1、宋克（13271387）字仲温，一字克温，自号南宫生，长洲人。笔力清峭劲拔，笔意圆融洒脱，尤其是他的小草和章草，宋克书法冠绝一代，吴宽评其书谓：“一克书出魏晋，深得钟王之法，故笔精墨妙，而风度翩翮可爱祝允明（14601527）字希哲，号枝山，因右手有六指，自号“枝指生”，又署枝山老樵、枝指山人等通畅、明快的笔法，又能抒发情性，畅抒胸臆，恣意挥洒，他的书法既有传统精髓，不狂怪姿肆，又有自己的风神气质，讲求风韵。文征明（1470-1559），原名壁，字征明。号衡山居士，世称“文衡山”，明代画家、书法家、文学家。极意结构，疏密匀称，位置适宜。如八面观音，色相具足。于书苑中亦盖代之一人也。”他的大字有
2、黄庭坚笔意，苍秀摆宕，骨韵兼擅。王宠（1494-1533），中国明代书法家。字履仁、履吉，号雅宜山人七绝二首在内擫笔法的基调上，注重笔墨轻灵虚和，结构欹侧多变，章法通脱自然，与其早、中期笔墨多内敛、点画较质直、线条少映带的格调相较，颇多变异之趣。徐渭（15211593）字文长，或署田水月、田丹水，青藤老人、青藤道人用羊毫书写，精力充足，结构平衡，字字行行有磊落之气，笔法如走龙蛇，融会贯通。明末张岱赞称：“昔人谓摩诘之诗，诗中有画，画中有诗，余亦谓，青藤之书，书中有画，青藤之画，画中有书。”董其昌是明代后期著名画家、书法家、书画理论家、书画鉴赏家，“华亭派”的主要代表。他的书法综合了晋、唐、宋、
3、元各家的书风，自成一体，其书风飘逸空灵，风华自足。笔画园劲秀逸，平淡古朴。用笔精到，始终保持正锋，少有偃笔、拙滞之笔；在章法上，字与字、行与行之间，分行布局，疏朗匀称，力追古法。郑燮是清代著名画家、书法家；原名郑燮，字克柔，号板桥，也称郑板桥；乾隆时进士，曾任潍县县令。郑板桥的论书诗轴是“板桥体”的典型代表。放眼望去，如乱石铺街，似满天星斗，墨象斑驳，跌宕奇诡，一派冷峭骏跋、嬉笑怒骂而又自然天成的浪漫意趣。刘墉，字崇如，号石庵，另有青原、香岩、东武、穆庵等字号，清代书画家、政治家。初看圆润软滑，若团团棉花，细审则骨络分明，内含刚劲。小楷具有擘窠大字的恢宏气象，结体丝毫不令人觉得拘紧，点画洁净讲究。尤其粗重与纤细交织在一起，加之偶尔揉入行草笔意，使得整个作品在规模的大效果中不乏生动活泼的情趣。康有为晚清思想家、社会改革家、书法家和学者。又名祖诒，字广厦，号长素，又号长素、明夷、更甡书写上以平长弧线为基调，转折以圆转为主，长锋羊毫所发挥出的特有的粗茁、浑重和厚实效果在他书作中有很好的体现张瑞图,字长公，又字无画，号二水，别号果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。著名书法家。笔法硬峭纵放，结体拙野狂怪，布局犬齿交错，气势纵横凌厉，构成强烈的力感、动荡的气势，确属奇而逸，时人赞为“奇恣如生龙动蛇，无点尘气”。
