第四讲外国建筑艺术(一)课件.ppt

1、第四讲第四讲 外国建筑艺术（一）外国建筑艺术（一）Chapter Four Foreign Architectural Art I本讲内容：本讲内容：一、西方建筑艺术的历史发展一、西方建筑艺术的历史发展 1.1 古代西方建筑艺术的源头古代西方建筑艺术的源头 1.2 西方中世纪建筑艺术发展西方中世纪建筑艺术发展 1.3 文艺复兴时期的建筑艺术文艺复兴时期的建筑艺术 1.4 西方近现代建筑艺术艺术西方近现代建筑艺术艺术 1.5 西方当代建筑艺术的发展趋势西方当代建筑艺术的发展趋势 二、其他国家建筑艺术二、其他国家建筑艺术 2.1 印度与西亚建筑艺术印度与西亚建筑艺术 2.2 中古俄罗斯建筑艺术中古

2、俄罗斯建筑艺术 2.3 日本建筑艺术日本建筑艺术 2.4 美洲古代建筑艺术美洲古代建筑艺术一一.西方建筑艺术的历史发展西方建筑艺术的历史发展 建筑活动是人类开始由采集转为狩猎及种植并出现群居生活的产物。随着原始人的定居，开始有了村落的雏形，还出现了不少宗教性与纪念性的原始建筑，这可以说是建筑艺术的最初形态。人类大规模的建筑活动是从奴隶制社会简历以后开始的。埃及是世界上出现最早的奴隶制国家之一，是世界文化最早的发祥地之一，也是西方建筑艺术的源头。源头源头古埃及、两河文明、古代爱琴文化、古希腊、古罗马中世纪中世纪拜占庭、罗马风、哥特式文艺复兴文艺复兴文艺复兴、巴洛克、古典主义近现代近现代世纪之交的

3、探索、两战间现代主义、二战后对现代主义 批判当代当代新多元、新理性、简约美学、高技术等西方建筑艺术的历史发展西方建筑艺术的历史发展 古代西方建筑艺术的源头可以追溯到古代埃及。古代埃及古代埃及由于奴隶制中央集权的出现，使得建筑活动成为可能。除了世俗建筑外，服务于皇帝的宫殿、陵墓和庙宇成为主要建筑。作为西方建筑艺术的摇篮，古希腊建筑古希腊建筑的一些形制、石制梁柱构件和组合的艺术形式，以及建筑物和建筑群设计的原则，都深深地影响着西方两千多年的建筑历史。古罗马古罗马在吸取和继承古希腊建筑艺术的基础上，发展了大量的公共建筑，对后世产生了巨大影响。西方建筑艺术的历史发展西方建筑艺术的历史发展1.1.1 古

4、埃及建筑艺术古埃及建筑艺术西方建筑艺术的历史发展西方建筑艺术的历史发展1、古埃及概况、古埃及概况埃及人的祖先在新石器时代晚期(大约七千多年前),就分別在上埃及(尼罗河河谷)和下埃及(尼罗河三角洲)建立相当有规模的聚落。由七千多年前到大约五千年前，渐渐发展成一个国家。尼罗河深刻影响着古埃及的文化和建筑。古埃及建筑按国家历史分四个时期：（1）古王国时期（2770BC-2200BC）：（2）中王国时期 （21BC-18BC）：（3）新王国时期（16BC-11BC）（4）晚期西方建筑艺术的历史发展西方建筑艺术的历史发展（1）古王国时期）古王国时期 本时期的代表性建筑是陵墓。最初是仿照住宅的“玛斯塔巴（

5、MASTAB）式，即略有收分的长方形台子。多层金字塔以在萨卡拉的昭塞尔（Zoser）为代表。西方建筑艺术的历史发展西方建筑艺术的历史发展 方锥形金字塔以在吉萨的三大金字塔：库夫（Khufu）、哈夫拉（Khafra）、孟卡乌拉（Menkaura）为代表，金字塔主要由临河的下庙、神道、上庙（祭祀厅堂）及方锥形塔墓组成。哈夫拉金字塔前有著名的狮身人面像。胡夫金字塔呈四方锥形，原高146.4米，现137米，底边各长230.6米，用230余万块均重约2.5吨石块干砌而成。西方建筑艺术的历史发展西方建筑艺术的历史发展（2）中王国时期建筑以庙宇为主。）中王国时期建筑以庙宇为主。卡纳克阿蒙神庙主神殿内石柱如林

6、，仅以中部与两房屋面高差所形成的高侧窗采光西方建筑艺术的历史发展西方建筑艺术的历史发展（3）新王国时期）新王国时期西方建筑艺术的历史发展西方建筑艺术的历史发展现存的建筑有庙宇、石窟庙、石窟墓与住宅。太阳神庙代替陵墓成为主要建筑类型。著名的太阳神庙，如：卡拉克卢克索的（Amon）神庙。庙宇的两个艺术特点两个艺术特点：其一是牌楼门及其门前的神道及广场，是群众性宗教仪式处，力求富丽堂皇而隆重以适应戏剧性的宗教仪式；其二是多柱厅神殿内少数人膜拜皇 帝之所，力求幽暗而威严以适应仪典的神秘性。古埃及石窟建筑中的杰出代表，全部凿岩而成，正面门前有四尊国王拉美西斯三世的巨大雕像，高20米。建筑规模不大，但设计

7、与施工技巧却较前为精致。（4）晚期）晚期希腊化时期希腊化时期西方建筑艺术的历史发展西方建筑艺术的历史发展 古埃及建筑艺术：古埃及建筑艺术：高超的石材加工制作技术创造出巨大体量，简洁几何形体，纵深空间布局；追求高超的石材加工制作技术创造出巨大体量，简洁几何形体，纵深空间布局；追求 雄伟、庄严、神秘、震撼人心的艺术效果。雄伟、庄严、神秘、震撼人心的艺术效果。西方建筑艺术的历史发展西方建筑艺术的历史发展1.1.2 古希腊建筑艺术古希腊建筑艺术西方建筑艺术的历史发展西方建筑艺术的历史发展一、概况一、概况 荷马文化时期（前11世纪前8世纪）古风文化时期（前8世纪前5世纪）古典文化时期（前5世纪前4世纪）

8、希腊化时期（前4世纪前2世纪）-146年 古罗马入侵西方建筑艺术的历史发展西方建筑艺术的历史发展二二、代表建筑、代表建筑 1、圣地建筑群圣地建筑群雅典卫城雅典卫城 平面组成:卫城山门 胜利神庙 雅典娜女神雕像 帕提农神庙 依瑞克提翁神庙 2、神庙神庙 庙宇型制的演变 庙宇柱廊的艺术作用 3、剧场剧场 奖杯亭奖杯亭 敞廊敞廊西方建筑艺术的历史发展西方建筑艺术的历史发展雅典卫城雅典卫城 -雅典是古希腊的政治文化中心,卫城是祀奉雅典护神雅典娜的地方。卫城建筑集中反映了古希腊建筑的成就,是世界建筑史和艺术史上的珍品。建于公元前5世纪,建筑总负责人是雕刻家菲迪亚斯。卫城建筑虽历经破坏,但留下的断柱残垣仍

9、有很多可供后世建筑借鉴之处。卫城位于雅典城中心偏南的一座小山顶的台地上,高出平地约7080米。台地西低东高,东西长约280米,南北宽约130米。四周陡峭,围以挡墙;西端有台阶,可以登临。西方建筑艺术的历史发展西方建筑艺术的历史发展 卫城总体布局自由,顺应地势安排,山上各种建筑贴边而立,柱廊朝外。西端是雄踞于陡崖上的胜利神庙,布置得体,能满足祭祀仪典和从山下瞻仰的要求。每四年一次的大泛雅典娜节,是全希腊的节庆。祭祀队伍从山下的西北方出发,绕过卫城的北、东、南三面,然后从西面登上卫城。西方建筑艺术的历史发展西方建筑艺术的历史发展卫城山门卫城山门The Propylaea建于公元前437前432年,

10、正面向西,前后柱廊各有6根多立克柱,北翼是绘画陈列馆,南翼是敞廊。左右两翼不对称。门前的空间三面围合,迎接祭祀队伍,在隆重严肃中透出亲切的气氛。设计师：穆尼西克里山门为5开间,当中一间较宽,成为构图中心,内部西低东高,相差约1 43米。各开间有隔墙分开,当中一间为坡道,坡道前部两侧各有3根爱奥尼柱,形成纵向的内柱廊;两侧的次间和梢间则是踏步。西方建筑艺术的历史发展西方建筑艺术的历史发展雅典娜雕像雅典娜雕像The Statue of AthenaThe Statue of Athena高11米,戎装执矛,朝著山门东廊而立,正面侧向西南,是卫城建筑群的构图中心。雕像的东南方,立于高台上的帕提农神庙

11、是卫城的主题建筑。西方建筑艺术的历史发展西方建筑艺术的历史发展胜利神庙胜利神庙Temple of Athena NikeTemple of Athena Nike 建于公元前449前421年,用爱奥尼柱式,台基长8 15米,宽5 38米,前后柱廊雕饰精美。为了把最美的透视角度展现出来,神庙的轴线不求与卫城台阶的方向相并行,而与山门呼应,形成均衡构图。设计师：卡里克拉特西方建筑艺术的历史发展西方建筑艺术的历史发展帕提农神庙帕提农神庙 大约建于公元前447年至公元前432年，是雅典卫城的主体建筑，祭奉雅典娜的是一个典型的希腊陶立克柱式神殿，被称为“雅典的王冠”。主要建筑师是伊克底努和卡里克拉特，雕

12、刻家是费地。神庙用白色大理石砌成，长69.54米，宽30.89米，庙内设前殿、正殿、后殿。帕提农神庙呈长方形，由白色大理石筑成，周围有46根大柱，立在三层基座上，基座的最上层宽约31米，长约70米。柱廊檐壁的平板上饰有浮雕，描绘神与巨人战斗、人与怪物战斗等场面。殿内装修精细，供奉着雅典娜女神。5世纪时，神庙曾改为基督教堂。后来土耳其人又用为清真寺。西方建筑艺术的历史发展西方建筑艺术的历史发展伊瑞克先神庙The Erechtheion在帕提农神庙的北面,供奉传说中的雅典人始祖伊瑞克提斯,建于公元前421前405年,主体分为东西两部分。东部地基高,东立面用6根爱奥尼柱做成入口柱廊;西部地基低,西立

13、面在4 8米高的墙上设置柱廊。西部的入口设在北面,入口柱廊面阔3间、进深2间,体量较大,虚实相映。设计师：皮忒欧西方建筑艺术的历史发展西方建筑艺术的历史发展 南立面西端,突出一个小型柱廊,用女郎雕像代替柱子,雕像正面朝南,在白大理石墙面衬托下,清晰悦目。伊瑞克提翁庙在体型、色调、柱式等方面与帕提农神庙形成对比,虽处于配角地位,却又独具风采,两座神庙的平面不并行,因此空间的透视效果显得更深远。西方建筑艺术的历史发展西方建筑艺术的历史发展 三三、美学理论、美学理论 1、艺术的客观性艺术的客观性数的和谐数的和谐 毕达哥拉斯派：在事物的性质之中有一种性质是构成美的，这种性质就是和谐。和谐起于规则，规则

14、起于比例，比例起于尺度，尺度起于数。和谐、比例、数都是事物的客观基础，美是宇宙的属性。数为万物的本质。2、人体是最美的、人体是最美的西方建筑艺术的历史发展西方建筑艺术的历史发展四四、古希腊柱式、古希腊柱式多立克柱式多立克柱式爱奥尼柱式爱奥尼柱式科林斯柱式科林斯柱式西方建筑艺术的历史发展西方建筑艺术的历史发展1.1.3 古罗马建筑艺术古罗马建筑艺术西方建筑艺术的历史发展西方建筑艺术的历史发展 一一、概况：、概况：“战无不胜的罗马人创造了世界的永恒之城罗马。罗马的建筑永远透着一股不可一世的特质。”古罗马人沿袭亚平宁半岛上伊特鲁里亚人的建筑技术，继承古希腊成就，在公元1-3世纪达到西方古代建筑极盛高

15、峰。大型建筑物风格雄浑凝重，构图和谐统一，形式多样。有些建筑物内部空间艺术处理的重要性超过了外部体形。最有意义的是创造出柱式同拱券的组合，如券柱式和连续券，既作结构，又作装饰。古罗马建筑历史大致分为三个时期：伊特鲁里亚时期、罗马共和国时期、罗马帝伊特鲁里亚时期、罗马共和国时期、罗马帝国时期国时期。从伊特鲁里亚时期（公元前8世纪-公元前2世纪）到罗马共和国盛期（公元前2世纪-公元前30年），是一个不断积累、不断尝试的过程，公共建筑与城市建设已相当活跃。而到了帝国盛期（公元前30年-公元476年），随着用血与火建立起来的横跨欧、亚、非的帝国霸权的确立，罗马的建筑艺术也进人了它的辉煌时期。西方建筑艺

16、术的历史发展西方建筑艺术的历史发展西方建筑艺术的历史发展西方建筑艺术的历史发展 二、建筑成就二、建筑成就 1 建筑材料和结构：发明了天然混凝土，创造了十字拱、筒形拱和肋架拱，并把拱券和柱式结合起来运用。2 建筑构图：继承和发展了古希腊柱式，并创造了券柱式（倚柱式、叠柱式、巨柱式）和连续券。3 建筑理论：维特鲁威的建筑十书是西方建筑历史上最早最完整的理论著作，全书共分十卷，主要有：建筑师的修养和教育，建筑构图的一般法则，柱式，城市规划原理，市政设施，庙宇，公共建筑物和住宅的设计原理，建筑材料的性质、，生产和使用，建筑构造做法，施工和操作，装修，水文和供水，施工机械和设备，等等。该著作对后来西方建

17、筑发展影响巨大。4 建筑空间：创造了复合多变的室内空间形象。三、代表建筑三、代表建筑 四、罗马柱式四、罗马柱式西方建筑艺术的历史发展西方建筑艺术的历史发展古罗马结构成就和券柱式构图古罗马结构成就和券柱式构图西方建筑艺术的历史发展西方建筑艺术的历史发展 大角斗场大角斗场原名“弗拉维奥露天剧场”。其地基原是古罗马帝国有名的暴君尼禄皇帝的金宫中的一个小湖。公元72年，维斯帕西安皇帝开始兴建，至公元80年由蒂托皇帝完成，历时八年之久。由于修建竞技场的两个皇帝以及后来完成竞技场最后一层建筑的皇帝都属于弗拉维奥家族，即弗拉维奥皇朝时期，故称“弗拉维奥露天剧场”。古罗马大角斗场外观呈正圆形，俯瞰实为椭圆形。

18、整个建筑物占地面积2万平方米，大直径为188米，小直径为156米，圆周长527米，围墙高57米，均用淡黄色大理石砌成。可容纳观众8.7万人。西方建筑艺术的历史发展西方建筑艺术的历史发展 大角斗场外墙共分四层，一、二、三层均有半露圆柱装饰。第一层的圆柱为粗犷质朴的多立克式多立克式，第二层圆柱为优美雅致的爱奥尼式爱奥尼式，第三层圆柱为雕饰华丽的科林斯式，第四层为科林斯壁柱科林斯壁柱。竞技场中央是一个椭圆形的角斗场，长约86米，最宽处为63米，是斗兽、竞技、赛马、歌舞、阅兵和进行模拟战争的场所。当时为观赏水战，可引湖水进场淹灌成池。竞技场内为阶梯形看台。据资料记载，当年竞技场的看台分为三个区：底层为

19、第一区，是皇室、贵族、骑士阶层的座位；二层是第二区，为市民席；最高层即第三区，是平民区。第三区上部还有一层，是专为妇女们保留的，其座椅为木制。再上面为一个较大的平台，此处可供观众随意站立观看表演。西方建筑艺术的历史发展西方建筑艺术的历史发展万神庙万神庙 单一空间、集中式构图的建筑物的代表是罗马城的万神庙（Patheon，它也是罗马穹顶技术的最高代表。在现代结构出现以前，它一直是世界上跨度最大的大空间建筑。早期的万神庙也是前柱廊式的，但焚毁之后，重建时，采用了穹顶覆盖的集中式型制。新万神庙是圆形的，穹顶直径达43.3米。顶端高度也是43.3米。按照当时的观念，穹顶象征天宇。它中央开一个直径8.9

20、米的圆洞，象征着神和人的世界的联系，有一种宗教的宁谧气息。西方建筑艺术的历史发展西方建筑艺术的历史发展万神庙结构为混凝土浇筑，为了减轻自重，厚墙上开有壁龛，龛上有暗券承重，龛内置放神像。神像外部造形简洁，内部空间在圆形洞口射入的光线映影之下宠伟壮观，并带有神秘感，室内装饰华丽，堪称古罗马建筑的珍品。整个建筑是由门廊和神殿两大部分组成的。前一部分是门廊,即由两排科林斯式的柱子(每排八根)支撑着一个半三角形额墙的门廊,宽33.5米,深18米,后部则是一个巨大的圆形神殿,直径为43.2米,墙厚为6.2米。上面的半球形圆顶是建筑物的最精彩部分,它的空间开阔,垂直的顶高几乎与圆形直径相仿佛。平面和剖面平

21、面和剖面西方建筑艺术的历史发展西方建筑艺术的历史发展 四周无一窗户,唯有从圆拱的顶端天窗射入日光。因此,人在这个圆顶下,好象处在一个厚重的围壁包围之中,给人以一种恒定、宏阔的神秘印象，任何声音都可以互相撞回，使空间的共鸣性增大。此种围合性的空间感,造成了信神者内心的超然力量,它是一种静态的力量,却又感到有无比的压力。神庙本身建在有三层台阶的高台基上,圆拱形的内壁虽无窗户,却有彩色大理石以及镶铜等装饰,华丽炫目;西边列柱广泛采用了可以减轻负担的拱门和壁龛,这种富有创造性的建筑结构,对中世纪、以至文艺复兴时期欧洲各国的宗教建筑有不可估量的影响。代表建筑：公共浴场代表建筑：公共浴场古罗马提图斯凯旋门

22、古罗马提图斯凯旋门造型宏伟的这座凯旋门，跨度为5.33米，它首次采用了混合式柱头，每边4根柱子作为装饰，柱头上形成凸出的檐部，檐部上高耸着题有献辞的檐上壁。凯旋门高15.4米，它作为底座安放驾着三轮马车的元首提图斯的雕像。凯旋门内拱顶用花瓣形纹样作为藻井图案来装饰。门内墙垣装饰着浮雕，浮雕刻画了提图斯及其军队获胜后回罗马的情景。光从侧面照射，使场面十分热烈，浮雕似乎打破了墙垣的平面，产生了立体感。这样，静的建筑与动的浮雕结合成形象生动的整体。西方建筑艺术的历史发展西方建筑艺术的历史发展古古 代代 罗罗 马马 塔塔 司司 干干 柱柱 式式西方建筑艺术的历史发展西方建筑艺术的历史发展古古 代代 罗

23、罗 马马 塔塔 司司 干干 柱柱 式式西方建筑艺术的历史发展西方建筑艺术的历史发展罗罗马马多多立立克克柱柱式式西方建筑艺术的历史发展西方建筑艺术的历史发展西方建筑艺术的历史发展西方建筑艺术的历史发展罗罗 马马 爱爱 奥奥 尼尼 柱柱 式式罗马科林斯柱式罗马科林斯柱式组组 合合 柱柱 式式五、古罗马的建筑艺术：五、古罗马的建筑艺术：（一）继承古希腊柱式并发展为五种柱式：塔司干柱式、罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱五种柱式：塔司干柱式、罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式式、科林斯柱式、混合柱式。（二）解决了拱券结构的笨重墙墩与柱式艺术风格的矛盾，创造了券柱式券柱式。（三）解决了柱式与多层建筑的矛盾，发展了叠柱式叠柱式，创造了水平立面划分构图形式。（四）适应高大建筑体量构图，创造了巨柱式巨柱式的垂直式构图形式。（五）创造了拱券与柱列的组合，将券脚立在柱式檐部上的连续券连续券。（六）解决了柱式线脚与巨大建筑体积的矛盾，用一组线脚或复合线脚一组线脚或复合线脚代替简单的线脚。西方建筑艺术的历史发展西方建筑艺术的历史发展