西诗派黄庭坚及江西诗派 一、黄庭坚（104511

19、05）（一）其人：江西修水人，鲁直。曾游江西诗派的形成、诗歌理论宁（潜山）三祖山山谷寺，喜那里的林泉风景，故号山谷道人。曾在哲宗朝任“神宗实录”检讨官这一棘手的官事，使之贬官，后死在宜州贬所。在政治上，他虽说是苏轼的追随者，与苏同起同落，实质上他对政治没有苏那样的热情，没有参加新旧党争。贬涪陵时，号涪翁。山谷词学苏轼，在诗歌创作上不追随苏轼，而是自成面貌。（二）论诗主张 1 1、力主独创。“文章最忌随人后，”、“自成一家始逼真”是其名言。2、切忌尘俗。书嵇叔夜诗与侄夏木：“士生于世，可以百为，唯不可俗，俗便不可医也。”又“出尘拔俗有远韵。”3、注重学养。4、艺术技巧：点铁成金，夺胎换骨。（三）

20、创作风格 山谷集 1900首 生新廉悍、瘦硬峭拔超然平和中透出兀傲奇崛之气。“黄鲁直体”，表现在：1、语言上。好用生僻典，少用常典，即使常典也出新意，“句句有来处”。句法多变，求新变。音律上多拗律，改变诗的节奏特点。2、结构上。章法回旋曲折，绝不平铺直叙。3、形象上。雄奇兀傲，比喻新警，想象奇特。二、陈师道（10531102）（一）其人：字履常（一字无己），号后山居士，彭城人。48岁时才任秘书省正字，次年穷冻而死。（二）诗歌创作 在江西诗派中除黄外，陈年辈最长，声望最高，故往往“黄陈”并称。他追慕黄，但学问、才气都不如黄，姑作诗常有力不能胜之状。钱：“读其集，就仿佛口吃或病得一丝二气的人说话，

21、瞧着他满肚子的话说不痛快，替他干着急。”创作师法杜甫，重苦吟。其诗风格：朴拙 三、江西诗派的形成与特点 （一）得名：吕本中作江西诗社宗派图，以黄庭坚为诗派之祖，下列25人。因黄及大部分人为江西人，取禅宗之“宗派”，而称“江西诗派”。（二）形成原因 1、黄庭坚的作用和影响：（1）鲜明的诗歌理论。（2）诗歌创作成就，体现了宋诗特点。2、共同的诗学观（1）宗杜，诗法可依可学。从典籍中认识事物，不是从现实生活、自然中找创作素材。（2）点铁成金、夺胎换骨，着眼于“无一字无来历”。3、共同的创作倾向（1）内容上咏书斋生活，文人意象密集；多以寄赠、唱和、次韵为主。（2）用典，推敲文字技巧；（三）“一祖三宗”

22、说。宋末元初方回提倡，以“杜甫”为祖，以“黄庭坚、陈师道、陈与义”为宗。（四）影响 两宋之际影响最大。宗派色彩浓厚是以前文学流派所不见的。影响了一大批人，影响了两宋诗坛，形成了有较为统一的创作倾向的诗人团体。卓异于唐诗的宋诗的特点。四、江西诗派的新变 （一）诗歌理论的新变。“活法说”即摆脱既有的成法而有所创新。（二）诗歌内容的改变。由书斋、个人周围生活转向现实。（三）技巧和风格的新变。关注自然，由怪涩而至轻松、活泼。代表诗人：吕本中、陈与义、曾几 周邦彦与北宋后期词坛周邦彦与北宋后期词坛一、秦观（一、秦观（10491100）（一）其人（一）其人 字少游，高邮人，有淮海居士长短句。传说他是苏轼小

23、妹的女婿，有苏小妹三难新郎一剧。第三难对句“闭户推出窗前月，投石击开水中天”为雅谈。他与陈师道生平有所相似，37岁进士及第，43岁时才谋得秘书省正字一职，随着苏轼而浮沉宦海。个性脆弱。哀怨词人，“古之伤心人也”。字少游，高邮人，有淮海居士长短句。传说他是苏轼小妹的女婿，有苏小妹三难新郎一剧。第三难对句“闭户推出窗前月，投石击开水中天”为雅谈。他与陈师道生平有所相似，37岁进士及第，43岁时才谋得秘书省正字一职，随着苏轼而浮沉宦海。个性脆弱。哀怨词人，“古之伤心人也”。（二）其词 他出于苏门，但词学柳永，有“柳七风味”（苏语）。与柳七比，又有不同：格调高。很少直接描写艳情，也少用俗语。秦观在词坛

24、的贡献，不是进一步的改革和创新，而是在当时词的发展水平上，使词更加柔婉妍雅，自成一家。秦特别擅长写景，尤其描绘出凄迷朦胧的意象，将自己深沉哀怨的情感贯注其中，他的语言精美凝练，最适合于这种情景交融的描绘。他有许多幽美的句子流传于世，如“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，“春去也，飞红万点愁如海”，“便作春江都是泪，流不尽、许多愁”。其诗与词风相似，如“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。”故元好问评曰：“拈出退之山石句，始知渠是女郎诗”。二、贺铸（10521125）（一）其人 字方回，河南卫州人。有词集东山寓声乐府，近300首词。另有诗集庆湖遗老集。（二）其词 其词兼豪放（如六州歌头少年豪气）与凄

25、婉、柔媚（如鹧鸪天悼亡，青玉案柔情）两种风格。因有“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”名句，人称“贺梅子”。三、周邦彦 （一）其人 字美成，号清真居士，杭州人。有片玉词，近200首词。（二）艺术特色 1、精于音律，能自度曲“格律词”的代表。2、工于描写，语言典雅工丽，一字一句都很讲究。常用精工、富丽的语言言情体物，曲尽其妙。3、长于铺叙，尤其在慢词的写作上 4、结构上，常用曲线结构 5、风格：浑厚和雅。（三）周词的地位和影响 周被看作是北宋的殿军，自成一宗，又博采众长，终成北宋词之集大成。“凡两宋之千门万户，清真一集几擅其全。”他又被作为维系南北宋词脉的纽带，处于关键地位。陈庭焯

26、白雨斋词话：“前收苏、秦之终，复开姜、史之始。”“美成思力独绝千古。”比较而言：柳，兴致而写，以俗为美；苏，才气太大，出口即成好词，不可模拟；周，借技巧、人力达到“人巧极而天工生”的境地。故更人工化，更精美。南渡前期文学南渡前期文学一、李清照（一、李清照（10841151）（一）其人（一）其人 1、生平：济南人，号易安居士。、生平：济南人，号易安居士。2、个性：、个性：“古今才女第一古今才女第一”的李清照，是个士大夫化的女子。的李清照，是个士大夫化的女子。她有志向，有自己的头脑和独立的见解。如上枢密韩侂胄对和议有看法，词论品评当代词人；夏日绝句及“学诗漫有惊人句”都可见其抱负。3、文学创作概况

27、：词，有漱（SHU）玉词，约60首，真伪莫定10首；诗，如夏日绝句；文，有金石录后序等五篇；词论，最早的词论，“别是一家”说。（二）词创作 1、其词前后期的不同：前期：悠闲、富贵的生活闲愁；如如梦令、醉花阴。后期：国破、家亡、夫死、流离失所哀愁。声声慢、永遇乐。2、其词艺术特点“易安体”：用寻常语，白描手法，写清新意境。雅俗兼之 内容上的雅：极含蓄、缠绵、委婉；俗：直写自己的感受，“无顾藉”。语言上的雅：优美而精炼传神；俗：以口语、俗语入词。写作手法上：白描。风格上：清丽淡雅，委婉含蓄。填词态度上：推崇雅，反对“词语尘下”，讲究音律，反对“句读不葺之诗”二、朱（敦儒）希真洛阳才俊，长寿词人（9

28、6岁）。早年：洛阳才俊，“山水郎”，放浪形骸，在繁华中度过。词风婉 丽明快。鹧鸪天。中年：处乱难，如逃亡之“孤雁”，在漂泊忧愤中度过。词风悲凉慷慨。卜算子。晚年：贬官后，寄情山水的“瘦仙人”，逍遥自在。词风清疏晓畅。“朱希真体”：语言上，明快通俗，清新晓畅，不作绮艳语，少用典故。手法上，以描写景物见长，抒情。风调上，多抒发旷放闲适的人生感受，飘逸、清朗、疏放。（以晚年词风为主）四、南渡词人词风的改变 （一）南渡词人共同的经历以及词创作的共同特点：1、生活上。青年时代在繁华中度过，生活优越、安定、轻狂、闲适，南渡后漂泊。生活际遇的反差，使他们忧愤悲痛，并时时追忆以前的好时光。2、内容上。由抒写流

29、连光景、疏狂放荡的 生活而至山河破碎，流离失所及怀旧情绪，时代感、现实感加强；3、词风由轻快、清丽、绮艳而转向沉郁、慷慨悲壮。（二）主要的作家：张元干（10911161）、叶梦得（10771148）、陈与义、四名臣词：李纲、赵鼎、李光、胡铨和岳飞。第五章 南宋中期文学 中兴四大诗人 中兴四大诗人陆游、范成大、杨万里、尤袤 一、陆游（112541210）务观，号放翁。“六十年间万首诗。”现存9200首，主要是后两个时期所作，42岁前只有百余首，被自己烧掉。有钱仲联校注剑南诗稿（上海古籍出版社）。（一）生平与创作的关系：其生平经历与创作自然分成三个时期：1、45前。他出身于学术和文学空气很浓的仕宦

30、之家，父亲陆宰有爱国精神。18岁时学诗于曾几。29岁时参加进士考试 。2、4665岁，入蜀从军至1189年被罢斥。这是其诗成熟期，赵翼：“放翁诗之宏肆，自从戎巴蜀，而境界又一变。”他体味出“诗家三昧”。3、6686，闲居家乡山阴。诗风平淡，但仍不泯爱国热情。创作了七千余首诗。（二）其诗题材 1、爱国诗。这是其诗的主旋律。2、闲适诗。主要写日常情事，、闲适之趣。如游山西村。3、爱情诗。不多，但很好，主要写与唐婉之间的情感。如沈园。（三）其诗艺术特点 陆游兼学李白、杜甫、白居易三家诗：学李豪放；学杜沉郁雄浑；学白平易闲适 1、章法：整饬严谨。2、语言：工整锤炼，通俗晓畅。刘克庄：“古人好对偶被放翁

31、用尽。”3、诗体：以七言擅长，古近体兼善；4、风格：沉郁悲壮与雄奇奔放兼之。（四）影响 梁启超读放翁集这样评道：诗界千年靡靡风，兵魂消尽国魂空。集中什九从军乐，亘古男儿一放翁。辜负胸中十万兵，百无聊赖以诗鸣。谁怜爱国千行泪，说到胡尘意不平。二、杨万里（12071269），号诚斋。1、有两点注意；（1）他是一位理学家，但没有禁锢他的思绪，他却能从平凡中发现理趣。虽写日常生活而富有情趣。（2）他诗学于江西诗派，后又学王安石及晚唐人绝句，但他都没有拘束于此。他主张“活法”同于吕本中，既不破坏法则，又能变化，师法造化。2、“诚斋体”特点：构思上，新颖奇巧，善于表现人物情态的特征，和稍纵即逝、转瞬即改的

32、场景。（最富包孕的片刻）钱钟书谈艺录：“诚斋则如摄影之快镜，兔起鹘落，鸢飞鱼跃。稍纵即逝而及其未逝，转瞬即改而及其未改，眼明手快，踪矢蹑风，此诚斋之所独也”。语言上，通俗活泼，幽默诙谐。风格上，爽朗明快。杨万里与陆游在“中兴四大诗人”中名气最大。从杨万里起，宋诗就分为“江西体”和“晚唐体”。一三、范成大，号石湖居士，有石湖集。博 博学多才的作家，出身于有深厚文学氛围的家庭。使金不辱使命，受朝野敬仰。诗成就体现在两方面：一 一是七十二首纪行诗使金所见、所闻、所感真实记之于诗。二二是六十首“四时田园杂兴”。分春、晚春、夏、秋、冬日五组，每组12首。辛弃疾和辛派词人 十十二世纪下半叶，中兴词人群有二

33、：一一是以辛弃疾为代表辛派词人群；一是以姜夔为代表骚雅词人群。一一、辛弃疾（11401207）（一）其人 生平：字幼安，号稼轩，历城（济南）人。有人把易安、幼安并称济南“二安”。（二）词创作有600余首，为宋词人之冠。1、题材丰富，包罗万象，无意不可入。2、其词艺术特点 （1）意境上。宏阔、雄豪悲壮。其词多战争意象 （2）手法：好用比兴，摸鱼儿；好用典，“掉书袋”；好以文为词：多议论、以散文句法、章法入词，甚至用对话入词。（3）风格刚柔兼济，多姿多彩。或雄豪悲壮，或婉约含蓄，或清新明丽。（4）语言或庄或谐，丰富多彩。多典故、俗语、成语，比如论语、孟子中的句子，药名等皆入词。辛之影响 他为宋词人

34、成就最高者（数量、成就、地位），为宋之集大成。他比苏进一步扩大了词境，真正“无事无意不可入词”，对同时代人产生极大影响，以至形成“辛派词人”。二、辛派词人（一）辛派词人的共同特点 1、承辛弃疾豪放词风，意象多宏肆。意境慷慨激昂、雄豪悲壮 2、以抗敌爱国、感抚时事为主要创作内容 3、以文为词，使词更进一步散文化、议论化 4、虽重音律，但辞藻秀丽不及格律词人。（二）主要作家 张孝祥（11321169）；陆游；陈亮；刘过 南宋后期文学 姜夔、吴文英及宋末词坛 骚雅派：（1）骚：继承以离骚为代表的表现自我、抒发自我情怀为 主要目的的抒情的传统。（2）雅：人品：词人以“雅”相标榜，少了世俗气，多了 名士

35、风流气。词品：格调高雅。代表人物：姜、吴、史、张、周一、姜夔（11551221）（一）其人，字尧章，号白石道人，江西鄱阳人。14岁父殁，得千岩老人萧德藻看重，妻以侄女。他终身布衣，与卿相名公交，但耿介清高，不屈媚于人，能舒卷自如。（二）词创作 有白石道人歌曲，80余首。夏承焘姜白石词编梦窗注 1、题材：（1）记游扬州慢（2）咏物暗香疏影（3）情词 鹧鸪天 踏莎行 2、词风：（1）关于“清空”。属婉约一派，但又不同于传统婉约词风的艳丽圆熟、柔丽妩媚，而是透出一股清冷空灵的气象。(2）关于“幽韵冷香”（刘熙载）姜白石喜用清、冷、空、寒、凉、碧等词语，造成“幽韵冷香”的境界（刘熙载）（3）幽韵冷香、

36、骚雅峭拔用谨严的格律，谐婉的音调、清隽劲健的笔致、曲折含蓄融情入景的艺术手法，创造出清幽高远的意境。（二）词史上的地位和贡献 1、地位：格律词的开创者，拓宽了词的道路。薛砺若宋词通论：“中国词学自南宋中末期一直到清代的终了，可以说完全是姜夔的时期”。继承周邦彦而将婉约词推向最高境界。1、地位：格律词的开创者，拓宽了词的道路。薛砺若宋词通论“中国词学自南宋中末期一直到清代的终了，可以说完全是姜夔的时期”。继承周邦彦而将婉约词推向最高境界。2、贡献（1）发展了词律。（2）转变了词坛风气。辛之后，多浮躁和粗疏，无雅美、词意可言。姜词为词坛带来绵邈的风神和深远的意蕴；而婉约词多过于软媚和浓丽，姜词把劲

37、健瘦硬带入词坛。二、史达祖 号梅溪，有梅溪词。他善于咏物，辞藻工丽，但时显雕琢。代表作是自度曲双双燕。三、吴文英（12071269）（一）词创作。有梦窗词，约350首 1、题材：（1）登临酬唱八声甘州灵岩陪庾幕诸公游（2）咏物（3）情词，写得最好。如风入松听风听雨过清明 四库提要：词家之有吴文英，如诗家之有李商隐。三、宋末词人 一是遗民词人群，以姜夔、吴文英为宗，雅词，代表有张炎、周密。其特点是通过咏物寄托亡国悲恨，精雕细刻，音律精严，语词典雅。二是江湖词人群，以辛弃疾为宗，以刘克庄、刘辰翁、文天祥为代表，辛派后劲。诗坛一、永嘉四灵和江湖诗派 （一）永嘉四灵1、四灵的得名：永嘉地区的四位诗人徐

38、照（灵晖）、徐玑（灵渊）、赵师秀（灵秀）、翁卷（灵舒），各人的字中都带有“灵”字，都出于叶适之门，叶称为“四灵”。2、特点（1）多题咏景物、酬赠。类似“九僧”诗，取境小，只局限于书房。（2）以晚唐贾、姚为宗。（3）以五律为主。（4）艺术上精雕细刻诗风玲珑雅洁。（二）江湖诗派1、得名：书商陈起刻印流转江湖、以献诗卖文维持生计的“江湖谒客”的诗集江湖集而得名。相对于“四灵”而言，是较松散的诗人群体。代表作家有刘克庄、戴复古。2、特点受“四灵”影响，以写景抒情为主，但境界较开阔。如叶绍翁游园不值。二、宋末诗歌宋末诗人的两个群体：一是英雄诗人，奋战，以身殉国，如文天祥；一是遗民诗人，隐居守节，不仕，如

39、谢翱。宋代其它文学样式 宋代的话本一、话本的产生：由民间文学发展起来，它产生的社会根源；上承唐代讲唱文学，下启明清章回小说。二、话本的思想内容和艺术特色：描写爱情的作品反抗封建压迫，公案作品揭露了当时社会；也有消极成分。具有浓厚的生活气息，故事性强，人物性格突出，语言朴实、亲切。辽金文学一、辽代诗歌（907-1125）契丹族诗人以君主、皇族、后妃为著名，接触汉文化的机会多。（一）耶律倍 第一个较著名的契丹族诗人。（二）萧观音、萧瑟瑟的成就可观（三）由契丹文译成汉文的长诗醉义歌，用许多典故，写人生感慨与对隐逸生活的热爱。二、元好问与金代诗歌 （一）诗歌 存诗1400首。代表作是“纪乱诗”。记金亡前后国家灾难情况，思想成就很高，而笔力又悲壮慷慨。（二）其它方面 词：金代成就最高的词人。诗论：论诗绝句三十首