印象之父克劳德奥斯卡莫内ClaudeOscarMonet课件.ppt

1、印象之父印象之父克勞德克勞德.奧斯卡奧斯卡.莫內莫內(Claude Oscar Monet)Claude Oscar Monet)藝術創作歷程藝術創作歷程同期的印象派畫家同期的印象派畫家v雷諾瓦v塞尚莫內對後世的影響莫內對後世的影響新印象派新印象派秀拉秀拉後印象派後印象派梵谷梵谷網上連結網上連結希望本簡報希望本簡報能引起你對印象派畫作的興趣能引起你對印象派畫作的興趣少年諷刺畫家少年諷刺畫家1840年11月日，莫內出生於法國巴黎的一個雜貨商之家。1845年，全家搬到法國南海岸的魯阿佛爾（du Havre），這個位於諾曼弟塞納河畔的港街，面臨大海，那變幻無窮的天候，讓莫內孕育靈敏的感受力，對他往後

2、的藝術生涯有決定性的影響。莫內在魯阿佛爾市上學之後，就非常喜歡在書本或簿子上塗鴉，尤以漫畫最為擅長，15歲時，已成為頗有名氣的少年諷刺畫家。1858年，莫內認識了主張在陽光下作畫的風景畫家伍傑尼布丹（Eugene Boudin），並跟隨他到處作風景寫生，同時領悟到描繪實物的風景畫才是自己的天職。畫作畫作印象主義的誕生印象主義的誕生 莫內為了要精確表現外光的瞬間變化，只有把畫架搬到戶外去，在陽光下作畫，才能描繪更多彩而明朗的景物。1873年，莫內在面對魯阿佛爾碼頭的一家旅館裡，畫出了眼前朝日映在海面的日出光景。1874年，在和雷諾瓦等志同道合的畫友所共同舉行的畫展中，這幅畫粗拙的筆觸引起美術評論

3、家盧洛瓦(Louis Leroy)的注目，以這幅畫的名稱日出印象為題刊登一則報導，戲稱這個展覽會是一群印象主義者的畫展，然而印象派這個稱呼，後來竟成為這群畫派的招牌了。畫作畫作維特尼的寒冬維特尼的寒冬 1878年，剛過完年的冬天，莫內因窘於房租，而不得不搬離亞爾嘉杜，暫住於巴黎。這時，次男米契爾出生，妻子卡謬的健康卻壞了起來。夏未，得馬奈之助而借居於塞納河下游，離巴黎70公里遠的維特尼(Vetheuil)，曾是莫內支持者的實業家奧西杜，這時也因破產，帶著妻子阿麗絲和六個孩子與莫內一家同住。1879年月，妻子卡謬終因癌症久病而逝。或因窮困與悲愁，使得維特尼的雪感覺特別灰暗，河上的冰更為凜冽，曾以

4、日出印象風靡世界的莫內，卻把孤影映布的塞納落日染在畫布上。畫作畫作海之頌海之頌 1881年12月，莫內離開傷心地，暫住在較近巴黎的普瓦西（Poissy）。這時期，是莫內的一大轉機，也是新的摸索和實驗的時代。他幾乎每年都要外出旅行，尋求不同的地形、光、和色彩的新經驗，以期在構圖、配色方面有所創新。而他在往後的歲月裡，也留下不少舊地重遊之作。海和莫內之緣，可說是既親且密，他在這些地方畫陽光下平靜的大海，或波濤洶湧的浪海；海上落日，或早晨海景；海岸的草叢小徑，或孤立於絕壁上的教堂等，並像電影運境般地，以遠景、中景、近景，及不同的角度描繪海岸的斷崖。畫作畫作後花園的世界後花園的世界 1890年，莫內把

5、吉維尼借住的家買下後，在果樹園間種上喜愛的花，塑造成一個百花繚亂的大庭園。1893年，進一步把花園前的土地買下，把塞納河的支流溜河（Ru R.）堵住，引水造池，並搭建了一座日式的凸鼓橋，水面上浮植睡蓮，岸邊種植了很多垂柳。這個庭園，成為莫內晚年創作的舞台。莫內最晚年的作品，除了睡蓮外，還有許多可能是未完成的作品。從這些作品，我們可以發現，莫內的繪畫已達到寫實主義的頂點，與對極的抽象主義只有一紙之隔了。畫作畫作 大規模的連作大規模的連作 19世紀末到20世紀初的印象派畫家，吸取當時科學上的光學理論，認為色是在光的照射下而產生的，同樣的物體，在不同的時間、環境、氣候等客觀條件下，受不同光源的照射而

6、呈現不同的色彩。他們透過寫生，發現過去長期不被注意的色彩現象，從而在繪畫色彩上引起了重大的革新。莫內從1890年代開始相繼完成的麥草堆、白楊樹及盧恩大教堂等大型連作，最能看出這種特徵。他對同一主題反覆在一天中的不同時間寫生描繪，畫出不同的光景與氣氛，顯出光與色的高明度及鮮明感，交織成光與色彩的華麗交響詩。晚年的日本橋、睡蓮等大型連作，則是在不同的角度、不同的光影和不同的氣候下，畫下自家蓮花池的景致。相較早期作品中對單純又熟悉事物的簡潔描述，這時期的作品復雜多了 把簡單的主題幻化成瑰麗豐富的畫面，創作了印象派的顛峰之作。畫作畫作(3)畫作畫作(2)畫作畫作(1)裘利狄得 炭筆61.6 x 43.

7、6 cm約1860年 美國芝加哥藝術中心 演員 鉛筆32 x 24 cm約1858年 法國巴黎瑪摩丹美術館 日出.印象油彩畫布48 x 63 cm1873年 法國巴黎瑪摩丹美術館 日出印象日出印象這幅畫到底是在畫甚麼？請你替我看看目錄是怎麼寫著？寫的是日出印象喲。是嗎？印象啊？我想也是。假如我能有一些感受的話，在這個作品裏一定要有一 些印象被畫在那裡的。但，實在太隨便了，用筆那麼粗率，連粗糙的壁紙，看起來都比這幅海景畫來得精細。這是評論家盧洛瓦以虛構的沙龍畫家間的對話形式，報導1874年莫內及其一群畫友所同共舉辦的畫展，認為這種用筆極為簡略的粗糙作品，是對鑑賞者的一種愚弄，所以就藉著印象這個名

8、稱指這個展覽會是一群印象主義者的畫展。三年後，莫內這群畫友舉辦第三次畫展時，就自稱為印象派畫展，這就是印象派的由來。這幅畫，是1873年莫內坐在哈佛港邊房間的窗戶旁，觀察港口霧中日出的景色時，有感而發的將自己所看到的晨霧和反映在窗戶上光線的變化與移動，畫在畫布上。畫中描繪一個橘紅色般的太陽正緩緩昇起，水面有三艘小艇，其中一艘僅能模糊的看出來，幾條線條表示波浪，完全沒有過份的誇張，但卻把細節簡化、單純化了，使我們的想像，能逃開過份的贅述誇張。冬日維特尼村入口 油彩.畫布60.5 x 80.5 cm 1879年 美國波士頓美術館 霧中的維特尼 油畫畫布60 x 71 cm1879年 法國巴黎瑪摩丹

9、美術館 艾特達的日落 油畫畫布65.4 x 81.9 cm1883年 美國北卡州洛利北卡美術館 普維爾的海景 油畫畫布60 x 100 cm1882年 美國俄亥俄州可倫巴斯美術館 吉維尼的池塘一角 油彩畫布1918-1919年 Musee de Grenoble,France Les Agapanthes 油彩畫布1914-17年 法國巴黎瑪蒙丹美術館 暮色油彩畫布100 x 65 cm1893年私人收藏清晨油彩畫布106 x 74 cm1893年美國波士頓美術館正午油彩畫布100.2 x 66 cm1894年美國華盛頓國家畫廊麥草堆（夏末）油彩畫布60 x 100 cm1890-91 年美國芝加哥藝術學院麥草堆（日落時的雪景）油彩畫布65.3 x 100.4 cm1890-91年美國芝加哥藝術學院油彩畫布1914-17年日本Gunma現代美術館油彩畫布1920-26年E.G.Buhrle Fondation Collection,Zurich,Switzerland 油彩畫布1916-19年法國巴黎瑪蒙丹美術館