湘艺版六年级下册《音乐》第五课-（听赏）苏三起解-ppt课件--(配套教案编号：c01b0).ppt

1、 京剧四大功夫 唱唱 念念 做做 打打 京剧是以京剧是以“唱唱”为主，京剧界传统说法是为主，京剧界传统说法是“唱唱”居首位；居首位； 在观众的语言中，把在观众的语言中，把“演戏演戏”说成是说成是“唱戏唱戏”，说明歌唱，说明歌唱 在戏曲中的重要地位。唱功必须有基本的技术功力，不仅在戏曲中的重要地位。唱功必须有基本的技术功力，不仅 要扩大音域音量，锻炼歌喉的耐力，还要学会归韵、运腔要扩大音域音量，锻炼歌喉的耐力，还要学会归韵、运腔 等技巧，因而唱功是品评一个演员技艺高下的重要因素。等技巧，因而唱功是品评一个演员技艺高下的重要因素。 苏苏 三三 起起 解解 苏三离了洪洞县苏三离了洪洞县, 将身来在大

2、街前将身来在大街前. 未曾开言我心好惨未曾开言我心好惨, 过往的君子听我言过往的君子听我言. 唱唱 念念 京剧中的念白不同于我们日常的对白，它在推动剧情、京剧中的念白不同于我们日常的对白，它在推动剧情、 刻画人物、揭示思想方面有着十分重要的作用。念白分刻画人物、揭示思想方面有着十分重要的作用。念白分 为为“韵白韵白”、“京白京白”、“方言方言”三种。三种。“京白京白”基本基本 是京音，而是京音，而“韵白韵白”则讲究韵味。总之，京剧的念白，则讲究韵味。总之，京剧的念白， 无论是无论是“韵白韵白”或或“京白京白”，都不是普通生活语言，而，都不是普通生活语言，而 是经过艺术提炼的语言，近于朗诵体，具

3、有节奏感和音是经过艺术提炼的语言，近于朗诵体，具有节奏感和音 乐性，并与唱腔协调乐性，并与唱腔协调, ,相互衔接，使念白达到传神的艺术相互衔接，使念白达到传神的艺术 境界。方言一般由丑角来表演。境界。方言一般由丑角来表演。 “做功做功”泛指表演技巧，它有一套特定的程式泛指表演技巧，它有一套特定的程式 体系，包括以无当有、籍物表意、艺术身段。如：体系，包括以无当有、籍物表意、艺术身段。如： 生活情景，如开门、关门、上楼、下楼、上船、生活情景，如开门、关门、上楼、下楼、上船、 下船、乘马、行舟、饮酒、跪拜。下船、乘马、行舟、饮酒、跪拜。 做做 打 打打是戏曲形体动作的另一个重要组成部分，是传是戏曲

4、形体动作的另一个重要组成部分，是传 统武术的舞蹈化，也是生活中格斗场面的高度艺统武术的舞蹈化，也是生活中格斗场面的高度艺 术提炼。一般分为把子功和毯子功两大类。不仅术提炼。一般分为把子功和毯子功两大类。不仅 要有深厚的功底，而且还必须善于运用这些难度要有深厚的功底，而且还必须善于运用这些难度 极高的技巧，准确地展示人物的精神面貌和神情极高的技巧，准确地展示人物的精神面貌和神情 气质。气质。 京剧行当京剧行当 生生 老生、小生、武生、娃娃生老生、小生、武生、娃娃生 旦旦 青衣、花旦、刀马旦、老旦青衣、花旦、刀马旦、老旦 净净 “花脸”花脸”脸画彩图的各种角色脸画彩图的各种角色 丑丑 文丑、武丑文

5、丑、武丑 在京剧中，在京剧中，“生生”一般指剧中扮演男子的一般指剧中扮演男子的 演员演员 。在。在“生生”中，有可细分中，有可细分“小生小生” “武生武生” “老生老生” 生生 小 生 ： 小 生 ： 青 少 年 男 子 角 色 ， 他 们 青 少 年 男 子 角 色 ， 他 们 在 剧 中 的 动 作 造 型 在 剧 中 的 动 作 造 型 儒 雅 倜 傥 儒 雅 倜 傥 、 秀 逸 飞 动 秀 逸 飞 动 。 在 演 唱 上 采 用 真 假 。 在 演 唱 上 采 用 真 假 声 结 合 的 唱 法 ， 演 唱 风 格 声 结 合 的 唱 法 ， 演 唱 风 格 华 美 华 美 和 明 亮

6、 。 和 明 亮 。 老 生 ： 中 老 年 男 子 角 色 ， 在 老 生 ： 中 老 年 男 子 角 色 ， 在 剧 中 多 扮 演 剧 中 多 扮 演 正 直 刚 毅 的 人 物 正 直 刚 毅 的 人 物 形 象 形 象 武 生 ： 中 年 轻 的 男 性 武 将 ， 他 们 武 生 ： 中 年 轻 的 男 性 武 将 ， 他 们 用 高 超 的 武 打 技 术 来 展 示 剧 中 人 用 高 超 的 武 打 技 术 来 展 示 剧 中 人 物 的 物 的 武 艺 高 强 武 艺 高 强 。 不 重 演 唱 ， 注 重 。 不 重 演 唱 ， 注 重 武 打 动 作 的 娴 熟 和 技

7、 巧 的 难 度 。 武 打 动 作 的 娴 熟 和 技 巧 的 难 度 。 文老生文老生 武老生武老生 娃娃生娃娃生 扇子生扇子生 穷穷 生生 京剧中把女性统称为京剧中把女性统称为“旦旦”，其中按照人，其中按照人 物的年龄、性格又可细分为物的年龄、性格又可细分为“正旦正旦”，“花花 旦旦”，“刀马旦刀马旦”和和“老旦老旦” 旦旦 正 旦 ： 饰 演 大 家 闺 秀 和 有 身 份 的 妇 女 称 正 旦 ： 饰 演 大 家 闺 秀 和 有 身 份 的 妇 女 称 为 “ 正 旦 ” ， 正 旦 在 京 剧 中 俗 称 “ 为 “ 正 旦 ” ， 正 旦 在 京 剧 中 俗 称 “ 青青 衣衣

8、 ” ， 这 就 是 因 为 正 旦 所 扮 演 的 角 色 常 ” ， 这 就 是 因 为 正 旦 所 扮 演 的 角 色 常 穿 青 色 的 长 衫 而 得 名 ， 青 衣 的 表 演 穿 青 色 的 长 衫 而 得 名 ， 青 衣 的 表 演 庄 重 庄 重 娴 静 ， 秀 雅 柔 婉 娴 静 ， 秀 雅 柔 婉 ， 以 唱 功 为 主 ， 一 般 说 ， 以 唱 功 为 主 ， 一 般 说 来 ， 青 衣 的 唱 腔 旋 律 优 美 ， 细 腻 婉 转 。 来 ， 青 衣 的 唱 腔 旋 律 优 美 ， 细 腻 婉 转 。 花 旦 ： 戏 曲 行 当 名 。 属 花 旦 ： 戏 曲 行

9、 当 名 。 属 “ 旦旦 ” 行 。 行 。 在 舞 台 上 ， 扮 演 在 舞 台 上 ， 扮 演 天 真 活 泼 、 小 天 真 活 泼 、 小 家 碧 玉 或 身 份 低 下 的 青 、 少 年 家 碧 玉 或 身 份 低 下 的 青 、 少 年 女 性 角 色 女 性 角 色 。 如 。 如 天 女 散 花 天 女 散 花 中中 的 天 女 的 天 女 。 刀 马 旦 ： 相 当 于 生 行 中 的 武 生 ， 扮 演 刀 马 旦 ： 相 当 于 生 行 中 的 武 生 ， 扮 演 的 是 的 是 擅 长 武 艺 的 青 壮 年 妇 女 擅 长 武 艺 的 青 壮 年 妇 女 ， 装

10、 扮 和 ， 装 扮 和 武 生 差 不 多 ， 也 扎 靠 服 ， 她 们 多 在 剧 武 生 差 不 多 ， 也 扎 靠 服 ， 她 们 多 在 剧 中 扮 演 女 侠 、 女 将 甚 至 女 仙 、 女 妖 等 。 中 扮 演 女 侠 、 女 将 甚 至 女 仙 、 女 妖 等 。 武 旦 和 刀 马 旦 的 表 演 往 往 还 伴 随 着 热 武 旦 和 刀 马 旦 的 表 演 往 往 还 伴 随 着 热 闹 的 锣 鼓 点 ， 烘 托 场 上 的 气 氛 。 闹 的 锣 鼓 点 ， 烘 托 场 上 的 气 氛 。 老 旦 ： 指 在 剧 中 扮 演 老 旦 ： 指 在 剧 中 扮 演

11、 老 年 妇 女 老 年 妇 女 的 角 色 行 当 。 为 突 出 老 年 人 的 的 角 色 行 当 。 为 突 出 老 年 人 的 特 点 ， 走 路 迈 一 种 沉 稳 的 横 八 特 点 ， 走 路 迈 一 种 沉 稳 的 横 八 字 步 ， 服 装 色 调 为 色 彩 偏 暗 的 字 步 ， 服 装 色 调 为 色 彩 偏 暗 的 秋 香 色 、 墨 绿 色 ， 演 唱 用 真 声 秋 香 色 、 墨 绿 色 ， 演 唱 用 真 声 表 现 。 表 现 。 花 衫 花 衫 ： 戏 曲 行 当 名 。 始 创 于 戏 曲 行 当 名 。 始 创 于 梅 兰 芳 ， 表 演 上 集 合

12、 梅 兰 芳 ， 表 演 上 集 合 青 衣 、 花 旦 青 衣 、 花 旦 的 特 点 而 形 成 的 行 当 。 属 的 特 点 而 形 成 的 行 当 。 属 “ 旦旦 ” 行 艺 术 上 综 合 了 行 艺 术 上 综 合 了 “ 青 衣 青 衣 ” 、 “ 花花 旦旦 ” 、 “ 刀 马 旦 刀 马 旦 ” 的 表 演 特 点 ， 的 表 演 特 点 ， 塑 造 既 塑 造 既 端 庄 、 典 雅 又 稳 重 纯 情 端 庄 、 典 雅 又 稳 重 纯 情 的的 女 性 人 物 。 如 女 性 人 物 。 如 霸 王 别 姬 霸 王 别 姬 中 的 中 的 虞 姬 虞 姬 。 ，“

13、“净净“ “角是舞台上具有独特风格的人物类型，角是舞台上具有独特风格的人物类型， 脸部化妆最为丰富彩。脸部化妆最为丰富彩。“ “净净“ “因面部化妆要用因面部化妆要用 各种色彩和图案勾勒脸谱，所以又俗称各种色彩和图案勾勒脸谱，所以又俗称“ “大大 花脸花脸“ “。 净净 大 花 脸 大 花 脸 ： 亦 名 亦 名 “ 黑 头 黑 头 ” 、 “ 铜 锤 花 脸 铜 锤 花 脸 ” 。 戏 曲 行 当 名 。 属 。 戏 曲 行 当 名 。 属 “ 净净 ” 行 。 在 舞 台 上 常 扮 演 行 。 在 舞 台 上 常 扮 演 地 位 地 位 较 高 、 举 止 稳 重 、 性 格 憨 直 、

14、 具 较 高 、 举 止 稳 重 、 性 格 憨 直 、 具 有 正 义 感 的 人 物 有 正 义 感 的 人 物 。 如 。 如 铡 美 案 铡 美 案 中 的 包 公 。 中 的 包 公 。 二 花 脸 二 花 脸 ： 亦 名 亦 名 “ 架 子 花 脸 架 子 花 脸 ” 。 为 了 区 别 于 以 唱 为 主 的 为 了 区 别 于 以 唱 为 主 的 “ 大 花 脸 大 花 脸 ” ， 故 称 以 故 称 以 做 功 为 主 的 净 角 做 功 为 主 的 净 角 为为 “ 二 花 脸 二 花 脸 ” 。 戏 曲 行 当 名 。 属 戏 曲 行 当 名 。 属 “ 净净 ” 行 。

15、 在 舞 台 上 ， 行 。 在 舞 台 上 ， 大 多 扮 演 性 大 多 扮 演 性 格 勇 猛 、 豪 爽 、 粗 鲁 的 人 格 勇 猛 、 豪 爽 、 粗 鲁 的 人 物物 。 如 。 如 长 板 坡 长 板 坡 中 的 张 飞 。 中 的 张 飞 。 京剧中的京剧中的“丑丑”角演员又称为角演员又称为“小花脸小花脸”。 “丑丑”行的化妆虽与大花脸有点相象，可行的化妆虽与大花脸有点相象，可 是他的表演风格却完全不同，有点像夸张是他的表演风格却完全不同，有点像夸张 的漫画。丑角的出场常会带来满堂的笑声。的漫画。丑角的出场常会带来满堂的笑声。 “丑丑”分为分为“武丑武丑”，“文丑文丑”两类

16、两类 丑丑 文 丑 ： 文 丑 ： 经 常 扮 演 花 花 公 经 常 扮 演 花 花 公 子 、 狱 卒 、 酒 保 、 更 夫 、 老 子 、 狱 卒 、 酒 保 、 更 夫 、 老 兵 等 。 专 门 扮 演 为 兵 等 。 专 门 扮 演 为 不 具 备 武 不 具 备 武 艺 ， 或 在 舞 台 上 不 作 翻 腾 、 艺 ， 或 在 舞 台 上 不 作 翻 腾 、 跳 转 一 类 技 巧 表 演 的 角 色 跳 转 一 类 技 巧 表 演 的 角 色 。 武 丑 武 丑 ： 武 丑 扮 演 的 经 常 是 ： 武 丑 扮 演 的 经 常 是 一 些 一 些 机 警 风 趣 、 武

17、艺 高 超 的 机 警 风 趣 、 武 艺 高 超 的 人 物 人 物 ， 在 舞 台 上 专 门 扮 演 ， 在 舞 台 上 专 门 扮 演 武武 艺 高 强 、 性 格 机 警 、 动 作 灵 艺 高 强 、 性 格 机 警 、 动 作 灵 敏 的 滑 稽 敏 的 滑 稽 人 物 。 如 人 物 。 如 十 五 贯 十 五 贯 中 的 娄 阿 鼠 。 中 的 娄 阿 鼠 。 京京 剧剧 的的 伴伴 奏奏 乐乐 器器 文场乐器文场乐器 月琴月琴 京胡京胡 京二胡京二胡 京京 剧剧 的的 伴伴 奏奏 乐乐 器器 武场乐器 板板 鼓鼓 镲镲 大锣大锣 小锣小锣 堂鼓堂鼓 四四 大大 名名 旦旦

18、想一想想一想 被人们誉为被人们誉为 京剧“四大名旦”京剧“四大名旦” 的表演艺术家是谁？的表演艺术家是谁？ 梅兰芳梅兰芳 京剧艺术大师京剧艺术大师 梅兰芳先生幼梅兰芳先生幼 子，梅派艺术子，梅派艺术 传人，北京京传人，北京京 剧院梅兰芳京剧院梅兰芳京 剧团团长。剧团团长。 在青衣、花衫在青衣、花衫 、刀马旦、昆、刀马旦、昆 曲等诸行当技曲等诸行当技 艺方面，均有艺方面，均有 较高造诣。较高造诣。 程砚秋程砚秋(19041958)， 工青衣。工青衣。6岁学艺，岁学艺，11岁岁 开始登台，开始登台，12岁参加营业岁参加营业 演出。先后师从众多京剧演出。先后师从众多京剧 名家，并广泛涉猎文学及名家，

19、并广泛涉猎文学及 多种艺术。多种艺术。 他的表演功力非常深厚，他的表演功力非常深厚， 表情细腻，艺术上富于独表情细腻，艺术上富于独 创性，逐渐形成了个人的创性，逐渐形成了个人的 艺术风格，创立了“程艺术风格，创立了“程 派”。派”。 程砚秋程砚秋 尚小云尚小云(19001976年年)，工旦。初习武生，后改正旦，以演，工旦。初习武生，后改正旦，以演 青衣戏为主，并取得一些成绩。青衣戏为主，并取得一些成绩。 唱腔字正腔圆、刚劲高亢，唱腔字正腔圆、刚劲高亢， 尤其是念白，爽朗明快、流尤其是念白，爽朗明快、流 丽大方、字清音朗、极富感丽大方、字清音朗、极富感 情色彩。尚小云排演了大量情色彩。尚小云排演

20、了大量 新戏，创造了众多巾帼英雄、新戏，创造了众多巾帼英雄、 侠女烈妇的艺术形象。在艺侠女烈妇的艺术形象。在艺 术上独树一帜，形成了“尚术上独树一帜，形成了“尚 派”。派”。 尚 小 云 尚 小 云 荀慧生荀慧生(1900(190019681968年年) )，工花旦。首次于天津登台。，工花旦。首次于天津登台。1919岁时岁时( (公元公元19181918年年) )，参加喜群，参加喜群 社，从此专演京剧。社，从此专演京剧。 功底深厚、戏路宽广，又功底深厚、戏路宽广，又 出身于梆子班，所以能吸出身于梆子班，所以能吸 取梆子旦角艺术之长，将取梆子旦角艺术之长，将 京剧青衣、花旦、闺门旦、京剧青衣、花旦、闺门旦、 刀马旦的表演熔于一炉，刀马旦的表演熔于一炉， 兼收京剧小生、武生等行兼收京剧小生、武生等行 当的技艺，从唱腔、念白、当的技艺，从唱腔、念白、 身段到化妆等方面进行了身段到化妆等方面进行了 改革和创造，并逐渐形成改革和创造，并逐渐形成 风格新颖、独树一格的风格新颖、独树一格的 “旬派”艺术。“旬派”艺术。 荀慧生荀慧生 京剧属于你们京剧属于你们 京剧属于中国京剧属于中国 京剧属于世界京剧属于世界