曲式与作品分析课件.pptx

1、l1、定义：在一首乐曲或一个音乐段落中，能体现该定义：在一首乐曲或一个音乐段落中，能体现该乐曲或段落的基本性格面貌的乐思，称为主题。主题乐曲或段落的基本性格面貌的乐思，称为主题。主题即主导乐思，通常是一个乐句或一个乐段。即主导乐思，通常是一个乐句或一个乐段。l2、面貌：通过音调要素（节奏、旋律、速度、音色、面貌：通过音调要素（节奏、旋律、速度、音色、和声、织体等）和声、织体等）l3、主题材料构成：（相对于主题本身）主题材料构成：（相对于主题本身）lA：单一材料（指的是什么，那种音乐（音调）要素：单一材料（指的是什么，那种音乐（音调）要素（手段）在主题的材料构成上占有本质的地位，即它（手段）在主

2、题的材料构成上占有本质的地位，即它变主题的材料就发生变化，成为另外一种材料。）变主题的材料就发生变化，成为另外一种材料。）lB：对比材料（复合材料）：对比材料（复合材料）4、主题的数量（相对于整首乐曲而言）小型作品只有一个主题；大型作品可有多个主题（主题之间的作用或曰功能可以是平等的、也可是分为主次：主要主题、非主要主题，主要主题出现在曲式的重要位置（开始或结束部分），出现的次数频率也较多5、主题头即主题的开始部分，体现主题最核心的动机材料，成为辨认主题素材的最重要的标志。在教材中，按照上面的标准找一些符合上述条件的主题。l1、整体结构：一首完整乐曲的曲式结构，就整体结构：一首完整乐曲的曲式结

3、构，就是该乐曲的整体结构。注意：能够作为整体结是该乐曲的整体结构。注意：能够作为整体结构的最小曲式是乐段。由乐段作为整体结构的构的最小曲式是乐段。由乐段作为整体结构的曲式是一段曲式。曲式是一段曲式。l2、结构单位：在曲式中，能够体现完整乐意结构单位：在曲式中，能够体现完整乐意并且有较强的独立性的曲式单位。最小的结构并且有较强的独立性的曲式单位。最小的结构单位是乐段。（一段曲式、二段曲式（对比二单位是乐段。（一段曲式、二段曲式（对比二段曲式段曲式/带再现的二段曲式）、三段曲式、三带再现的二段曲式）、三段曲式、三部曲式、奏鸣曲式中的呈示部部曲式、奏鸣曲式中的呈示部/展开部展开部/再现部再现部这些都

4、可以称之为结构单位）。这些都可以称之为结构单位）。l大于乐段的曲式的整体结构内部是由若干结大于乐段的曲式的整体结构内部是由若干结构单位构成的次级结构组合、联结而成的。构单位构成的次级结构组合、联结而成的。结构单位是一个相对的概念，是用来划分曲结构单位是一个相对的概念，是用来划分曲式各层次级结构的概念。式各层次级结构的概念。l3、次级结构：整体曲式下属局部的结构单次级结构：整体曲式下属局部的结构单位。位。l4、段：由乐段构成的次级结构称为段，为段：由乐段构成的次级结构称为段，为最底层的次级结构单位。最底层的次级结构单位。l5、部：由大于乐段的曲式构成的次级结构部：由大于乐段的曲式构成的次级结构称

5、为部。称为部。l次级结构也是相对概念，在分级的层次中，次级结构也是相对概念，在分级的层次中，高一层的次级结构本身也是由它所下属的次高一层的次级结构本身也是由它所下属的次级结构所构成。级结构所构成。l1、收拢性结构：一首乐曲中的某个收拢性结构：一首乐曲中的某个结构单位结构单位，如用它自身的如用它自身的主要调性主要调性的的主功能主功能来来完全终止完全终止，那么该结构单位为收拢性结构，那么该结构单位为收拢性结构，l2、开放型结构：一首乐曲中的某个结构单位，开放型结构：一首乐曲中的某个结构单位，如用它在如用它在不稳定功能不稳定功能或用或用转调转调来终止，那么该来终止，那么该结构单位为开放性结构，结构单

6、位为开放性结构，l注意：这两个概念，在曲式的整体与局部往注意：这两个概念，在曲式的整体与局部往往具有相对的功能意义。往具有相对的功能意义。l曲式各组成部分 所处地位及所起作用的不同 具有不同的曲式功能（注意是侧重曲式功能，要和曲式结构相区别，引子、连接、补充、结尾的曲式结构未必比曲式的基本结构部分小）l包含转调的乐曲的调性安排情况，成为调性布局。l分析梦幻曲 l一个音乐结构单位可以运用补充或扩充的手法来延长其长度。l 补充：在一个结构段落的结束终止式出现之后发生的。l 补充的方法：l通常重复结构的结束部分（如最后的乐句或终止式），以加固基本结构结束的调性和终止式。l 补充可长可短，长的补充可形

7、成独立性的结尾段落。扩充：在一个结构单位内部发生，在本可以结束的地方，通过一定的处理使它不能结束，使该结构的长度扩展。扩充的方法：1、推迟终止式，讲属七和弦重复。2、通过阻碍终止的和声手法来造成。一、定义一、定义 运用一定的手法来组织并发展音乐材从而在音乐结构的整体方面形成的某种规律我们称之为曲式发展的结构原则。1、结构特点：上下两个部分，有共同与不同的因素，两者相辅相成或相反相成，对立统一。2、具体体现形式（呼应的两部分）本质特点成双性，结构上体现为二分性布局，二部分的长度可相等，也可不相等。（1）重复关系（2）倒影关系（3）对比关系 3、在音乐中体现的运动形式：（1）周期性连锁般的环环相扣

8、（2）呼应的多层套叠关系 例曲：二月里来 1、三部性结构就是在遥相呼应的两部分中间，插入一个中间部分。2、包含对立统一的辩证因素 三具有质的规定性 3、具体体现：ABA 主题（呈示）离题（对比或引伸展开）返题（主题再现）核心是再现（如果没有再现三部性原则能否成立）又称之为再现原则 4、典型曲式：三段曲式和三部曲式 5、在音乐中体现的运动组合形式：（1）周期性连锁般的环环相扣（2）呼应的多层套叠关系 例曲：绣金匾1、有呼应原则衍生而来，并与三部性原则相综合（结合教材图例讲解）2、（1）起部：乐思的最初呈示（2）呈部：起部的重复或引伸，巩固起部陈述的内容（3）转部：引入新材料或展开起承部分所陈述的

9、内容，与起承部分形成对比。（4）合部：向起承部分的内容回归，有再现因素，具有总结结束功能3、应用典型曲式的类型（1）带再现的二段曲式（2）奏鸣曲式 例曲：八月桂花遍地开1、定义：以一母体为基础，用变奏手法引出若干变体，这种结构原则称为变奏原则2、以变奏原则结构乐曲，其曲式为变奏曲式。1、定义：一个主要的音乐材料多次出现，在他各次出现之间插入有新材料（或由原材料派生演变）构成的对比部分，这种结构原则称为回旋原则。2、叠部（至少出险三次）插部（两个不同的插部）在一个三部性的乐曲中，第一部分中至少有两个音乐主题，这两个主题的调性必须是对比调性，在再现部分中，这两个主题的调性必须要统一起来，这就是奏鸣

10、原则，又称为调性服从原则。并列原则以不同材料的并列联缀构成曲式酌原则其图式可表示为：ABCD集中对称原则也称拱形结构原则、即以一中心为轴，两侧相对应的段落用相同的材料形成对称的结构原则其图式可表示为：DCBABCD 1、音乐的陈述类型是从曲式的另一个层面对音乐作品进行分析。即它从音乐作品的基本单位结构乐段进行分析，重点分析乐汇、乐节、乐句、乐段以及动机，音乐材料的展开方法和手段。2、音乐陈述结构形式的基本手段是使用在旋律运动中的各种不同的间歇乐逗来划分开各种形式的结构的。（一）稳定的陈述类型1呈示型2、结束型（二）非稳定的陈述类型（中间型陈述）1展开型2、过渡型1、稳定型结构陈述的特征：（1）

11、乐思材料较为单纯、统一、完整（2）调性与和声较单纯、明确，通常总是以一个主要调性的确立为中心（3）结构较为规整、匀称 2、非稳定型陈述的特征（1）乐思材料比较片断化、零碎化（2）调性与和声呈不稳定功能（3）结构上不规整1、乐段结构 乐段、乐句、乐节、乐汇2、衍生结构 a、散体结构与连句结构b、模进结构和诗句结构c、自由结构、联合结构与结构的组合）一、定义与基本特征一、定义与基本特征 （一）定义（一）定义1、乐段的定义、乐段的定义乐段：一个有一定量度的乐思发展到某一重要或突出的半终止，乐段：一个有一定量度的乐思发展到某一重要或突出的半终止，暂时间停顿后，再相应有机的发展下去，直到终止。（杨儒怀）

12、暂时间停顿后，再相应有机的发展下去，直到终止。（杨儒怀）2、以开始时的调性的完全终止或是另一个调性的完全终止来结、以开始时的调性的完全终止或是另一个调性的完全终止来结束的比较完整的乐思，称为乐段。束的比较完整的乐思，称为乐段。（斯波索宾）（斯波索宾）3、一般情况下，以完全终止（原调性或另一调性）来结束的完、一般情况下，以完全终止（原调性或另一调性）来结束的完整或相对完整的乐思称为乐段。整或相对完整的乐思称为乐段。4、一段曲式、一段曲式由乐段构成的曲式，成为一段曲式。由乐段构成的曲式，成为一段曲式。（二）基本特征（二）基本特征 1、结构规模（乐段的乐句构成）结构规模（乐段的乐句构成）典型构成：两

13、个乐句典型构成：两个乐句 思思 考：一句体考：一句体 三句体三句体 四句体四句体 五句体五句体 乐句群乐句群 例曲：山西河曲例曲：山西河曲想亲亲想亲亲 2、调式与和声、调式与和声 单声部音乐中，上下两句多为属主音的上下呼应格式。单声部音乐中，上下两句多为属主音的上下呼应格式。多声部音乐中，乐段的和声进行具有一定的布局格式。多声部音乐中，乐段的和声进行具有一定的布局格式。半终止一般为半终止一般为K6/4V（或不完满终止）；全终止为（或不完满终止）；全终止为VI.。（完满终止，偶尔为不完满终止（完满终止，偶尔为不完满终止）3、陈述类型、陈述类型乐段常表现出呈示型的陈述，即主题材料的重复性，乐段常表

14、现出呈示型的陈述，即主题材料的重复性，单纯性；和声调性的统一性；结构长度的方整性或单纯性；和声调性的统一性；结构长度的方整性或规整性以及音乐性质的稳定性。规整性以及音乐性质的稳定性。例曲：例曲：A大调钢琴奏鸣曲大调钢琴奏鸣曲 主题主题 莫扎特莫扎特 4、艺术形象完整统一、艺术形象完整统一乐段具有比较完整的旋律音调，整个音乐体现出某种艺乐段具有比较完整的旋律音调，整个音乐体现出某种艺术含义。术含义。例曲例曲1：肖邦：肖邦C大调前奏曲大调前奏曲 op28,no.1例曲例曲2：肖邦：肖邦E大调前奏曲大调前奏曲 op28,no.4 二、乐段的内部结构二、乐段的内部结构 （一）划分曲式内部结构的原则（一

15、）划分曲式内部结构的原则 曲式的结构总是显示出存在于整体与部分之间的这些差曲式的结构总是显示出存在于整体与部分之间的这些差异异(如乐段与乐句之间的并异如乐段与乐句之间的并异)，而且，这些差异又会在不，而且，这些差异又会在不向层次、不同水平上不断重复。曲式分析就是要通过划向层次、不同水平上不断重复。曲式分析就是要通过划分细部结构，明确其内部性质分析部分与部分之间的分细部结构，明确其内部性质分析部分与部分之间的关系，并最后确定整体的结构性质。关系，并最后确定整体的结构性质。（二）划分的层次二）划分的层次 1、乐句、乐句 长度约长度约48小节小节 乐句和声相对完整乐句和声相对完整 终止式终止式 句尾

16、通句尾通常要有终止（半终止、终止）常要有终止（半终止、终止）2、乐节、乐节 约约24小节小节 多数相当于半个乐句长度多数相当于半个乐句长度 一般包含一般包含两个以上节奏重音两个以上节奏重音 例曲例曲 东北民歌东北民歌 摇篮曲摇篮曲 柴可夫斯基柴可夫斯基六月六月 3、乐汇、乐汇 两个以上乐音组成的音组两个以上乐音组成的音组 环绕一个主要重音运环绕一个主要重音运动动 例曲例曲喜送公粮喜送公粮 柴可夫斯基柴可夫斯基天鹅湖天鹅湖 4、动机（从功能的定义来说）、动机（从功能的定义来说）乐曲的主题核心，贯穿全乐曲的主题核心，贯穿全曲曲 例曲例曲命运交响曲命运交响曲二、一段曲式的分类（以乐句的数量为分类标准

17、）二、一段曲式的分类（以乐句的数量为分类标准）3、三句类三句类4、四句类四句类5、五句类五句类6、复乐段复乐段 三三 句句 类类1、结构形态的非方整性、结构形态的非方整性2、重复型乐段重复型乐段 3、对比乐段对比乐段4、三部性乐段三部性乐段5、并列联合乐段并列联合乐段材料构成：重复型乐段材料构成：重复型乐段 a-a-a”第二句结构缩减第二句结构缩减 第三句结构扩充第三句结构扩充调性关系：第一、二句落于调式二级音构成半终止；第三句落于调式调性关系：第一、二句落于调式二级音构成半终止；第三句落于调式 主音构成全终止。主音构成全终止。例曲例曲水红花令水红花令 对对 比比 乐乐 段段1、a-a-b2、

18、a-b-b 例一例一对对 比比 乐乐 段段对对 比比 乐乐 段段2、a-b-b 例二例二三部性乐段三部性乐段a-b-a 例曲例曲 红色娘子军连歌红色娘子军连歌并列联合乐段并列联合乐段a-b-a 例曲例曲 工农齐武装工农齐武装 四四 句句 类类1、二分性呼应关系、二分性呼应关系2、平行结构平行结构 3、对比结构对比结构4、起承转合结构起承转合结构平行结构平行结构材料构成：材料构成：a-b a-b 例一例一平行结构平行结构例二例二对比结构对比结构材料构成：材料构成：a-a b-b起承转合结构起承转合结构 五句以上类五句以上类1、一般为多句并列联合乐段、一般为多句并列联合乐段2、整体的非方整性、整体

19、的非方整性3、乐句的并列对比、乐句的并列对比4、结构形态的多样化、结构形态的多样化（以上为基本结构特征）（以上为基本结构特征）5、调性结构的单一性、调性结构的单一性6、和声的呼应关系、和声的呼应关系例例48：咱们的领袖毛泽东咱们的领袖毛泽东例例49：夜曲夜曲肖邦肖邦 op15 no.1 复复 乐乐 段段1、两个乐段、两个乐段2、两个乐段的内容为重复关系、两个乐段的内容为重复关系3、二重复乐段（复乐段）、二重复乐段（复乐段）三重复乐段三重复乐段4、复乐段的特征、复乐段的特征（1）有次级结构（单乐段）有次级结构（单乐段）（2）单乐段之间的结构关系为平行重复关系（至少是同头变尾关系）单乐段之间的结构

20、关系为平行重复关系（至少是同头变尾关系）（3）各乐段终止之间的关系一定为属主（或主属）呼应或者转调呼应。）各乐段终止之间的关系一定为属主（或主属）呼应或者转调呼应。例例50：圆舞曲圆舞曲肖邦肖邦op64 no.2 例例51：第三交响曲第三交响曲第二乐章第二乐章 贝多芬贝多芬四、乐段的调性结构及和声终止四、乐段的调性结构及和声终止一、乐段的调性结构一、乐段的调性结构1、单一调性结构、单一调性结构2、转调结构：转调不返回原调、转调结构：转调不返回原调 转调最后终止返回原调转调最后终止返回原调二、和声终止二、和声终止1、收拢性结构：、收拢性结构：主调完全终止主调完全终止2、开放性结构：、开放性结构：

21、主调半终止主调半终止 转调终止转调终止三、侵入终止三、侵入终止 段落之间尾首重叠段落之间尾首重叠 多声部音乐中多声部音乐中 前段的终止和弦前段的终止和弦成为后段的开始和弦成为后段的开始和弦五、从属部分及乐段的反复五、从属部分及乐段的反复一、前奏（引子）一、前奏（引子）引入功能，对主要材料概括性陈述，暗示音乐的主要性格，引入功能，对主要材料概括性陈述，暗示音乐的主要性格，引入主题部分。和声强调属功能。引入主题部分。和声强调属功能。二、间奏（连接句）二、间奏（连接句）连接过渡的作用连接过渡的作用三、尾首（结尾、结束部分）三、尾首（结尾、结束部分）体现补充性和结束性的陈述。和声主要体现主功能多用和声

22、体现补充性和结束性的陈述。和声主要体现主功能多用和声完全终止式。材料一般来源于乐曲的主题，但体现出收束的完全终止式。材料一般来源于乐曲的主题，但体现出收束的特点。特点。四、乐段的反复不影响其基本结构性质，不产生新的曲式。四、乐段的反复不影响其基本结构性质，不产生新的曲式。一、定义和基本特征一、定义和基本特征二、二段式的第一部分二、二段式的第一部分三、二段式的第二部分三、二段式的第二部分一、定义和基本特征、定义和基本特征1、定义、定义内容互不相同，对比统一的两个乐段构成的曲式内容互不相同，对比统一的两个乐段构成的曲式2、特征、特征（1）第一部分呈示）第一部分呈示 第二部分对比展开第二部分对比展开

23、（2）结构、功能地位相同）结构、功能地位相同（3）统一功能大于对比功能）统一功能大于对比功能（4）音乐应用体裁类型）音乐应用体裁类型二、二段式的第一部分二、二段式的第一部分1、呈示型段落、呈示型段落2、单一主题、单一主题3、结构多为平行乐段、结构多为平行乐段4、方整性、方整性5、和声调性单纯统一、和声调性单纯统一6、终止类型多位收拢性结构、终止类型多位收拢性结构7、开放性结构时通常结束在属功能调，很少结束、开放性结构时通常结束在属功能调，很少结束在较远关系调。在较远关系调。三、二段式的第二部分三、二段式的第二部分该部分最重要的特征：引入较新的主题材料：该部分最重要的特征：引入较新的主题材料：1

24、、可变换或派生第一部分的主题材料、可变换或派生第一部分的主题材料2、和声调性的对置、和声调性的对置3、织体、节奏的对比、织体、节奏的对比4、体裁的不同、体裁的不同5、速度和节拍的变换、速度和节拍的变换四、二段式的分类四、二段式的分类一、分类依据（第四句与第一乐段乐句材料之间的关系来分类）第一乐段 第一句 第二句 第二乐段 第一句（第三句（中句）第二句（第四句）1、再现二段式2、无再现二段式按中句（中间型陈述特点，和声不稳定，材料分裂模进）可分为：引申型中句的二段式并置型中句的二段式二、再现二段式1、a+b c+b 八月桂花遍地开 a+b c+a a+b c+ab 瑶族舞曲第二章第二章 二段曲式

25、二段曲式 曲式分析基础教程曲式分析基础教程第二课时：无再现二段式前进前进本节主要内容本节主要内容四、二段式的分类四、二段式的分类1 1、再现二段式、再现二段式2 2、无再现二段式、无再现二段式（1 1）引申型无再现二段式）引申型无再现二段式（2 2）并列型无再现二段式）并列型无再现二段式五、二段式的比例及从属部分五、二段式的比例及从属部分 1 1、比例、比例 2 2、从属部分、从属部分 返回返回前进前进无再现二段式无再现二段式1 1、定义、定义二段式的第二段的后半部分，没有第一段材料的再现，成为无再现二段式。二段式的第二段的后半部分，没有第一段材料的再现，成为无再现二段式。2 2、分类、分类（

26、1 1）引申型无再现二段式引申型无再现二段式：其第二段音乐材料来源于第一乐段的素材，第二段是：其第二段音乐材料来源于第一乐段的素材，第二段是 第一段的引申发展，只是后半无明确的再现乐句。第一段的引申发展，只是后半无明确的再现乐句。（2 2）并列型无再现二段式并列型无再现二段式：其后段建立在新主题上，不出现不引申第一段的材料，：其后段建立在新主题上，不出现不引申第一段的材料，无明显再现句。无明显再现句。返返 回回 引申的含义引申的含义 对于材料的理解对于材料的理解 个案分析：个案分析：贝多芬贝多芬钢琴奏鸣曲钢琴奏鸣曲op.26 op.26 第四乐章第四乐章 分析谱例并思考一下几个问题分析谱例并思

27、考一下几个问题 1 1、乐段划分的依据（终止式、材料关系）、乐段划分的依据（终止式、材料关系）2 2、无再现的依据、无再现的依据 3 3、引申体现在什么地方、引申体现在什么地方 引申型无再现二段式引申型无再现二段式返返 回回并列型无再现二段体并列型无再现二段体v对比的方面对比的方面 材料不同材料不同 写法不同写法不同 体裁不同体裁不同v统一的方面统一的方面 规模大致相等规模大致相等 调性呼应调性呼应 前进前进【个案分析个案分析】返回返回 个案分析【玛丽亚玛丽玛丽亚玛丽】卡普阿卡普阿【我的祖国我的祖国】刘炽刘炽【泪洪泪洪】舒柏特舒柏特【索尔维格之歌索尔维格之歌】格里格格里格返回上页返回上页返返

28、回回玛丽亚！玛丽玛丽亚！玛丽前进前进我的祖国我的祖国前进前进我的祖国我的祖国返返 回回第一段：（领唱）四个乐句第一段：（领唱）四个乐句 起承转合起承转合 鱼咬尾（同音连环式）句法结构鱼咬尾（同音连环式）句法结构第二段：（合唱）四个乐句第二段：（合唱）四个乐句 对比因素：体裁对比因素：体裁 演唱方式演唱方式 速度速度 力度力度 情绪：雄壮情绪：雄壮 豪迈豪迈 统一因素：速度回归统一因素：速度回归 材料的内在统一材料的内在统一返返 回回舒柏特舒柏特泪洪泪洪一、一、泪洪泪洪相关资料相关资料 冬之旅冬之旅声乐套曲中第六首声乐套曲中第六首 了解更多了解更多二、分析要点二、分析要点 1、段落分析、段落分析

29、 2、结构图示（教材、结构图示（教材P63）3、第一段（动机写法）第一段（动机写法）（结构扩充）（结构扩充）4、第二段（第二动机）（关系大调、第二段（第二动机）（关系大调回归主调）回归主调）5、从属部分（前奏、间奏、尾奏）（材料一致性）、从属部分（前奏、间奏、尾奏）（材料一致性）返返 回回舒柏特舒柏特泪洪泪洪 冬之旅冬之旅是舒伯特在是舒伯特在1826年写成的，是他的晚期代表作之一。年写成的，是他的晚期代表作之一。冬之旅冬之旅的所描写的所描写主人公，是饱经生活风霜的中年人，他在冰天雪地的寒冬里，漫无目的地到处漂泊，往主人公，是饱经生活风霜的中年人，他在冰天雪地的寒冬里，漫无目的地到处漂泊，往事的

30、回忆只能增加他的痛苦，未来的命运更使他感到凄凉，他那孤独的心已完全破碎。事的回忆只能增加他的痛苦，未来的命运更使他感到凄凉，他那孤独的心已完全破碎。冬之旅冬之旅是一部色彩暗淡的音乐悲剧。是一部色彩暗淡的音乐悲剧。冬之旅冬之旅由二十四首歌曲组成。第一首由二十四首歌曲组成。第一首晚安晚安和最后一首和最后一首老艺人老艺人可以看作可以看作是套曲的引子和结尾。中间以第十三首是套曲的引子和结尾。中间以第十三首邮车邮车为界，可分为前后两部分。在前一部分，为界，可分为前后两部分。在前一部分，套曲的主人公虽然一直被悲哀的感情所笼罩，但仍不时流露出对美好的往事的回忆，在套曲的主人公虽然一直被悲哀的感情所笼罩，但仍

31、不时流露出对美好的往事的回忆，在后一部分中，主人公则是万念俱灰，失去了一切希望，而不时地祈求死亡，以得到最后后一部分中，主人公则是万念俱灰，失去了一切希望，而不时地祈求死亡，以得到最后的解脱。的解脱。舒伯特在舒伯特在冬之旅冬之旅里倾注了自己全部的感情。全套曲富有强烈的哲理性：漫长的里倾注了自己全部的感情。全套曲富有强烈的哲理性：漫长的冬日我象征着苦难无边的人生；死亡始终没有降临，象征着人们必须在黑暗中长期徘徊、冬日我象征着苦难无边的人生；死亡始终没有降临，象征着人们必须在黑暗中长期徘徊、挣扎而不得解脱。这是舒伯特对人生和现实的认识总结；也是舒伯特歌曲创作的艺术成挣扎而不得解脱。这是舒伯特对人生

32、和现实的认识总结；也是舒伯特歌曲创作的艺术成就的总结。就的总结。冬之旅冬之旅曲目曲目1.晚安晚安 2.风信旗风信旗 3.冻泪冻泪 4.凝结凝结 5.菩提树菩提树 6.泪洪泪洪 7.在河面上在河面上 8.回顾回顾 9.鬼火鬼火 10.休息休息 11.春梦春梦 12.孤独孤独 13.邮车邮车 14.白发白发 15.乌鸦乌鸦 16.最后的希望最后的希望7.在村庄里在村庄里 18.风暴的早晨风暴的早晨 19.幻景幻景 20.路标路标 21.旅店旅店 22.勇气勇气 23.虚幻的太阳虚幻的太阳24.老艺人老艺人 结构扩充结构扩充 动机写法动机写法 第一动机：第一动机：泪洪第一段泪洪第一段 第二动机第二动

33、机返返 回回一、一、索尔维格之歌索尔维格之歌相关背景相关背景二、分析要点二、分析要点1 1、段落分析、段落分析2 2、结构图示、结构图示3 3、第一段、第一段4 4、第二段、第二段5 5、从属部分、从属部分索尔维格之歌索尔维格之歌格里格格里格返返 回回返返 回目录回目录 格里格格里格（1843-19071843-1907）v 格里格的祖辈是苏格兰的移民，出生在一个商人的家庭，他的母亲是格里格的祖辈是苏格兰的移民，出生在一个商人的家庭，他的母亲是钢琴家，格里格从小跟母亲学习钢琴。钢琴家，格里格从小跟母亲学习钢琴。1515岁那年，格里格有机会在莱比岁那年，格里格有机会在莱比锡音乐学院深造。锡音乐学

34、院深造。18641864年，年，2121岁的格里格决心以挪威的民间音乐为基础，岁的格里格决心以挪威的民间音乐为基础，开辟民族音乐的道路。此后，格里格除了从事创作，还积极创立音乐协开辟民族音乐的道路。此后，格里格除了从事创作，还积极创立音乐协会，还进行旅行演出。晚年时在乡间别墅隐居专门从事创作。会，还进行旅行演出。晚年时在乡间别墅隐居专门从事创作。v 格里格的代表作有：格里格的代表作有：话剧话剧培尔金特培尔金特配乐、配乐、a a小调钢琴协奏曲小调钢琴协奏曲、c c小调第三小小调第三小提琴奏鸣曲提琴奏鸣曲 等。等。话剧话剧培尔金特培尔金特配乐：配乐：易普生的话剧易普生的话剧培尔金特培尔金特取材于挪

35、威民间传说，描写一父取材于挪威民间传说，描写一父家少年培尔金特周游世界、放荡不羁，历经种种荒唐、冒险的生活，筋疲力尽，最后在未家少年培尔金特周游世界、放荡不羁，历经种种荒唐、冒险的生活，筋疲力尽，最后在未婚妻的怀抱中死去。婚妻的怀抱中死去。18861886年，格里格从配乐中选出年，格里格从配乐中选出8 8段重新配器，组成两部著名的管弦乐组曲段重新配器，组成两部著名的管弦乐组曲 。培尔金培尔金特第一组曲特第一组曲包括：包括：1 1、晨景晨景 ；2 2、奥萨之死奥萨之死 ；3 3、阿尼特拉舞曲阿尼特拉舞曲 ；4 4、在在山妖的洞穴中山妖的洞穴中 。培尔金特第二组曲培尔金特第二组曲包括：包括：1 1

36、、诱拐新娘诱拐新娘；2 2、阿拉伯舞曲阿拉伯舞曲；3 3、培尔金特归来培尔金特归来；4 4、苏尔维格之歌苏尔维格之歌4 4、苏尔维格之歌苏尔维格之歌 听听 赏：赏：培尔金特第二组曲培尔金特第二组曲返返 回回 比例比例1 1、两段以等长或大致相当为多见、两段以等长或大致相当为多见2 2、非独立作品时，前后两段长度大致相等，具有方整性、对称性，后段、非独立作品时，前后两段长度大致相等，具有方整性、对称性，后段 多体现出半对比半再现的特点。多体现出半对比半再现的特点。3 3、作为独立作品时，后段多扩展、补充或缩减，使后段具有展开性、作为独立作品时，后段多扩展、补充或缩减，使后段具有展开性 结构重复结

37、构重复1 1、再现二段式，以反复后段为多见、再现二段式，以反复后段为多见2 2、无再现二段式的歌曲中（多为分节歌形式），一般将整个结构重复、无再现二段式的歌曲中（多为分节歌形式），一般将整个结构重复 从属部分从属部分前奏（引子）、间奏（连接）、尾奏（尾声）的作用及意义前奏（引子）、间奏（连接）、尾奏（尾声）的作用及意义二段式的比例及从属成分二段式的比例及从属成分返返 回回1、从、从钢琴基础教程钢琴基础教程找出无再现二段式找出无再现二段式的引申型与并列型的器乐作品各一例的引申型与并列型的器乐作品各一例2、从、从声乐曲选集声乐曲选集找出无再现二段式的找出无再现二段式的引申型与并列型的声乐作品各一例

38、引申型与并列型的声乐作品各一例前进前进一、定义及基本特征一、定义及基本特征二、三段式的呈示段二、三段式的呈示段三、三段式的中段及三段式的分类三、三段式的中段及三段式的分类一、定义及基本特征一、定义及基本特征一、定义一、定义由三个相对独立的乐段（或相当于乐段的段落）按三部性原则由三个相对独立的乐段（或相当于乐段的段落）按三部性原则组合而成的曲式，称为三段曲式。组合而成的曲式，称为三段曲式。二、特征1、三部性结构特征、三部性结构特征a b a 三段体三段体a a1 a2 包含主题及两次变奏的变奏曲式包含主题及两次变奏的变奏曲式a b c 多段并列曲式多段并列曲式2、可作为独立曲式，也可作为更大规模

39、曲式构成的乐曲重的次、可作为独立曲式，也可作为更大规模曲式构成的乐曲重的次级结构，属于基础曲式类型。级结构，属于基础曲式类型。二、三段式的呈示段二、三段式的呈示段1、陈述类型多为呈示型、陈述类型多为呈示型2、多为平行乐段、多为平行乐段3、调性方面、调性方面（1）单一调性收拢（或开放）（单一调性收拢（或开放）（2）转调）转调4、乐段规模一般不作扩展，并且具有较鲜明的性格特、乐段规模一般不作扩展，并且具有较鲜明的性格特征。征。三、三段式的中段及三段式的分类三、三段式的中段及三段式的分类一、三段式的分类依据一、三段式的分类依据 根据根据中段的写法中段的写法二、三段式的分类（根据中段写法）二、三段式的

40、分类（根据中段写法）1、引伸型引伸型2、并置型、并置型3、综合型、综合型4、其它特殊类型的中段、其它特殊类型的中段中段的特征中段的特征1、音乐陈述类型、音乐陈述类型 具有某种程度的中间型陈述特点：在从属具有某种程度的中间型陈述特点：在从属调性调性或引入较或引入较多的转调或离调；多的转调或离调；和声和声较富动力性，较富动力性，旋律旋律多用模进、分裂多用模进、分裂展开手法；内部展开手法；内部结构结构较细碎等。较细碎等。2、中段的曲式规模、中段的曲式规模 可以是一个常规乐段或者相当于乐段的段落。可以是一个常规乐段或者相当于乐段的段落。3、中段的结束部分通常为开放性结构，多形成属准备的结、中段的结束部

41、分通常为开放性结构，多形成属准备的结构模式。构模式。引伸型中段引伸型中段1、单一主题发展的三段式、单一主题发展的三段式2、中段没有新主题的对比，以呈示段主题材料展开、中段没有新主题的对比，以呈示段主题材料展开3、写作手法：在从属调性上重复或衍展或结构变化衍、写作手法：在从属调性上重复或衍展或结构变化衍展展例例68：玛祖卡舞曲玛祖卡舞曲 肖邦肖邦op33 no.2例例69：戏谑戏谑 巴托克巴托克例例70：在银色月光下在银色月光下黎英海改编黎英海改编例例71：六月船歌六月船歌柴可夫斯基柴可夫斯基例例72：梦幻曲梦幻曲舒曼舒曼例例73：春春格里格格里格本节内容本节内容一、三部曲式的定义一、三部曲式的

42、定义二、三部曲式的特征二、三部曲式的特征三、三部曲式的中部及三部曲式的分类三、三部曲式的中部及三部曲式的分类三部曲式的定义三部曲式的定义l1.由三个音乐组成部分、按照三部性原则，其中至少一个组成部分为大于乐段，所构成的曲式结构称为三部曲式。（教材第（教材第122页）页）l2.凡两端部分内容相同（都是二段曲式或三段曲式），而中间部分（中部）结构不同，与两端部分形成鲜明对比的曲式，称为三部曲式。(斯波索宾：斯波索宾：曲式学曲式学，人民音乐出版社，人民音乐出版社，1986.6，第，第146页。）页。）二段式或三段式首部A二段式或三段式或展开性乐段乐段中部B首部的重复或变化重复再现部A三部曲式l1、构

43、成三部曲式的次级结构以引伸性的二段曲式或三段曲式居多，并置型少见l2、灵活多变，音乐类型适应性广，没有体裁的限定性，篇幅的伸缩性也很大。（一）三部曲式的中部1.陈述类型 稳定型 非稳定型 2.曲式规模（二）中部的分类 1.呈示型中部 2.展开型中部 3.综合型中部 4.乐段型中部 5.集合型中部l一、呈示型中部l1.历史渊源l 三声中部（Trio）音乐术语，是指用三部曲式创作的圆舞曲、进行曲、谐谑曲或小步舞曲等的中部。其主要特点为：三声中部的名称由意大利文Trio（三重奏）演化而成。西欧古代器乐曲及舞曲的中间部分，常有Trio标记，由三件乐器演奏，借以与前后两个由全体乐队演奏的音量相对比。l2

44、.结构含义：结构完整调性和声稳定，音乐陈述类型为呈示型复三部曲式的中部结构类型3.呈示型中部的复三部曲式结构作品举例：版本一版本二3.呈示型中部的复三部曲式结构作品举例：3.呈示型中部的复三部曲式结构作品举例：版本一版本二一、三部曲式的定义一、三部曲式的定义二、三部曲式的特征二、三部曲式的特征三、三部曲式的中部及三部曲式的分类三、三部曲式的中部及三部曲式的分类 呈示型中部（三声中部）呈示型中部（三声中部）1.斯波索宾：曲式学，第146页。2.吴祖强：曲式与作品分析，第142页。3.2003年度上海市精品课程音乐作品分析（课程责任人：钱亦平教授）http:/202.120.127.145:81/

45、hrcms/Default.aspx?tabid=535 从钢琴基础教程中找出2首用呈示型中部写作的复三部曲式结构作品，并运用所学知识进行分析。第二课时展开型中部一、又称插部，即可引进新材料（常见），又可一、又称插部，即可引进新材料（常见），又可引伸首部材料（少见）引伸首部材料（少见）二、陈述类型不稳定、结构不具有独立的完整性二、陈述类型不稳定、结构不具有独立的完整性、内部段落界限不分明、调性与和声呈动力性和、内部段落界限不分明、调性与和声呈动力性和开放性形态开放性形态三、典型的中间性三、典型的中间性展开的陈述功能展开的陈述功能四、常用于深刻抒情或具有戏剧性、哲理性内容四、常用于深刻抒情或具有

46、戏剧性、哲理性内容的作品。的作品。第三课时三部曲式的两端部分一、首部的构成一、首部的构成（一）简单构成（一）简单构成1、首部通常为二段式或三段式、首部通常为二段式或三段式2、首部复乐段或扩展乐段、首部复乐段或扩展乐段3、首部为乐段，称为、首部为乐段，称为“介于三段式介于三段式 与三部曲式之间的曲式与三部曲式之间的曲式（二）复杂构成（二）复杂构成首部即为复三部曲式或其他大型的曲式结构，而整体首部即为复三部曲式或其他大型的曲式结构，而整体曲式结构却为复三部曲式曲式结构却为复三部曲式1、可原样再现也可变化再现2、变化再现的常用方式（1）在旋律、和声、织体等装饰变化（2）增减结构规模，以结构减缩多见l

47、例92：马思聪思乡曲l例93：德沃夏克幽默曲l例94：肖邦夜曲第四课时三部曲式的从属部分第二课时装饰（严格）变奏6、第五变奏变变 奏奏 曲曲 式式第三课时自由（性格）变奏1、变奏基础上更多运用展开手法，出现较、变奏基础上更多运用展开手法，出现较大材料或新材料，不保留原主题轮廓，原大材料或新材料，不保留原主题轮廓，原有结构常被破坏，这种变奏称为自由变奏。有结构常被破坏，这种变奏称为自由变奏。2、自由变奏的主题与装饰变奏的主题较为、自由变奏的主题与装饰变奏的主题较为相似，旋律、和声、节奏单纯简洁精练，相似，旋律、和声、节奏单纯简洁精练，结构多为二段式或一段式。但在变奏中，结构多为二段式或一段式。但

48、在变奏中，常改变主题的基本结构，曲式、和声、调常改变主题的基本结构，曲式、和声、调性及旋律做很大改变。具有多侧面、多层性及旋律做很大改变。具有多侧面、多层次的材料对比和分组分阶段变奏的特点。次的材料对比和分组分阶段变奏的特点。回回 旋旋 曲曲 式式第一课时l1、同一个主题反复出现，其间插人若干同一个主题反复出现，其间插人若干新材料新材料(或原材料的引伸演变或原材料的引伸演变)的对比部分的对比部分所形成的结构，称为回旋曲式。所形成的结构，称为回旋曲式。l2、回旋曲式反复出现的部分称为叠部，、回旋曲式反复出现的部分称为叠部，各插入部分依次称为插部一、插部各插入部分依次称为插部一、插部二二等。等。l

49、3、其结构图式如下：、其结构图式如下：4、回旋曲式须满足的条件：五个以上独立的部分，叠部出现至少三次，两个以上不相同的插部。5、体裁意义与结构意义1、定义：小型回旋曲式指曲式的各相对独立部分、定义：小型回旋曲式指曲式的各相对独立部分(尤其是叠部尤其是叠部)均为乐段或小于乐段均为乐段或小于乐段(乐句乐句)、由、由叠部起始并收尾、各插部与叠部交替轮换出现、整叠部起始并收尾、各插部与叠部交替轮换出现、整体上呈三段式连锁衔接关系的结构类型。体上呈三段式连锁衔接关系的结构类型。2、古回旋曲：多部性结构，曲式规模不超过乐段、古回旋曲：多部性结构，曲式规模不超过乐段规模，多位收拢性结构。具有拼贴性特点。规模

50、，多位收拢性结构。具有拼贴性特点。曲例分析：曲例分析：1、库普兰、库普兰亲爱的亲爱的2、冼星海、冼星海到敌人后方去到敌人后方去3、格鲁克、格鲁克世上没有优丽狄茜我怎能活世上没有优丽狄茜我怎能活4、拉威尔、拉威尔帕凡舞曲帕凡舞曲回回 旋旋 曲曲 式式第二课时一、特征1、五部分组成2、每部分通常是有次级结构构成的复杂结构3、普遍引入曲式的从属成分（多出现连接与尾声部分）4、叠部再现通常变化再现例105 贝多芬钢琴奏鸣曲op.14 no.2本曲结构图示 A B A1 连接 a b a c a b a C 假再现 A2 补充 连接 尾声 d e d a b a连接部分(结65至72小节)是由叠部的补充