第六章新诗(一)课件.ppt

1、第六章第六章 新诗新诗(一一)考核要求：考核要求：l1识记：（1）自由诗；（2）小诗（3）新格律诗；（4）象征诗；（5）现代诗；（6）纯诗；（7）尝试集；（8）女神；l2领会：（1）20年代诗歌发展状况 （2）徐志摩诗歌的特点l3分析：结合新月社创作谈新格律诗主张及特点。阅读书目阅读书目l胡 适：尝试集l冰 心：繁星与春水l闻一多：红烛死水l汪静之：惠的风中国新诗的发展大致经过了：词曲化的新诗自由体诗小诗新格律诗象征诗现代诗革命诗现实主义新诗现实主义与现代主义新诗等几个阶段。第一节第一节 “五四五四”新诗运动新诗运动一、晚清一、晚清“诗界革命诗界革命”l1899年梁启超在夏威夷游记中提出了“诗

2、界革命”。但实际上始终限制在传统诗歌的范围内。是在传统范围内进行调整与改良。二、胡适与二、胡适与“五四五四”新诗运动新诗运动l五四新诗运动对“诗界革命”有所继承，更有所突破。l胡适在其纲领性的论新诗中提出作诗如作文的主张。第二节：第二节：尝试尝试中的新诗中的新诗-早期白话早期白话诗（诗（1921年前）年前）一、新诗发展的概况一、新诗发展的概况l 阵地：阵地：在发展初期，新诗主要发表在新青年、新潮、少年中国、星期评论、学灯、觉悟等五四新文化运动的重要阵地。l 第一批白话诗人第一批白话诗人：如胡适，刘半农，刘大白、周作人，沈尹默、俞平伯、康白情都是新文化运动的骨干，连李大钊、陈独秀、鲁迅也都写过新

3、诗，这都说明了新诗与五四思想革命的密切联系。l最早的诗社：最早的诗社：1922年，叶绍钧、刘延陵、朱自清等以中国新诗社名义创办第一个新诗刊物诗月刊。二、胡适与二、胡适与尝试集尝试集l尝试集的价值不在于它水平多高，而在于它的首创性，“尝试”性。l1920年3月初版。中国现代文学史上的第一部白话诗集。一、一、尝试集尝试集l尝试集尝试集收录收录19161920年间年间49首新诗。首新诗。带有浓重的尝试意味，也充满了矛盾，显示出带有浓重的尝试意味，也充满了矛盾，显示出从传统诗词中脱胎、蜕变，逐渐寻找、试验新从传统诗词中脱胎、蜕变，逐渐寻找、试验新诗的艰辛过程。诗的艰辛过程。一念一念 l我笑你绕太阳的地

4、球，一日夜只打得一个回旋；l我笑你绕地球的月亮，总不会永远团圆；l我笑你千千万万大大小小的星球，总跳不出自己的轨道线；l我笑你一秒钟行五十万里的无线电，总比不上我区区的心头一念!l我这心头一念；才从竹竿巷，忽到竹竿尖；l忽在赫贞江上，忽在凯约河边；l我若真个害刻骨的相思，便一分钟绕遍地球三千万转!l1918年1月，新青年上发表了胡适、沈尹默、刘半农三人的九首白话诗，其中胡适的一念表达对于超越时空限制的表达对于超越时空限制的“我这心头我这心头一念一念的肯定。的肯定。l如果将这首诗同前面所引的朋友一诗作一比较，就可以看出，经过近一年的努力，新诗创作在运用白话和打破旧诗体式方面，已经取得了重大的进步

5、。（二）优秀诗篇：（二）优秀诗篇：小诗小诗 也想不相思，也想不相思，可免相思苦。可免相思苦。几次细思量，几次细思量，情愿相思苦。情愿相思苦。梦与诗梦与诗 都是平常经验，都是平常影象，偶然涌都是平常经验，都是平常影象，偶然涌到梦中来，变幻出多少新奇花样！到梦中来，变幻出多少新奇花样！都是平常情感，都是平常言语，偶然碰都是平常情感，都是平常言语，偶然碰着个诗人，变幻出多少新奇诗句！着个诗人，变幻出多少新奇诗句！醉过才知酒浓，爱过才知情重醉过才知酒浓，爱过才知情重你不你不能做我的诗，正如我不能做你的梦。能做我的诗，正如我不能做你的梦。希望希望我从山中来，我从山中来，带得兰花草，带得兰花草，种在小院中

6、，种在小院中，希望花开好。希望花开好。一日望三回，一日望三回，望到花时过；望到花时过；急坏看花人，急坏看花人，苞也无一个。苞也无一个。眼看秋天到，眼看秋天到，移花供在家；移花供在家；明年春风回，明年春风回，祝汝满盆花！祝汝满盆花！（三）意义（三）意义l尝试集中的某些诗歌确实从中国古典诗歌的形式传统中挣脱出来，开始具备了现代汉语抒情诗形式法则的雏形，人们因此称尝试集尝试集为为“沟通新旧两个艺术时代的桥梁沟通新旧两个艺术时代的桥梁”。l“白话自由诗”最为当时人们所瞩目。这些诗把旧诗词的长处融合于自由诗体，并且从西方诗歌中吸取某些养分，诗体比较自由活泼，形诗体比较自由活泼，形式多样，体现了式多样，体

7、现了“诗体大解放诗体大解放”的五四新文学的五四新文学的艺术精神。的艺术精神。三、其他的早期白话诗人的创作三、其他的早期白话诗人的创作 l刘半农刘半农 关注新诗的形式，有诗集扬鞭集瓦釜 集。相隔一层纸教我如何不想她。l沈尹默沈尹默 追求意境，以含蓄著称 三弦月夜 l俞平伯俞平伯 表现自己内心的情感，借景抒情。冬夜西还l康白情康白情 风格比较接近胡适，语言自然浅白。草儿 窗外 相隔一层纸相隔一层纸刘半农刘半农l屋子里拢着炉火，老爷吩咐开窗买水果，说“天气不冷火太热，别任它烤坏了我”。l屋子外躺着一个叫花子，l咬紧了牙齿对着北风喊“要死”！l可怜屋里与屋外，l相隔只有一层薄纸！教我如何不想她教我如何

8、不想她l天上飘着些微云，l地上吹着些微风。l啊！l微风吹动了我头发，l教我如何不想她？l月光恋爱着海洋，l海洋恋爱着月光。l刘半农先生于1920年在伦敦时写的一首白话诗，1926年赵元任先生将此诗谱曲，在30年代中国青年知识分子中广泛流行。l 这首诗歌还首创了“她”字。l刘大白刘大白 借鉴民间歌谣体式，写出借鉴民间歌谣体式，写出卖布谣卖布谣田主田主 来来邮吻邮吻。l周作人周作人 抛弃了旧诗词旧格律，追求自然的节奏。抛弃了旧诗词旧格律，追求自然的节奏。小河小河被胡适评为被胡适评为“新诗中的第一首杰作新诗中的第一首杰作”l朱自清朱自清 最初的诗作收入最初的诗作收入踪迹踪迹和和雪朝雪朝。1921年与

9、刘延陵、叶绍钧、俞平伯组织中国现代文学史上年与刘延陵、叶绍钧、俞平伯组织中国现代文学史上第一个新诗社团第一个新诗社团中国新诗社，出版第一个诗歌刊中国新诗社，出版第一个诗歌刊物物诗诗月刊。月刊。1922年写的抒情长诗年写的抒情长诗毁灭毁灭曾轰动曾轰动诗坛。诗坛。第三节、第三节、“开一代诗风开一代诗风”的新诗创作的新诗创作（1921年以后）年以后）l郭沫若的浪漫诗风。郭沫若的浪漫诗风。1921年年女神女神出版。出版。l湖畔诗人湖畔诗人 汪静之、应修人、潘漠华、冯雪峰汪静之、应修人、潘漠华、冯雪峰 l小诗派小诗派冰心等冰心等。1923年出版冰心的繁星与春水及宗白华流云小诗。l冯至冯至半格律诗半格律诗

10、一、一、“湖畔诗派湖畔诗派”的爱情诗创作的爱情诗创作l1922年3月在杭州成立。成员有潘谟华、应修人、冯雪峰、汪静之四人，他们是当时杭州中学的学生。1922年出版湖畔诗集。该社成员曾被朱自清称为是“专心致志写情诗的年轻人”。其爱情诗写得清新、自然、天真、率真，很能代表“五四”所唤起的一代新人的纯真与热情。尤以汪静之的惠的风影响最大。惠的风惠的风 汪静之汪静之l是哪里吹来 l这蕙花的风l 温馨的蕙花的风？l 蕙花深锁在园里，l 伊满怀着幽怨。l 伊底幽香潜出园外，l 去招伊所爱的蝶儿。l雅洁的蝶儿，l薰在蕙风里：l他陶醉了；l想去寻着伊呢。l他怎寻得到被禁锢的伊呢？l他只迷在伊底风里，l隐忍着这

11、悲惨而甜蜜的伤心，l 醺醺地翩翩地飞着。过伊家门外过伊家门外汪静之汪静之 我冒犯了人们的指谪，我冒犯了人们的指谪，一步一回头地瞟我意中人；一步一回头地瞟我意中人；我怎样欣慰而胆寒呵。我怎样欣慰而胆寒呵。妹妹你是水妹妹你是水 -应修人应修人 妹妹你是水-你是清溪里的水，无愁地镇日流，率真地常是笑，自然地引我忘了归路了。二、冰心、宗白华与小诗体二、冰心、宗白华与小诗体l1923年，同时出版了冰心的繁星与春水，以及宗白华的流云小诗，引起了人们对小诗体的关注与兴趣。l产生产生：小诗体是从外国输入的，是在周作人翻译的日本短歌、俳句和郑振铎翻译的泰戈尔飞鸟集影响下产生的。l主要作者主要作者：除冰心、宗白华

12、外，还有徐玉诺、何植三等人。l定义定义：小诗是一种即兴式的短诗，一般以三五行为一首，表现作者刹那间的感兴，寄寓一种人生哲理或美的情思。l意义意义：小诗的出现，一方面表现了诗人对于诗歌形式的多方面的探索的努力，另一方面也表现了诗人捕捉自己内心世界微妙感情与感受的努力。冰心小诗：冰心小诗：三、冯至的半格律体抒情诗三、冯至的半格律体抒情诗l鲁迅曾把他誉为“中国最为杰出的抒情诗人中国最为杰出的抒情诗人”。最大特色是处处表现出了艺术的节制艺术的节制。l抒情诗抒情诗感情深沉含蓄，在手法上平淡中见奇巧，哀婉清丽，语言明净，大致押韵。l冯至对新诗的另一个重要贡献是他的叙事诗叙事诗。被朱自清先生称为“叙事诗堪称

13、独步”。从德国谣曲中直接获取养分，又采取中国民间传统与古代神话故事。代表作蚕马及吹萧人的故事。l冯至还写十四行诗十四行诗，编成十四行集。我是一条小河我是一条小河l我是一条小河小河，我无心由你的身边绕过-你无心把你彩霞般的影儿投入我软软的柔波。l我流过一座森林，/柔波便荡荡地/把那些碧绿的叶影儿/裁减成你的衣裳。l我流过一座花丛，/柔波便粼粼地/把那些彩色的花影儿/编织成你的花冠。l最后我终于/流入无情的大海，/海上的风又厉，浪又狂，/吹折了花冠，击碎了衣裳！l我也随着海潮漂漾，/漂漾到无边的地方；/你那彩霞般的影儿，/也和幻散了的彩霞一样!l本诗巧妙地借“小河”与投入河中的“影儿”之间的自然联

14、系，写出两心相印，两情相随两心相印，两情相随的爱意。l全诗没有一个爱字，却处处洋溢着爱的情意。l在这首诗中，爱情的倾诉不是平直的，而是迂回曲折的，13节写“追求”，构造了一种欢乐的情景；45节写节写“遭遇遭遇”、诉说、诉说“哀情哀情”，构造了一种悲哀之境，再现了自由恋爱饱受磨难的情景。l就在这种由“乐”到“悲”的倾诉中，表达了抒情主人公对爱情的忠实、执著。蛇（蛇（1926年）年）l我的寂寞是一条蛇，l静静地没有言语。l你万一梦到它时，l千万啊，不要悚惧！l它是我忠实的侣伴，l心里害着热烈的乡思，l它想那茂密的草原l你头上的、浓郁的乌丝。l它月影一般轻轻地l从你那儿轻轻走过；l它把你的梦境衔了来

15、，l像一只绯红的花朵。l古今中外，没有诗人用用“蛇蛇”的意象来表达对爱情的的意象来表达对爱情的真挚与热望的。真挚与热望的。只要冯至如此。而这一意象不仅奇特，而且涵义峭拔、深厚。l蛇，是“冷血动物”，但却是高山大海也挡不住它前行的动物。有人曾经这样写蛇：为什么我的身躯如此柔软，因为我要战胜道路的崎岖与坎坷。l高山大海可以挡住狮子、老虎的前进，可挡不住蛇，蛇的躯体是冷血性的，但蛇的内心是火热的；蛇的肉体是柔软的，但意志却是坚定的。在对爱情的追求中，蛇虽不善于像狮子、老虎那样发出吼叫，只是“没有言语”地爬行，却显示出了更为却显示出了更为执著、顽强执著、顽强的精神。的精神。四、新诗的四、新诗的“规范化

16、规范化”闻一多、闻一多、徐志摩为代表的前期新月派徐志摩为代表的前期新月派l新月派是中国新诗史新月派是中国新诗史上活动时间最长、诗上活动时间最长、诗人辈出、有鲜明艺术人辈出、有鲜明艺术纲领纲领“新格律诗新格律诗”并在创作中取得了很并在创作中取得了很高成就的一个重要诗高成就的一个重要诗派。派。l新月诗派的活动时间主新月诗派的活动时间主要是要是晨报晨报诗镌诗镌创创刊的刊的1926年年4月至月至新新月月终刊的终刊的1933年年6月。月。l主要代表人物：主要代表人物：徐志摩、徐志摩、闻一多。闻一多。一、前期新月社的含义及其历史任务一、前期新月社的含义及其历史任务l 新月社原是1923年由胡适、陈塬、徐志

17、摩、闻一多、梁实秋等人在北京发起的一个文化社交团体，无明确严格组织形式，是一个沙龙俱乐部，早期因围绕现代评论与鲁迅展开论争，称现代评论派，后其内部形成一个诗人群，称新月社。社刊主要有两种：1926年4月徐志摩在晨报副刊开辟诗镌为代表，还有新月月刊（1928年徐志摩在上海创办）。新月社以1928年徐志摩创办新月月刊为标志，分前后期，前期提倡新格律诗。前期新月派前期新月派l前期新月派，是1927年以前，以北京晨报副刊诗镌为基本阵地的诗人群。主要诗人有：闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃、杨世恩、孙大雨、刘梦苇、于赓虞等。于是，以诗镌的创办为标志，新格律诗派即新月诗派开始形成。虽然诗镌只出了11期便于19

18、26年6月停刊。但它所倡导的新格律诗的理论和实践，已经在新诗坛上形成风气并留下了影响。诗镌时期的活动，-般认为是前期新月诗派。后期新月派后期新月派l后期新月派：1928年3月，徐志摩、梁实秋等人在上海创办新月月刊；1931年又由徐志摩、陈梦家创办诗刊季刊。他们在新月的旗帜下重新集结了陈梦家、方玮德、卞之琳、邵洵美等一批年轻诗人。1931年底，徐志摩去世后，新月诗派的活动渐告结束。上海时期的活动，-般称之为后期新月诗派。1931年8月，陈梦家将前后期新月诗派18位诗人的一些作品编成新月诗选(上海新月书店出版)并附长篇序言，较为完整地展现了新月诗人的风采。历史任务历史任务l 在新诗已经基本上立足以

19、后，新月派所要做的，一是一是在新诗与旧诗之间建立一架不可少在新诗与旧诗之间建立一架不可少的桥梁的桥梁，二是把创造的重心从早期白话诗人，二是把创造的重心从早期白话诗人关注关注白话白话(非诗化非诗化)转向转向诗诗自身，也即自身，也即使使新诗成为诗新诗成为诗，由此，新月派举起了使诗的内容及形式双方表现出美的力量，成为一种完美的艺术的旗帜，中国的新诗创作于是进入了一个自觉的时期。二、新月诗派提倡新诗格律化的主要内容二、新月诗派提倡新诗格律化的主要内容1、“理性节制情感理性节制情感”的美学原则。的美学原则。l所谓“理性”是指艺术上克制，并非一般所说的诗的哲理化，其目标是要纠正“五四”新诗中滥用的直抒胸臆

20、和极端的感伤主义，转为将主观情愫客观对象化，追求诗的蕴藉含蓄和非个人化倾向。l（这一点，可以通过分析闻一多的口供等作品来加深理解。）2、与、与“理性节制情感理性节制情感”的美学原则相适应，新的美学原则相适应，新月派明确地提出以月派明确地提出以“和谐和谐”与与“均齐均齐”为新诗为新诗最重要的审美特征。最重要的审美特征。l而作为依据的，正是中国的诗歌传统。早在1922年闻一多即写了律诗底研究，此为五四运动以后，较早用新的方法、系统研究中国诗歌的民族传统的论作。文章明确指出，抒情之作，宜整齐也，中国艺术中最大的一个特质是均齐，而这个特质在其建筑与诗中尤为显著。中国底这两种艺术底美可说就是均齐底美-即

21、中国式的美。3、为了创立、为了创立“中国式中国式”的新诗，新月派进一步的新诗，新月派进一步提出了提出了“新诗格律化新诗格律化”的主张，的主张，鼓吹诗的鼓吹诗的“三三美美”，即，即“音乐美，绘画美，建筑美音乐美，绘画美，建筑美”。l音乐美音乐美(强调有音尺，有平仄，有韵脚)l“建筑美建筑美”(强调“有节的匀称，有句的均齐”)l绘画美绘画美的强调也是考虑了中国诗画相通的传统。诗中有画，画中有诗（王维：大漠孤烟直，长河落日圆。），及用词所表达的色彩美。我要回来我要回来l你的你的 拳头拳头 像像 兰花兰花 未放未放l乘乘 你的你的 柔发柔发 和和 柔丝柔丝 一样一样l乘乘 你的你的 眼睛眼睛 里里 燃

22、着燃着 灵光灵光l我我 要回来要回来l这里体现的是建筑美。句数、字数相等l押韵（放样光放样光)体现出音乐美。忆忆 菊菊 镶着金边的绛色的镶着金边的绛色的鸡爪菊鸡爪菊；粉红色的碎瓣的粉红色的碎瓣的绣球菊绣球菊！懒慵慵的懒慵慵的江西腊江西腊哟；哟；倒挂着一饼蜂窠似的倒挂着一饼蜂窠似的黄心黄心，仿佛是朵紫的向日葵呢。仿佛是朵紫的向日葵呢。长瓣抱心，密瓣平顶的菊花长瓣抱心，密瓣平顶的菊花 柔艳的尖瓣攒蕊的柔艳的尖瓣攒蕊的白菊白菊 如同美人底蜷着的手爪，如同美人底蜷着的手爪，拳心里攫着一撮儿金栗。拳心里攫着一撮儿金栗。诗人写了各色的菊，体现诗人写了各色的菊，体现出出绘画美绘画美（色彩）（色彩）三、代表诗

23、人闻一多三、代表诗人闻一多（一）生平介绍：（一）生平介绍：五四时期开始新诗创作，清华文五四时期开始新诗创作，清华文学社的主要成员。学社的主要成员。1922年赴美留学，学习绘画、西年赴美留学，学习绘画、西洋文学和文学戏剧。洋文学和文学戏剧。19231923年出版年出版红烛红烛。19281928年出年出版版死水死水 诗人、学者、斗士诗人、学者、斗士（二）闻一多诗歌创作内容1 1、爱国主义诗篇。、爱国主义诗篇。代表性的诗作是代表性的诗作是孤雁孤雁太阳吟太阳吟洗衣歌洗衣歌七子之歌七子之歌等。等。2 2、对黑暗现实的失望，对祖国新生的信念。、对黑暗现实的失望，对祖国新生的信念。死水死水发现发现荒村荒村等

24、。等。3 3、对爱情、青春、大自然的赞美诗。、对爱情、青春、大自然的赞美诗。大多写于大多写于留美期间，写得真挚，热烈，专一，写出了为留美期间，写得真挚，热烈，专一，写出了为爱情所折磨的相思之苦。爱情所折磨的相思之苦。红豆红豆组诗、组诗、忆忆菊菊等。等。l澳门澳门你可知“妈港”不是我的真名姓？我离开你的襁褓太久了，母亲！但是他们掳去的是我的肉体，你依然保管着我内心的灵魂。三百年来梦寐不忘的生母啊！请叫儿的乳名，叫我一声“澳门”！母亲！我要回来，母亲！l台湾台湾我们是东海捧出的珍珠一串，琉球是我的群弟，我就是台湾。我胸中还氤氲着郑氏的英魂，精忠的赤血点染了我的家传。母亲，酷炎的夏日要晒死我了，赐我

25、个号令，我还能背水一战。母亲，我要回来，母亲！死水死水l这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦。不如多扔些破铜烂铁，爽性泼你的剩菜残羹。l也许铜的要绿成翡翠，铁罐上锈出几瓣桃花；再让油腻织一层罗绮，霉菌给他蒸出些云霞 l让死水酵成一沟绿酒，漂满了珍珠似的白沫；小珠们笑声变成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。l那么一沟绝望的死水，也就夸得上几分鲜明。如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌声 l这是一沟绝望的死水，这里断不是美的所在，不如让给丑恶来开垦，看他造出个什么世界。发现发现 我来了，我喊一声，迸着血泪，我来了，我喊一声，迸着血泪，“这不是我的中华，不对，不对！这不是我的中华，不对，不对！”我来了，因

26、为我听见你叫我；我来了，因为我听见你叫我；鞭着时间的罡风，擎一把火，鞭着时间的罡风，擎一把火，我来了，不知道是一场空喜。我来了，不知道是一场空喜。我会见的是噩梦，哪里是你？我会见的是噩梦，哪里是你？那是恐怖，是噩梦挂着悬崖，那是恐怖，是噩梦挂着悬崖，那不是你，那不是我的心爱！那不是你，那不是我的心爱！我追问青天，逼迫八面的风，我追问青天，逼迫八面的风，我问，拳头擂着大地的赤胸，我问，拳头擂着大地的赤胸，总问不出消息；我哭着叫你，总问不出消息；我哭着叫你，呕出一颗心来，呕出一颗心来，在我心里！在我心里！（三）闻一多诗歌理论（三）闻一多诗歌理论前期新月派的重要代表和新格律诗理论的奠基前期新月派的重

27、要代表和新格律诗理论的奠基者。者。诗的格律诗的格律提出系统的新格律诗理论。提出系统的新格律诗理论。1、“理性节制情感理性节制情感”的美学原则。的美学原则。2、“三美三美”的主张的主张：音乐美、绘画美、建筑美。音乐美、绘画美、建筑美。l诗集死水全面实践了闻一多新格律诗的理论，并且显示了其诗作韵基本风格：诗节匀称，诗句均齐，韵律工整而富于节奏感，将绘画美的色彩和诗的感情色彩融为-连，以精密的构思凸现诗的神韵，用鲜明的对比加强诗的力量。l然而，对格律化的过分追求，也不同程度地影响了闻一多某些诗篇的灵动和深厚。l从总体上说，闻一多的诗较为出色地体现了传统文化与现代文化的结合，代表了新月诗派典丽、凝重的

28、一派诗风。四、四、“中国的济慈中国的济慈”朱湘朱湘q外冷内热，性情孤傲、倔强，一生穷困潦倒，颠沛流离。q认真实践了“理性节制情感”的美学原则。采莲曲采莲曲 写得缠绵悱恻，写得缠绵悱恻，唱出一片宁静迷人唱出一片宁静迷人的境界。的境界。给他赢得极大的给他赢得极大的声誉。声誉。采采 莲莲 曲曲小船呀轻飘，小船呀轻飘，杨柳呀风里颠摇；杨柳呀风里颠摇；荷叶呀翠盖，荷叶呀翠盖，荷花呀人样娇娆。荷花呀人样娇娆。日落，日落，微波，微波，金丝闪动过小河。金丝闪动过小河。左行，左行，右撑，右撑，莲舟上扬起歌声莲舟上扬起歌声。菡萏呀半开，（菡萏呀半开，（handanhandan荷花别称）荷花别称）蜂蝶呀不许轻来，蜂

29、蝶呀不许轻来，绿水呀相伴，绿水呀相伴，清静呀不染尘埃。清静呀不染尘埃。溪间，溪间，采莲，采莲，水珠滑走过荷钱。水珠滑走过荷钱。拍紧，拍紧，拍轻，拍轻，桨声应答着歌声。桨声应答着歌声。饶孟侃q新月社中“新格律”诗的倡导者和实践者。走 我为你造船不惜匠工，我为你三更天求着西北风，只要你轻轻说一声走，桅杆上便立刻挂满了帆蓬。第五节第五节 “纯诗纯诗”概念的提出与早期象征派诗歌概念的提出与早期象征派诗歌一、一、纯诗纯诗 概念的提出概念的提出 q早期象征派诗人穆木天提出“纯诗”的概念。谭诗-寄沫若的一封信q“纯诗”包括两个方面：首先，诗与散文有着完全不同的领域，诗是纯粹的表现世界；其次，强调诗的“暗示”

30、与“朦胧”。二、早期象征诗派二、早期象征诗派q象征诗派象征诗派 最初在法国兴起。五四文学革命最初在法国兴起。五四文学革命时期，被译介到中国来，初时被译为时期，被译介到中国来，初时被译为“表象主表象主义义”，统称为新浪漫主义。，统称为新浪漫主义。q不用真实描写的手法，也不直接地抒发自己的不用真实描写的手法，也不直接地抒发自己的情怀，而是使用异乎常态的奇怪的联想、隐喻、情怀，而是使用异乎常态的奇怪的联想、隐喻、幻觉、暗示等手法，造成朦胧、迷离、神秘的幻觉、暗示等手法，造成朦胧、迷离、神秘的色彩。色彩。代表诗人及诗集l1925年，李金发的第一部诗集微雨的出版，标志着象征诗派由理论倡导走向创作实践，并

31、以鲜明的特色引起了文坛的注视。l在象征诗派的诗人中，除李金发之外，穆木天的旅心、王独清的圣母像前、冯乃超的红纱灯等诗集，也都在当时产生了一定的影响。l在象征诗派诗人中，真正系统探索象征主义诗歌理论并全力从事创作的是李金发李金发。象征诗派定义象征诗派定义 以李金发为代表的象征诗派出现于20年代中期，后期创作社的王独清，穆木天，冯乃超也是象征主义诗歌的重要作者。象征派诗人多受法国象征主义诗歌的影响，其作品的特点是注重自我心灵的艺术表现，强调诗的意向暗示性功能和神秘性，追求所谓“观念联络的奇特”。李金发于1925年至1927年出版的微雨，为幸福而歌，食客与凶年，是中国早期象征诗派的代表作，为中国新诗

32、艺术的发展进行了有益的探索和尝试。象征派诗歌后来趋向成熟，取得较高成就的是在30年代戴望舒手中。三、李金发三、李金发l原名遇安，广东梅县人。早年留学法国，曾梦见金发女郎，认为是缪斯女神，因而改名为李金发。受“五四”文学革命的影响，于1920年在法国开始创作白话诗。l20年代中期以后，接连出版了微雨(1925)、为幸福而歌(1926)和食客与凶年(1927)三本新诗集。1、题材：李金发先后创作诗歌李金发先后创作诗歌400400余首，从题材上看，大致余首，从题材上看，大致有三类。有三类。一类是抒唱爱情，表达理想与现实的冲突，如一类是抒唱爱情，表达理想与现实的冲突，如心愿心愿、墙角里墙角里、-个简单

33、的故事个简单的故事等；等；另一类是细腻描摹异国风情，反映诗人内心的惆另一类是细腻描摹异国风情，反映诗人内心的惆怅；如怅；如巴黎之呓语巴黎之呓语、卢森堡公园卢森堡公园、柏林初柏林初雪雪、东方人东方人等：等：再一类是以描写自然景物为主的，如再一类是以描写自然景物为主的，如罗浮山罗浮山、临风叩首临风叩首等。等。2、思想内涵、思想内涵 生与死的忧伤、现实与梦幻的迷惘。生与死的忧伤、现实与梦幻的迷惘。不直接反映现实，而是直接表现自己的不直接反映现实，而是直接表现自己的内心生活，内容往往是悲剧性的人生感内心生活，内容往往是悲剧性的人生感受：死亡、悲哀、绝望、孤独。受：死亡、悲哀、绝望、孤独。3、代表作弃妇

34、l弃妇弃妇倾诉了人生的悲哀和痛苦，用倾诉了人生的悲哀和痛苦，用弃妇的悲惨象征人生的悲惨。弃妇的悲惨象征人生的悲惨。原文原文l 长发披遍我两眼之前，遂隔断了一切羞恶之疾视，与鲜血之急流，枯骨之沉睡。黑夜与蚊虫联步徐来，越此短墙之角，狂呼在我清白之耳后，如荒野狂风怒号，战栗了无数游牧。靠一根草儿，与上帝之灵往返在空谷里。我的哀戚惟游蜂之脑能深印着；或与山泉长泻在悬崖，然后随红叶而俱去。弃妇之隐忧堆积在动作上，弃妇之隐忧堆积在动作上，夕阳之火不能把时间之烦闷，夕阳之火不能把时间之烦闷，化成灰烬，从烟突里飞去，化成灰烬，从烟突里飞去，长染在游鸦之羽，长染在游鸦之羽，将同栖止于海啸之石上，将同栖止于海啸

35、之石上，静听舟子之歌。静听舟子之歌。衰老的裙裾发出哀吟，衰老的裙裾发出哀吟，倘佯在丘墓之侧，倘佯在丘墓之侧，永无热泪，永无热泪，点滴在草地点滴在草地为世界之装饰。为世界之装饰。4、李金发诗歌的艺术价值、李金发诗歌的艺术价值q首先，大量的意象的使用。首先，大量的意象的使用。q其次，诗歌意象新奇。其次，诗歌意象新奇。q第三，大量选用文言词语第三，大量选用文言词语。四、象征诗派的艺术特点：四、象征诗派的艺术特点：作为李金发的代表作，弃妇一诗体现了李金发诗作(实际上也是整个象征诗派)的-些特点。l首先，是打破常规逻辑，省略一般的联想过程，以跳首先，是打破常规逻辑，省略一般的联想过程，以跳跃的思绪引发读

36、者去展开想象。跃的思绪引发读者去展开想象。l其次，是新奇的比喻和充满暗示的意象。其次，是新奇的比喻和充满暗示的意象。诗人不仅对弃妇的愁苦和绝望的具体比喻很特别，而且用弃妇来整体喻示诗人自身的命运也是新颖奇妙的。诗中对社会的冷酷、人世的炎凉、命运的乖舛。并没有明确的揭示，而是由飘忽朦胧的意象暗示出来的。l第三，是通感手法的运用。第三，是通感手法的运用。“烦闷化为灰烬”、“衰老的裙裾发出衷吟”、“战栗子无数游牧”、“黑夜与蚊虫联步”，这些不协调、不相关的搭配，造成一种感官的交错互通，能使人产生多方位的立体感受。l第四，是用象征性的意象来凸现诗人内心潜藏的主观第四，是用象征性的意象来凸现诗人内心潜藏的主观意识。意识。整首弃妇不仅用弃妇的形象来象征人生命运，而且在更深的层次上象征着诗人对人世、痛苦和绝望的复杂理解。这种表象与潜在意象的距离，既能造成诗的意境深邃，也会给诗带来晦涩和费解。