第五篇宋元南戏课件.ppt

1、 第一节第一节 南戏的源流和特点南戏的源流和特点 一、南戏的源流一、南戏的源流 南戏南戏，就是南曲戏文，是用南曲演唱的一种戏曲形式；，就是南曲戏文，是用南曲演唱的一种戏曲形式；产生于北宋徽宗宣和年间到高宗南渡之际，盛行于南宋产生于北宋徽宗宣和年间到高宗南渡之际，盛行于南宋 是民间艺人是民间艺人“以宋人词而益以里巷歌谣以宋人词而益以里巷歌谣”（徐渭徐渭南词南词叙录叙录）构成曲牌连缀体制，用代言体的形式搬演长篇）构成曲牌连缀体制，用代言体的形式搬演长篇故事，从而创造出的一种新兴艺术样式。故事，从而创造出的一种新兴艺术样式。又叫又叫“温州杂剧温州杂剧”或或“永嘉杂剧永嘉杂剧”、“永嘉戏曲永嘉戏曲”，

2、亦称南词亦称南词 元灭南宋后，北杂剧盛行，南戏一度衰落；元末，南戏元灭南宋后，北杂剧盛行，南戏一度衰落；元末，南戏空前繁荣空前繁荣 现存宋元南戏剧目约二百种，完整保存的不到十分之一现存宋元南戏剧目约二百种，完整保存的不到十分之一 早期南戏作品：早期南戏作品：赵贞女赵贞女和和王魁王魁“戏文之首戏文之首”（徐渭（徐渭南词叙录南词叙录），已佚。），已佚。永乐大典戏文三种永乐大典戏文三种：张协状元张协状元、宦门子宦门子弟错立身弟错立身和和小孙屠小孙屠（现存最早的南戏）（现存最早的南戏）南戏代表作：南戏代表作：琵琶记琵琶记和和“四大传奇四大传奇”（荆钗记荆钗记、刘知刘知远远（白兔记白兔记）、）、拜月亭拜

3、月亭、杀狗记杀狗记）二、南戏的体制特点：二、南戏的体制特点：（一）在剧本结构上，无固定出数，长短自由，少（一）在剧本结构上，无固定出数，长短自由，少则几出，多则几十出。则几出，多则几十出。（二）在表演上，各种角色都可以唱，还有对唱、（二）在表演上，各种角色都可以唱，还有对唱、轮唱、合唱；宫调音律的限制也不像杂剧那样严格。轮唱、合唱；宫调音律的限制也不像杂剧那样严格。（三）在音乐上，以南曲演唱。（三）在音乐上，以南曲演唱。王世贞王世贞曲律引曲律引：“北曲主劲切雄丽，南曲主清北曲主劲切雄丽，南曲主清峭柔远。峭柔远。”徐渭徐渭南词叙录南词叙录：“听北曲则神气鹰扬，有杀伐听北曲则神气鹰扬，有杀伐之气；

4、听南曲则流丽婉转，有柔媚之情之气；听南曲则流丽婉转，有柔媚之情”。”第二节第二节 高明和高明和琵琶记琵琶记 一、生平与创作：一、生平与创作：高明（高明（1305？-1359？年），字则诚，号菜根道年），字则诚，号菜根道人，浙江瑞安人。元末至人，浙江瑞安人。元末至正五年（正五年（1345）进士，在）进士，在浙江处州、杭州等地做过浙江处州、杭州等地做过几任小官几任小官；至正十六年；至正十六年（1356）以后，在宁波的）以后，在宁波的栎社隐居，以词曲自娱栎社隐居，以词曲自娱。南戏：南戏：琵琶记琵琶记闵子闵子骞单衣记骞单衣记（已佚）（已佚）诗文集诗文集柔克斋集柔克斋集，已，已佚，仅存五十余篇佚，仅存五

5、十余篇 二、二、琵琶记琵琶记 一）一）琵琶记琵琶记故事的演变故事的演变 1.历史上的蔡邕：文人，博学多才历史上的蔡邕：文人，博学多才 2.赵贞女蔡二郎赵贞女蔡二郎：书生忘恩负义：书生忘恩负义“伯喈弃亲背妇，为暴雷震死伯喈弃亲背妇，为暴雷震死”明明 徐渭徐渭南词叙录南词叙录 3.琵琶记琵琶记：不忘糟糠之妻，忠孝两全：不忘糟糠之妻，忠孝两全 “惜伯喈之被谤，乃作惜伯喈之被谤，乃作琵琶记琵琶记以雪之。以雪之。”目的：歌颂子孝妻贤，宣扬封建教化目的：歌颂子孝妻贤，宣扬封建教化 “不关风化体，纵好也枉然。不关风化体，纵好也枉然。休论插休论插科打诨，也不寻宫数调，只看科打诨，也不寻宫数调，只看子孝与妻子孝

6、与妻贤贤。”“瑞光楼瑞光楼”二）剧情与主题二）剧情与主题 1.剧情剧情：（：（4242出）出）赵五娘、蔡公、蔡婆、张广才赵五娘、蔡公、蔡婆、张广才 蔡伯喈、牛小姐、牛丞相蔡伯喈、牛小姐、牛丞相 2.主题主题 作者原意：全忠全孝蔡伯喈作者原意：全忠全孝蔡伯喈 有贞有烈赵五娘有贞有烈赵五娘 客观效果：忠孝不能两全客观效果：忠孝不能两全 悲剧命运悲剧命运“可惜二亲饥饿寒死，博换得孩可惜二亲饥饿寒死，博换得孩儿名利归儿名利归”三）艺术成就：三）艺术成就：（一）人物塑造取得较大成功。（一）人物塑造取得较大成功。蔡伯喈：中国知识分子的典型蔡伯喈：中国知识分子的典型 优柔寡断、委曲求全优柔寡断、委曲求全知识

7、分子的软弱性格知识分子的软弱性格 三辞三不从：三辞三不从：辞试不从、辞官不从、辞试不从、辞官不从、辞婚不从辞婚不从 赵五娘：中国劳动妇女的典型赵五娘：中国劳动妇女的典型 善良朴素，刻苦耐劳善良朴素，刻苦耐劳古代妇女的优秀品德古代妇女的优秀品德“糟糠自厌糟糠自厌”“”“祝发买葬祝发买葬”（二）双线结构颇具特色。（二）双线结构颇具特色。一条写蔡离家后的件件遭遇；一条写蔡离家后的件件遭遇；一条写赵在家中的种种苦难。一条写赵在家中的种种苦难。两条线索交叉进行，让不同的场景对比衔接，使两条线索交叉进行，让不同的场景对比衔接，使贫富悬殊的情景形成强烈反常。贫富悬殊的情景形成强烈反常。（三）运用两种不同风格

8、的语言。（三）运用两种不同风格的语言。赵一线语言本色赵一线语言本色:如赵五娘吃糠时唱的两支曲子如赵五娘吃糠时唱的两支曲子：（：（P87P87）孝顺歌孝顺歌 呕得我肝肠痛，珠泪垂，喉咙尚兀自牢嗄呕得我肝肠痛，珠泪垂，喉咙尚兀自牢嗄shsh住。住。糠糠，遭砻，遭砻lnglng被舂杵，筛你簸飏你，吃尽控持。悄被舂杵，筛你簸飏你，吃尽控持。悄似奴家身狼狈，千辛万苦皆经历。苦人吃着苦味，两苦相逢，似奴家身狼狈，千辛万苦皆经历。苦人吃着苦味，两苦相逢，可知道欲吞不去。可知道欲吞不去。前腔前腔 糠和米，本是两倚依，谁簸飏你作两处飞？一糠和米，本是两倚依，谁簸飏你作两处飞？一贱与一贵，好似奴家共夫婿，终无见期

9、。贱与一贵，好似奴家共夫婿，终无见期。丈夫，你便是米么，丈夫，你便是米么，米在他方没寻处米在他方没寻处。奴家便是糠么。奴家便是糠么，怎的把糠救得人饥馁？好，怎的把糠救得人饥馁？好似儿夫出去，怎的叫奴供给得公婆甘旨？似儿夫出去，怎的叫奴供给得公婆甘旨？曲词一层深似一层，愈比愈苦，字字本色，凄楚动人曲词一层深似一层，愈比愈苦，字字本色，凄楚动人 蔡一线辞藻华丽蔡一线辞藻华丽 语言与环境、性格、身份相协调。语言与环境、性格、身份相协调。四）四）琵琶记琵琶记的地位和影响的地位和影响“南戏中兴之祖南戏中兴之祖”青木正儿青木正儿中国近世戏曲史中国近世戏曲史 元代剧坛之殿军，明清传奇的开山之祖元代剧坛之殿军

10、，明清传奇的开山之祖 具有世界影响的古典戏曲之一：具有世界影响的古典戏曲之一：世纪，先后译成英文、法文、德文和拉丁文；世纪，先后译成英文、法文、德文和拉丁文；世纪年代，进入百老汇演出世纪年代，进入百老汇演出 琵琶记琵琶记“糟糠自厌糟糠自厌”选段选段欣赏欣赏第三节第三节荆荆、刘刘、拜拜、杀杀 元末元末“四大传奇四大传奇”，又称又称“四四大南戏大南戏”：荆钗记荆钗记、白兔记白兔记（刘知远白兔记刘知远白兔记）、）、拜拜月亭月亭、杀狗记杀狗记 一、一、荆钗记荆钗记（4848出）出）1.作者：柯丹邱作者：柯丹邱 2.剧情剧情：（：（“义夫义夫”与与“节节妇妇”）钱玉莲钱玉莲，后母，后母 王十朋王十朋 孙

11、汝权孙汝权 万俟丞相万俟丞相 潮州潮州 福建安抚钱载和福建安抚钱载和 3.一出歌颂理想婚姻的戏一出歌颂理想婚姻的戏 钱玉莲形象钱玉莲形象否定孙汝权代表以否定孙汝权代表以金钱为基础金钱为基础的买卖婚姻的买卖婚姻 王十朋形象王十朋形象否定万俟丞相代表以否定万俟丞相代表以权势为基础权势为基础的贵族婚姻的贵族婚姻 歌颂了歌颂了王、钱富贵不移、生死不渝的爱情王、钱富贵不移、生死不渝的爱情，抨击了，抨击了为富不仁、为富不仁、为官不正的社会丑恶为官不正的社会丑恶和和嫌贫爱富的势利行为嫌贫爱富的势利行为 4.艺术上：艺术上：1)以荆钗为线索来结构关目，巧妙曲折；以荆钗为线索来结构关目，巧妙曲折；2)语言质朴俚

12、俗。语言质朴俚俗。“以真切之调，写真切之情，情文相生，最不易及以真切之调，写真切之情，情文相生，最不易及”吕天成吕天成曲品曲品 二、二、白兔记白兔记（全名（全名刘刘知远白兔记知远白兔记）作者作者：永嘉书会才人：永嘉书会才人 源出：宋源出：宋新编五代史平话新编五代史平话和和金金刘知远诸宫调刘知远诸宫调 剧情剧情：（：（3333出）出）刘知远刘知远 李三娘（父李文奎、兄李三娘（父李文奎、兄李洪一）李洪一）岳节度使岳节度使 “咬脐郎咬脐郎”窦公窦公 “不发迹不回，不做官不回，不不发迹不回，不做官不回，不报得李洪一冤仇不回报得李洪一冤仇不回”创作意图创作意图：“贫者休要轻相弃，否极终有泰贫者休要轻相弃

13、，否极终有泰时，留与人间作话题时，留与人间作话题”主要表现一个家庭悲欢离合中的正邪善恶主要表现一个家庭悲欢离合中的正邪善恶 李三娘：坚贞不移、忍辱负重、矢志不二李三娘：坚贞不移、忍辱负重、矢志不二 富家小姐，嫁穷汉，被迫与夫分离富家小姐，嫁穷汉，被迫与夫分离 实际沦为家奴：实际沦为家奴：“日间挑水三百担，夜间挨日间挑水三百担，夜间挨磨到天明磨到天明”十六年如一日等丈夫归来十六年如一日等丈夫归来 艺术上：艺术上：白兔记白兔记的结构布局合理，脉络分明；的结构布局合理，脉络分明；语言质朴无华，富有民间文学色彩语言质朴无华，富有民间文学色彩 白兔记白兔记“井台会井台会”欣赏欣赏三、三、拜月亭拜月亭（又

14、名（又名幽闺记幽闺记）改自关汉卿杂剧改自关汉卿杂剧闺怨佳人拜月亭闺怨佳人拜月亭作者：作者：施惠（字君美）施惠（字君美）剧情剧情：(40(40出出)蒋世隆、蒋瑞莲蒋世隆、蒋瑞莲兄妹和兵都尚书兄妹和兵都尚书王镇王镇夫妇、女儿王瑞兰夫妇、女儿王瑞兰两个家庭在战乱中两个家庭在战乱中悲欢离合悲欢离合陀满兴福陀满兴福（父陀满海牙）（父陀满海牙）剧本核心：剧本核心：蒋世隆和王瑞兰的爱情故蒋世隆和王瑞兰的爱情故事事 肯定了患难中的自由结合肯定了患难中的自由结合 “旷野奇旷野奇逢逢”鞭挞了王尚书的鞭挞了王尚书的门第等级观念和忘恩门第等级观念和忘恩负义行为负义行为爱情故事在战乱背景下展开爱情故事在战乱背景下展开，

15、使社会，使社会动乱、人民苦难和剧中人物的命运紧动乱、人民苦难和剧中人物的命运紧密结合起来，反映了尖锐的民族矛盾，密结合起来，反映了尖锐的民族矛盾，揭露了统治阶级的昏庸揭露了统治阶级的昏庸 艺术上艺术上：1.“巧合巧合”手法是构成这出戏的基础，并手法是构成这出戏的基础，并使作品具有传奇性使作品具有传奇性。如：。如：“瑞莲瑞莲”、“瑞兰瑞兰”谐音的巧合，造成谐音的巧合，造成两个家庭暂时性的新组合；两个家庭暂时性的新组合；王镇父女在招商店相会的巧合，拆散了王镇父女在招商店相会的巧合，拆散了一对鸳鸯；一对鸳鸯；王瑞兰王瑞兰“幽闺拜月幽闺拜月”引出姑嫂相认；引出姑嫂相认；新科状元恰是蒋世隆，等等新科状元

16、恰是蒋世隆，等等 2.曲词、宾白不假雕饰，以自然质朴见曲词、宾白不假雕饰，以自然质朴见长长 “拜月拜月曲白都近自然，委疑天造，曲白都近自然，委疑天造，岂曰人工。岂曰人工。”李贽李贽幽闺记评幽闺记评 拜月亭拜月亭“抢伞抢伞”欣赏欣赏四、四、杀狗记杀狗记（杨德贤妇杀狗杨德贤妇杀狗劝夫劝夫）改自肖德祥杂剧改自肖德祥杂剧杀狗劝夫杀狗劝夫 剧情剧情：（：（3636出）出）孙华孙华 妻杨月真妻杨月真 弟孙荣弟孙荣 无赖柳龙卿、胡子传无赖柳龙卿、胡子传 创作意图创作意图：“妻贤夫少祸妻贤夫少祸”宣扬孝悌观念（宣扬孝悌观念（“兄兄友弟恭友弟恭”）剧本语言俚俗本色，但结构松散。剧本语言俚俗本色，但结构松散。杀狗记杀狗记片段片段欣赏欣赏“相传则诚坐卧一小楼，三年而后成。其足按拍处，相传则诚坐卧一小楼，三年而后成。其足按拍处，板皆为穿。尝夜坐自歌，二烛忽合而为一，交辉板皆为穿。尝夜坐自歌，二烛忽合而为一，交辉久之乃解。好事者以其妙感鬼神，为创久之乃解。好事者以其妙感鬼神，为创瑞光楼瑞光楼旌之。旌之。”徐渭徐渭南词叙录南词叙录“赵贞女蔡二郎赵贞女蔡二郎，即旧伯喈弃亲背妇，为暴雷，即旧伯喈弃亲背妇，为暴雷震死，里俗妄作也，实为戏文之首。震死，里俗妄作也，实为戏文之首。”