雷雨(优秀课件)68-人教版.ppt

1、课堂提问课堂提问戏剧冲突戏剧冲突戏剧语言戏剧语言戏剧人物戏剧人物主题探究主题探究广州市真光中学刘晓广州市真光中学刘晓什么是戏剧冲突什么是戏剧冲突 主要指剧本中所展示的人物之间、人物自身以及人与环境之间的矛盾冲突，其中主要表现为剧中人物的性格冲突。舞台说明舞台说明人物语言人物语言个性化个性化动作性动作性潜台词潜台词欣赏戏剧人物形象欣赏戏剧人物形象v首先，抓住人物的主要特征。首先，抓住人物的主要特征。v其次，要注意人物的语言。其次，要注意人物的语言。v最后，要随着剧情的发展，弄最后，要随着剧情的发展，弄清人物性格的发展变化。清人物性格的发展变化。周朴园周朴园 鲁侍萍鲁侍萍主题的把握主题的把握v创作

2、背景创作背景v创作意图创作意图v戏剧冲突戏剧冲突v戏剧人物形象戏剧人物形象 这是一出严格遵循“三一律”原则而创作的戏剧，所有的矛盾冲突都发生在一个阴郁闷热、雷雨交加的夏日主要人；地点是周公馆和鲁家；主要人物只选取了周、鲁两家八个人。在这最浓缩的时间与空间里，所有的人都在纠缠着，挣扎着，或为了实现救赎，或为了追求梦想，或为了保持一点眼前的平静，可一切的努力都是无力的，最终的毁灭无可避免。鲁贵侍萍周朴园繁漪四凤 大海周萍周冲乱伦乱伦夫妻相见不相认却相恨夫妻相见不相认却相恨父子相见不相亲却相斗父子相见不相亲却相斗母子相见不相亲却相怨母子相见不相亲却相怨兄弟相见不相识却相仇兄弟相见不相识却相仇戏剧冲突

3、戏剧冲突 什么是个性化的语言？什么是个性化的语言？所谓个性化的人物语言，就所谓个性化的人物语言，就是什么样的人说什么样的话；是什么样的人说什么样的话；语言成为人物个性、性格、心语言成为人物个性、性格、心理的声音外化。人物语言不需理的声音外化。人物语言不需经过修饰，本质而又本能，非经过修饰，本质而又本能，非他莫属，这就是高度个性化。他莫属，这就是高度个性化。什么是动作性的人物语言什么是动作性的人物语言 动作性包括外部动作，也包括内部动作，即内心活动。人物语言的动作性主要指人物的内心动作。这种显示动作性的语言，从人物的内心发出，能够展示人物丰富的内心世界。什么是潜台词？什么是潜台词？潜台词即是言中

4、有言，意中有意，弦外潜台词即是言中有言，意中有意，弦外有音。它实际上是语言的多义现象。有音。它实际上是语言的多义现象。“潜潜”，是隐藏的意思。即语言的表层意思之内还含有是隐藏的意思。即语言的表层意思之内还含有别的不愿说或不便说意思。别的不愿说或不便说意思。雷雨雷雨（第二幕）中，鲁侍萍的行为多次（第二幕）中，鲁侍萍的行为多次出现前后悖谬。如邂逅周朴园时她欲去还留，出现前后悖谬。如邂逅周朴园时她欲去还留，对自己的身份始隐终露；在周萍面前两度对自己的身份始隐终露；在周萍面前两度“失失言言”，母子关系险遭败露。要理解这些现象就，母子关系险遭败露。要理解这些现象就必须探入鲁侍萍的心灵深处，把握她性格中的

5、必须探入鲁侍萍的心灵深处，把握她性格中的悖谬机理，从而更好地领悟这一性格的丰富内悖谬机理，从而更好地领悟这一性格的丰富内涵。涵。鲁侍萍最强烈的角色意识是母亲意识，长期鲁侍萍最强烈的角色意识是母亲意识，长期以来大海和四凤分享着这份母爱。但是当萍儿不以来大海和四凤分享着这份母爱。但是当萍儿不再是梦幻和回忆，而是活生生出现在现实生活中再是梦幻和回忆，而是活生生出现在现实生活中时，她为长子封存了年的母爱就再也无法遏制。时，她为长子封存了年的母爱就再也无法遏制。为了看一眼周萍她甚至甘受双重屈辱：向寡情的为了看一眼周萍她甚至甘受双重屈辱：向寡情的周朴园求情和以周朴园求情和以“鲁妈鲁妈”的身份见儿子。结果悖

6、的身份见儿子。结果悖论出现了；为了保护大海救拔四凤，她必须毫不论出现了；为了保护大海救拔四凤，她必须毫不迟疑地远徙他乡，这是母爱的命令，但是这样做迟疑地远徙他乡，这是母爱的命令，但是这样做意味着与萍儿永诀，从而又伤害母爱。那险露真意味着与萍儿永诀，从而又伤害母爱。那险露真相的相的“我是你的我是你的你打的这个人的妈你打的这个人的妈”完全暴完全暴露了这不幸女人心中的母爱之战。露了这不幸女人心中的母爱之战。鲁侍萍对周朴园的仇恨植根于年前的被弃之夜，经鲁侍萍对周朴园的仇恨植根于年前的被弃之夜，经过随后苦撑苦熬岁月的日夜灌溉培育，现已长成亭亭大过随后苦撑苦熬岁月的日夜灌溉培育，现已长成亭亭大树。鲁侍萍也

7、不怀疑自己是恨周朴园的。但是她几番犹树。鲁侍萍也不怀疑自己是恨周朴园的。但是她几番犹豫终究还是公开了身份，而听到周朴园为旧恶作忏悔，豫终究还是公开了身份，而听到周朴园为旧恶作忏悔，对旧情作表白后竟然低头叹气，说对旧情作表白后竟然低头叹气，说“现在我们都是上了现在我们都是上了年纪的人，这些话请你也不必说了年纪的人，这些话请你也不必说了”。又是一语泄露天。又是一语泄露天机，鲁侍萍分明记起了机，鲁侍萍分明记起了“未上年纪未上年纪”之时。之时。（李江渊（李江渊谈鲁侍萍的性格悖论谈鲁侍萍的性格悖论）周朴园是否爱鲁侍萍周朴园是否爱鲁侍萍?他对鲁侍萍的怀念是否出于真心他对鲁侍萍的怀念是否出于真心?多次向人打

8、听，特意派人到无锡打听侍多次向人打听，特意派人到无锡打听侍萍的下落。萍的下落。一直保留着侍萍喜欢的家具。一直保留着侍萍喜欢的家具。一直保留着总是关窗的习惯。一直保留着总是关窗的习惯。一直记住侍萍的生日。一直记住侍萍的生日。一直保留着侍萍绣了花的衬衣。一直保留着侍萍绣了花的衬衣。周朴园是否爱鲁侍萍周朴园是否爱鲁侍萍?他对鲁侍萍的怀念是否出于真心他对鲁侍萍的怀念是否出于真心?(突然严厉地突然严厉地)你来干什么你来干什么?谁指使你来的谁指使你来的?(冷冷地冷冷地)三十年的功夫，你还是找到这三十年的功夫，你还是找到这儿来了。儿来了。(忽然忽然)好好!痛痛快快的痛痛快快的!你现在要多少钱吧你现在要多少钱

9、吧!叶公好龙式的情与爱叶公好龙式的情与爱 年来，周朴园有如叶公，把他和侍萍这一段恋情作为“龙”的形象，牢牢地“画”在他的记忆中，也体现在他的一部分现实生中，作者让周朴园如此念“旧”恋“旧”，是颇具苦心的，善良的读者和观众也许会因此有所原谅他。可不，连鲁侍萍不也几乎被软化了么？但即使痴情至此，细心的读者仍不难看出，周朴园壁上、梁上画的“龙”已面目皆非。周朴园的画“龙”，只是为了供自己在灵魂空虚时填充，感情寂寞时咀嚼。一旦“生龙”降临，梦想成真，他决不会用这张旧船票重登当年的客船的。周朴园对于侍萍的种种怀念，不能说绝无真周朴园对于侍萍的种种怀念，不能说绝无真情实感，但更准确地说是内疚之心，是一种赎

10、罪情实感，但更准确地说是内疚之心，是一种赎罪的心情在支配着他。他不能无视严峻的事实，即的心情在支配着他。他不能无视严峻的事实，即他用爱情引诱欺骗了侍萍之后，又抛弃了她，逼他用爱情引诱欺骗了侍萍之后，又抛弃了她，逼得她走投无路而投河身亡。往事的回忆鞭打着他得她走投无路而投河身亡。往事的回忆鞭打着他的心灵。但还有一个更重要的原因，是他想借此的心灵。但还有一个更重要的原因，是他想借此巧妙地掩盖他不光彩的过去，维护他在家庭中的巧妙地掩盖他不光彩的过去，维护他在家庭中的威严，显示周家是个体面的家庭，抬高他在社会威严，显示周家是个体面的家庭，抬高他在社会上的地位。这些才是周朴园三十年来一直纪念侍上的地位。

11、这些才是周朴园三十年来一直纪念侍萍的真正原因。萍的真正原因。（何欣（何欣 谈谈雷雨雷雨第二幕中周朴园的形象）第二幕中周朴园的形象）“一个人对初恋总是难以忘怀的，何况侍萍一个人对初恋总是难以忘怀的，何况侍萍还为他生过两个孩子，最后又因为被他遗弃而投还为他生过两个孩子，最后又因为被他遗弃而投河自尽。特别是他以后的婚姻并不美满，这更加河自尽。特别是他以后的婚姻并不美满，这更加深了他对侍萍的怀念。繁漪是很傲慢的，不听他，深了他对侍萍的怀念。繁漪是很傲慢的，不听他，不吃他那一套，这从不吃他那一套，这从吃药吃药那一场可以看出来。那一场可以看出来。如果侍萍也算如果侍萍也算太太太太的话，繁漪是第三个，第的话，

12、繁漪是第三个，第二个应当是一个门当户对的旧式小姐；周朴园和二个应当是一个门当户对的旧式小姐；周朴园和她结婚，两个人很不幸福；这个人身体不大好，她结婚，两个人很不幸福；这个人身体不大好，加上周朴园不爱她，结婚不久，大约是在周去留加上周朴园不爱她，结婚不久，大约是在周去留学的时候，就病死了。在这种情况下，周朴园自学的时候，就病死了。在这种情况下，周朴园自然就更加怀念她最初的恋人了。然就更加怀念她最初的恋人了。”夏竹夏竹 曹禺和语文教师谈曹禺和语文教师谈雷雨雷雨对于神秘诱惑的憧憬对于神秘诱惑的憧憬 关于关于雷雨雷雨的主题，曹禺有的主题，曹禺有过这样一段阐释：过这样一段阐释：“雷雨雷雨对我对我是个诱惑

13、。与是个诱惑。与雷雨雷雨俱来的情绪俱来的情绪蕴成我对宇宙间许多神秘的事物一蕴成我对宇宙间许多神秘的事物一种不可言喻的憧憬。种不可言喻的憧憬。”首先，这种首先，这种“神秘的诱惑神秘的诱惑”源自对于无常命运源自对于无常命运的恐惧、惶惑与呼号。的恐惧、惶惑与呼号。雷雨的主题雷雨的主题 对于命运的恐惧固然真实地存在着，然而被残酷命运所驱使的人们却不是宿命地等待最终的审判，顽强的生存意志与求生本能促使他们不断挣扎，因此在困境中的垂死抗争形成另一种“神秘的诱惑”对于生命力的张扬、礼赞与崇拜。在使人恐惧、逼人抗争的残酷现实之外，对于理想希望的追求如天使的羽翼给予人们飞向天堂的憧憬与信念。写写雷雨雷雨是一种情

14、感是一种情感的迫切的需要。我念起人类的迫切的需要。我念起人类是怎样可怜的动物，带着踌是怎样可怜的动物，带着踌躇满志的心情，仿佛是自己躇满志的心情，仿佛是自己来主宰自己的运命，而时常来主宰自己的运命，而时常不是自己来主宰着。不是自己来主宰着。在在雷雨雷雨里，宇宙正像一口里，宇宙正像一口残酷的井，落在里面，怎样残酷的井，落在里面，怎样呼号也难逃脱这黑暗的坑。呼号也难逃脱这黑暗的坑。自一面看，自一面看，雷雨雷雨是一种是一种情感的憧憬，一种无名的恐情感的憧憬，一种无名的恐惧的表征。惧的表征。探讨分析探讨分析.周朴园是否爱鲁侍萍周朴园是否爱鲁侍萍?他对鲁侍萍的怀念是否出于真他对鲁侍萍的怀念是否出于真心心

15、?.周朴园认出侍萍后为什么惊恐周朴园认出侍萍后为什么惊恐万分？这表现了他什么样的性万分？这表现了他什么样的性格？格？.周朴园得知鲁大海是自己的亲周朴园得知鲁大海是自己的亲生儿子后为什么还要开除他？生儿子后为什么还要开除他？探讨分析探讨分析.侍萍与周朴园重逢为什么欲去侍萍与周朴园重逢为什么欲去还留？还留？.鲁侍萍为什么对自己的身份始鲁侍萍为什么对自己的身份始隐终露？隐终露？.面对亲生儿子周萍，侍萍为什面对亲生儿子周萍，侍萍为什么欲言又止？么欲言又止？一个由封建地主转化而成的一个由封建地主转化而成的资本家。资本家。冷酷、虚伪、残忍、奸诈冷酷、虚伪、残忍、奸诈一个受侮辱、被损害的旧中一个受侮辱、被损害的旧中国劳动妇女。善良、正直，国劳动妇女。善良、正直，备受屈辱，又始终保持着自备受屈辱，又始终保持着自己的刚强与自尊。己的刚强与自尊。戏剧语言的种类戏剧语言的种类1.舞台语言（也叫舞台说明）舞台语言（也叫舞台说明）除除人物语言人物语言之外的其他语言，之外的其他语言，包括背景介绍，人物动作、神态说包括背景介绍，人物动作、神态说明，旁白、画外音以及其他叙述语明，旁白、画外音以及其他叙述语言等。言等。2.人物语言人物语言人物对话、独白等。人物对话、独白等。