工业设计简史.ppt

1、工业设计简史工业设计简史 第一节第一节 工艺美术运动与新艺术运动工艺美术运动与新艺术运动l从18世纪1750年工业革命兴起至第一次世界大战爆发，是工业设计的酝酿和探索时期。在此期间，工业设计的基础逐步建立，并完成了由传统的手工艺设计向工业设计的过渡。l一、工艺美术运动l二、新艺术运动工艺美术运动工艺美术运动l工艺美术运动是18801910年间以英国为中心的一场设计革命运动，波及到不少欧美国家，并对后世的现代设计运动产生了深远影响。工艺美术运动产生于“良心危机”，艺术家们对于不负责任、粗制滥造的产品以及对自然环境的破坏感到痛心疾首，并力图为产品及其生产者建立或者恢复标准。工艺美术运动不是一种特定

2、的风格，而是多种风格并存，从本质上来说，它是通过艺术和设计来改造社会，并建立起以手工艺为主导的生产模式的试验。l在反对工业化的同时，拉斯金为建筑和产品设计提出了若干准则，这些准则成了后来工艺美术运动的重要理论源泉。这些准则主要是:l1、师承自然，从大自然中吸取营养，而不是盲目抄袭旧有的样式。l2、使用传统的自然材料，反对使用钢铁、玻璃等工业材料。l3、忠实于材料本身的特点，反映材料的真实感。莫里斯的设计：红屋莫里斯的设计：红屋工艺美术运动对于设计改革的贡献是重要的，它首先提出了“美与技术结合”的原则，主张美术家从事设计，反对“纯艺术”。另外，工艺美术运动的设计强调“师承自然”，忠实于材料和适应

3、实用目的，从而创造出了一些朴素而适用的作品。新艺术运动新艺术运动l“新艺术”是流行于19世纪末和20世纪初的一种建筑、美术及实用艺术的风格。新艺术在时间上发生于新旧世纪交替之际，在设计发展史上也标志着由古典传统走向现代运动的一个必不可少的转折与过渡，其影响十分深远。新艺术潜在的动机是与先前的历史风格决裂。新艺术的艺术家们希望将他们的艺术建立在当今现实，甚至是最近未来的基础上，为探索一个崭新的纪元打开大门。新艺术运动新艺术运动第二节第二节德意志制造联盟与包豪斯德意志制造联盟与包豪斯l第一次世界大战前后，德国出现了两个重要的设计组织，即德意志制造联盟和包豪斯设计学校，它们努力探索新的设计道路，以适

4、应现代社会对设计的要求，主张功能第一、突出现代感和扬弃传统式样的现代设计，从而奠定了现代工业设计的基础，特别是包豪斯的成立，进一步从理论上、实践上和教育体制上推动了工业实际的发展。德意志制造联盟德意志制造联盟l包豪斯的创始人格罗披乌斯是德意志制造联盟的成员，他早就认为，必须形成一个新的设计学派来影响工业界，并使艺术家学会直接参与大规模生产，接受现代生产力最有力的方法机械。为此，他于1919年4月1日在德国魏玛筹建了国立建筑学校，简称“包豪斯”。包豪斯包豪斯包豪斯包豪斯第三节第三节 20世纪世纪2030年代的流行风格年代的流行风格l艺术装饰风格以其富丽和新奇的现代感著称,是两次世界大战之间同志装

5、饰艺术潮流的总称,将传统的精华与时代的新潮流结合起来.20世纪初,新艺术渐渐失去了势头.(新风格的探索)第一次世界大战后,在法国得到发展,设计机构的成立.艺术装饰风格艺术装饰风格20世纪初,新艺术渐渐失去了势头.(新风格的探索)第一次世界大战后,在法国得到发展,设计机构的成立.艺术装饰风格艺术装饰风格l第一次世界大战后,装饰艺术在法国得到了更大的发展,设计机构纷纷成立.1923年法国海外领地艺术展览又启发了后来装饰艺术的原始情调.l1925年“国际现代装饰与工业艺术博览”在巴黎举行,艺术装饰风格的名称及由此而来.艺术装饰风格艺术装饰风格l到20年代中后期,设计师尝试将现代艺术风格的几何形式和富

6、有的主顾对于豪华、时髦的追求揉为一体,传统的木制家具接受金属家具的挑战,包豪斯严谨的家具与贵重材料和精湛手工艺相结合.l“摩登风格”在30年代由法国影响到其他国家,被作为“现代感”的标志而到处使用.l“摩登风格”在30年代由法国影响到其他国家,被作为“现代感”的标志而到处使用.流线型风格流线型风格30年代后期年代后期l流线型风格在实质上是一种外在的“样式设计”,它反应了两次世纪大战之间美国人对设计的态度,即把产品的外观造型作为促进销售的重要手段.其魅力首先在于它是一种希望和解脱,以象征手法的表现手法赞颂了“速度”之类体现工业时代的精神.l随着单块钢板冲压整体外壳的技术取代了框架结构,圆滑的外形

7、也取代了菱角分明的外观.流线型风格流线型风格l1937年罗维为宾夕法尼亚铁路公司设计的K45/S-1型机车是一件典型的流线型作品,车头采用了纺锤造型,不但减少了1/3的风阻,而且给人一种象征高速运动的现代感.流线型风格流线型风格流线型风格流线型风格流线型风格流线型风格l流线型与艺术装饰风格不同,它的起源不是艺术运动,而是空气动力学试验.即使流线型不代表产品的功能,它也不会损害产品的功能,因为流线型变得极为时髦.流线型风格流线型风格随着单块钢板冲压整体外壳的技术取代了框架结构,圆滑的外形也取代了菱角分明的外观.流线型风格流线型风格l在欧洲,也出现了卓越的流线型设计,其中最有代表性的是由德国著名设

8、计师波尔舍设计的酷似甲壳虫的大众牌小汽车.它是一种适于高速公路的小型廉价汽车,是30年代最广为人知的范例.流线型风格流线型风格l流线型作为一种风格是独特的,它主要源于科学研究和工业生产的条件而不是美学理论.新时代需要新形式、新的象征,与包豪斯刻板的几何形式语言相比,流线型易于接受.在80年代后期又卷土重来,影响至今,使汽车、家用电器乃至高科技的电脑设计都带有很明显的流线韵味.第四节第四节 战后工业设计的发展战后工业设计的发展l战后工业设计无论在理论上、实践上和教育体系上都有极大的发展，与工业设计密切相关的一些基本学科，如人机工程学、市场学、设计心理学、计算机辅助设计等都得到了发展和完善，因此，

9、工业设计作为现代社会中不可缺少的一门独立学科已经确立战后美国工业设计的发展战后美国工业设计的发展l美国的工业设计在战前已打下了良好基础，在战争中也没有受到很大破坏，因而在战后其工业设计迅速发展，并继续对其他国家产生重大影响。在战后想当一段时间内，以包豪斯理论为基础发展起来的现代主义和强调商业利益的所谓“商业设计”都产生了较大影响。战后美国工业设计的发展战后美国工业设计的发展战后欧洲及日本工业设计的发展战后欧洲及日本工业设计的发展l战后初期，由于受美国的经济援助及美国产品和文化输入的影响，美国工业设计的方法及表现形式都对欧洲和日本的工业设计产生广泛的影响。但随着各国经济的复苏，加上各自不同的文化

10、背景，在不同的国家都逐渐形成了具有自己特色的工业设计，特别是意大利、德国、斯堪的纳维亚国家和日本。战后欧洲及日本工业设计的发展战后欧洲及日本工业设计的发展 第五节第五节 走向多元化走向多元化20世纪60年代以来，工业设计发展的一个重要特征是设计理念和设计风格的多元化。在50年代，以功能主义为信条的现代主义占统治地位，进入60年代，随着社会经济条件的变化，又适逢几位现代主义大师相继去世，新一代的设计师开始向功能主义提出了挑战，这成了工业设计走向多元化的起点。功能主义的危机主要在于它在很多方面与资本主义经济体制鼓励消费、追求标新立异的特点相背离。另外，再一个不断发展和变化的社会中，试图保持唯一正统

11、的设计评价标准是很困难的。科学技术的发展也对工业设计的演化产生了重大影响 随着电子技术的兴起，在6070年代出现了急速的小型化浪潮，使许多产品能以很小的尺寸来完成其先进的功能，这样设计师在产品外观造型上就有了更多的变化余地。由于电子线路的功能是看不见的，并没有天赋的形式，人们无法仅从外观上判断电子产品的内部功能，因此，“形式追随功能”的信条在电子时代就没有真正的意义了。这样要求设计师综合传统、美学和人际工程学等方面，更多地考虑文化、心里及人际关系等因素，而不仅仅是考虑实用功能，从而将高技术与高情感结合起来。理性主义与理性主义与“无名性无名性”设计设计 再设计的多元化潮流中，以设计科学为基础的理

12、性主义占主导地再设计的多元化潮流中，以设计科学为基础的理性主义占主导地 位。它强调设计是一项集体活动，强调对设计过程的理性分析，而不位。它强调设计是一项集体活动，强调对设计过程的理性分析，而不 追求任何表面的个人风格，因而体现出一种追求任何表面的个人风格，因而体现出一种“无名性无名性”的设计特征。设的设计特征。设 计科学的出现使社会学和技术成了设计的基本因素。计科学的出现使社会学和技术成了设计的基本因素。“无名性无名性”意味着意味着减少设计师的风格而突出企业的总体特征。减少设计师的风格而突出企业的总体特征。苹果电脑iMac G3 1998年 苹果电脑iMac G3 2001年 随着技术越来越复

13、杂，要求设计越来越专业化，产品的设计师往往不是随着技术越来越复杂，要求设计越来越专业化，产品的设计师往往不是一个人，而是由很多学科专家组成的设计队伍。国际上一些大公司大多一个人，而是由很多学科专家组成的设计队伍。国际上一些大公司大多建立了自己的设计部门，设计一般都是按一定程序以集体合作的形式完建立了自己的设计部门，设计一般都是按一定程序以集体合作的形式完成的，这样个人风格就难以体现于产品的最终形式上。意外，随着设计成的，这样个人风格就难以体现于产品的最终形式上。意外，随着设计管理的发展，许多企业都建立了长期的设计政策，要求企业的产品必须管理的发展，许多企业都建立了长期的设计政策，要求企业的产品

14、必须纳入公司设计管理的框架之内，以保持设计的连续性，这些都推动了纳入公司设计管理的框架之内，以保持设计的连续性，这些都推动了“无名性无名性”设计的发展。设计的发展。60年代以来，以年代以来，以“无名性无名性”为特征的理性主义为国际上一些引为特征的理性主义为国际上一些引导潮流的大公司所采用，如荷兰的飞利浦公司、日本的索尼公司、德国导潮流的大公司所采用，如荷兰的飞利浦公司、日本的索尼公司、德国的布劳恩公司等。对于这些大公司而言、的布劳恩公司等。对于这些大公司而言、“无名性无名性”意味着减少设计师意味着减少设计师个性风格而突出企业产品的总体特征。在办公机器上，个性风格而突出企业产品的总体特征。在办公

15、机器上，“无名性无名性”更为更为明显，无论是复印机还是计算机，造型上都十分稳健。明显，无论是复印机还是计算机，造型上都十分稳健。富士 F100fd 微软公司产品微软公司产品索尼TZ33索尼 W170 高技术风格高技术风格随着科学技术的发展，再工业设计领域兴起了种影响十分广泛的设计风格高技术风格。起源可以追溯到20世纪2030年代的机器美学。高技术风格的发展是与50年代末以电子工业为代表的高技术迅速发展分不开的。科学技术的进步不仅影响了整个社会的发展，还强烈地影响了人们的思想。高技术风格正是在这种社会背景下产生的。60年代法国设计师莫尔吉为一部著名的科幻电影2001年，宇宙奥德赛设计了影片中的布

16、景，他制作了一系列形状古怪的家具和科学实验室场景，影响很大。当时各种科学幻想连环画的杂志也充满了所谓宇宙时代到处是按钮、仪表的室内设计图片。这些大众 传播手段推动了高技术风格的普及，连一些厨房也设计成科学实验室的式样，各种厨具 炊具都布满了各种开关和指示。在家用电器，特别是电子类 电器的设计中，高技术风格尤为突出，其主要特点是强调技术信息的密集，面板上密布繁多的控制键和显示仪表。造型上多采用方块和直线，色彩仅用黑色和白色。这样就使家用电器产品看上去像一台高度专业水平的科技仪器，以满足一部分人向往高技术的心理。高技术风格在6070年代曾风行一时，并一直波及到80年代。但是高技术风格由于过度重视技

17、术和时代的体现，把装饰压到了最低限度，因而显得冷漠而缺乏人情味，常常招致非议。因此，一些设计师开始致力于创造出更富有表现力和更有趣味的设计语言来取代纯技术的体现，由高技术走向高情趣。l后现代主义 后现代主义是旨在反抗现代主义纯而又纯的方法论的一场运动，它广泛地体现于文学、哲学、批评理论、建筑及设计领域中，所谓“后现代”并不是指时间上处于“现代”之后，而是针对艺术风格的发展演变而言的后现代主义鼓吹一中复杂的、含混的、折衷的、象征主义和历史主义的设计，其设计表现的源泉中既有光怪陆离、五光十色的世俗文化，又有各种各样的历史风格，以简化、变形、夸张的手法借鉴历史建筑的部件和装饰。后现代主义的发言人斯特

18、恩吧后现代主义的主要特征归结为三点：即文脉主义、引喻主义和装饰主义。他强调了设计的历史文化内涵和环境的关系，并把装饰作为设计中不可分割的部分。后现代主义源于20世纪60年代，在7080年代的建筑界与设计界掀起了轩然大波。不少后现代主义的设计产品出自建筑师之首。这些“建筑师-设计师”设计了一些所谓“微型建筑式”的产品，体现了后现代主义的一些基本特征，即强调设计的文化内涵，同时又反映出一中幽默与风趣之感，唯独忽视了功能上要求。l后现代主义在设计界最有影响的组织是意大利一个名为“孟菲斯”的设计集团。“孟菲斯”成立与1980年12月，由著名设计师索特萨斯和一些年轻设计师组成。孟菲斯原是埃及的一个古城，也是美国一个以摇滚乐而著名的城市。设计师集团以此为名含有将传统文明与流行文化相结合的意思。索特斯认为设计就是设计一种生活方式，因而设计没有确定性，只有可能性；没有永恒，只有瞬间。这样“孟菲斯”开创了一种无视一切模式和突破所有清规戒律的开放性设计思想，从而刺激了丰富多彩的意大利新潮设计l索特萨斯