[文学]唐诗宋词鉴赏课件.ppt

1、 唐诗和宋词主讲：郭杨v“世间好语言，已被老杜道尽。世间俗语言，已被乐天道尽。”v （北宋）王安石v“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。”v （清）孙洙唐诗三百首序v“我以为一切好诗到唐已被做完，此后倘非能翻出如来掌心之齐天大圣，大可不必动手。”鲁迅v“人家都说唐诗，我偏要倒过来说，我要说诗唐。什么叫诗唐？就是诗歌的唐朝，唐朝这个时代的最大特点，就是诗歌，它是一个诗歌的时代。”v 闻一多第一章 唐诗概论v一、唐诗高度繁荣的原因v（一）.这是中国古典诗歌发展的历史所决定的。v概括地说，五、七言诗从汉代产生以来，经过了汉魏六朝的长达几百年的发展历程，无论在题材内容还是艺术形式上都已积累了丰富的经验，

2、也获得了很多的教训。v1 上古民歌：（二言？）v“断竹，续竹，飞土，逐肉”（吴越春秋）v2 先秦的诗经和“楚辞”v 现实主义和浪漫主义 v 四言与杂言v3 汉末的古诗十九首和汉乐府民歌v 涉江采芙蓉 孔雀东南飞v4.汉魏风骨：v 建安七子、竹林七贤v5.太康文学：v “三张二陆两潘一左”、谢灵运、陶渊明v6.南北朝民歌：v 南朝（艳丽）：子夜歌、西洲曲v 北朝（刚健）：木兰辞v（二）.另一个重要的原因，即唐诗繁荣的社会背景：唐朝全社会重视诗，喜爱诗，崇尚诗。v1.统治阶级：v1）最高统治者非常喜欢诗歌v比如唐太宗、武则天，宫中常举行诗歌竞赛，朝廷的大臣也大多能诗。v2）朝廷取士，特重诗赋。v“

3、三十老明经，五十少进士”v进士行卷v宋开始一卷订终身并糊名，v宋之后另行誊抄 v唐一目了然，且有印象分v比如王维v2.民间的百姓喜欢诗歌v1）白居易：v（题刻、纹身、远传日本）v2）旗亭画壁：v（王昌龄、高适、王之涣）二、唐诗的数量v1.清康熙年间，曹寅v全唐诗共收诗49403首，作者2873人。v2.清乾隆年间，（日本）市河宽斋v全唐诗逸补72首v3.今人王重民v补全唐诗、敦煌唐人诗集残卷二种，据敦煌遗书补176首v4.今人孙望v全唐诗补逸，补诗740首又87句。v5.今人童养年v全唐诗续补遗，补诗1158首又243句。v6.今人陈尚君v全唐诗补编，补六千三百余首,句一千五百余条v唐诗总数共

4、约五万五千首v宋诗总数约为二十五万首v陆游活了85岁，做诗约9300首。v乾隆皇帝作诗世界古今第一v一生89岁做诗42250多首。三、唐诗的体裁v唐诗的形式是多种多样的。唐代的古体诗，基本上有五言和七言两种。近体诗也有两种，一种叫做绝句，一种叫做律诗。绝句和律诗又各有五言和七言之不同。v所以唐诗的基本形式基本上有这样六种：五言古体诗，七言古体诗，五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗。v古体诗对音韵格律的要求比较宽：一首之中，句数可多可少，篇章可长可短，韵脚可以转换。v近体诗对音韵格律的要求比较严：一首诗的句数有限定，即绝句四句，律诗八句，每句诗中用字的平仄声，有一定的规律，韵脚不能转换；律诗

5、还要求中间四句成为对仗。v古体诗的风格是前代流传下来的，所以又叫古风。近体诗有严整的格律，所以有人又称它为格律诗。四 、唐诗的分期v从明代高棅唐诗品汇开始，文学史上就基本确立了唐诗的“四分法”。v1.初唐时期v2.盛唐时期（开元、天宝）v3.中唐时期（安史之乱）v4.晚唐时期第二章 初唐诗歌v一、“上官体”v二、初唐四杰v 王勃：送杜少府之任蜀州 v 杨炯：从军行v 卢照邻：长安古意v 骆宾王：易水送别从军行 （杨炯）v 烽火照西京，心中自不平。v 牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。v 雪暗凋旗画，风多杂鼓声。v 宁为百夫长，胜作一书生。易水送别（骆宾王）v 此地别燕丹，v 壮士发冲冠。v 昔时人已没，

6、v 今日水犹寒。v唐代建国初的诗歌仍沿着南朝诗歌的惯性发展，柔靡纤弱，毫无生气。“四杰”的出现开始转变了这种风气。他们才气横溢，不满现状，通过自己的诗作抒发愤激不平之情和壮烈的怀抱，拓宽了诗歌题材。三、陈子昂v与东方左史虬修竹篇序（修竹篇序）v“东方公足下：文章道弊五百年矣。汉魏风骨，晋宋莫传，然而文献有可征者。仆尝暇时观齐梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以咏叹。思古人常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。”v“风骨”、“兴寄”【登幽州台歌】v 前不见古人，v 后不见来者。v 念天地之悠悠，v 独怆然而涕下。四 张若虚v吴中四士v春江花月夜v“以孤篇压倒全唐”春江花月夜v春江潮水连海平，海上明月共

7、潮生。v滟滟(yn)随波千万里，何处春江无月明！v江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰(xin)。v空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。vv江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。v江畔何人初见月？江月何年初照人？v人生代代无穷已，江月年年望相似。v不知江月照何人，但见长江送流水。春江花月夜春江花月夜vv白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。v谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？v可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。v玉户帘中卷不去，捣衣砧（zhn)上拂还来。春江花月夜v此时相望不相闻，愿逐月华流照君。v鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。v昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。v江水流春去欲尽，江潭落月复西斜（xi）。春江花月夜v斜

8、月沉沉藏海雾，碣（ji）石潇湘无限路。v不知乘月几人归，落月摇情满江树。五：初唐诗僧v1.白话诗的始祖王梵志v2.远游的诗神寒山v 我昔未生时v v 我昔未生时，冥冥无所知。v 天公强生我，生我复何为？v 无衣使我寒，无食使我饥。v 还你天公我，还我未生时。翻着袜翻着袜v 梵志翻着袜，v 人皆道是错。v 乍可刺你眼，v 不可隐我脚。v v 他人骑大马，我独跨驴子。v 回顾担柴汉，心下较些子。杳杳寒山道v 杳杳寒山道,落落冷涧滨。v 啾啾常有鸟,寂寂更无人。v 淅淅风吹面,纷纷雪积身。v 朝朝不见日,岁岁不知春。1977年年8月月“寒山子,不知何许人。居天台唐兴县寒岩,时往还国清寺,以桦皮为冠,

9、布裘敞履,或长廊唱咏,或村野歌啸,人莫识之。”v从二十世纪五十年代起，寒山诗远涉重洋传入美国，美国被称为垮掉的一代(The Beat Generation)将寒山奉为偶像，其诗一时之间风靡欧洲。v寒山诗被翻译成英语和法语为众多的读者所接受，在那里，他赢得了比李白、杜甫还要高的声誉。v译者斯奈德（Snyder）在他翻译的寒山诗前言中写道：“v 他们的卷轴、扫帚、乱发、狂笑一一成为后来禅宗画家特别喜欢描绘的形象。他们已成为不朽人物，而在今天美国的穷街陋巷里，果树园里，无业游民的营地上或在伐木场营幕中，你时时会和他们撞个满怀。”v出生三十年，v常游千万里。v行江青草合，v入塞红尘起。v炼药空求仙，v

10、读书兼咏史。v今日归寒山，v枕流兼洗耳。In my first thirty years of lifeI roamed hundreds and thousands of miles.Walked by rivers through deep green grassEntered cities of boiling red dust.Tried drugs,but couldnt make Immortal;Read books and wrote poems on history.Today Im back at Cold Mountain:Ill sleep by the creek a

11、nd purify my ears.v凯鲁亚克被誉为“垮掉的一代”发言人，在路上（On The Road）和达摩流浪汉（The Dharma Bums，又译为法丐）是其代表作品。v达摩流浪汉是一本自传体小说，该书出版于1958年，扉页上就写着“Dedicate to HanShan”(献给寒山)。v2004年曾获得奥斯卡大奖的电影冷山（Cold Mountain）所据同名小说的扉页上，就是寒山的诗句：v“人问寒山道，Men ask the way to Cold Mountain寒山路不通。”Cold Mountain:theres no through trail.第三章 盛唐诗歌v唐玄宗开

12、元天宝年间，唐朝国力达到顶峰。v“忆昔开元全盛日，小邑犹藏万家室。稻米流脂粟米白，公私仓廪俱丰实。九州道路无豺虎，远行不劳吉日出。齐纨鲁缟车班班，男耕女桑不相失。宫中圣人奏云门，天下朋友皆胶漆。”v流派纷呈，风格众多，体裁和形式成熟、完备的时代。v文学史家习惯按题材来划分流派，他们有以王维、孟浩然为代表的田园山水诗派，描写幽静、宁谧的自然世界；有以岑参、高适为代表的边塞诗派，歌颂从军报国，建功立业的英雄气慨。v如以创作方法来划分这个时期的诗歌流派，成就最大，影响最远的，无疑是以李白为代表的浪漫主义和以杜甫为代表的现实主义。一、山水田园诗派（“王孟诗派”）v1.孟浩然：（春晓、宿建德江等，“语淡

13、而味终不薄”。）v 登万山寄张五v北山白云里，隐者自怡悦。相望试登高，心随雁飞灭。v 愁因薄暮起，兴是清秋发。时见归村人，沙行渡头歇。v 天边树若荠，江畔洲如月。何当载酒来，共醉重阳节。过故人庄v 故人具鸡黍，邀我至田家。v 绿树村边合，青山郭外斜。v 开轩面场圃，把酒话桑麻。v 待到重阳日，还来就菊花。秦中寄远上人v 一丘常欲卧，三径苦无资。v 北土非吾愿，东林怀我师。v 黄金燃桂尽，壮志逐年衰。v 日夕凉风至，闻蝉但益悲。岁暮归南山v v 北阙休上书，南山归敝庐。v 不才明主弃，多病故人疏。v 白发催年老，青阳逼岁除。v 永怀愁不寐，松月夜窗虚。临洞庭上张丞相v 八月湖水平，八月湖水平，涵

14、虚混太清。涵虚混太清。v 气蒸云梦泽，气蒸云梦泽，波撼岳阳城。波撼岳阳城。v 欲济无舟楫，欲济无舟楫，端居耻圣明。端居耻圣明。v 坐观垂钓者，坐观垂钓者，徒有羡鱼情。徒有羡鱼情。v“王右丞”v（701年761年），字摩诘，外号“诗佛”v维摩诘经v诗、书、画、音乐全才v少年游侠、晚年信佛2、王维v代表作：v送元二使安西、v九月九日忆山东兄弟、v相思（红豆）、v鹿柴v鸟鸣涧v 少年行新丰美酒斗十千，新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。咸阳游侠多少年。相逢意气为君饮，相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。系马高楼垂柳边。酬张少府v 晚年惟好静，万事不关心。晚年惟好静，万事不关心。v 自顾无长策，空知返旧林。自

15、顾无长策，空知返旧林。v 松风吹解带，山月照弹琴。松风吹解带，山月照弹琴。v 君问穷通理，渔歌入浦深君问穷通理，渔歌入浦深。凝碧池v v 万户伤心生野烟，万户伤心生野烟，v 百官何日再朝天？百官何日再朝天？v 秋槐叶落空宫里，秋槐叶落空宫里，v 凝碧池头奏管弦。凝碧池头奏管弦。积雨辋川庄作v v 积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑（z）。v 漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。v 山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。v 野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。山居秋暝v 空山新雨后，空山新

16、雨后，天气晚来秋。天气晚来秋。v 明月松间照，明月松间照，清泉石上流。清泉石上流。v 竹喧归浣女，竹喧归浣女，莲动下渔舟。莲动下渔舟。v 随意春芳歇，随意春芳歇，王孙自可留。王孙自可留。王、孟山水田园诗的比较v1.孟以儒意写诗与王以禅趣写诗;v孟浩然的壮志未酬孟浩然的壮志未酬,不得不在诗歌的结尾处不得不在诗歌的结尾处,留下一留下一些愁苦的阴影些愁苦的阴影,引起世人的同情和惋惜引起世人的同情和惋惜,这也妨碍他这也妨碍他对美丽的山水进行精心的刻画。王维则坚决地走向对美丽的山水进行精心的刻画。王维则坚决地走向隐逸隐逸,以一种山水诗去反映和折射心中的感悟，以一种山水诗去反映和折射心中的感悟，他他的山水

17、诗蕴含着浓郁的禅意的山水诗蕴含着浓郁的禅意,呈现出清幽静谧、虚无呈现出清幽静谧、虚无冷静的色彩。冷静的色彩。v2.孟诗有我之境与王诗无我之境;v孟浩然常在山水描写中融入游子漂泊之感，由于心孟浩然常在山水描写中融入游子漂泊之感，由于心情孤寂，山水也染上了一层清冷的色彩，有时诗人情孤寂，山水也染上了一层清冷的色彩，有时诗人被作为画面的一部分而写进诗里，读他的诗，总给被作为画面的一部分而写进诗里，读他的诗，总给人一种宁静而清冷的感觉。人一种宁静而清冷的感觉。王维的山水诗是以物观王维的山水诗是以物观物的，能够在诗中很自由地表达禅的意境物的，能够在诗中很自由地表达禅的意境,一旦从一旦从名利扬上退出而走向

18、禅宗时名利扬上退出而走向禅宗时,其诗歌创作更倾向于其诗歌创作更倾向于纯粹的审美纯粹的审美,而进入物我两忘的境界。而进入物我两忘的境界。v3孟诗无画之境与王诗有画之境v王维善于以画家的眼睛用横、竖、曲、圆的线条来王维善于以画家的眼睛用横、竖、曲、圆的线条来构图诗歌风景。他的山水诗多用静态的画面来表现构图诗歌风景。他的山水诗多用静态的画面来表现。而孟浩然则是以一个不断移动的旅行家的眼光来。而孟浩然则是以一个不断移动的旅行家的眼光来看山水，故其山水诗如连续镜头组成的山水长卷。看山水，故其山水诗如连续镜头组成的山水长卷。v在山水的描写上，王诗有时则用画家的手法，层层在山水的描写上，王诗有时则用画家的手

19、法，层层设色渲染，色彩对比鲜明设色渲染，色彩对比鲜明.而在孟浩然的山水诗中，而在孟浩然的山水诗中，却常用的是白描手法，缺乏强烈的色彩对比。但孟却常用的是白描手法，缺乏强烈的色彩对比。但孟浩然诗从高处入笔，随意点染的景物与清淡的情思浩然诗从高处入笔，随意点染的景物与清淡的情思相融，形成平淡清远而意兴无穷的明秀诗境。相融，形成平淡清远而意兴无穷的明秀诗境。v总的来说，王维的诗丰润而富有生趣，孟浩然的诗总的来说，王维的诗丰润而富有生趣，孟浩然的诗清淡而韵味悠长。清淡而韵味悠长。二、边塞诗派v1.高适：v“开元以来，诗人至达者唯适而已。”v别董大v代表作：燕歌行燕歌行燕歌行v汉家烟尘在东北，汉将辞家破

20、残贼。汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。v男儿本自重横行，天子非常赐颜色。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。v摐（摐（chung）金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。）金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。v校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。v山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。v战士军前半死生，美人帐下犹歌舞！战士军前半死生，美人帐下犹歌舞！v大漠穷秋塞草腓（大漠穷秋塞草腓（fi），孤城落日斗兵稀。），孤城落日斗兵稀。v身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。v铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。v少

21、妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。v边庭飘飖（边庭飘飖（yo）那可度，绝域苍茫无所有！）那可度，绝域苍茫无所有！v杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。v相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？v君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！2.岑参v与高适并称“高岑”v前后两次在边塞共六年v官至嘉州刺史，世称“岑嘉州”。v岑参两度出塞，写了七十多首边塞诗，在盛唐时代，他写的边塞诗数量最多，成就最突出。v“二歌一行”走马川行奉送封大夫出师西征走马川行奉送封大夫出师西征v君不见，走马川行雪海边君不

22、见，走马川行雪海边,平沙莽莽黄入天。平沙莽莽黄入天。v轮台九月风夜吼轮台九月风夜吼,一川碎石大如斗一川碎石大如斗,随风满地随风满地石乱走。石乱走。v匈奴草黄马正肥匈奴草黄马正肥,金山西见烟尘飞金山西见烟尘飞,汉家大将汉家大将西出师。西出师。v将军金甲夜不脱将军金甲夜不脱,半夜军行戈相拨半夜军行戈相拨,风头风头如刀面如割。如刀面如割。v马毛带雪汗气蒸马毛带雪汗气蒸,五花连钱旋作冰五花连钱旋作冰,幕中幕中草檄砚水凝。草檄砚水凝。v虏骑闻之应胆慑虏骑闻之应胆慑,料知短兵不敢接料知短兵不敢接,车师车师西门伫献捷西门伫献捷!v 岑参以好奇的热情和瑰丽的色彩表现塞外之景。在立功边塞的慷慨豪情的支配下，将西

23、北荒漠的奇异风光与风物人情，用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法，生动地表现出来，别具一种奇伟壮丽之美。v突破了以往征戍诗写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局，极大地丰富拓宽了边塞诗的描写题材和内容范围。逢入京使v 故园东望路漫漫，故园东望路漫漫，v 双袖龙钟泪不干。双袖龙钟泪不干。v 马上相逢无纸笔，马上相逢无纸笔，v 凭君传语报平安。凭君传语报平安。3.王昌龄v诗家天子王昌龄v七绝圣手，匹敌李白v题材多样（边塞、闺怨、送别）v多遭贬谪，游历甚广v出塞、从军行v沈德潜唐诗别裁集说：“龙标绝句，深情幽怨，意旨微茫，令人测之无端，玩之无尽。”v v 闺怨v 闺中少妇不知愁，闺中少妇不知愁，v 春日凝妆上翠

24、楼。春日凝妆上翠楼。v 忽见陌头杨柳色，忽见陌头杨柳色，v 悔叫夫婿觅封侯。悔叫夫婿觅封侯。v从军行（其一）v烽火城西百尺楼，烽火城西百尺楼，v黄昏独坐海风秋。黄昏独坐海风秋。v更吹羌笛更吹羌笛关山月关山月v无那金闺万里愁。无那金闺万里愁。v从军行（其二）v琵琶起舞换新声，琵琶起舞换新声，v总是关山旧别情。总是关山旧别情。v 撩乱边愁弹不尽，撩乱边愁弹不尽，v高高秋月照长城。高高秋月照长城。v清人云：“前者（指从军行其一）以海风为景，以羌笛为事，景在事前。此首以琵琶为事，以秋月为景，景在事后。当观其变调”。无怪乎明代诗评家将王昌龄的七绝称为“神品”。4.李颀v 古从军行v白日登山望烽火，黄昏饮

25、马傍交河。白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。v行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。v野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。v胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。v闻道玉门犹被遮，应将性命逐轻车。闻道玉门犹被遮，应将性命逐轻车。v年年战骨埋荒外，空见蒲桃入汉家。年年战骨埋荒外，空见蒲桃入汉家。v边塞诗派：以高适、岑参为代表边塞诗派：以高适、岑参为代表v 高适的边塞诗融会了对边塞生活的实地体验高适的边塞诗融会了对边塞生活的实地体验和冷静观察，是以政治家的眼光深刻揭示边和冷静观察，是以政治家的眼光深刻揭示边防政策的弊病，

26、以政论的笔调表达对战争的防政策的弊病，以政论的笔调表达对战争的意见，具有深刻的现实性。如代表作意见，具有深刻的现实性。如代表作燕歌燕歌行行。v 岑参两次从军，生性好奇，所以他的边塞诗，岑参两次从军，生性好奇，所以他的边塞诗，总是以浓重的色调描绘西北边疆的奇丽风光总是以浓重的色调描绘西北边疆的奇丽风光和异域风情，具有乐观浪漫的特征，也极大和异域风情，具有乐观浪漫的特征，也极大地拓展了唐边塞诗的内容和范围。如地拓展了唐边塞诗的内容和范围。如白雪白雪歌歌、走马川行走马川行等。等。三 李白v李白一生经历曲折，思想复杂。v儒家思想，道家思想，纵横家，游侠v李白设计的“功成、名遂、身退”的道路。v“愿一佐

27、明主，功成返旧林”、“待吾尽节报明主，然后相携卧白云”、“事君之道成，荣亲之义毕，然后与陶朱、留侯，浮五湖，戏沧洲，不足为难矣。”v“吾观自古贤达人，功成不退皆殒身”。v只愿做帝王师友，不愿做其奴仆俳优。尽管热切从政，但决不放弃自己的高傲和自由。3.李白诗歌的艺术特点v杜甫对李白的评价：“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”。v首先，李白的诗歌是极具个性的，留下了浓厚的自我表现的主观色彩，处处有个“我”在，具有鲜明的浪漫主义特色。感情丰富、抒写恣肆豪放。v其次，与李白豪放率真的个性有关，他诗歌的抒情方式也往往是真率奔放的。李白内心蓄积的强烈感情，一遇外界契机触动，发而为诗，便喷涌而出，一气直下。如将进酒、

28、宣州谢朓楼饯别校书叔云等。v即使理想与现实发生了强烈的冲突，诗人似乎失望至极，但直抒胸臆、一吐为快的抒情方式却使人读后并不感到沮丧压抑，相反还让人觉得精神畅快，一吐心中郁闷之气。李白诗多言穷途失意，然绝少蹇促寒苦之态。v第三，与这种抒情方式相适应，李白诗歌塑造形象的方式也往往是极为奇特大胆的。当现实生活中的事物不足以表现他所追求的境界和情感时，他更多地从神话和传说中汲取素材；他不屑于对客观事物作具体细致的描写，而擅长借助丰富的想象、奇特的比喻和大胆的夸张等表现手法来宣泄情感，突出形象，取得一种惊世骇俗的美感效果。如蜀道难、梦游天姥吟留别。v散文式的句子：“我且为君捶碎黄鹤楼，君亦为吾倒却鹦鹉洲

29、”（江夏赠韦南陵冰）、“噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！”、“其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉”（蜀道难）v辞赋式的句子：“虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻”（梦游天姥吟留别）v李白的七言绝句被推为唐诗中的神品，具有语浅情深、韵味醇厚、音节和谐、气势畅达的特点，取得了后世难以企及的艺术成就。在短小的体制内创造出清新飘逸的独特风格和出神入化的艺术境界。他的七绝和五绝留下了大量的千古名篇。行路难v金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。v停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。v 欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山

30、。v 闲来垂钓坐溪上，忽复乘舟梦日边。闲来垂钓坐溪上，忽复乘舟梦日边。v行路难，行路难，多歧路，今安在。行路难，行路难，多歧路，今安在。v长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。宣州谢朓楼饯别校书叔云v弃我去者，昨日之日不可留；弃我去者，昨日之日不可留；v乱我心者，今日之日多烦忧。乱我心者，今日之日多烦忧。v长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。v蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。v俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。v抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。v人

31、生在世不称意，明朝散发弄扁舟。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。长干行v 妾发初覆额，折花门前剧。妾发初覆额，折花门前剧。v 郎骑竹马来，绕床弄青梅。郎骑竹马来，绕床弄青梅。v 同居长干里，两小无嫌猜。同居长干里，两小无嫌猜。v 十四为君妇，羞颜未尝开。十四为君妇，羞颜未尝开。v 低头向暗壁，千唤不一回。低头向暗壁，千唤不一回。v 十五始展眉，愿同尘与灰。十五始展眉，愿同尘与灰。v 常存抱柱信，岂上望夫台！常存抱柱信，岂上望夫台！v 十六君远行，瞿塘滟预堆。十六君远行，瞿塘滟预堆。v 五月不可触，猿鸣天上哀。五月不可触，猿鸣天上哀。v 门前迟行迹，一一生绿苔。门前迟行迹，一一生绿苔。v 苔深不能

32、扫，落叶秋风早。苔深不能扫，落叶秋风早。v 八月蝴蝶来，双飞西园草。八月蝴蝶来，双飞西园草。v 感此伤妾心，坐愁红颜老。感此伤妾心，坐愁红颜老。v 早晚下三巴，预将书报家。早晚下三巴，预将书报家。v 相迎不道远，直至长风沙。相迎不道远，直至长风沙。金陵酒肆留别v 风吹柳花满店香，风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝，吴姬压酒劝客尝，v 金陵子弟来相送，金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。欲行不行各尽觞。v 请君试问东流水，请君试问东流水，别意与之谁短长？别意与之谁短长？清平调三首v云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。v若非群玉山头见，会向瑶台月下逢若非群玉山头见，会向瑶台月下

33、逢。（之一）v一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。v借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。（之二）v名花倾国两相欢，常得君王带笑看。名花倾国两相欢，常得君王带笑看。v 解释春风无限恨，沈香亭北倚阑干。解释春风无限恨，沈香亭北倚阑干。（之三）四、杜甫兵车行v车辚辚，马萧萧，行人弓剑各在腰。车辚辚，马萧萧，行人弓剑各在腰。v爷（耶）娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。爷（耶）娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。v牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。v道旁过者问行人，行人但云点行频。道旁过者问行人，行人但云点行频。v或从十五北防河

34、，便至四十西营田。或从十五北防河，便至四十西营田。v去时里正与裹头，归来头白还戍边。去时里正与裹头，归来头白还戍边。v边庭流血成海水，武皇开边意未已。边庭流血成海水，武皇开边意未已。v君不闻汉家山东二百州，千村万落生荆杞。君不闻汉家山东二百州，千村万落生荆杞。v纵有健妇把锄犁，禾生陇亩无东西。纵有健妇把锄犁，禾生陇亩无东西。v况复秦兵耐苦战，被驱不异犬与鸡。况复秦兵耐苦战，被驱不异犬与鸡。v 长者虽有问，役夫敢申恨？长者虽有问，役夫敢申恨？v 且如今年冬，未休关西卒。且如今年冬，未休关西卒。v 县官急索租，租税从何出？县官急索租，租税从何出？v 信知生男恶，反是生女好。信知生男恶，反是生女好。

35、v 生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草。生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草。v 君不见青海头，古来白骨无人收。君不见青海头，古来白骨无人收。v 新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。v这是一首反对唐玄宗穷兵黩武的政治讽刺诗，天宝以后，唐王朝对我国边疆少数民族的征战越来越频繁，战争的性质，已由天宝以前的制止侵扰，安定边疆，转化为残酷征伐。连年征战，给边疆民族和中原人民都带来深重的灾难。v全诗分为两大段：首段叙事，写送别的惨状。问行人以下为第二段，由征夫诉苦，是记言。诗人深刻地揭露了李唐王朝穷兵黩武给人民造成的深重灾难，表达了对人民不幸的真挚而深厚的同情。这是杜甫第一首为人民的苦

36、难而写作的诗歌。vv这是一首七言歌行，诗中多处使用了民歌的顶真手法，诵读起来，累累如贯珠，音调和谐动听。另外，还运用了对话方式和一些口语，使读者有身临现场的真切感。唐宋诗醇云：此体创自老杜，讽刺时事而托为征夫问答之词。言之者无罪，闻之者足以为戒，小雅遗音也。篇首写得行色匆匆，笔势汹涌，如风潮骤至，不可逼视。以下出点行之频，出开边之非，然后正说时事，末以惨语结之。词意沉郁，音节悲壮，此天地商声，不可强为也。v兵车行的创作标志着杜甫诗歌的转变。由此形成并基本上贯穿了杜甫此后一生诗歌创作在思想内容方面的主要特征：1.严肃的写实精神；2在忠诚于唐王朝和君主的前提下，对统治集团中的腐朽现象给予严厉的批评

37、；3.对民生疾苦的深厚同情；4.对国家和民族命运的深沉忧念。v在唐诗中，如此严肃地正视现实、具有深刻的批判精神的作品，以前还没有过。羌村三首（其一）v 峥嵘赤云西，日脚下平地。峥嵘赤云西，日脚下平地。v 柴门鸟雀噪，归客千里至。柴门鸟雀噪，归客千里至。v 妻孥怪我在，惊定还拭泪。妻孥怪我在，惊定还拭泪。v 世乱遭飘荡，生还偶然遂。世乱遭飘荡，生还偶然遂。v 邻人满墙头，感叹亦歔欷。邻人满墙头，感叹亦歔欷。v 夜阑更秉烛，相对如梦寐。夜阑更秉烛，相对如梦寐。羌村三首（其二）v 晚岁迫偷生，还家少欢趣。晚岁迫偷生，还家少欢趣。v 娇儿不离膝，畏我复却去。娇儿不离膝，畏我复却去。v 忆昔好追凉，故绕

38、池边树。忆昔好追凉，故绕池边树。v 萧萧北风劲，抚事煎百虑。萧萧北风劲，抚事煎百虑。v 赖知禾黍收，已觉糟床注。赖知禾黍收，已觉糟床注。v 如今足斟酌，且用慰迟暮。如今足斟酌，且用慰迟暮。羌村三首（其三）v 群鸡正乱叫，客至鸡斗争。群鸡正乱叫，客至鸡斗争。v 驱鸡上树木，始闻叩柴荆。驱鸡上树木，始闻叩柴荆。v 父老四五人，问我久远行。父老四五人，问我久远行。v 手中各有携，倾榼（手中各有携，倾榼（k）浊复清。）浊复清。v 莫辞酒味薄，黍地无人耕。莫辞酒味薄，黍地无人耕。v 兵戈既未息，儿童尽东征。兵戈既未息，儿童尽东征。v 请为父老歌，艰难愧深情。请为父老歌，艰难愧深情。v 歌罢仰天叹，四座泪

39、纵横。歌罢仰天叹，四座泪纵横。秋兴八首秋兴八首其一其一v玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。v江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。v丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。v寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。秋兴八首秋兴八首其三其三v 千家山郭静朝晖，千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。日日江楼坐翠微。v信宿渔人还泛泛，信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。清秋燕子故飞飞。v匡衡抗疏功名薄，匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。刘向传经心事违。v同学少年多不贱，同学少年多不贱，五陵裘马自轻肥。五陵裘马

40、自轻肥。秋兴八首秋兴八首其四其四v 闻道长安似弈棋，闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。百年世事不胜悲。v 王侯第宅皆新主，王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。文武衣冠异昔时。v 直北关山金鼓振，直北关山金鼓振，征西车马羽书驰。征西车马羽书驰。v鱼龙寂寞秋江冷，鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思故国平居有所思。杜甫诗歌的艺术成就v一、杜甫诗歌的艺术成就首先从内容与形式的完美结合中表现出来，这在叙事诗中表现得尤为突出。v在杜甫的叙事诗中，他往往通过对一些典型事例的描述来反映社会生活和历史事件，对现实进行高度的概括。v如“三吏”、“三别”通过有关兵役、征戍的一系列具体事件的叙述，反映了人民为战争所做的沉重牺牲

41、。而北征和羌村三首则是从诗人的切身遭遇来反映安史之乱带给人民的苦难。v与此同时，杜甫也十分重视诗歌的形象性与情感性的融合，常把自己的主观爱憎融注在客观具体的描写之中。悲喜交加的复杂感情都是通过具体形象表现出来的。v杜甫的一些叙事诗还有一个突出特点，即善于揭示人物复杂的内心活动，如兵车行通过“长者虽有问，役夫敢申恨”的细节揭示出人民对于统治者敢怒不敢言的痛苦心理。尤其可贵的是，杜甫还常常通过细节以小见大、由近及远地表达重大社会问题。如茅屋为秋风所破歌。v杜甫对语言艺术的成功运用，文学史上也是享有盛名的。其语言特色是：概括准确、凝练苍劲、丰富多彩。v杜甫诗歌的艺术成就还体现在它所特有的诗歌风格，即

42、“沉郁顿挫”之中。“沉郁”主要是指情感的深厚、浓郁、忧愤、蕴藉；“顿挫”则包括语言的刚健、遒劲，音调的铿锵有力，章法的曲折变化等因素。沉郁顿挫主要概括了杜诗在思想内容方面忧愤深广、在表达上波澜曲折的特点。v最后，杜诗的艺术成就还体现在体裁的多样化上。“尽得古今之体势，而兼人人之所独专”。v杜甫是一位集大成和承前启后的诗人，清代叶燮原诗中说：“杜甫之诗，包源流，综正变。自甫以前，如汉魏之浑朴古雅，六朝之藻丽秾纤、澹远韶秀，甫诗无一不备。然出于甫，皆甫之诗，无一字句为前人之诗也。自甫以后，在唐如韩愈、李贺之奇奡（o），刘禹锡、杜牧之雄杰，刘长卿之流利，温庭筠、李商隐之轻艳，以至宋、金、元、明之诗家

43、，称巨擘者，无虑数十百人，各自炫奇翻异，而甫无一不为之开先。”这样说，不无夸张之处，但杜甫善于总结前人经验和善于创造，而开启了后代众多诗家、诗派，却是无争的事实。第四章 中晚唐诗歌v“安史之乱”刚刚过去，满目苍痍。v诗坛的天空一时寂静。v年轻的诗人展露头角。v一、大历、贞元年间的刘长卿和“大历十才子”。送李录事兄归襄邓v v 十年多难与君同，几处移家逐转蓬。十年多难与君同，几处移家逐转蓬。v 白首相逢征战后，青春已过乱离中。白首相逢征战后，青春已过乱离中。v 行人杳杳看西月，归马萧萧向北风。行人杳杳看西月，归马萧萧向北风。v 汉水楚云千万里，天涯此别恨无穷。汉水楚云千万里，天涯此别恨无穷。v元

44、和年间新的诗坛高潮v二、中唐的写实讽喻诗派（元白诗派）v中唐日趋尖锐的社会矛盾和危机深刻影响诗人和诗歌创作的产物v远袭诗经和汉乐府的批判现实传统v近承杜甫的讽喻时政、描写民生、反映现实v讽喻、现实、通俗、乐府v艺术写实手段的运用和政教功利目的统一v“文章合为时而著，歌诗合为事而作文章合为时而著，歌诗合为事而作”v白居易、元稹、张籍、李绅新丰折臂翁v v 新丰老翁八十八，头鬓眉须皆似雪。新丰老翁八十八，头鬓眉须皆似雪。v 玄孙扶向店前行，左臂凭肩右臂折。玄孙扶向店前行，左臂凭肩右臂折。v 问翁臂折来几年，兼问致折何因缘。问翁臂折来几年，兼问致折何因缘。v 翁云贯属新丰县，生逢圣代无征战。翁云贯属

45、新丰县，生逢圣代无征战。v 惯听梨园歌管声，惯听梨园歌管声，不识旗枪与弓箭。不识旗枪与弓箭。v 无何天宝大征兵，户有三丁点一丁。无何天宝大征兵，户有三丁点一丁。v 点得驱将何处去，五月万里云南行。点得驱将何处去，五月万里云南行。v 闻道云南有泸水，闻道云南有泸水，椒花落时瘴烟起。椒花落时瘴烟起。v 大军徒涉水如汤，未过十人二三死。大军徒涉水如汤，未过十人二三死。v 村南村北哭声哀，儿别爷娘夫别妻。村南村北哭声哀，儿别爷娘夫别妻。v 皆云前后征蛮者，千万人行无一回。皆云前后征蛮者，千万人行无一回。v v 是时翁年二十四，兵部牒中有名字。是时翁年二十四，兵部牒中有名字。v 夜深不敢使人知，偷将大石

46、捶折臂。夜深不敢使人知，偷将大石捶折臂。v 张弓簸旗俱不堪，张弓簸旗俱不堪，从兹始免征云南。从兹始免征云南。v 骨碎筋伤非不苦，且图拣退归乡土。骨碎筋伤非不苦，且图拣退归乡土。v 此臂折来六十年，一肢虽废一身全。此臂折来六十年，一肢虽废一身全。v 至今风雨阴寒夜，至今风雨阴寒夜，直到天明痛不眠。直到天明痛不眠。v痛不眠，终不悔，且喜老身今独在。痛不眠，终不悔，且喜老身今独在。v不然当时泸水头，身死魂孤骨不收。不然当时泸水头，身死魂孤骨不收。v应作云南望乡鬼，应作云南望乡鬼，万人冢上哭呦呦。万人冢上哭呦呦。v老人言，君听取。老人言，君听取。v君不闻开元宰相宋开府，不赏边功防黩武。君不闻开元宰相宋

47、开府，不赏边功防黩武。v又不闻天宝宰相杨国忠，欲求恩幸立边功。又不闻天宝宰相杨国忠，欲求恩幸立边功。v边功未立生人怨，请问新丰折臂翁。边功未立生人怨，请问新丰折臂翁。买花v 帝城春欲暮，帝城春欲暮，喧喧车马度。喧喧车马度。v 共道牡丹时，共道牡丹时，相随买花去。相随买花去。v 贵贱无常价，贵贱无常价，酬值看花数。酬值看花数。v 灼灼百朵红，灼灼百朵红，戋戋五束素。戋戋五束素。v 上张幄幕庇，上张幄幕庇，旁织笆篱护。旁织笆篱护。v 水洒复泥封，水洒复泥封，移来色如故。移来色如故。v 家家习为俗，家家习为俗，人人迷不悟。人人迷不悟。v 有一田舍翁，有一田舍翁，偶来买花处。偶来买花处。v 低头独长叹

48、，低头独长叹，此叹无人谕。此叹无人谕。v 一丛深色花，一丛深色花，十户中人赋。十户中人赋。遣悲怀（其一）（元稹）v谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。v顾我无衣搜荩箧（顾我无衣搜荩箧（qi），泥他沽酒拔金钗。，泥他沽酒拔金钗。v野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。v今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。节妇吟（张籍）v v 君知妾有夫君知妾有夫,赠妾双明珠。赠妾双明珠。v 感君缠绵意感君缠绵意,系在红罗襦。系在红罗襦。v 妾家高楼连苑起妾家高楼连苑起,良人执戟明光里。良人执戟明光里。v 知君用心如日月知君用心如日

49、月,事夫誓拟同生死。事夫誓拟同生死。v 还君明珠双泪垂还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时。恨不相逢未嫁时。三、韩孟诗派v韩愈是一位富有才力和创造性的开派大家。贞元元和年间，他和孟郊一起在李杜高踞盛唐巅峰、后代诗人难以为继的情况下，以奇险力矫大历以来诗风的平庸，开拓了诗歌创作的新路。追随其后的诗人有李贺、贾岛等。v这一诗派与写实讽喻诗派不同：在内容上他们不重视客观写实，而重视主观感受的传达；在形式上他们追求创新出奇，而不愿从俗趋易；在创作态度上他们讲究炫才或苦吟，而较少报以美刺干世的目的；他们注重互相欣赏，而不注重社会接受。这是一群执着于艺术创造和审美奇趣的诗人。南山诗（韩愈）vv v 或连若相从，

50、或蹙若相斗。或妥若弭伏，或竦若惊雊。或连若相从，或蹙若相斗。或妥若弭伏，或竦若惊雊。v或散若瓦解，或赴若辐凑。或翩若船游，或决若马骤。或散若瓦解，或赴若辐凑。或翩若船游，或决若马骤。v或背若相恶，或向若相佑。或乱若抽笋，或嵲若注灸。或背若相恶，或向若相佑。或乱若抽笋，或嵲若注灸。v或错若绘画，或缭若篆籀。或罗若星离，或蓊若云逗。或错若绘画，或缭若篆籀。或罗若星离，或蓊若云逗。vv v 或浮若波涛，或碎若锄耨。或如贲育伦，赌胜勇前购。或浮若波涛，或碎若锄耨。或如贲育伦，赌胜勇前购。v先强势已出，后钝嗔才譳。或如帝王尊，丛集朝贱幼。先强势已出，后钝嗔才譳。或如帝王尊，丛集朝贱幼。v虽亲不亵狎，虽远