电影史2-德国电影课件.ppt

1、德国电影 李 嘉喜剧大师喜剧大师刘别谦刘别谦l欧内斯特欧内斯特刘别谦于刘别谦于19181918年获得了拍摄年获得了拍摄卡门的机会，这部根据梅里美小说改卡门的机会，这部根据梅里美小说改编的影片以异国绚丽奢华的服装和对性关编的影片以异国绚丽奢华的服装和对性关系的暗示引起了国际影坛的关注。系的暗示引起了国际影坛的关注。l早期在德国的主要作品还有：杜巴莱夫早期在德国的主要作品还有：杜巴莱夫人（人（19191919）、牡蛎公主（）、牡蛎公主（19191919）、）、女后安娜传（女后安娜传（19211921）、爱妃苏姆隆）、爱妃苏姆隆（19211921）、法老之妻（）、法老之妻（19221922），这个）

2、，这个时期大部分是一些历史豪华剧。时期大部分是一些历史豪华剧。l之后刘别谦转往美国拍片，以风俗喜剧片之后刘别谦转往美国拍片，以风俗喜剧片确立了其喜剧大师的地位，他的影片大多确立了其喜剧大师的地位，他的影片大多充满了妙语如珠的对白和悦耳动听的音乐充满了妙语如珠的对白和悦耳动听的音乐与歌曲，以及没有实质进一步发展的性方与歌曲，以及没有实质进一步发展的性方面的暗示。面的暗示。l这个期间的代表作有：这个期间的代表作有：罗西泰罗西泰（19231923）、结婚集团（）、结婚集团（1924)1924)、璇宫、璇宫艳史（艳史（19301930）、微笑的中尉）、微笑的中尉（19311931）、天堂陷阱（）、天堂

3、陷阱（19321932）、生）、生活计划（活计划（19331933）、街角书店）、街角书店（19401940）、生死问题（）、生死问题（19421942）。）。德国表现主义德国表现主义l19151915年，威格纳在古老美丽的布拉格自然背年，威格纳在古老美丽的布拉格自然背景中拍了一部名叫泥人哥连的影片，景中拍了一部名叫泥人哥连的影片，片中的幻想题材是用现实主义手法来处理片中的幻想题材是用现实主义手法来处理的，然后他在的，然后他在19201920年又重拍了此片，开了年又重拍了此片，开了德国表现主义的先河。德国表现主义的先河。l罗伯特罗伯特维内导演的卡里加里博士维内导演的卡里加里博士（1920192

4、0）是表现主义的代表作，但影片的）是表现主义的代表作，但影片的成功主要来自三个成功主要来自三个“狂飙社狂飙社”表现派画家，表现派画家，即布景师赫尔曼即布景师赫尔曼.伐尔姆、华尔特伐尔姆、华尔特.罗里希和罗里希和华尔特华尔特.雷曼以及编剧汉斯雷曼以及编剧汉斯.雅诺维支和卡尔雅诺维支和卡尔.梅育。梅育。l同法国印象主义相比，法国电影风格主要体现在摄同法国印象主义相比，法国电影风格主要体现在摄影和剪接上，而德国表现主义则主要依靠场面调度，影和剪接上，而德国表现主义则主要依靠场面调度，即布景、灯光、服装、及角色的动作。即布景、灯光、服装、及角色的动作。l在卡里加里博士中，一切远近距离、光线照明、在卡里

5、加里博士中，一切远近距离、光线照明、物体形态和建筑物都被改变，而形成了一个变形的物体形态和建筑物都被改变，而形成了一个变形的世界。在这个变形的世界里，人物很容易显得不协世界。在这个变形的世界里，人物很容易显得不协调。因此，为了和奇异的画景保持和谐起见，演员调。因此，为了和奇异的画景保持和谐起见，演员必须穿上奇形怪状的服装，脸上必须有夸张的化妆，必须穿上奇形怪状的服装，脸上必须有夸张的化妆，而且要装出故意做作的姿态，一动不动地站在那里而且要装出故意做作的姿态，一动不动地站在那里拍。由此遂出现了下面一些惊人的镜头：囚犯蹲在拍。由此遂出现了下面一些惊人的镜头：囚犯蹲在一根尖三角形的木桩顶端；强盗站在

6、烟囱林立的屋一根尖三角形的木桩顶端；强盗站在烟囱林立的屋顶上面彷徨；梦游病人黑而瘦长的影子停留在一堵顶上面彷徨；梦游病人黑而瘦长的影子停留在一堵阴暗的高墙构成的变形而模糊的远景中的白色圆圈阴暗的高墙构成的变形而模糊的远景中的白色圆圈中间。中间。l表现主义的重要作品还有：表现主义的重要作品还有：弗立茨弗立茨朗格朗格 ：三生记（：三生记（19211921）、）、马布斯博士（马布斯博士（19221922）、尼伯龙根之）、尼伯龙根之歌（歌（19241924）、大都会（）、大都会（19261926）。）。F.W.F.W.茂瑙：吸血鬼诺斯费拉杜茂瑙：吸血鬼诺斯费拉杜 、浮、浮士德士德 （19261926）

7、鲁滨逊：演皮影戏的人（鲁滨逊：演皮影戏的人（19221922）保罗保罗莱尼：蜡人馆（莱尼：蜡人馆（19241924，萨杜尔，萨杜尔认为这是表现主义的最后一部作品）认为这是表现主义的最后一部作品）德国这个时期的其他名导名作德国这个时期的其他名导名作l茂瑙除了表现主义之外的主要作品还有：茂瑙除了表现主义之外的主要作品还有：最卑贱的人（最卑贱的人（19241924）、日出）、日出（19271927，在美国拍摄）。，在美国拍摄）。l弗立茨弗立茨朗格除了表现主义之外的主要作品朗格除了表现主义之外的主要作品还有在德国完成的马布斯博士还有在德国完成的马布斯博士（19221922）、）、MM（19311931

8、）、马布斯博士）、马布斯博士的遗嘱（的遗嘱（19331933）、马布斯博士的）、马布斯博士的10001000只眼睛（只眼睛（19601960），以及在好莱坞完成的），以及在好莱坞完成的狂怒（狂怒（19361936）、追逐男人（）、追逐男人（19411941）、）、杀人者死（杀人者死（19421942）。）。l约瑟夫约瑟夫.冯冯.斯登堡在有声片初期回德国完成了他最著斯登堡在有声片初期回德国完成了他最著名的一部电影蓝天使（名的一部电影蓝天使（19301930），他的其它主要），他的其它主要作品都在美国完成：救生队（作品都在美国完成：救生队（19251925）、纽约）、纽约码头（码头（1928192

9、8）、上海快车（）、上海快车（19321932）、玫瑰）、玫瑰多刺（多刺（19351935）、阿纳）、阿纳.太太.汉（汉（19531953）。）。lG GWW派伯斯特派伯斯特 ：没有欢乐的街（：没有欢乐的街（19251925）、）、珍妮情史（珍妮情史（19271927）、）、19181918年的西部战线年的西部战线 （19301930）、三文钱的歌剧）、三文钱的歌剧 （1931 1931）、审判）、审判（19481948，威尼斯最佳导演）、希特勒的末日，威尼斯最佳导演）、希特勒的末日（19551955）。）。l李翁梯纳李翁梯纳.萨冈：穿军服的姑娘们（萨冈：穿军服的姑娘们（19311931）。）

10、。l麦克斯麦克斯奥本汉默奥本汉默 ：我们喜欢鱼肝油：我们喜欢鱼肝油（19301930）、被出卖的新娘（）、被出卖的新娘（19321932）、爱情）、爱情故事（故事（19321932）。）。l19331933到到19401940年在：有人劫走一个男人年在：有人劫走一个男人（1934 1934）、钱财纠纷（）、钱财纠纷（19341934）、神曲）、神曲（1935 1935）、软心肠的敌人（）、软心肠的敌人（1936 1936）、吉原）、吉原（19371937）、维特（）、维特（19381938）、昙花一现）、昙花一现（19391939）、从梅耶林到萨拉热窝（）、从梅耶林到萨拉热窝（19401940

11、）。）。l19401940年到年到19491949年在美国：流亡者（年在美国：流亡者（1947 1947）、）、年：陌生女人的来信（年：陌生女人的来信（1948 1948）、被捕）、被捕（1949 1949）l1950-19571950-1957年在法国：轮舞曲（年在法国：轮舞曲（1950 1950）、快）、快乐（乐（19511951）、某夫人（）、某夫人（1953 1953）、洛）、洛拉拉蒙戴斯（蒙戴斯（19541954）。）。纪录片纪录片l莱尼莱尼里芬斯塔尔是德国著名的纪录片大师，里芬斯塔尔是德国著名的纪录片大师，代表作品有：意志的胜利（代表作品有：意志的胜利（19351935）、）、民族

12、的节日民族的节日 （19381938，又名奥林匹，又名奥林匹亚）、亚）、水下印象（水下印象（20022002）。）。l华尔特华尔特鲁特曼：柏林交响曲（鲁特曼：柏林交响曲（19271927）、）、世界的旋律（世界的旋律（19291929）、钢铁）、钢铁（19331933）。）。德国新电影运动德国新电影运动“奥伯豪森宣奥伯豪森宣言言”l19621962年，来自慕尼黑的年，来自慕尼黑的2626个大都从拍摄短片开始个大都从拍摄短片开始走上影坛的新导演、摄走上影坛的新导演、摄 影师和制片人，带着一纸影师和制片人，带着一纸宣言来到了国际短片电影节所在地宣言来到了国际短片电影节所在地 奥伯豪森，参奥伯豪森，

13、参加第八届国际电影节，宣称要加第八届国际电影节，宣称要“创立德国新电创立德国新电影影”。l其主要内容是其主要内容是“因循守旧的德国电影的崩溃终于因循守旧的德国电影的崩溃终于使我使我 们所摈弃的思想立场丧失了经济基础们所摈弃的思想立场丧失了经济基础”；“正如在其它国家那样，在德国短片也已成为正如在其它国家那样，在德国短片也已成为 故故事片的学校和试验场所事片的学校和试验场所”；“德国电影的未来在德国电影的未来在于运用国际性的语言于运用国际性的语言”；“我们现在我们现在 要制作一种要制作一种新的德国故事片，这种影片需要自由。我们必须新的德国故事片，这种影片需要自由。我们必须打破常规，克服电影的商业

14、打破常规，克服电影的商业 性。我们要违背一些性。我们要违背一些观众的爱好，创造从形式到思想都是新的电影。观众的爱好，创造从形式到思想都是新的电影。我们准备在经济上我们准备在经济上 冒一些危险冒一些危险”；“旧的电影已旧的电影已经死亡，我们相信新的电影经死亡，我们相信新的电影”。l德国青年电影的先驱者有亚历山大德国青年电影的先驱者有亚历山大.克鲁格、埃德克鲁格、埃德加加.赖茨和让赖茨和让-玛丽玛丽.斯特劳布。斯特劳布。l克鲁格于克鲁格于19661966年导演了他的代表作品向昨天告年导演了他的代表作品向昨天告别，影片表现了一个从民主德国来到联邦德国别，影片表现了一个从民主德国来到联邦德国的妨娘阿尼

15、塔的妨娘阿尼塔 G G的艰难生活，她处处受到人的打的艰难生活，她处处受到人的打击，被人践踏利用。击，被人践踏利用。l影片剧情影片剧情 大幅度跳跃，采用了不少纪录手法和漫大幅度跳跃，采用了不少纪录手法和漫画式的表演。画式的表演。“影片之所以产生好的效果，不仅影片之所以产生好的效果，不仅 由于影片的叙事手法，还由于影片对主要人物命由于影片的叙事手法，还由于影片对主要人物命运的同情，对社会的批判，发人深思的运的同情，对社会的批判，发人深思的 讽刺和它讽刺和它特定的内容特定的内容”。这部展现。这部展现冷漠、落后、家长冷漠、落后、家长式作风，当权者的变态心理式作风，当权者的变态心理”的影片曾获得了威的影

16、片曾获得了威尼斯电影节的银狮奖。尼斯电影节的银狮奖。l克鲁格的其它主要作品还有：克鲁格的其它主要作品还有：布拉克布思夫人上了银幕（布拉克布思夫人上了银幕（19671967）束手无策的马戏团演员束手无策的马戏团演员(19681968，威尼斯金狮奖威尼斯金狮奖)巨大的障碍巨大的障碍(1970(1970）威利威利 托布勒和第六舰队的覆灭（托布勒和第六舰队的覆灭（1971)1971)一个女奴的临时工作（一个女奴的临时工作（19741974）陷入危险和绝境时，中间道路带来死亡（陷入危险和绝境时，中间道路带来死亡（1975 1975，与赖茨合导）与赖茨合导）强大的费迪南强大的费迪南 (1976)(1976

17、)今夜我非常胆怯地悄悄参加了恼人的战斗（今夜我非常胆怯地悄悄参加了恼人的战斗（19771977）l 埃德加埃德加.赖茨曾参与过克鲁格某些影片的拍摄工作赖茨曾参与过克鲁格某些影片的拍摄工作(与托马斯与托马斯毛赫共同担任向昨天告别的摄毛赫共同担任向昨天告别的摄影）。影）。l19671967年完成了他的处女长片进餐，该片在年完成了他的处女长片进餐，该片在“德国青年电影德国青年电影”的发展过程中发挥过重要的作的发展过程中发挥过重要的作用。在进餐里，赖茨展示了一种类似克鲁格用。在进餐里，赖茨展示了一种类似克鲁格(和戈达尔和戈达尔)用片段和小标题来叙事的风格，但整用片段和小标题来叙事的风格，但整体却保持了

18、直线性剧情。偶尔插进的旁白赋予了体却保持了直线性剧情。偶尔插进的旁白赋予了影片一种个人的特征。影片一种个人的特征。l他的其它主要作品：垃圾桶孩子的故事他的其它主要作品：垃圾桶孩子的故事（19701970，与乌拉，与乌拉.斯特克尔合导）、金发姑娘斯特克尔合导）、金发姑娘（19711971，与斯特克尔合导）、零点（，与斯特克尔合导）、零点（19771977）l让让-玛丽玛丽.斯特劳布的代表作品是没有和解斯特劳布的代表作品是没有和解(1965(1965年年)，影片根据海因利希，影片根据海因利希 伯尔伯尔 的小说的小说九点半钟的台球改编而成的。影片通过九点半钟的台球改编而成的。影片通过三代人的生活将希

19、特勒时代的德国与三代人的生活将希特勒时代的德国与 联邦联邦德国在战后现实做了对比，演员台词极具文德国在战后现实做了对比，演员台词极具文学化，场面调度类似表现主义，这是一部学化，场面调度类似表现主义，这是一部“用历史的闪回镜头直接用历史的闪回镜头直接 回顾了纳粹时代回顾了纳粹时代”的影片，是一部有政治现实意义、风格新颖的影片，是一部有政治现实意义、风格新颖的先锋派影片的先锋派影片”。l他的其它主要作品：安娜他的其它主要作品：安娜 玛格达列娜玛格达列娜 巴巴赫的纪事赫的纪事 (1968 (1968）、奥东（）、奥东（19701970）、）、历史课（历史课（19721972）、摩西与阿隆）、摩西与阿

20、隆（19751975）。）。l莱纳莱纳.维纳维纳.法斯宾德是身兼导演、编剧、演法斯宾德是身兼导演、编剧、演员、制片、剧场经理、编曲、设计、剪辑和员、制片、剧场经理、编曲、设计、剪辑和摄影的全才。摄影的全才。l法斯宾德参加编剧的电影有法斯宾德参加编剧的电影有3939部，其中部，其中3737部为自编自导。部为自编自导。l他的处女作爱比死更冷（他的处女作爱比死更冷（19691969）创造了）创造了一种新的叙事风格，在同年的柏林电影节上一种新的叙事风格，在同年的柏林电影节上大获好评，他也一举成为大获好评，他也一举成为“新德国电影的旗新德国电影的旗手手”。德国新电影运动四主将之法斯宾德德国新电影运动四主

21、将之法斯宾德l法斯宾德绝大部分影片的电影语言无大新意，采法斯宾德绝大部分影片的电影语言无大新意，采用的是他崇拜的美国用的是他崇拜的美国“好莱坞好莱坞”电电 影模式，是一影模式，是一种传统情节剧。种传统情节剧。l法斯宾德最大的特点是他对艺术的真诚和对社会法斯宾德最大的特点是他对艺术的真诚和对社会的直言批判，他的直言批判，他 敢于把德意志沉重的罪孽意识摆敢于把德意志沉重的罪孽意识摆上银幕，他也撕下自己的外衣，把种种非常态欲上银幕，他也撕下自己的外衣，把种种非常态欲望和阴暗心理逐一解剖。望和阴暗心理逐一解剖。l法斯宾德的美学追求和创作倾向与法国新浪潮时法斯宾德的美学追求和创作倾向与法国新浪潮时期的期

22、的“电影手派册电影手派册”十分接近，他的影片中那种十分接近，他的影片中那种“乌托邦思想乌托邦思想”和和“悲观绝望悲观绝望也同手册派一也同手册派一样消极。他样消极。他 的影片有时出现的影片有时出现简单化简单化”的倾向，的倾向，他的社会分析有时也难免他的社会分析有时也难免“主观，浮浅主观，浮浅”。然而，然而，在新德国电影艺术家中，他的真诚是最令人难以在新德国电影艺术家中，他的真诚是最令人难以忘怀的。忘怀的。l19711971年，法斯宾德在四季商人里讲述了一个年，法斯宾德在四季商人里讲述了一个无法满足母亲要求的菜商在饮酒后无法满足母亲要求的菜商在饮酒后 死亡的故事。死亡的故事。影片仅用了影片仅用了l

23、1 l1个拍摄工作日，充满风格化与舞台个拍摄工作日，充满风格化与舞台艺术痕迹，法斯宾德的创艺术痕迹，法斯宾德的创 作风格达到高峰，在他作风格达到高峰，在他的影片中第一次出现了关于同性恋的主题。的影片中第一次出现了关于同性恋的主题。l19721972年，法斯宾德仅用了年，法斯宾德仅用了1010天拍摄完成了佩特天拍摄完成了佩特拉拉 冯冯 康德的辛酸泪，获得柏林电影节金熊奖。康德的辛酸泪，获得柏林电影节金熊奖。l19731973年，他导演恐怖吞噬灵年，他导演恐怖吞噬灵 魂，片中魂，片中6060岁的岁的老妇嫁给了一个年轻的摩洛哥外籍工人，当她能老妇嫁给了一个年轻的摩洛哥外籍工人，当她能够战胜社会的种族

24、偏见够战胜社会的种族偏见 时，却无法克服他们面对时，却无法克服他们面对的种族差异。的种族差异。l19751975年的影片自由的强权又一次显示了法斯年的影片自由的强权又一次显示了法斯 宾德偏爱的主题，一个同性恋青年被人利用后又宾德偏爱的主题，一个同性恋青年被人利用后又被抛弃，惨死街头。被抛弃，惨死街头。l19781978年推出反法西斯题材的玛丽亚年推出反法西斯题材的玛丽亚 布朗布朗恩的婚姻，恩的婚姻，19801980年，另一部反法西斯主年，另一部反法西斯主题的影片莉莉题的影片莉莉 马莲问马莲问 世。世。l19821982年，他在导演了薇洛尼卡年，他在导演了薇洛尼卡 弗斯的欲弗斯的欲望（柏林电影节

25、金熊奖）和高度风格化望（柏林电影节金熊奖）和高度风格化的影片水手克莱尔后离世，年仅的影片水手克莱尔后离世，年仅3636岁。岁。l他的一生与他的影片一样复杂，沉迷于酒他的一生与他的影片一样复杂，沉迷于酒精、吸毒和同性恋。精、吸毒和同性恋。德国新电影运动四主将之赫尔措格德国新电影运动四主将之赫尔措格l维纳维纳赫尔措格在德国影坛上是个离群索居的人，赫尔措格在德国影坛上是个离群索居的人，他的影片从不注重讲述引人入胜的故事，而是诉诸他的影片从不注重讲述引人入胜的故事，而是诉诸某种生活的哲理，从人类学和存在主义的角度，对某种生活的哲理，从人类学和存在主义的角度，对人特别是社会边缘人进行研究。人特别是社会边

26、缘人进行研究。l他影片中的主人公大多是身心异常的人，他把他们他影片中的主人公大多是身心异常的人，他把他们作为社会疾病的范例，对过去与当今社会的病态作作为社会疾病的范例，对过去与当今社会的病态作出卡夫卡式的象征和比喻。出卡夫卡式的象征和比喻。l他的影片极富浪漫色彩，有强烈的造型意识和动人他的影片极富浪漫色彩，有强烈的造型意识和动人的古典音乐。但有时电影剧作略欠一筹，削弱了戏的古典音乐。但有时电影剧作略欠一筹，削弱了戏剧张力，常令观众感到沉闷、拖沓和晦涩难懂。剧张力，常令观众感到沉闷、拖沓和晦涩难懂。l赫尔措格说：赫尔措格说：“就因为我是独自一人，而且还将独就因为我是独自一人，而且还将独自工作下去

27、，所以很难将我的影片归入这里的某个自工作下去，所以很难将我的影片归入这里的某个流派流派”。l“我的影片是由于某种强烈的迷恋产生的我的影片是由于某种强烈的迷恋产生的”l他早期的主要作品有：生活的标志（他早期的主要作品有：生活的标志（19681968），），和诛儒也是从小长大和诛儒也是从小长大(1970)(1970)；l19731973年，他到了秘鲁年，他到了秘鲁 和巴西，拍摄了阿吉尔，和巴西，拍摄了阿吉尔，上帝的愤怒，影片采用纪实手法，描写了上帝的愤怒，影片采用纪实手法，描写了15901590年到黄金国探险的僧侣阿吉尔的故事。表达了某年到黄金国探险的僧侣阿吉尔的故事。表达了某种社会秩序的瓦解和狂

28、想在现实面前的失种社会秩序的瓦解和狂想在现实面前的失 败。这败。这是一部是一部“妄想和放纵的叙事诗妄想和放纵的叙事诗”。l19761976年，他执导的影片人人为自己，上帝反年，他执导的影片人人为自己，上帝反 大大家记叙了上个世纪一个遭受社会偏见的弃儿卡家记叙了上个世纪一个遭受社会偏见的弃儿卡斯伯斯伯 豪译尔的故事，他心理愚钝和豪译尔的故事，他心理愚钝和 反常。这部半反常。这部半记录、半自传体的影片揭露了特权和教会制度为记录、半自传体的影片揭露了特权和教会制度为基础的社会的虚伪和利己主义，是赫尔措格基础的社会的虚伪和利己主义，是赫尔措格“最最有力量和风格最统一的影片有力量和风格最统一的影片”，荣

29、获了戛纳国际，荣获了戛纳国际电影节评委会特别奖。电影节评委会特别奖。l19781978年，他重拍了茂瑙的吸血鬼诺斯费拉杜。年，他重拍了茂瑙的吸血鬼诺斯费拉杜。l19821982年，赫尔措格导演了陆上行舟，主人公年，赫尔措格导演了陆上行舟，主人公梦想在亚马逊河上游的森林里建起一座歌剧院，梦想在亚马逊河上游的森林里建起一座歌剧院，让伟大的卡鲁素来唱歌，他开始了旅行并在士著让伟大的卡鲁素来唱歌，他开始了旅行并在士著人帮助下把行舟搬过人帮助下把行舟搬过 山岭。影片在瑰丽壮观的大山岭。影片在瑰丽壮观的大自然景色中和古朴纯真的民风中激荡着艺术家更自然景色中和古朴纯真的民风中激荡着艺术家更加执迷、颠加执迷、

30、颠 狂的心理状态。狂的心理状态。影片获得戛纳国际电影片获得戛纳国际电影节最佳导演奖。影节最佳导演奖。l他的其它主要作品还有：玻璃精灵（他的其它主要作品还有：玻璃精灵（19761976）、）、斯特罗斯策克（斯特罗斯策克（19771977）、绿蚁安睡的大地）、绿蚁安睡的大地（19841984）。）。德国新电影运动四主将之文德斯德国新电影运动四主将之文德斯l维姆维姆 文德斯是在投考巴黎高等电影学院失败后在巴文德斯是在投考巴黎高等电影学院失败后在巴黎电影资料馆通过观摩大量影片自学成才的，他开黎电影资料馆通过观摩大量影片自学成才的，他开创了一种所谓的创了一种所谓的“公路片公路片”的电影形式。的电影形式。

31、l他的影片几乎不使用蒙太奇，影片目的不是要论证他的影片几乎不使用蒙太奇，影片目的不是要论证什么，而是表明存在一种平静地观察、等待和不停什么，而是表明存在一种平静地观察、等待和不停顿地发展的电影，这种电影的特征是对运动不加任顿地发展的电影，这种电影的特征是对运动不加任何剪接的表现何剪接的表现。因此文德斯的影片特别喜欢表现公因此文德斯的影片特别喜欢表现公路、汽车、摩托车、飞机、火车和轮船。他几乎所路、汽车、摩托车、飞机、火车和轮船。他几乎所有影片描写的都是旅行和实际并无目标的旅行计划。有影片描写的都是旅行和实际并无目标的旅行计划。l 1971 1971年文德斯导演了第一部长片城市里的夏天，年文德斯

32、导演了第一部长片城市里的夏天，这是这是“一个犯罪故事的历史一个犯罪故事的历史”,影片中的囚犯因惧怕影片中的囚犯因惧怕往昔而逃跑。其中车队、火车站等场景的表现是具往昔而逃跑。其中车队、火车站等场景的表现是具有开创性的。有开创性的。l19721972年，他拍摄了非情节化、不求表意的守门年，他拍摄了非情节化、不求表意的守门员罚球时的员罚球时的 焦虑；这一风格同样反映在他独具焦虑；这一风格同样反映在他独具特色的特色的“公路公路”三部曲中：爱丽丝漫游城市三部曲中：爱丽丝漫游城市（1974 1974）、错误的运动（）、错误的运动（1975 1975）和时间）和时间 的进程（的进程（1976 1976）。）

33、。l19841984年的德州，巴黎获得戛纳电影节的金棕年的德州，巴黎获得戛纳电影节的金棕榈奖，这部欧式风格的公路片标榈奖，这部欧式风格的公路片标 志着文德斯志着文德斯“美美国化倾向的高峰国化倾向的高峰”，他表现了人的孤独、人与人，他表现了人的孤独、人与人之间的隔漠。之间的隔漠。l19851985年他年他 拍摄了一部关于他的偶像导演小津安二拍摄了一部关于他的偶像导演小津安二郎的纪录片东京之行。郎的纪录片东京之行。l19871987年，柏林上空年，柏林上空 这部充满超现实主义气氛这部充满超现实主义气氛的作品问世，并获得法国戛纳电影节最佳导演奖。的作品问世，并获得法国戛纳电影节最佳导演奖。l文德斯的

34、其它主要作品还有：文德斯的其它主要作品还有：美国朋友美国朋友 （19771977）水上回光（水上回光（19801980）事物的状态（事物的状态（19821982，威尼斯金狮奖），威尼斯金狮奖）寻找小津（寻找小津（19851985）衣食住行事件簿（衣食住行事件簿（1989 1989）直到世界尽头（直到世界尽头（19911991）咫尺天涯（咫尺天涯（1993 1993，戛纳电影节评审团大奖），戛纳电影节评审团大奖）里斯本的故事（里斯本的故事（1994 1994）光之幻影（光之幻影（19961996 ）暴力启示录（暴力启示录（1997 1997）乐满哈瓦那（乐满哈瓦那（1998 1998）百万美元大

35、酒店百万美元大酒店 （2000 2000）德国新电影运动四主将之德国新电影运动四主将之施隆多夫施隆多夫l福尔克福尔克.施隆多夫曾做过马勒、施隆多夫曾做过马勒、雷乃和梅尔维尔的雷乃和梅尔维尔的副导演，从短片开始创作生涯。副导演，从短片开始创作生涯。l施隆多夫擅长导演艺术片，注重电影剧作，有深施隆多夫擅长导演艺术片，注重电影剧作，有深厚的文学功底，对处于社会重压下的人物变态心厚的文学功底，对处于社会重压下的人物变态心 理的描写以及他对文学作品的倚重使他同法国理的描写以及他对文学作品的倚重使他同法国“左岸派左岸派”十分接近。十分接近。l但是他对电影基本技法的注重、顾及市场与观众但是他对电影基本技法的

36、注重、顾及市场与观众的交流、与电影明星的多次合作，又使他同新德的交流、与电影明星的多次合作，又使他同新德国电影的其他导演明显不同。国电影的其他导演明显不同。l19661966年，他的处女作青年特尔勒斯年，他的处女作青年特尔勒斯预示预示了新德国电影的觉醒了新德国电影的觉醒”，影片编剧是他后来的妻，影片编剧是他后来的妻子和主要合伙人特洛塔。子和主要合伙人特洛塔。l19711971年的科姆巴赫穷人的暴发起源于民间传年的科姆巴赫穷人的暴发起源于民间传说，叙述了说，叙述了 民工拦路抢劫一辆钱车的故事，表达民工拦路抢劫一辆钱车的故事，表达了下层人民的感情，批判了社会，了下层人民的感情，批判了社会，“对具有

37、新特对具有新特征征 的乡土电影的发展是个贡献的乡土电影的发展是个贡献”。l19751975年丧失名誉的卡塔琳娜年丧失名誉的卡塔琳娜 布鲁姆描写一个布鲁姆描写一个收容无政府主义者的年轻妇女最终成收容无政府主义者的年轻妇女最终成 了舆论界的了舆论界的牺牲品。牺牲品。l19781978年锡鼓，通过一个不愿意长大的孩子的年锡鼓，通过一个不愿意长大的孩子的故事对德国历史及现实进行了强有力的批判。这故事对德国历史及现实进行了强有力的批判。这部史诗般的巨幅画卷于部史诗般的巨幅画卷于19791979年同现年同现 代启示录代启示录并列戛纳国际电影节金棕阂大奖，并列戛纳国际电影节金棕阂大奖，19801980年又赢

38、得年又赢得美国奥斯卡最佳外国影片奖。美国奥斯卡最佳外国影片奖。l施隆多夫的其它主要作品有：施隆多夫的其它主要作品有：剧烈的争吵（剧烈的争吵（1967 1967）死刑死刑(1976)(1976)秋天的德国（秋天的德国（1978 1978）伪造伪造(1981)(1981)斯万的爱情斯万的爱情(1983)(1983)一个一个 保姆的故事保姆的故事(1989)(1989)航海者（航海者（19901990）魔王（魔王（19961996）瑞塔传奇（瑞塔传奇（19991999）打开心门向蓝天（打开心门向蓝天（20002000）这个时期的其它名导名作这个时期的其它名导名作l彼得彼得 弗莱施曼：下巴伐利亚猎区（

39、弗莱施曼：下巴伐利亚猎区（19691969）、）、灾祸（灾祸（19701970）、）、l彼特彼特.李林塔尔：马拉特斯塔李林塔尔：马拉特斯塔 (1970)(1970)、胜、胜利（利（19731973）、平静的国度（？）、平静的国度（？）l米夏埃尔米夏埃尔.费厄霍芬费厄霍芬:死之舞（死之舞（19671967）、温）、温柔的杀我（柔的杀我（19761976）、白玫瑰（）、白玫瑰（19821982）、）、可怕的女人（可怕的女人（19901990）、母亲的精神）、母亲的精神（19951995）新德国电影运动的衰落新德国电影运动的衰落l7070年代中后期，经济危机使得德国电影开始衰落，年代中后期，经济危机

40、使得德国电影开始衰落，电影市场萧条，电影市场萧条，德国影片在国内的放映收入几乎德国影片在国内的放映收入几乎无法抵偿制版成本。无法抵偿制版成本。l新电影对资助团体的依赖，使电影艺术受制于这新电影对资助团体的依赖，使电影艺术受制于这些团体和电视些团体和电视 台编辑部，同时也受制于主管这些台编辑部，同时也受制于主管这些部门的政治态度。部门的政治态度。“德国青年电影董事会德国青年电影董事会”由于由于提供资金过少丧失了影响，已于提供资金过少丧失了影响，已于19761976年解散。年解散。l法斯宾德的故世，其他三大导演转到国外拍片后法斯宾德的故世，其他三大导演转到国外拍片后 创作上的滑坡，逐步使得创作上的

41、滑坡，逐步使得9090年代的德国电影市场年代的德国电影市场完全被好莱坞占领，有着先锋运动表现主义、德完全被好莱坞占领，有着先锋运动表现主义、德国室内剧、批判现实主义传统的民族电影也已日国室内剧、批判现实主义传统的民族电影也已日渐消亡。渐消亡。近年来的德国电影近年来的德国电影l汤姆汤姆.提克威提克威:冬日恋曲（冬日恋曲（19971997）、罗拉快）、罗拉快跑跑 （19981998）、公主与侠客（）、公主与侠客（20002000）、）、疾走天堂（疾走天堂（20022002）l尊克尊克.沃特曼：小骗子（沃特曼：小骗子（19921992）、不安分的）、不安分的男人（男人（19941994）、校园（）、校园（19981998）l尼尔尼尔.奥拉姆奥拉姆 ：尤里西斯：尤里西斯 （19821982）l奥利佛奥利佛.希斯贝高：实验（希斯贝高：实验（20012001）l沃尔夫冈沃尔夫冈 贝克：再见列宁（贝克：再见列宁（20032003）