8.《茶馆（节选）》ppt课件46张-（部）统编版《高中语文》选择性必修下册.pptx

1、 老舍 著一、老舍简介 1生平 老舍老舍 （1899189919661966）现、当代作家。原名舒庆现、当代作家。原名舒庆春，字舍予，另有笔名絮春，字舍予，另有笔名絮青，鸿来、非我等。满族，青，鸿来、非我等。满族，北京人。北京人。作者简介 1899年年2月月3日老舍生在北京一个满族没落军官家日老舍生在北京一个满族没落军官家庭，幼年丧父，全家依靠母亲为别人洗衣生活，清贫庭，幼年丧父，全家依靠母亲为别人洗衣生活，清贫的幼年生活为他日后创作提供了丰富真实的素材善于的幼年生活为他日后创作提供了丰富真实的素材善于创作贫民生活题材作品。创作贫民生活题材作品。老舍老舍7岁进私塾，岁进私塾，10岁进市立小学，

2、岁进市立小学，1913年考入北年考入北京师范学校，读书期间受古典文学熏陶，开始用文言京师范学校，读书期间受古典文学熏陶，开始用文言学习作诗和散文。学习作诗和散文。1917年毕业后即任小学校长。年毕业后即任小学校长。五四五四 运动后，用白话文试作了第一篇短篇小说运动后，用白话文试作了第一篇短篇小说小铃小铃儿儿。19241924年赴英国，在伦敦大学东方学院任中文讲师。陆续写年赴英国，在伦敦大学东方学院任中文讲师。陆续写出了出了老张的哲学老张的哲学赵子曰赵子曰二马二马等等3 3部具有讽刺、幽默、部具有讽刺、幽默、滑稽特色的长篇小说，提供了现代小说史上最早的讽刺性的长滑稽特色的长篇小说，提供了现代小说

3、史上最早的讽刺性的长篇体制。篇体制。19301930年春回国后任济南齐鲁大学和青岛山东大学教授。年春回国后任济南齐鲁大学和青岛山东大学教授。19361936年夏，老舍辞去教职，从事专业写作，完成了著名的年夏，老舍辞去教职，从事专业写作，完成了著名的小说小说骆驼祥子骆驼祥子，赢得了巨大的声誉。，赢得了巨大的声誉。七七七七 事变，他离别事变，他离别妻子儿女，只身辗转去武汉、重庆，勇敢地投身于抗日救亡运妻子儿女，只身辗转去武汉、重庆，勇敢地投身于抗日救亡运动的洪流，主持中华全国文艺界抗敌协会的工作。动的洪流，主持中华全国文艺界抗敌协会的工作。他特别重视话剧创作，他特别重视话剧创作，19391939年

4、至年至19431943年间，独立完成或与年间，独立完成或与人合著的剧本就有人合著的剧本就有残雾残雾张自忠张自忠归去来兮归去来兮等九部。等九部。19461946年与曹禹赴美讲学，写完了年与曹禹赴美讲学，写完了100100万字的巨著万字的巨著四世同堂四世同堂的最后一部及其他作品。的最后一部及其他作品。19491949年回国。曾任中国文联副主席，中国作协副主席等他年回国。曾任中国文联副主席，中国作协副主席等他以小说、剧作和曲艺著称于世，在散文、诗歌、杂文方面也取以小说、剧作和曲艺著称于世，在散文、诗歌、杂文方面也取得了卓越成就；一生写下得了卓越成就；一生写下1010多部长篇小说，多部长篇小说，707

5、0多部（篇）中短多部（篇）中短篇小说，篇小说，3030多部剧作，一部多部剧作，一部40004000行的长诗和近行的长诗和近300300首短诗，近首短诗，近2020部译著等，共部译著等，共800800多万字。他的作品丰富了世界进步文学史。多万字。他的作品丰富了世界进步文学史。1951 1951年获得北京市人民政府授予的年获得北京市人民政府授予的 人民艺术家人民艺术家 的称号。的称号。文革文革 开始后，受到残酷迫害，于开始后，受到残酷迫害，于19661966年年8 8月月2424日含恨自尽。日含恨自尽。3、作品：、作品：老舍是我国老舍是我国“五五四四”以来新文学的开拓者之一，现代杰出的以来新文学的

6、开拓者之一，现代杰出的语言艺术家，享有世界声誉的爱国主义作家，人民艺术家。语言艺术家，享有世界声誉的爱国主义作家，人民艺术家。其主要著作有：其主要著作有：长篇小说：长篇小说：老张的哲学老张的哲学赵子曰赵子曰二马二马（1924年赴英国，在伦敦大学东方学年赴英国，在伦敦大学东方学院任中文讲师时写，具有讽刺、幽默、滑稽特色）院任中文讲师时写，具有讽刺、幽默、滑稽特色）骆驼祥子骆驼祥子 （1936年，专业从事写作）年，专业从事写作）四世同堂四世同堂（1946年与曹禹赴美讲学，写完了年与曹禹赴美讲学，写完了100万字的巨著万字的巨著四世同堂四世同堂的最后一部及其他作品：的最后一部及其他作品：牛天赐传牛天

7、赐传离婚离婚鼓书艺人鼓书艺人）中篇小说：中篇小说：我这一辈子我这一辈子 短篇小说：短篇小说：小铃儿小铃儿（“五四五四”运动后第一篇白话短篇）运动后第一篇白话短篇）月牙二月牙二 话话 剧剧:残雾残雾张自忠张自忠归去来兮归去来兮等九部。（等九部。（1939年至年至1943年间，独立年间，独立完成或与人合著的剧本）完成或与人合著的剧本）龙须沟龙须沟方珍珠方珍珠茶馆茶馆（1957年发表并演出的年发表并演出的茶馆茶馆，代表，代表了老舍先生话剧创作的最高成就）了老舍先生话剧创作的最高成就）祥子出身于旧社会的下层劳动人民家庭,自幼家境困苦.他是京城里一个普通的车夫,像一棵树一样挺拔而又健壮,沉默而又有生气.

8、祥子不怕吃苦,开始根本没有一般车夫的那些可以原谅而不便效法的恶习.祥子有小生产者所共同的积极进取的求生意志和人生理想.虽然自己理想不算高:有一辆自己的车,自食其力,能娶上一个健康年轻能吃苦的穷苦人家的女儿过日子.他要强,希望能凭本事吃饭.但生于那个黑暗的世道,在经历了好不容易买来的新车被抢委曲求全地娶了自己并不爱的虎妞卖车安葬难产而死的虎妞自己喜欢的小福子被卖到白房子后又自杀等一系列事情后,他对生活的企望和信心以及要强的性格都在生活中一点点丧失.他变的懒惰狡猾,极端自私,还耍无赖,慢慢地滑向堕落的深渊.一九三七年“七七事变”侵华日军的铁蹄践踏着古老的北京城。小羊圈胡同的十几户居民，平静的生活被

9、打乱了。这些普通的中国人，一夜之间被迫进入了一个梦魔般的世界。身为四世之尊的祁老太爷是一个倔强、正直，令人尊重的长者；八国联军打进北京的阅历，使他懂得了国家民族大事上的是与非、爱和憎。儿子祁天佑上敬父母下佑子孙，是一个正派的生意人，结果反受日本人敲诈勒索，游街示众，被逼投河自尽。长孙祁瑞宣，是一位中学英文教师，在极端困难的条件下也不为日寇做事，同贤妻韵梅维持一家老小生计。次孙祁瑞丰贪图安逸享受当了汉奸。三孙祁瑞全是个热血青年出城当了八路军。全家的宝贝，祁老人曾孙小妞妞在日本投降前夕被活活饿死。小羊圈胡同的其他人或抗争，被出卖，弄得家破人亡；或苟且偷生，认贼做父；有人被屠杀，有人被逼疯这条胡同发

10、生的一切，成为中华民族英勇不屈的缩影。一个民族的落后，将会遭到怎样的结局，这就是四世同堂告诉我们的。有关戏剧的知识有关戏剧的知识 1、特点：特点：（1）、剧本必须适合舞台演出。）、剧本必须适合舞台演出。演出要受到时间和空间的限制，把发生在不同地点和演出要受到时间和空间的限制，把发生在不同地点和较长时间里大事情集中在有限的舞台和两三个小时内的演出较长时间里大事情集中在有限的舞台和两三个小时内的演出中表现出来。中表现出来。（2）、必须有集中尖锐的矛盾冲突。）、必须有集中尖锐的矛盾冲突。戏剧是反映现实生活中的矛盾冲突的，没有矛盾冲突戏剧是反映现实生活中的矛盾冲突的，没有矛盾冲突就没有戏剧。这中冲突是

11、社会矛盾的反映，它有一定的发展就没有戏剧。这中冲突是社会矛盾的反映，它有一定的发展过程，这个过程就构成了剧本的情节结构。过程，这个过程就构成了剧本的情节结构。剧本的情节结构可分为：剧本的情节结构可分为：开端：开端：发展：发展：高潮：高潮：结局：结局：尾声：尾声：介绍人物关系和揭示矛盾冲突介绍人物关系和揭示矛盾冲突 描写情节的波澜起伏，一波未平一波又描写情节的波澜起伏，一波未平一波又起，一步步把矛盾冲突推向高潮起，一步步把矛盾冲突推向高潮。矛盾冲突发展到顶点并表现出急剧转化的矛盾冲突发展到顶点并表现出急剧转化的局面局面 结局是情节发展的必然结果，也是矛盾冲结局是情节发展的必然结果，也是矛盾冲突的

12、解决。突的解决。与序呼应，对剧本的思想内容作些启示，与序呼应，对剧本的思想内容作些启示，引起人们的联想和展望。引起人们的联想和展望。（3）、人物的语言和动作必须合乎各自的身份和特）、人物的语言和动作必须合乎各自的身份和特征征 2、剧本刻画人物推进剧情和表达思想的手段有：、剧本刻画人物推进剧情和表达思想的手段有：（1）、舞台说明：）、舞台说明：包括人物表、舞台美术、环境、音包括人物表、舞台美术、环境、音响、人物上下场、人物对话的姿态、响、人物上下场、人物对话的姿态、动作、表情、心理活动等。动作、表情、心理活动等。（2）、人物的对白和唱词：）、人物的对白和唱词：包括独白、旁白、对白。是剧本的主要组

13、成部分，包括独白、旁白、对白。是剧本的主要组成部分，其任务是展开情节、提示人物性格、表现主题思想。其任务是展开情节、提示人物性格、表现主题思想。（3）、结构形式：）、结构形式：分幕分场。幕是大单位，分幕分场。幕是大单位，场是小单位场是小单位 3、戏剧分类：、戏剧分类：（1）、艺术形式和表现手法不同：）、艺术形式和表现手法不同：话剧、歌剧、舞剧、诗剧、歌舞剧、相声剧。话剧、歌剧、舞剧、诗剧、歌舞剧、相声剧。（2）、剧情的繁简和结构不同：）、剧情的繁简和结构不同：多幕剧、独幕剧多幕剧、独幕剧（3）、题材反映的时代不同：）、题材反映的时代不同：历史剧、现代剧历史剧、现代剧（4）、矛盾冲突的性质和表现

14、手法不同；）、矛盾冲突的性质和表现手法不同；悲剧、喜剧、正剧（悲喜剧）。悲剧、喜剧、正剧（悲喜剧）。（5）地域色彩不同：）地域色彩不同：京剧（北京）、沪剧（上海）、豫剧京剧（北京）、沪剧（上海）、豫剧（河南）、吕剧（山东江苏）、川剧、汉剧（河南）、吕剧（山东江苏）、川剧、汉剧（湖北）、楚剧（湖北江西）、晋剧（山西）、（湖北）、楚剧（湖北江西）、晋剧（山西）、黄梅戏（浙江）等黄梅戏（浙江）等（6）、演出不同：）、演出不同：舞台剧、广播剧、电影、电视剧等舞台剧、广播剧、电影、电视剧等三、三、茶馆茶馆剧情梗概（全剧共三幕）：剧情梗概（全剧共三幕）：通过在茶馆里活动的70多个各色各样的人物，依次反映了

15、三个时代长达50年的社会生活。第一幕：第一幕：（节选部分）（节选部分）1898年秋，戊戌变法失败，谭嗣同问斩后不久。那时的裕年秋，戊戌变法失败，谭嗣同问斩后不久。那时的裕泰茶馆生意兴隆，三教九流，各色人物云集于此，把这里作为各写一个时代应该相互交泰茶馆生意兴隆，三教九流，各色人物云集于此，把这里作为各写一个时代应该相互交流的场所。作者在这一幕向我们展示了腐朽的中国封建社会已走向末路。流的场所。作者在这一幕向我们展示了腐朽的中国封建社会已走向末路。剧中描写了信洋教的小恶霸洋人，神气十足，连官府也怕他三分；有钱有势的人家剧中描写了信洋教的小恶霸洋人，神气十足，连官府也怕他三分；有钱有势的人家为了一

16、只鸽子，可以请来官方的打手和差人打群架；吃朝廷钱粮的旗人整日游手好闲；为了一只鸽子，可以请来官方的打手和差人打群架；吃朝廷钱粮的旗人整日游手好闲；朝中的太监总管不仅生活豪华，而且还可以用高价买来妻子，农民和城市贫民却卖儿卖朝中的太监总管不仅生活豪华，而且还可以用高价买来妻子，农民和城市贫民却卖儿卖女；女；这种这种“剪影式剪影式”的描写，展现了清末社会的众生相，深刻地反映了帝国主义的渗透、的描写，展现了清末社会的众生相，深刻地反映了帝国主义的渗透、侵略和封建统治的荒淫、腐朽所造成的农民破产、市民贫困的社会黑暗。这一切表明了侵略和封建统治的荒淫、腐朽所造成的农民破产、市民贫困的社会黑暗。这一切表明

17、了中国封建社会的末日即将来临。中国封建社会的末日即将来临。第二幕：写的是军阀混战时期，茶馆生意艰难，尽管王利发苦第二幕：写的是军阀混战时期，茶馆生意艰难，尽管王利发苦心改良，但也只能惨淡经营。李三的抱怨、兵警的勒索，难民的哀心改良，但也只能惨淡经营。李三的抱怨、兵警的勒索，难民的哀告、逃兵的蛮横、社会渣滓的猖狂、旧民主主义者的哀叹告、逃兵的蛮横、社会渣滓的猖狂、旧民主主义者的哀叹都表都表现了帝国主义控制下的军阀混战给人民带来的深重灾难和社会造成现了帝国主义控制下的军阀混战给人民带来的深重灾难和社会造成的黑暗。的黑暗。第三幕：抗战胜利后，国民党统治时期的社会生活。剧中所有第三幕：抗战胜利后，国民

18、党统治时期的社会生活。剧中所有正直的人都陷于一种不可自拔的困境中。正直的人都陷于一种不可自拔的困境中。裕泰茶馆已破烂不堪，王利发无论怎样改良也无法维持正常的裕泰茶馆已破烂不堪，王利发无论怎样改良也无法维持正常的生意；有名的厨师只能在监狱里蒸窝窝头；身怀绝技的艺人无法维生意；有名的厨师只能在监狱里蒸窝窝头；身怀绝技的艺人无法维持生计。与此相对照的是恶势力异常活跃，地痞、流氓、特务却如持生计。与此相对照的是恶势力异常活跃，地痞、流氓、特务却如鱼得水，各自遵循自己的道德准则行事。鱼得水，各自遵循自己的道德准则行事。最后，裕泰茶馆被人霸占，掌柜悬梁自尽。最后，裕泰茶馆被人霸占，掌柜悬梁自尽。茶 馆（三

19、幕话剧、三个时代、50年历史、一个本质）第一幕 第二幕 第三幕 清朝末年 帝侵封压 军阀混战 国民党统治时期王利发的命运：活 死 1、洋教小恶霸 1、下层人民生活悲惨 1、正直之人2、有钱有势的人 2、兵警爪牙敲诈勒索 2、厨 师 3、旗 人 3、社会渣滓肮脏交易 3、绝技之人4、太监总管 4、遗老遗少惋惜哀叹 4、官 僚 5、农民、市民 5、旧民主主义者-悲观绝望 5、地痞特务 6、爱国民众不满反抗 6、松二爷 7、常四爷 （未曾开张先受创）茶 馆 的 变 迁：盛 茶馆改良 衰 读课文，初步了解剧情，读课文，初步了解剧情，试着理出主要事件和人物试着理出主要事件和人物.讨论交流讨论交流 这一幕

20、写到哪些人物，这些人物大致可分这一幕写到哪些人物，这些人物大致可分为哪两大类为哪两大类?写了哪些事件写了哪些事件?分别用小标题来归纳概括。分别用小标题来归纳概括。大约可分为两大类：大约可分为两大类：一类是帝国主义、封建主义、官僚资本主义势力及一类是帝国主义、封建主义、官僚资本主义势力及其奴才走狗；其奴才走狗；如西太后的宠奴庞太监，吃洋饭的恶霸马五爷，如西太后的宠奴庞太监，吃洋饭的恶霸马五爷，特务宋恩子、吴祥子、流氓黄胖子，打手二德子，特务宋恩子、吴祥子、流氓黄胖子，打手二德子，人口贩子刘麻子，江湖骗子唐铁嘴等等。人口贩子刘麻子，江湖骗子唐铁嘴等等。另一类是在这另一类是在这“三座大山三座大山”压

21、迫下的各阶层的人们。压迫下的各阶层的人们。如王利发、秦仲义、康顺子、康六、乡妇、老人等等。如王利发、秦仲义、康顺子、康六、乡妇、老人等等。课本节选的课本节选的茶馆茶馆第一幕，是全剧最凝练最集中的第一幕，是全剧最凝练最集中的一幕，人物众多，事件纷繁。写到的主要事件有：一幕，人物众多，事件纷繁。写到的主要事件有：1 1、马五爷施威、马五爷施威 2 2、康六卖女、康六卖女 3 3、常四爷骂洋货、常四爷骂洋货 4 4、鸽子之争、鸽子之争 5 5、秦仲义梦想实业救国、秦仲义梦想实业救国 6 6、秦庞交锋、秦庞交锋 7 7、茶客对话、茶客对话 8 8、常四爷被抓、常四爷被抓 9 9、庞太监买妻、庞太监买妻

22、涉及当时社会上的哪些大事？涉及到：戊戌变法、实业救国、洋教势力强大、民族资本家兴起、洋货倾销中国。由此可见：当时的中国，帝国主义侵略；封建统治者荒淫；农村民不聊生表明清末整个社会黑暗腐朽，没落。查阅有关资料，了解戊戌变法的历史背景、经过和结局，结合课文内容说说不同人物对戊戌变法的反应，体会剧本是如何形象化地反映当时社会状况的。戊戌变法，指1898年六月（农历戊戌年）以康有为 梁启超等为首的改良主义者通过光绪帝爱新觉罗载湉所进行的资产阶级政治改革，是清光绪二十四年（1898年）的一项政治改革运动。该变法主要内容为学习西方，提倡科学文化，改革政治、教育制度，发展农、工、商业等。该运动遭到以慈禧太后

23、为首的守旧派的强烈反对，同年九月慈禧太后等发动政变，光绪帝被囚至中南海瀛台，维新派康有为梁启超分别逃往法国和日本。谭嗣同等6人（戊戌六君子）被杀害，历时仅一百零三天的变法最终失败。因此戊戌变法也叫百日维新。是中国近代具有重大意义的一次资产阶级发起的改良运动。剧中的不同人物对戊戌变法有不同的反应。王利发是漠不关剧中的不同人物对戊戌变法有不同的反应。王利发是漠不关心，连茶客们议论这件事，他都非常害怕，始终抱着心，连茶客们议论这件事，他都非常害怕，始终抱着“莫谈国事莫谈国事”的态度。茶客们对戊戌变法非但不了解，甚至加以指责，说康有的态度。茶客们对戊戌变法非但不了解，甚至加以指责，说康有为为“心眼多毒

24、心眼多毒”。民族资本家秦仲义对戊戌变法根本就不抱任何。民族资本家秦仲义对戊戌变法根本就不抱任何希望，他希望，他“早就知道早就知道”变法长不了。封建王朝的宫廷太监对戊戌变法长不了。封建王朝的宫廷太监对戊戌变法则是又怕又恨，变法失败后，保守势力重新得势，庞太监的变法则是又怕又恨，变法失败后，保守势力重新得势，庞太监的气焰更加嚣张，直言；气焰更加嚣张，直言；“谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋!”与历与历史学家不同，对于戊戌变法这样一个重大历史事件，老舍以鲜明史学家不同，对于戊戌变法这样一个重大历史事件，老舍以鲜明的人物形象，从不同角度的人物形象，从不同角度(直接、间接直接、间

25、接)写出了不同阶层的人物对事写出了不同阶层的人物对事件的不同态度，从而含蓄深刻地揭示出戊戌变法失败的原因和件的不同态度，从而含蓄深刻地揭示出戊戌变法失败的原因和 教教训，显示了一个文学家、剧作家对于历史事件和时代发展所作的训，显示了一个文学家、剧作家对于历史事件和时代发展所作的高度而形象的艺术概括高度而形象的艺术概括。人物人物人民苦难人民苦难茶茶 馆馆王利发王利发恶势猖獗恶势猖獗遗老哀叹遗老哀叹人民反抗人民反抗松二爷松二爷常四爷常四爷二德子二德子吴、宋吴、宋刘麻子刘麻子唐铁嘴唐铁嘴李三李三乡妇乡妇康顺子康顺子 王利发王利发身份：身份：个性语言：个性语言：主要活动：主要活动：茶馆掌柜茶馆掌柜应酬

26、顾客应酬顾客多说好话，多请安，讨多说好话，多请安，讨人人的喜欢人人的喜欢坐一坐！有您在我这儿坐坐，坐一坐！有您在我这儿坐坐，我脸上有光！我脸上有光！二爷，您说的对，太对了！二爷，您说的对，太对了！可是，这点小事用不着您分可是，这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟，我心，您派管事的来一趟，我跟他商量，该长多少租钱，跟他商量，该长多少租钱，我一定照办！是！嗻！我一定照办！是！嗻！善于奉承善于奉承精明圆滑精明圆滑你觉得王利发是什么样的人？请你觉得王利发是什么样的人？请从课文中找根据。从课文中找根据。试把王利发的语言换成试把王利发的语言换成自己的方言，体验一下自己的方言，体验一下这个人物的特点。这个

27、人物的特点。哎哟！秦二爷，您怎么这样闲在，会想起下茶馆来了？也没带个下人。哎哟！秦二爷，您怎么这样闲在，会想起下茶馆来了？也没带个下人。唉，一边做一边学吧，指着这个吃饭嘛。谁叫我爸爸死得早，我不干不行唉，一边做一边学吧，指着这个吃饭嘛。谁叫我爸爸死得早，我不干不行啊！好在照顾主儿都是我父亲的老朋友，我有不周到的地方，都肯包涵，啊！好在照顾主儿都是我父亲的老朋友，我有不周到的地方，都肯包涵，闭闭眼就过去了。在街面上混饭吃，人缘儿顶要紧。我按着我父亲遗留下闭闭眼就过去了。在街面上混饭吃，人缘儿顶要紧。我按着我父亲遗留下的老办法，多说好话，多请安，讨人的喜欢，就不会出大岔子！您坐下，的老办法，多说好

28、话，多请安，讨人的喜欢，就不会出大岔子！您坐下，我给您沏碗小叶茶去！我给您沏碗小叶茶去！坐一坐！有您在我这儿坐坐，我脸上有光！李三，沏坐一坐！有您在我这儿坐坐，我脸上有光！李三，沏一碗高的来！二爷，府上都好？您的事情都顺心吧？您怕什么呢？那么一碗高的来！二爷，府上都好？您的事情都顺心吧？您怕什么呢？那么多的买卖，您的小指头都比我的腰还粗！多的买卖，您的小指头都比我的腰还粗！二爷，您说的对，太对了！可是，这点小事用不着您分心，您派管事的来二爷，您说的对，太对了！可是，这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟，我跟他商量，该长多少租钱，我一定照办！是！嗻！一趟，我跟他商量，该长多少租钱，我一定照办！

29、是！嗻！您甭吓唬着我玩，我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，您甭吓唬着我玩，我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去！到街上卖热茶去！王：王：王：王：王：王：王：王：王：王：王：王：结合课文内容读读王利发的台词，说说王利发是怎样一个结合课文内容读读王利发的台词，说说王利发是怎样一个人？人？（1 1）在权大势大的太监、官差和地痞面前，他表现出）在权大势大的太监、官差和地痞面前，他表现出一副买卖人左右逢源、八面玲珑的姿态。一副买卖人左右逢源、八面玲珑的姿态。（2 2）对落魄江湖，身价颇贱的算命先生，虽然从心底）对落魄江湖，身价颇贱的算命先生，虽然从心底里轻蔑、

30、讨厌，但也宁愿送上茶水。里轻蔑、讨厌，但也宁愿送上茶水。（3 3）对弱者，对一无所有的穷人，他也不肯过多地施）对弱者，对一无所有的穷人，他也不肯过多地施于同情，提示他既不满现实，又明哲保身于同情，提示他既不满现实，又明哲保身的思想性格。的思想性格。总之：胆小怕事、安分守己、善于应酬、精明干练、自总之：胆小怕事、安分守己、善于应酬、精明干练、自私自利是作者精心塑造的旧社会中小商人、小资产者的私自利是作者精心塑造的旧社会中小商人、小资产者的艺术典型。艺术典型。常四爷常四爷身份：身份：个性语言：个性语言：主要活动：主要活动：旗人旗人与二德子、刘麻子对话与二德子、刘麻子对话 施舍烂肉面施舍烂肉面 被捕

31、被捕大清国要完！大清国要完！你觉得常四爷是什么样的人？请你觉得常四爷是什么样的人？请从课文中找根据。从课文中找根据。要抖威风，跟洋人干去，洋人厉害！要抖威风，跟洋人干去，洋人厉害！英法联军烧了圆明园，尊家吃着官英法联军烧了圆明园，尊家吃着官饷，可没见你去冲锋打仗！饷，可没见你去冲锋打仗！哼，我就不佩服吃洋饭的！哼，我就不佩服吃洋饭的！哎！连鼻烟也得从外洋来！这得往哎！连鼻烟也得从外洋来！这得往外流多少银子啊！外流多少银子啊！我老觉乎着咱们的大缎子，川绸，我老觉乎着咱们的大缎子，川绸，更体面！更体面！二爷，我看哪，大清国要完！二爷，我看哪，大清国要完！李三，要两个烂肉面，带她们到门李三，要两个烂

32、肉面，带她们到门外吃去！外吃去！富于同情心富于同情心 正直正直强烈的爱国强烈的爱国意识意识常四爷的思想性格。常四爷的思想性格。有着鲜明的正义感和强烈的爱国意识，对有着鲜明的正义感和强烈的爱国意识，对清朝的腐败和命运深表担忧。性格刚强而清朝的腐败和命运深表担忧。性格刚强而又富于同情心。临危不惧，挺直腰板离开又富于同情心。临危不惧，挺直腰板离开茶馆，反映了爱国有罪茶馆，反映了爱国有罪,报国无门的荒唐现报国无门的荒唐现实。实。分角色朗读秦仲义和王利发及庞太监的对话，从中我们可以看出他是一个什么样的人。他和庞太监分别代表了哪两个阶级。秦仲义是在维新浪潮中成长起来的民族资本家，秦仲义是在维新浪潮中成长起

33、来的民族资本家，这个二十几岁就雄心勃勃地梦想通过办大工厂这个二十几岁就雄心勃勃地梦想通过办大工厂搞民族工业来救国的人物，胸怀理想，要做大搞民族工业来救国的人物，胸怀理想，要做大事，最后却没有逃脱破产的厄运。这个形象反事，最后却没有逃脱破产的厄运。这个形象反映了半封建半殖民地社会民族资本家的命运，映了半封建半殖民地社会民族资本家的命运，同时也证明办实业拯救不了旧中国灭亡的命运。同时也证明办实业拯救不了旧中国灭亡的命运。他和庞太监的对话交锋，实际上是成长中的民他和庞太监的对话交锋，实际上是成长中的民族资产阶级与行将就木的封建王朝势力的对垒。族资产阶级与行将就木的封建王朝势力的对垒。朗读课文，找到马

34、五爷和黄胖朗读课文，找到马五爷和黄胖子的台词，看一看他们分别是子的台词，看一看他们分别是什么样的人什么样的人。马五爷总共只说了三句话，但却给人留下了深刻印象。他对二德子一说话，立刻就镇住了这个流氓的嚣张气焰，足见信洋教吃洋饭的马五爷威风凛凛。这就是清政府怕洋政府，清官吏怕洋走狗，帝国主义侵略的魔爪已尼深入到中国社会的各个角落。黄胖子一共才说了八句话但把对百姓、对流氓、对太监的不同态度层次分明地表现了出来，生动刻画出这个流氓头子助纣为虐的反动本质。体味剧中精练而又个性化的语言体味剧中精练而又个性化的语言 老舍认为，剧中人物的对话应该是“话到人到”，“开口就响”“闻其声知其人，三言五语就勾出一个人

35、物形象的轮廓来”，也就是每个人物都有符合自己地位、身份和思想的个性化语言。如：王利发的语言谦恭周到、圆滑得体、机敏善辩，与各种人物应酬从容自如，非常符合一个茶馆掌柜的身份。常四爷的语言则豪爽耿直，带有侠气，并且毫不忌讳他对现实的不满，表现了他正直倔强、敢作敢为、富于正义感的思想性格。关于戏剧冲突关于戏剧冲突 第一幕中，从头至尾展现的都是晚清末年反动统治阶级和第一幕中，从头至尾展现的都是晚清末年反动统治阶级和人民大众之间的尖锐对立。人民大众之间的尖锐对立。达官贵人争家鸽达官贵人争家鸽八十孤老沦落街头八十孤老沦落街头 朝廷老太监娶妻朝廷老太监娶妻农家姑娘被卖入火坑农家姑娘被卖入火坑 人民群众对现实

36、稍有不满就招致锒铛入狱；人民群众对现实稍有不满就招致锒铛入狱；马五爷让人们看到帝国主义在中国的势力；马五爷让人们看到帝国主义在中国的势力；常四爷大骂洋货，表现出中国人对帝国主义的仇恨常四爷大骂洋货，表现出中国人对帝国主义的仇恨 秦仲义和庞太监唇枪舌剑，反映了维新派和顽固派之间的秦仲义和庞太监唇枪舌剑，反映了维新派和顽固派之间的斗争；斗争；整体把握第一幕的主旨整体把握第一幕的主旨 理解潜台词的含义课文的结尾理解潜台词的含义课文的结尾“茶客甲茶客甲”有一句话：有一句话：“将将!你完你完啦啦!”这句话的潜台词是什么这句话的潜台词是什么?文中从哪些地方反映了清朝末年黑暗文中从哪些地方反映了清朝末年黑暗

37、腐朽、民不聊生的社会现实腐朽、民不聊生的社会现实?(一定要扣住剧本来回答。一定要扣住剧本来回答。)课文结尾课文结尾“茶客甲茶客甲”说：说：“将将!你完啦你完啦!”这句话的潜台词是：清这句话的潜台词是：清政府完了，清朝社会完了，这个时代灭亡了。政府完了，清朝社会完了，这个时代灭亡了。文中通过众多事件，多文中通过众多事件，多侧面、多角度地反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社会现实。侧面、多角度地反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社会现实。例例如：达官贵人为争一只家鸽而大打群架，荒淫无耻的朝廷老太监竟然如：达官贵人为争一只家鸽而大打群架，荒淫无耻的朝廷老太监竟然娶妻，八十二岁的卖耳挖勺的孤老沦落街头

38、，饥肠辘辘的农家姑娘被娶妻，八十二岁的卖耳挖勺的孤老沦落街头，饥肠辘辘的农家姑娘被卖人火坑，常四爷因为一句话被捕人狱，还有戊戌变法失败、帝国主卖人火坑，常四爷因为一句话被捕人狱，还有戊戌变法失败、帝国主义入侵等等，这些大大小小、形形色色的人物和事件，都显示出晚清义入侵等等，这些大大小小、形形色色的人物和事件，都显示出晚清末年反动统治阶级和人民大众之间的尖锐对立，揭示了那个时代必然末年反动统治阶级和人民大众之间的尖锐对立，揭示了那个时代必然灭亡的命运。灭亡的命运。关于戏剧语言关于戏剧语言 1、精练而又个性化的语言，是老舍戏剧语言的突出特、精练而又个性化的语言，是老舍戏剧语言的突出特点。点。老舍认

39、为，剧中人物的对话应该是老舍认为，剧中人物的对话应该是“话到人到话到人到”，“开口就响开口就响”，“闻其声知其人，三言五语就勾出一闻其声知其人，三言五语就勾出一个物形象的轮廓来个物形象的轮廓来”。如：王利发的语言谦恭周到、圆滑得体、机敏善辩，与各种人物应酬从容自如，非常符合一个茶馆掌柜的身份。常四爷的语言则豪爽耿直，带有侠气，并且毫不忌讳他对现实的不满，表现了他正直倔强、敢作敢为、富于正义感的思想性格。2、精彩的潜台词，是老舍戏剧语言的又一、精彩的潜台词，是老舍戏剧语言的又一突出特点。最后一句话突出特点。最后一句话“将！你完啦！将！你完啦！”更是一语双关的潜台词，它点明了一个时更是一语双关的潜

40、台词，它点明了一个时代的终结。代的终结。3、还具有浓郁的北京地方色彩。、还具有浓郁的北京地方色彩。作者虽没有直接写那个时代发生的作者虽没有直接写那个时代发生的重大事件，但那个时代的风云变幻和黑重大事件，但那个时代的风云变幻和黑暗与罪恶又无处不在，暗与罪恶又无处不在，“大茶馆折射出大茶馆折射出小社会小社会”，这正是作者匠心独运的结果，这正是作者匠心独运的结果总结：总结：为什么要单单写一个茶馆？为什么要单单写一个茶馆？茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是

41、写了五十来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开是写了五十来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。治。我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这样，我就决定了去写治消息么？这样，

42、我就决定了去写茶馆茶馆。老舍如是说老舍如是说人物多，年代长，不易找到个中人物多，年代长，不易找到个中心故事。我采用了四个办法：心故事。我采用了四个办法：（一）（一）主要人物自壮到老，贯穿全剧。主要人物自壮到老，贯穿全剧。这样，故事虽然松散，而中心人物有些这样，故事虽然松散，而中心人物有些着落，就不至于说来说去，离题太远，着落，就不至于说来说去，离题太远，不知所云了。此剧的写法是以人物带动不知所云了。此剧的写法是以人物带动故事。故事。（二）（二）次要的人物父子相承，父子都由次要的人物父子相承，父子都由同一演员扮演。同一演员扮演。这样也会帮助故事的联续。这是一种手这样也会帮助故事的联续。这是一种手

43、法，不是在理论上有何根据。在生活中，儿法，不是在理论上有何根据。在生活中，儿子不必继承父业；可是在舞台上，父子由同子不必继承父业；可是在舞台上，父子由同一演员扮演，就容易使观众看出故事是联贯一演员扮演，就容易使观众看出故事是联贯下来的，虽然一幕与一幕之间相隔许多年。下来的，虽然一幕与一幕之间相隔许多年。（三）（三）我设法使每个角色都说他们自己的事，可是又我设法使每个角色都说他们自己的事，可是又与时代发生关系。与时代发生关系。这么一来，厨子就像厨子，说书的就像说书的了，因这么一来，厨子就像厨子，说书的就像说书的了，因为他们说的是自己的事。同时，把他们自己的事又和时代为他们说的是自己的事。同时，把

44、他们自己的事又和时代结合起来，像名厨而落得去包办监狱的伙食，顺口说出这结合起来，像名厨而落得去包办监狱的伙食，顺口说出这年月就是监狱里人多；说书的先生抱怨生意不好，也顺口年月就是监狱里人多；说书的先生抱怨生意不好，也顺口说出这年头就是邪年头，真玩艺儿要失传说出这年头就是邪年头，真玩艺儿要失传因此，因此，人物人物虽各说各的，可是又都能帮助反映时代，就使观众既看见虽各说各的，可是又都能帮助反映时代，就使观众既看见了各色的人，也顺带着看见了一点儿那个时代的面貌。了各色的人，也顺带着看见了一点儿那个时代的面貌。这这样的人物虽然也许只说了三五句话，可是的确交代了他们样的人物虽然也许只说了三五句话，可是的确交代了他们的命运。的命运。（四）（四）无关紧要的人物一律无关紧要的人物一律招之即来，挥之即去，毫不客气招之即来，挥之即去，毫不客气。