中西建筑文化对比课件.ppt

1、目目 录录 中西建筑整体概述 中西建筑材料对比 中西建筑用途对比 中西建筑色彩对比 中西建筑空间布局对比 中西建筑发展对比 古代世界建筑大体分为七个体系：欧洲建筑、中国古代世界建筑大体分为七个体系：欧洲建筑、中国建筑、古埃及建筑、伊斯兰建筑、古代西亚建筑、古代建筑、古埃及建筑、伊斯兰建筑、古代西亚建筑、古代印度建筑、古代美洲建筑等。其中中国建筑和欧洲建筑印度建筑、古代美洲建筑等。其中中国建筑和欧洲建筑相对影响较大。相对影响较大。从建筑文化的角度说，西方主要包括从古罗马分离从建筑文化的角度说，西方主要包括从古罗马分离出来的英、法、德、意大利，它们是西方建筑的开创者出来的英、法、德、意大利，它们是

2、西方建筑的开创者和传承者。而中国作为世界上惟一存在的一个拥有连续和传承者。而中国作为世界上惟一存在的一个拥有连续文明的国家，同样在文明上保持了一贯的传统。文明的国家，同样在文明上保持了一贯的传统。因此，因此，“中西建筑中西建筑”之间的对比是两个相对独立的之间的对比是两个相对独立的建筑文化的对比。建筑文化的对比。“中国建筑既是延续了两千余年的一种工程技术中国建筑既是延续了两千余年的一种工程技术,本本身已造成一个艺术系统，许多建筑物便是我们文化的表身已造成一个艺术系统，许多建筑物便是我们文化的表现，艺术的大宗遗产。现，艺术的大宗遗产。”梁思成梁思成中国建筑史中国建筑史 西方古典建筑西方古典建筑 以

3、石材为主以石材为主中国传统建筑中国传统建筑以木材为主以木材为主 构架特点构架特点:在柱顶或柱在柱顶或柱网上的水平铺作层上，沿房网上的水平铺作层上，沿房屋进深方向架数层叠架的梁，屋进深方向架数层叠架的梁，梁逐层缩短；层间垫短柱或梁逐层缩短；层间垫短柱或木块，最上层梁中间立小柱木块，最上层梁中间立小柱或三角撑，形成三角形屋架。或三角撑，形成三角形屋架。相邻屋架间，在各层梁的两相邻屋架间，在各层梁的两端和最上层梁中间小柱上架端和最上层梁中间小柱上架檩，檩间架椽，构成双坡项檩，檩间架椽，构成双坡项房屋的空间骨架。房屋的空间骨架。2.穿斗式穿斗式 构架特点构架特点:沿房屋的进深方向按檩数立一排柱，每柱上

4、架一沿房屋的进深方向按檩数立一排柱，每柱上架一檩，檩上布椽，屋面荷载直接由檩传至柱，不用梁。每檩下有檩，檩上布椽，屋面荷载直接由檩传至柱，不用梁。每檩下有一柱落地，是它的初步形式。根据房屋大小，可使用一柱落地，是它的初步形式。根据房屋大小，可使用“三檩三三檩三柱一穿柱一穿”、“五檩五柱三穿五檩五柱三穿”“”“十一檩十一柱五穿十一檩十一柱五穿等不同等不同构架。构架。3.井干式井干式 结构以圆木或矩形、六角形木料平行向上层层叠置，在转结构以圆木或矩形、六角形木料平行向上层层叠置，在转角处木料端部交叉咬合，形成房屋四壁，形如古代井上的木围角处木料端部交叉咬合，形成房屋四壁，形如古代井上的木围栏，再在

5、左右两侧壁上立矮柱承脊檩构成房屋。栏，再在左右两侧壁上立矮柱承脊檩构成房屋。西方古典建筑以石材为主。作为西方古西方古典建筑以石材为主。作为西方古建筑代表的古希腊、罗马帝国，其建筑绝大建筑代表的古希腊、罗马帝国，其建筑绝大多以石材为主要材料。多以石材为主要材料。同时，西方建筑逐渐流行以墙体承重，同时，西方建筑逐渐流行以墙体承重，由砖和石头砌成的巨大墙体可以达到更大的由砖和石头砌成的巨大墙体可以达到更大的高度，屋顶采用半拱型结构，这是西方建筑高度，屋顶采用半拱型结构，这是西方建筑的标志。的标志。西方石造的大型庙宇的典型型制是围廊西方石造的大型庙宇的典型型制是围廊式，因此，柱子、额枋和檐部的艺术处理

6、基式，因此，柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了庙宇的面貌。本上决定了庙宇的面貌。人像柱式人像柱式 典型的西方建筑比萨斜塔 罗马斗兽场 米兰大教堂 圣马可大教堂 典型的西方建筑 西方古典建筑的单用途西方的建筑在设计之初就已决定了它的用途：教堂上有“十”字标志，而且教堂的平面结构也是模仿“十”字。宫殿的内部设计比教堂的空间分割更细一些，是专门为居住设计的，两者不会混用。古罗马时代所建造的大型浴室，内部功能复杂完备，流线清晰，其功能的单一性极为明确。还有大斗兽场、剧场等等都是和其他建筑不可混淆的，更难以通用。这就说明西方建筑在用途上是单一的。西方建筑从柱式到哥特教堂，从罗马建筑到东正教堂，体现出

7、对单体的重视，对个体的关注大于整体。西方的建筑着眼于实物体西方的建筑着眼于实物体。西方建筑美的构形意识其实就是西方建筑美的构形意识其实就是几何形体；雅典帕台农神庙的外形几何形体；雅典帕台农神庙的外形“控制线控制线”为两个正方形；从罗马万为两个正方形；从罗马万神庙的穹顶到地面，恰好可以嵌进一神庙的穹顶到地面，恰好可以嵌进一个直径个直径43.3米的圆球；米兰大教堂的米的圆球；米兰大教堂的“控制线控制线”是一个正三角形，巴黎凯是一个正三角形，巴黎凯旋门的立面是一个正方形，其中央拱旋门的立面是一个正方形，其中央拱门和门和“控制线控制线”则是两个整圆。则是两个整圆。甚至于象园林绿化、花草树木之甚至于象园

8、林绿化、花草树木之类的自然物，经过人工剪修，刻意雕类的自然物，经过人工剪修，刻意雕饰，也都呈献出整齐有序的几何图案，饰，也都呈献出整齐有序的几何图案，它以其超脱自然，驾驭自然的它以其超脱自然，驾驭自然的“人工人工美美”，同中国园林，同中国园林“虽由人作，宛自虽由人作，宛自天开天开”的自然情调，形成鲜明的对照。的自然情调，形成鲜明的对照。春秋：春秋：宫殿建筑柱头、护栏、梁上和墙上均有彩绘，并已使用红、宫殿建筑柱头、护栏、梁上和墙上均有彩绘，并已使用红、青、淡绿、黄灰、白、黑等色。青、淡绿、黄灰、白、黑等色。秦：秦：继承战国时礼仪，重视黑色。秦始皇统一后变服色与旗色为黑。继承战国时礼仪，重视黑色。

9、秦始皇统一后变服色与旗色为黑。汉：汉：发展了周代阴阳五行理论，五色代表方位，建筑与结构设计更发展了周代阴阳五行理论，五色代表方位，建筑与结构设计更加具体。青绿色象征青龙，代表东方，朱色象征朱雀，指南方，白加具体。青绿色象征青龙，代表东方，朱色象征朱雀，指南方，白象征白虎，代表西方，黑象征玄武，代表北方，黄象征龙，表示中象征白虎，代表西方，黑象征玄武，代表北方，黄象征龙，表示中央。央。汉至唐：汉至唐：建筑木结构外露部分一律涂朱红，墙面用白粉，采取赤红建筑木结构外露部分一律涂朱红，墙面用白粉，采取赤红与白色组合，红白衬托，鲜艳悦目，简洁明快的色感是其特点。与白色组合，红白衬托，鲜艳悦目，简洁明快的

10、色感是其特点。元明清：元明清：除吸收少数民族成就外，明代继承宋代清淡雅致传统，清除吸收少数民族成就外，明代继承宋代清淡雅致传统，清代则走向华丽繁琐风格。元代室内色彩丰富，装修彩画红、黄、蓝、代则走向华丽繁琐风格。元代室内色彩丰富，装修彩画红、黄、蓝、绿等色均有。明代色泽浓重明朗，用色于绚丽华贵中见清秀雅境。绿等色均有。明代色泽浓重明朗，用色于绚丽华贵中见清秀雅境。清代油漆彩画流行，民宅色彩多为材料本色，北方灰色调为主，南清代油漆彩画流行，民宅色彩多为材料本色，北方灰色调为主，南方多粉墙青瓦，梁柱用深棕色、褐色油漆，与南方常绿自然环境协方多粉墙青瓦，梁柱用深棕色、褐色油漆，与南方常绿自然环境协调

11、。调。古希腊的建筑群中，几乎到处都能看到艳丽的色彩。这是古希腊宗教观的反映，色彩具有象征意义。红色象征火，青象征大地，红色象征火，青象征大地，绿象征水，紫象征空气。绿象征水，紫象征空气。色彩表现其宗教信仰。色彩表现其宗教信仰。他们多运用红土为底色，他们多运用红土为底色，黑色为图案或相反使用。黑色为图案或相反使用。这种对比产生一种华贵感。这种对比产生一种华贵感。艳丽奢华的装饰风格影响全欧洲。当时的建筑经典艳丽奢华的装饰风格影响全欧洲。当时的建筑经典建筑十书建筑十书介绍，介绍，那时建筑色彩非常丰富，有黄土、灰黄、胭脂、淡红、红褐、鲜红、那时建筑色彩非常丰富，有黄土、灰黄、胭脂、淡红、红褐、鲜红、朱

12、红、灰绿、蓝绿、深蓝、白、红白、黑、金等色彩。朱红、灰绿、蓝绿、深蓝、白、红白、黑、金等色彩。中国传统建筑的艺术风格以中国传统建筑的艺术风格以“和谐和谐”之美为基调。之美为基调。尽管先秦时期建筑也曾有过高台榭、美宫室，气势磅礴、壮丽辉尽管先秦时期建筑也曾有过高台榭、美宫室，气势磅礴、壮丽辉煌的阳刚之美，但随着儒家煌的阳刚之美，但随着儒家“中庸中庸”思想的影响，汉以后，中国传统思想的影响，汉以后，中国传统建筑这种展现对抗力度的阳刚之美逐步走向建筑这种展现对抗力度的阳刚之美逐步走向“和谐和谐”与含蓄之美。以与含蓄之美。以内封闭的内部空间组合，纡余委曲的建筑序列层次，婉转、舒缓的建内封闭的内部空间组

13、合，纡余委曲的建筑序列层次，婉转、舒缓的建筑节奏韵律和凝重、自然的建筑装饰设计，给人以亲切、温馨、安闲、筑节奏韵律和凝重、自然的建筑装饰设计，给人以亲切、温馨、安闲、舒适的审美心理感受。舒适的审美心理感受。在中国，传统建筑多数是向平面展开的组群布局，个体服从于整在中国，传统建筑多数是向平面展开的组群布局，个体服从于整体，追求和谐。体，追求和谐。正如李泽厚先生所言：正如李泽厚先生所言：“中国建筑最大限度地利用了木结构的可中国建筑最大限度地利用了木结构的可能和特点，一开始就不是以单一的独立个别建筑物为目的，而是以空能和特点，一开始就不是以单一的独立个别建筑物为目的，而是以空间规模巨大，平面铺开，相

14、互连接和配合的群体建筑为特征的。它重间规模巨大，平面铺开，相互连接和配合的群体建筑为特征的。它重视的是多个建筑之间的平面整体的有机安排视的是多个建筑之间的平面整体的有机安排”。中国建筑中国建筑和谐之美和谐之美 西方古典建筑重在表现人与自然的对抗和西方古典建筑重在表现人与自然的对抗和征服。石头、混凝土等建筑材料的质感生硬、征服。石头、混凝土等建筑材料的质感生硬、冷峻，理性色彩浓，缺乏人情味。冷峻，理性色彩浓，缺乏人情味。在建筑的形体结构方面，西方古典建筑以在建筑的形体结构方面，西方古典建筑以夸张的造型和撼人的尺度展示建筑的永恒与夸张的造型和撼人的尺度展示建筑的永恒与崇高，以体现人之伟力。崇高，以

15、体现人之伟力。精密的几何比例，充满张力的穹窿与尖拱，精密的几何比例，充满张力的穹窿与尖拱，那些傲然屹立的神殿、庙坛，处处皆显示出那些傲然屹立的神殿、庙坛，处处皆显示出一种与自然的对立和征服，从而引发人们惊一种与自然的对立和征服，从而引发人们惊异、亢奋、恐怖等审美情绪。就连以山水自异、亢奋、恐怖等审美情绪。就连以山水自然之美为题材的园林建筑，亦一反中国式的然之美为题材的园林建筑，亦一反中国式的“天人合一天人合一”，而表现天人对立，人定胜天，而表现天人对立，人定胜天为主题。这反映了西方传统文化中重视主体为主题。这反映了西方传统文化中重视主体意识，强调个体观念。意识，强调个体观念。在中国，一般按照朝

16、代来划在中国，一般按照朝代来划分建筑形式，如秦汉、唐宋、明分建筑形式，如秦汉、唐宋、明清建筑等，而汉族建筑文化一直清建筑等，而汉族建筑文化一直占主流。同时，中国传统建筑的占主流。同时，中国传统建筑的发展进程平稳而缓慢，缺乏剧烈发展进程平稳而缓慢，缺乏剧烈的变化。木质框架结构自产生起的变化。木质框架结构自产生起至明清，一直都是房屋建筑的基至明清，一直都是房屋建筑的基本模式。尽管各个时代的构件和本模式。尽管各个时代的构件和材料上有所变革，但总体结构并材料上有所变革，但总体结构并无多大的变化。汉代定型的几种无多大的变化。汉代定型的几种屋顶式样，也一直成为各个时代屋顶式样，也一直成为各个时代沿用的屋顶

17、式样。尤其是宋代以沿用的屋顶式样。尤其是宋代以后，传统建筑在技术、结构、外后，传统建筑在技术、结构、外形部局等方面都日益程式化，发形部局等方面都日益程式化，发展进程就更加迟缓。展进程就更加迟缓。西方古建筑的发展进程却表西方古建筑的发展进程却表现为快速多变，具有强烈的时代现为快速多变，具有强烈的时代特征与地域性民族特色。特征与地域性民族特色。在西方，建筑形式的流行被在西方，建筑形式的流行被称为称为“风格风格”，如古希腊风格、，如古希腊风格、古罗马风格、巴洛克风格、哥特古罗马风格、巴洛克风格、哥特风格、洛可可风格等等现象，但风格、洛可可风格等等现象，但没有一种风格能够具有绝对的统没有一种风格能够具有绝对的统治地位。造成这种情况的最主要治地位。造成这种情况的最主要原因是战乱，无论是古埃及、古原因是战乱，无论是古埃及、古希腊、古罗马还是强大的拿破仑希腊、古罗马还是强大的拿破仑帝国，都只是昙花一现，王国的帝国，都只是昙花一现，王国的四分五裂使西方的建筑传承呈现四分五裂使西方的建筑传承呈现多样性。多样性。欢迎老师们欢迎老师们 提出宝贵意见！提出宝贵意见！