一初唐诗歌剖析课件.ppt

1、唐 代 诗歌 唐代文学繁荣发展的原因：唐代文学繁荣发展的原因：1、国家的统一，南北文化的交流、国家的统一，南北文化的交流融合。唐太宗说：唐太宗说：“自古皆贵中华，贱自古皆贵中华，贱夷狄，朕独爱之如一。”（资治通鉴）治通鉴）2、社会经济繁荣，人民生活安定，是唐代文学繁荣的物质基础。均田制 租庸调制 3、科举取士，诗人地位的转移，、科举取士，诗人地位的转移，行卷之风的影响。4、思想、文化气氛的活跃，对于各种文化兼收并蓄。敦煌壁画（尸毗王本生图）敦煌壁画（尸毗王本生图）敦煌石窟中表现佛教故事的壁画此图见于莫高窟北纬第275窟，描绘了尸毗王割股肉喂鹰救鸽的故事 儒 释释 道 三 尊 5 5、统治者的重

2、视和提倡，文禁松驰。胡应麟说：“唐诗人上自天子，下逮庶人，百司庶府，三教九流，靡所不预。”（诗薮）杜甫赞许太宗朝说：“直词宁戮辱？贤路不崎岖”。6 6、文学本身发展的规律。、文学本身发展的规律。7、唐代士人的漫游之风，侧身幕府的习俗，读书山林的风气，都对唐代文学的繁荣起了一定的作用。（1）漫游（2）入幕（3）读书山林（4）贬谪生活 唐文学的繁荣表现：唐文学的繁荣表现：凡一代有一代之文学。楚之骚、汉之赋、六代之骈语、唐之诗、宋之词、元之曲，皆所谓“一代之文学”，而后世莫能继焉者也。王国维宋元戏曲考序 1、作品数量众多，作者人数众多，名家辈出。清康熙年间全唐诗共收诗清康熙年间全唐诗共收诗48900

3、余首，余首，作者2200余人，总九百卷。今人陈尚君全唐诗补编之后，计有唐诗55000余首，作者3600余人。2、题材更为丰富。3、风格流派多样。4、众体兼备。5、艺术精湛。唐诗的分期：1、宋代严羽沧浪诗话诗体将唐诗分为“初唐体”、“盛唐体”、“大历体”、“元和体”、“晚唐体”。2、元代杨士弘唐音将唐诗分为“初盛唐诗”、“中唐诗”、“晚唐诗”三期。3、明高棅唐诗品汇正是提出“初唐”，“盛唐”，“中唐”，“晚唐”。4、明末沈琪诗体明辨序对唐诗的分期被后人所接受。初唐：高祖武德元年（618）玄宗开元初（713），约一百年。盛唐：玄宗开元元年（713）代宗大历初（766），约五十年。中唐：代宗大历元年

4、（766）文宗太和九年（836），约七十年。晚唐：文宗开成元年（836）昭宗天祐三年（906），约七十年。初 唐 诗 歌 第一段：唐朝建立之初至唐太宗贞观末或至高宗永徽初（650年前后）；第二段：从永徽初至调露年间（679年前后）；第三段：从调露年间至景云中。魏征在隋书魏征在隋书文学传叙中说：文学传叙中说：“若能取江左清绮之文辞、河朔刚贞之词义刚贞之词义”，“各去所短，合各去所短，合其两长，则文质彬彬，尽善尽美矣。矣。”李世民，诗作题材较为丰富，其李世民，诗作题材较为丰富，其中纪行、咏怀之作，多是追忆当年的戎马生涯，写景抒情。年的戎马生涯，写景抒情。全唐诗：“有唐三百年风雅之盛，帝实有以启之。

5、之盛，帝实有以启之。”上官仪（上官仪（608608？664664）旧唐书本传称：仪旧唐书本传称：仪“工五言，工五言，好以绮错婉媚为本，仪既贵显，故当时颇有学其体者，时人谓之上官体。上官体。”上官仪重视诗的形式技巧、追求诗歌声辞之美，他对诗歌体制的创新，主要在体物图貌的细腻、精巧方面，以高度纯熟的技巧，冲淡齐梁诗风的浮艳雕琢，但诗的题材内容还局限于宫廷文学应制咏物的范围之内。诗有六对：诗有六对：一曰正名对，天地日月是也；一曰正名对，天地日月是也；二曰同类对，花叶草芽是也；二曰同类对，花叶草芽是也；三曰连珠对，萧萧赫赫是也；三曰连珠对，萧萧赫赫是也；四曰双声对，黄槐绿柳是也；四曰双声对，黄槐绿柳是

6、也；五曰叠韵对，彷徨放旷是也；五曰叠韵对，彷徨放旷是也；六曰双拟对，春树秋池是也。六曰双拟对，春树秋池是也。诗有八对：一曰地名对，送酒东南去，迎琴西北来是也；二曰异类对。风织池间树，虫穿草上文是也；三曰双声对，秋露香佳菊，春风馥丽兰是也；四曰叠韵对，放荡千般意，迁延一介心是也；五曰联绵对，残河若带，初月如眉是也；六曰双拟对，议月眉欺月，论花颊胜花是也；七曰回文对，情新因意得，意得逐情新是也；八曰隔句对，相思复相忆、夜夜泪沾衣，空叹复空泣、朝朝君未归是也。王绩：字无功，绛州龙门(今山西龙门)人。诗歌带有一种避世的淡泊情思，质朴清新。东皋薄暮望，徙倚欲何依。树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马

7、带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。野望野望 王绩野望特色 1、情景交融，远景与近景、静态与动态搭配的恰到好处。2、改变南朝以来诗歌华靡绮丽的风味，有一种纯朴自然之美。3、这是一首成熟的五言律诗。早于沈宋律诗定型六十多年，具有开创之功。初 唐唐 四 杰 宋之问祭杜学士审言文，次序就宋之问祭杜学士审言文，次序就是王、杨、卢、骆。是王、杨、卢、骆。旧唐书卷旧唐书卷190190云：云：“海内称王、杨、海内称王、杨、卢、骆，亦号为四杰。炯闻之，谓卢、骆，亦号为四杰。炯闻之，谓人曰：吾愧在卢前，耻居王后。当人曰：吾愧在卢前，耻居王后。当时议者以为然。时议者以为然。”王王勃勃 王勃（王勃（649或或65067

8、5或或676），），字子安，绛州龙门人。秋日登洪府滕王阁饯别序并诗秋日登洪府滕王阁饯别序并诗（滕王阁序并诗）江 西 南 昌 滕 王 阁 湖湖北北武汉汉黄鹤鹤楼 湖湖南南岳阳阳岳阳阳楼 山山西西永永济济鹳鹳雀雀楼楼?南昌故郡，洪都新府。?星分翼轸，地接衡庐。?物华天宝，龙光射斗牛之墟；?人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。?晋代张华、丰城令雷焕?东汉隐士徐稚、豫章太守陈蕃?落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。唐才子传则记道：“勃欣然对客操觚，顷刻而就，文不加点，满座大惊。”新唐书本传说王勃“属文，初不精思，先磨墨数升，则酣饮，引被覆面卧，及寤，援笔成篇，不易一字。”唐人段成式酉阳杂俎说；“王勃每为碑颂，先磨墨

9、数升，引被覆面卧，忽起一笔数之，初不窜点，时人谓之腹稿。”滕王阁诗?滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。?画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。?闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。?阁中帝子今何在？槛外长江 自流。落 霞 孤 鹜 图 送杜少府之任蜀川送杜少府之任蜀川 城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。胡应麟：“初唐五言律，惟王勃送送多穷路、城阙辅三秦等作，终篇不着景物，而兴象宛然，气骨苍然，实首启盛、中之妙境。”（诗薮）送杜少府之任蜀川特色送杜少府之任蜀川特色、一洗绮丽之习，质朴雄浑，横溢奔放。、平仄、押韵基本符合五律要

10、、平仄、押韵基本符合五律要求。杨杨炯炯 杨炯（公元杨炯（公元650年692年），弘农华阴人，后称“杨盈川”。反对宫体诗风，主张反对宫体诗风，主张“骨气骨气”、“刚健”的文风。从军行从军行 烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。宁为百夫长，胜作一书生。卢卢照照邻邻 卢照邻（632年695年），字升之，自号幽忧子，幽州范阳人。长安古意?长安古意?寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。?独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。?陆游“花气袭人知骤暖”骆骆宾宾王王 骆宾王骆宾王(640?684？)，婺州义，婺州义乌人。讨武曌文 西陆蝉声唱，南冠客思侵。那堪玄

11、鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心。在狱咏蝉在狱咏蝉 在狱咏蝉的艺术特点在狱咏蝉的艺术特点 1、既抓住了蝉的自然特征，又同作者自身的遭遇紧密相连，做到了形神兼备，寄托遥深。2、对仗工整而又富于变化。3、语言精炼，音调和谐，格调沉郁而不颓丧。1、四杰在文学主张上都竭力反对华而不实的绮靡文风，提倡抒发真情实感，对齐梁文风的批判尤为自觉。2、四杰诗文在内容上有较大拓展，由宫廷走向市井，从台阁移至江山与塞漠。初唐四杰的文学成就 3、四杰诗文风格虽各有特色，但其作品中共有的热情与幻想，愤懑与牢骚，不仅透出了齐梁所没有的盛世气象，而且关切现实，气势雄壮，意境宏博、节奏有力，语

12、言浏亮，富于个性。4、从体裁上看，他们同沈宋一起使律诗走向定型，而他们的古体歌行更是词采丰赡、气势宏大。四人中，卢骆长于七言歌行，王杨更擅五律。杜甫戏为六绝句杜甫戏为六绝句 王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。律诗的定型：1、“永明体”实际上是律诗的雏形。2、从庾信、徐陵、范云到初唐的王绩、四杰、四友，在永明体的基础上，对律诗进一步探索，创作了大量的有一定格律要求的诗歌，有些完全符合律诗的要求。这是律诗定型化的发展阶段。3、沈佺期、宋之问总结前人的创作经验，完成了律诗的定型化。陈 子子 昂 陈子昂（约公元公元陈子昂（约公元公元），字伯玉，因为担任过右拾遗，所以后世称

13、为拾遗，所以后世称为“陈拾遗陈拾遗”。感遇三十八首 修竹篇序修竹篇序 文章道弊五百年矣。汉魏风骨，晋宋莫传，然而文献有可征者。仆尝暇时观齐梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以永叹，思古人，常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。昨于解三处见明公咏孤桐篇，骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声。遂用洗心饰视，发挥幽郁。不图正始之音，复睹于兹，可使建安作者，相视而笑。陈子昂的诗歌革新主张 内容方面感慨社会人生，抒发个人情志之作更多了；风格沉雄厚重，情调悲凉慷慨，语言古朴无华，颇具建安、正始遗风。登幽州台歌 前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。念天地之悠悠，独怆然而涕下。忽视律体，少有七言，

14、绝大部分作品是五言古诗，不仅在艺术形式上复古有余创新不足，而且在风格追求上，有时过分排斥华美，使诗歌常常显得古拙有余而诗味不足。陈子昂诗歌创作不足陈子昂诗歌创作不足 张若虚(660？720？)，与贺知章、包融、张旭并称“吴中四士”。春江花月夜 春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明？江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似；不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户

15、帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归？落月摇情满江树。1、写景、抒情、议论相结合。2、丰富的内容和完整严谨的结构。3、用韵与所写内容有内在联系。4、语言不华丽但是流畅。春江花月夜的艺术特点 歌行一般是指的七言歌行（含杂言）。唐代七言古诗大多是七言乐府歌行。歌行不是歌加行，或者歌与行的结合。歌行的母体是七言乐府。在先秦，带兮字，感叹语气强，比较容易辨别。在汉代，歌与行也有差别：歌不一定入乐府，而行诗一定入乐府。初唐歌行的名篇是：张若虚春江花月夜、卢照邻长安古意等。初唐七言乐府歌行的特征 1、长篇巨制；2、重迭复沓、宛转流畅；3、第三人称的视角角度；4、以伤感的基调写人世盛衰之叹、人生的短暂、相思之苦，抒情气氛浓；5、语言较为华丽。