完整32第六编-辽西夏金元文学-第八章-元-代-课件.ppt

1、第八章 元 代 散 曲本章内容?第一节 散曲的形成与体式?第二节 元代前期散曲?第三节 元代后期散曲第一节 散曲的形成与体式一、散曲的形成?散曲的音乐，包含各地流行的民间小调、原有的一些宋词词调，还有唐宋以来的大曲、鼓子词等的曲调形式。此外，更为值得关注的是少数民族音乐的传入与渗透。散曲是多民族的音乐交流、融合的产物。?散曲有南北之分。就元代散曲的创作情形而言，取得杰出成就的主要是北曲；南曲也受到北曲的深远影响。?从诗词发展史来看，元代散曲的形成，是作家重新选择诗歌语言形式以求更直接、更随意地表达其所感所思的结果。?元代散曲的形成正是诗歌语言进一步口语化、鲜活化的具体表现。二、散曲的体式?散曲

2、的体式，大体可分为三种：小令（单支曲子）、套曲（多个曲调组合成一套曲子，亦称套数）和带过曲（由二、三支音律相衔接的曲子组成）。?小令与词有同源关系，它们在体式上都是长短句。在金元之际，词体逐步走向雅化，于是，从词体衍化而来的小令逐渐在北方形成，入元之后迅速流行。与词体相比，小令更为口语化。?套数是比小令更为复杂的曲体。它吸收宋代大曲及诸宫调的联套方式，把同一宫调的曲子连缀起来。一般先用一、二支曲子作为“引子”，引出这套散曲的“话题”；最后的部分，则用“煞调”“尾声”结束，是为“收煞”；中间部分，选用的曲子可多可少，短的只有三、四支，长的可多至二、三十调。?套数之所以成“套”，其体式由三个部分构

3、成：引子、主体部分，尾声。因其体式颇有“规模”，套数在抒情、叙事方面都富于表现力。?就语言形象而言，散曲有一个显著特点，即在依照曲律填词的基础上，可以根据表达的需要加上“衬字”，使句子的意思更为完整，语气更为流畅。如【沉醉东风】：?避炎暑频移竹榻，趁新凉懒裹乌纱。柳影中，槐荫下，旋敲冰沉李浮瓜。会受用文章处士来，午梦回披襟散发。（卢挚撰，此曲收入太和正音谱）?咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。手执着饯行杯，眼阁着离别泪。刚道得声保重将息，痛煞煞教人舍不得。好去者望前程万里。（关汉卿撰，句中加着重号者为“衬字”）第二节 元代前期散曲一、杜仁杰与一、杜仁杰与“善谑善谑”曲风曲风?杜仁杰，字仲良，一字

4、善夫，世称“善夫先生”，济南长清人；由金入元，有诗名，与元好问友善。其人“性善谑，才宏学博，气锐而笔键，业专而心精”，入元后，“屡征不起”【般涉调【般涉调耍孩儿】（庄家不识构栏）耍孩儿】（庄家不识构栏）?风调雨顺民安乐，都不似俺庄家快活。桑蚕五谷十分收，官司无甚差科。当村许下还心愿，来到城中买些纸火。正打街头过，见吊个花碌碌纸榜，不似那答儿闹穰穰人多。?六煞见一个人手撑着椽做的门，高声的叫“请请”，道“迟来的满了无处停坐”。说道“前截儿院本调风月，背后么末敷演刘耍和”。高声叫：“赶散易得，难得的妆合”。?五煞要了二百钱放过听咱，入得门上个木坡，见层层叠叠团囗栾坐。抬头觑是个钟楼模样，往下觑却是

5、人旋窝。见几个妇女向台儿上坐，又不是迎神赛社，不住的擂鼓筛锣。?四煞一个女孩儿转了几遭，不多时引出一伙。中间里一个央人货，裹着枚皂头巾顶门上插一管笔，满脸石灰更着些黑道儿抹。知他待是如何过？浑身上下，则穿领花布直裰。?三煞念了会诗共词，说了会赋与歌，无差错。唇天口地无高下，巧语花言记许多。临绝末，道了低头撮脚，爨罢将么拨。?二煞一个妆做张太公，他改做小二哥，行行行说向城中过。见个年少的妇女向帘儿下立，那老子用意铺谋待取做老婆。教小二哥相说合，但要的豆谷米麦，问甚布绢纱罗。?一煞教太公往前挪不敢往后挪，抬左脚不敢抬右脚，翻来覆去由他一个。太公心下实焦燥，把一个皮棒槌则一下打做两半个。我则道脑袋天

6、灵破，则道兴词告状，刬地大笑呵呵。?尾则被一胞尿爆的我没奈何。刚捱刚忍更待看些儿个，枉被这驴颓笑杀我。二、关汉卿与二、关汉卿与“酣畅酣畅”曲风曲风?其现存作品（包括归于其名下的）有套数13套，小令57首。虽然淡然处世，内心却又有一股挥之不去的不平之气，字里行间隐然让人感觉到孤傲背后的愤激。?我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜不改依旧，花中消遣，酒内忘忧。我也会围棋，会蹴鞠，会打围，会插科，会歌舞，会吹弹，会咽作，会吟诗，会双陆。你便是落了我牙，歪了我嘴，瘸了我腿，折了我手，天赐与我这几般歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天哪，那其间才不向烟花

7、路儿上走！三、白朴与三、白朴与“叹世叹世”曲风曲风?现存套数4套，小令37首。他出身士大夫之家，由金入元，受元好问的影响较深，散曲多叹世归隐之作。?忘忧草，含笑花，劝君闻早冠宜挂。那里也能言陆贾，那里也良谋子牙，那里也豪气张华？千古是非心，一夕渔樵话。?黄芦岸白蘋渡口，绿杨堤红蓼滩头。虽无刎颈交，却有忘机友。点秋江白鹭沙鸥。傲杀人间万户侯，不识字烟波钓叟。四、马致远与四、马致远与“东篱东篱”曲风曲风?存世套数有16套，小令115首。而最能体现“东篱”曲风的要数【双调夜行船】（秋思）套曲。?百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢。急罚盏夜阑灯灭。【乔木查】想秦宫汉阙，都做了蓑草牛羊野

8、。不恁渔樵无话说。纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。【庆宣和】投至狐踪与兔穴，多少豪杰。鼎足三分半腰折，魏耶？晋耶？【落梅风】天教富，莫太奢。无多时好天良夜。看钱奴硬将心似铁，空辜负锦堂风月。?【风入松】眼前红日又西斜，疾似下坡车。晓来清镜添白雪，上床与鞋履相别。莫笑鸠巢计拙，葫芦提一向装呆。【拨不断】利名竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺，竹篱茅舍。【离亭宴煞】蛩吟一觉方宁贴，鸡鸣万事无休歇。争名利何年是彻。密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来那些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶，人生有限杯，几个登高节。嘱咐俺顽童记者：便北海探吾来，道东

9、篱醉了也。五、卢挚与五、卢挚与“疏斋疏斋”曲风曲风?卢挚（1242？1315？），字处道，号疏斋，存世小令120首。?想人生七十犹稀，百岁光阴，先过了三十。七十年间，十岁顽童，十载尫羸。五十岁除分昼黑，刚分得一半儿白日。风雨相催，兔走乌飞。子细沉吟，都不如快活了便宜。（【双调蟾宫曲】）第三节 元代后期散曲一、张养浩与云庄休居自适小乐府?张养浩（12701329），字希孟，号云庄，山东济南人。有散曲集云庄休居自适小乐府行世，存套数2套，小令161首。?用尽我为国为民心，祈下些值金值玉雨，数年空盼望，一旦遂沾濡，唤省焦枯，喜万象春如故，恨流民尚在途，留不住都弃业抛家，当不的也离乡背土。?梁州恨不得

10、把野草翻腾做菽粟，澄河沙都变化做金珠。直使千门万户家豪富，我也不枉了受天禄。眼觑着灾伤教我没是处，只落得雪满头颅。?尾声青天多谢相扶助，赤子从今罢叹吁。只愿得三日霖霪不停住，便下当街上似五湖，都渰了九衢，犹自洗不尽从前受过的苦。二、张可久与小山乐府?张可久（1280？1349以后），号小山。浙江庆元（今宁波）人。曾以路吏转首领官。是元代后期名声颇大的散曲作家，存世套数9套，小令855首。?张可久的生卒年尚难确定，此从吕薇芬、杨镰说，见张可久集校注“前言”，浙江古籍出版社1995年版，第1页。?人皆嫌命窘，谁不见钱亲。水晶环入面糊盆，才沾粘便滚。文章糊了盛钱囤，门庭改做迷魂阵，清廉贬入睡馄饨。葫

11、芦提倒稳。?为谁忙，莫非命。西风驿马，落月书灯。青天蜀道难，红叶吴江冷。两字功名频看镜，不饶人白发星星。钓鱼子陵，思莼季鹰，笑我飘零。?云松螺髻，香温鸳被。掩春闺一觉伤春睡。柳花飞，小琼姬，一声雪下呈祥瑞，团圆梦儿生唤起。谁，不做美？呸，却是你！三、睢景臣与高祖还乡?散套【般涉调哨遍】（高祖还乡），“制作新奇”，名压时辈。?你身须姓刘，你妻须姓吕，把你两家儿根脚从头数：你本身做亭长耽几杯酒，你丈人教村学读几卷书。曾在俺庄东住，也曾与我喂牛切草，拽坝扶锄。?春采了桑，冬借了俺粟，零支了米麦无重数。换田契强秤了麻三秆，还酒债偷量了豆几斛，有甚糊突处。明标着册历，见放着文书。?少我的钱差发内旋拨还，

12、欠我的粟税粮中私准除。只通刘三谁肯把你揪扯住，白甚么改了姓、更了名、唤做汉高祖。四、贯云石、徐再思与四、贯云石、徐再思与“酸甜乐府酸甜乐府”?贯云石（12861324），名小云石海涯，号酸斋，维吾尔族人，存世套数8套，小令79首；徐再思（1285？1345后），字德可，号甜斋，嘉兴（今属江苏）人，存世小令103首。两人大体同时，并且齐名，散曲作品合称“酸甜乐府”。?挨着靠着云窗同坐，偎着抱着月枕双歌，听着数着愁着怕着早四更过。四更过情未足，情未足夜如梭。天哪，更闰一更儿妨甚么！?九分恩爱九分忧，两处相思两处愁，十年邂逅十年受。几遍成几遍休。半点事半点惭羞，三秋恨三秋感旧，三春怨三春病酒，一世害一世风流。思考题：?1.如何品评元代散曲的“曲味”？?2.试分析马致远散曲的独特风格。?3.试评述白朴散曲的人生况味。