《室内设计原理》复习笔记(DOC 28页).docx

1、室内设计原理复习笔记室内设计中，从整体把握设计对象的依据因素是：使用性质；所处环境，经济投入。室内装饰或装潢：装饰和装潢原意是指“器物或商品外表”的“修饰”，是着重从外表的、视觉艺术的角度来探讨和研究问题。室内装修：Finishing一词有最终完成的含义，例如运动场上赛跑的终点即用Finishing，室内装修着重于工程技术、施工工艺和构造做法等方面，顾名思义是指土建工程施工完成之后，对室内各个界面、门窗、隔断等最终的装修工程。室内设计：现代室内设计是综合的室内环境设计，它既包括视觉环境和工程技术方面的问题，也包括声、光、热等物理环境以及氛围、意境等心理环境和文化内涵等内容。现代室内设计更为重视

2、与环境、生态、人文等方面的关系，综合考虑内涵理念与可见部分、空间与界面、物理因素与心理因素等。室内设计更为全面，包括装饰、装潢和装修的内容。可持续发展：是一种注重长远发展的经济增长模式，最初于1972年提出，指既满足代人的需求，又不损害后代人满足其需求的能力，是科学发展观的基本要求之一。第二章：室内设计的目地是创建宜人的室内环境。室内环境的内容：涉及到由界面围成的空间形状、空间尺度的室内空间环境，室内声光热环境，室内空气环境等室内客观环境因素。室内环境设计包含的内容：室内空间环境、室内视觉环境，室内光环境，室内声环境，室内听觉环境，室内热环境，室内空气环境，综合的室内心理环境。从人对室内环境空

3、间感受的角度来分析，主要有室内视觉环境、听觉环境、触觉环境、嗅觉环境等。室内舒适优美环境的创造，一方面需要富有激情，考虑文化的内涵，运用建筑美学原理进行创作，同时又需要以相关的客观环境因素作为设计的基础。室内设计内容：室内空间组织、调整和再创造；室内平面功能分析和布置；地面、墙面、顶棚等各界面线性和装饰设计；考虑室内采光、照明要求和音质效果；确定室内主色调和色彩配置；选用各界面的装饰材料、确定构造做法；协调室内环控、水电等设备要求；家具、灯具、陈设等的布置、选用或设计，室内绿化布置。室内设计设计最为关键的项目，归纳为三方面：a室内空间组织和界面处理：它是确定室内环境基本形体和线性的设计内容，设

4、计时以物质功能为依据，考虑客观的环境因素和主观的身心感受。b室内光照、色彩设计和材质选用：室内光照是指室内环境的天然采光和人工照明，光照除了能满足正常的工作生活环境的采光、照明要求外，光照和光影效果还能有效的起到烘托室内环境气氛的作用。色彩是室内设计中最为生动、最为活跃的因素，室内色彩往往给人们留下室内环境的第一印象。材料质地的选用，是室内设计中直接关系到实用效果和经济效益的重要环节，饰面材料的选用，同时具有满足使用功能和人们身心感受这两方面的要求。c室内内含物家具、陈设、灯具、标识、绿化等的设计和选用：家具、陈设、灯具、绿化等室内设计的内容，相对的可以脱离界面布置于室内空间里，在室内环境中，

5、实用和观赏的作用都极为突出，通常它们都处于视觉中显著的位置，家具还直接与人体相接触，感受距离最为接近。家具、陈设、灯具、标识、绿化等对烘托室内环境气氛，形成室内设计风格等方面起到举足轻重的作用。对室内内含物设计、配置的总的要求是与室内空间和界面的整体协调，这些内含物之间也有一个相互和谐协调的问题，指在尺度、色彩、造型和风格氛围等方面。室内绿化在现代室内设计中具有不可替代的特殊作用。室内绿化具有改善室内小气候和吸附粉尘的功能，更为重要的是，室内绿化使室内环境生机勃勃，带来自然气息，令人赏心悦目，起到柔化室内人工环境，在高节奏的现代社会生活中具有协调人们心理使之平衡的作用。室内设计的分类：居住建筑

6、室内设计；公共建筑室内设计；工业建筑室内设计；农业建筑室内设计。居住建筑室内设计包括：住宅设计、公寓设计、宿舍设计。公共建筑室内设计：文教建筑室内设计、医疗建筑室内设计、商业建筑室内设计、旅馆建筑室内设计、观演建筑室内设计、办公建筑室内设计、体育建筑室内设计、展览建筑室内设计、交通建筑室内设计、科研建筑室内设计、工业建筑室内设计、农业建筑室内设计。室内空间环境按建筑类型及其功能的设计分类的意义：使设计者在接受室内设计任务时，首先应该明确所设计的室内空间的使用性质，即“功能定位”。室内设计的方法：a功能定位、时空定位、标准定位;b大处着眼、细处着手，从里到外，从外到里;c意在笔先，贵在立意创新室

7、内设计的程序步骤可分为四个阶段：设计准备阶段；方案设计阶段；施工图设计阶段；设计实施阶段。室内初步方案的文件通常包括：a平面图（包括家具布置），通常比例1：50，1：100；b室内平面展开图，通常比例1：20，1：50；c平顶图或仰视图（包括灯具、风口等布置）通常比例1：50，1：100；d室内透视图（彩色效果）e室内装饰材料实样版面（墙纸、地毯、窗帘、室内纺织面料、墙地面砖及石材、木材等均用实样，家具、灯具、设备等用实物照片）；f设计意图说明和造价概算。施工图设计阶段需要补充施工所必要的有关平面布置、室内立面和平顶等图纸，还需包括构造节点详图、细部大样图及设备管线图，编制施工说明和造价预算。

8、设计实施阶段即是工程的施工阶段。室内工程在施工前，设计人员应向施工单位进行设计意图说明及图纸的技术交底；工程施工期间需按图纸要求核对施工实况，有时还需根据现场实况提出对图纸的局部修改或补充；施工结束时，会同质检部门和设计单位进行工程验收。为了使设计取得预期的效果，室内设计人员必须抓好设计个阶段的环节，充分重视设计、施工、材料、设备等各个方面，并熟悉、重视与原建筑物的建筑设计、设施（风、水、电等设备工程）设计的衔接，同时还须协调好与建设单位和施工单位的相互关系，在设计意图和构思方面取得沟通与共识，以期取得理想的设计工程成果。对室内设计师应具有的知识和素养的要求：a建筑单体设计和环境总体设计的基本

9、知识，特别是对建筑单体功能分析、平面布局、空间组织、形体设计的必要知识，具有对总体环境艺术和建筑艺术的理解和素养；b具有建筑材料、装饰材料、建筑结构与构造、施工技术等建筑材料和建筑技术方面的必要知识；c具有对声光热等建筑物理，风、水、电等建筑设备的必要知识；d对一些学科，如人体工程学、环境心理学等，以及现代计算机技术具有必要的知识和了解；e具有较好的艺术素养和设计表达能力，具有建筑与室内设计历史、建筑美学、社会学等方面的素养，对历史传统、人文民俗、乡土风情等有一定的了解；f熟悉有关建筑和室内设计的规章和法规。室内设计的特点：a对人们身心的影响更为直接和密切；b对室内环境的构成因素考虑更为周密；

10、c较为集中、细致、深刻的反应了设计美学中的空间形体美、功能技术美、装饰工艺美；d室内功能的变化、材料和设备的老化与更新更为突出；e具有较高的科技含量和附加值。室内空间：有无顶盖是区别内、外部空间的主要标志。具备地面（楼面）、顶盖、墙面三要素的房间是典型的室内空间。室内空间对人的视距、视角、方位等方面有一定的限制。由室内空间采光、照明、色彩、装修、家具、陈设等多因素综合造成的室内空间形象通过视觉感受，在人们的心理上产生比室外空间更强的承受力和感受力，从而影响到人的生理、精神状态。室内空间的这种人工性、局限性、隔离性、封闭性、贴近性，作用类似于蚕的茧子，有人称为人的“第二层皮肤”。空间的功能：a物

11、质功能：包括使用上的要求，根据人的使用需求，行为心理所做。b精神功能：在物质功能的基础上，在满足物质需求的同时，从人的文化、心理需求出发，如人的不同爱好、愿望、意志、审美情趣、民族文化、民族象征、民族风格等，并能充分体现在空间形式的处理和空间形象的塑造上，创建与功能性质相符的所需的室内环境氛围，从而获得精神上的满足和美的享受。c意境：人的心灵感受，指抒情作品中，情景交融、虚实相生、活跃着生命律动的的韵味无穷的诗意空间。建筑美：不论其内部或外部均可以概括为形式美和意境美两方面。形式美与意境美的区别：形式美只能解决一般问题。意境美才能解决特殊问题。形式美只涉及问题的表象，意境美才能深入到问题的本质

12、。形式美只抓住了人的视觉，已经没抓住了人的心灵。室内建筑形象创作的主要任务：掌握建筑的性格特点和设计的主题思想，通过室内的一切条件去创造具有一定气氛、情调、神韵、气势的意境美。空间类型：固定空间和可变空间（灵活空间）a.固定空间是一种经过深思熟虑的使用不变，功能明确，位置固定的空间，因此可以用固定不变的界面围隔形式。b.可变空间是为了能适合不同使用功能的需要而改变其空间形式，因此常采用灵活可变的分隔方式。静态空间和动态空间a静态空间一般来说形式比较稳定，常采用对称式和垂直水平界面处理。空间比较封闭构成比较单一，视觉常被引导在一个方位或落在一个点上。空间常表现的非常清晰明确，一目了然。b动态空间

13、或称为流动空间，往往具有空间的开敞性和视觉导向性的特点，界面（特别是曲面）组织具有连续性和节奏性，空间构成形式富有变化性和多样性，常使视线从这一点转向那一点。开敞空间和封闭空间a在空间感上，开敞空间是流动的、渗透的，它可提供更多的室外景观和扩大视野；封闭空间是静止的、凝滞的、，有利于隔绝外来的各种干扰。b在使用上，开敞空间灵活性较大，便于经常改变室内布置；而封闭空间提供了更多的墙面，容易布置家居，但空间变化受到限制，同时，和大小相仿的的开敞空间比较，显得要小。c在心理效果上，开敞空间常表现为开朗的、活跃的；封闭空间常表现为严肃的、安静的或压抑的，但富于安全感。d在对景关系和空间性格上，开敞空间

14、是收纳性的、开放性的；而封闭空间是拒绝性的。因此，开敞空间表现为更带公共性和社会性，而封闭空间更带私密性和个体性。空间的肯定性和模糊性a肯定空间：界面清晰，范围明确，具有领域感的空间，一般私密性较强的封闭空间常属于此类。b模糊空间：在建筑中似是而非、模棱两可、而无可名状的空间。在空间性质上，常介于两种不同类别的空间之间；在空间位置上常处于两部分空间之间而难于界定其所归属的空间。虚拟空间和虚幻空间a.虚拟空间：在界定的界面内，通过界面的局部变化而再次限定的空间。b.虚幻空间：室内镜面反射的虚像，把人们的视线带到那个面背后的虚幻空间去，从而产生空间扩大的视觉效果。序列的选择：a序列长短的选择序列的

15、长短既反映高潮出现的快慢。长序列的设计往往运用于需要强调高潮的重要性、宏伟性与高贵性。b序列布局类型的选择，可分为对称适和不对称式，规则式和自由式。空间序列线路，一般分为直线式、曲线式、迂回式、循环式、盘旋式、立交式等。c高潮的选择，选择具有代表性的、反映该建筑性质特征的、集中一切精华所在的主体空间。常见的基本空间形态：下沉式空间（地坑式）、地台式空间、凹室与外凸空间、回廊与挑台、交错与穿插空间、母子空间、共享空间、虚拟和虚幻空间室内空间设计手法结合功能需要提出新的设想。结合自然条件，因地制宜（建设地段的限制在高度密集的城市中更显著。）结构形式的创新。建筑布局与结构系统的统一与变化。(A.内部

16、空间变化的方法：a.柱网和建筑布局（房间划分）平行而不对应。b.柱网和建筑成角布置。c.上下层空间的非对应关系。B.现代建筑对外部造型的一些规律和特点：整体性强大的效果、单一性强调简洁、明确的效果、雕塑性强调完整独立的性格、重复性强调单元化、规律性强调主题符号贯彻始终、几何性强调鲜明性、独创性强调建筑个性、地方性，标新立异，不予雷同、总体性强调与环境结合。)室内构图要素：a线条:直线：垂直线、水平线、斜线、曲线b形状和形式：家具、墙面、饰物等。c图案纹样：墙纸、窗帘、地毯、沙发蒙面织物等。构图原则：a协调：是设计最基本的b比例：色彩、质地、线条对比例起到重要作用c平衡：当各部分的质量围绕一个中

17、心焦点而处于安定状态时称为平衡。室内的质量是由其大小、形状、色彩、质地决定的。d韵律：迫使视觉从一部分自然地、顺利的巡视至另一部分的运动力量。产生韵律的方法：连续的线条、重复、放射、渐变、交替。e重点：1趣味中心的选择：决定于房间的性质、风格和目的，或主人的爱好、个性特点。房间的结构面貌、窗户、景色。2形成重点的手法：a.重复b.异常的大小、质地、线条、色彩、空间、图案形成的对比。c.物体的布置，照明的运用及出其不意的非凡的安排。2室内界面处理什么是室内界面：室内界面即围合成室内空间的底面(楼、地面)、侧面（墙面、隔断）和顶面（平顶、顶棚）。各类界面的共同要求：a耐久性及使用期限b耐燃及防火性

18、能（现代室内装饰应尽量采用不燃及难燃性材料，避免采用燃烧时释放大量浓烟及有毒气体的材料）c无毒（指散发气体及触摸时有害物质低于核定计量）d无害的核定放射剂量e易于制作安装和施工，便于更新f必要的隔热保暖、隔声吸声性能g装饰及美观要求h相应的经济要求。各类界面的功能特点：a底面（楼、地面）：耐磨、防滑、易清洁、防静电等b侧面（墙面、隔断）：挡视线，较高的隔声、吸声、保暖、隔热要求。c顶面：（平顶、顶棚）：质轻，光反折射率高，较高的隔声、吸声、吸声、保暖、隔热要求。如何选用界面装饰材料：a适应室内使用空间的功能性质。b适合建筑装饰的相应部位。c符合更新、时尚的发展需要底面装饰材料特性与选用：a水泥

19、砂浆：适用于一般生活活动及辅助用房；b现浇水磨石：色彩和花饰可按设计配置，易清洁，防滑及吸声差，适用于公共活动和盥洗用房；cPVC卷材：色彩和花饰可供选择，有弹性，易清洁，易施工，适用于人流量不大的居住或公共活动用房；d木地面：有纹理，隔热保暖性好，有弹性，适用于居住托幼以及舞厅等；e预制水磨石：色彩和花饰可供选择，易清洁、易施工、防滑及吸声差。适用于公共活动和盥洗用房；f陶瓷锦砖：耐久、耐磨性好，易清洁，易施工，吸声性差，适用于公共活动用房、交通性建筑以及盥洗用房等；g花岗岩：有纹理，耐久、耐磨性好、易清洁、吸声差，适用于装饰要求高的公共活动建筑的门厅、走廊及有大量人流的交通建筑等；h大理石

20、：有纹理，易清洁，吸声差，适用于装饰要求高的公共活动建筑的门厅、休息廊、餐厅等侧面装饰材料特性与选用a灰砂粉刷水泥砂浆粉刷:适用于一般生活活动及辅助用房;b油漆涂料:色彩可供选择，易清洗，适用于一般公共活动、居住用房;c墙纸墙布:色彩、纹样可供选择，高发泡类稍具吸声作用，适用于旅馆客房，居住用房以及人流量不大的公共活动用房和走廊;dPVC板贴面:色彩、纹样可供选择，易清洁，适用于行政办公、餐厅、会议等公共活动用房;e人造革及织锦缎:色彩、纹样可供选择，触摸感好，吸声好，需经阻燃处理，适用于装饰要求高的会堂、接待餐厅或居住用房;f木装修木台度木板夹板贴面:有纹理，易清洁，触摸感好，需经阻燃处理，

21、适用于公共用房及居住用房等;g陶瓷面砖：易清洁，维修更新较方便，吸声差，适用于公共活动以及盥洗室等h大理石花岗石:有纹理、易清洁、吸声差，适用于装饰要求高的旅馆、会场、文化建筑等的门厅、走廊、公共活动用房，以及交通建筑等;i镜面玻璃:具有扩大室内空间感，吸声差，适用于扩大室内空间感的公共活动用房;顶面装饰材料的特性与选用a灰砂粉刷水泥砂浆粉刷:适用于一般生活活动及辅助用房;b油漆涂料：色彩可供选择，易清洁，适用于一般公共活动、居住用房；c墙纸墙布：色彩、纹样可供选择。高发泡类稍具吸声作用，适用于旅馆客房、居住用房以及人流量不大公共活动用房和走廊；d木装修夹板平顶：有纹理，需经阻燃处理，适用于居

22、住生活及空间不大的公共活动用房；e石膏板石膏矿棉板：防火性能好，平顶上部便于安装管线，适用于各类公共活动用房；f硅钙板矿棉水泥板穿孔板：防火性能好，穿孔板具有吸声作用，适用于各类活动用房；g金属压型板金属穿孔板：自重轻，平顶上部便于安装和检修管线，适用于装饰要求较高的各类公共建筑；h金属格片：自重轻，平顶上部便于安装和检修管线和灯具，适用于大面积公共活动用房及交通建筑；木材性能与品种示例:木材具有质轻、强度高、韧性好、热工性能佳，且手感、触感好等特点，纹理和色泽优美愉悦，易于着色和油漆，便于加工、连接和安装，但需注意防止挠曲变形，应与防火和防蛀处理，表面油漆或涂料应选用不致散发有害气体的涂层。

23、杉木、松木：常用作内衬构造材料，因纹理清晰，现代工艺改性后可作装饰面材。柳桉：有红、黄等不同品种，易于加工，不挠曲。水曲柳：纹理美，广泛用于装饰面材。阿必东：产于东南亚，加工较不易，用途同水曲柳。椴木：纹理美，易加工。桦木：色较淡雅。枫木：色较淡雅。橡木：有红橡和白橡之分，白橡木可染色，较坚韧，近年来广泛用于家具及饰面。山毛榉木：纹理美，色较淡雅。柚木：性能优，耐腐蚀，用于高级地板、台度、家具等。此外还有雀眼木、桃花心木、樱桃木、花黎木、黑胡桃木等，纹理具有材质特色，常以薄片或夹板形式作小面积镶拼装饰面材。石材性能与品种示例：浑实厚重，压强高，耐久、耐磨性能好，纹理和色泽极为美观，且各品种的特

24、色鲜明，其表面根据装饰效果需要，可做凿毛、烧毛、亚光、磨光镜面等多种处理，运用现代加工工艺，可使石材成为单向或双向的曲面，饰以花色线脚等的异形材质，天然石材做装饰用材时应注意材料的色差，如施工工艺不当，湿作业时容易留有明显的水渍和色斑，影响美观，从节省天然材质考虑，石材也应尽可能加工成25mm的薄片，并与金属成高分子材料组成复合材料用于装饰面材。花岗岩、大理石。影响视觉界面感受的因素有：室内采光、照明、材料的质地和色彩、界面本身的形状，线脚和面上的图案肌理。室内装饰材料的质地按特性可分为：天然材料与人工材料、硬质材料与柔软材料、精致材料与粗犷材料。不同质地和表面加工的界面材料给人们的感受：a平

25、整光滑的大理石：整洁、精密b纹理清晰的木材：自然、情切c具有斧痕的假石：有力、粗犷d全反射的镜面不锈钢：精密、高科举e清水勾缝砖墙面：传统、乡土情f大面积灰砂粉刷面：平易、整体感什么叫界面的线形：界面的线形是指界面上的图案、界面边缘、交界处的线脚以及本身的形状。界面上的图案与线脚：界面上的图案必须从属于室内环境整体的气氛要求，起到烘托、加强室内精神功能的作用。界面的形状：界面的形状，较多情况是以结构构件、承重墙柱等为依托，以结构体系构成轮廓，形成平面、拱形、折面等不同形状的界面；也可以根据室内使用功能对空间形状的要求，脱开结构层另行考虑。界面处理与视觉感受：a线形划分：垂直划分感觉空间紧缩增高

26、；水平划分感觉空间开阔降低。b色调深浅：顶面深色感觉空间降低；顶面浅色感觉空间增高。c花饰大小：大尺度花饰感觉空间缩小；小尺度花饰感觉空间增大。d材料质感：石材、面砖、玻璃感觉挺拔冷峻；木材、织物较有亲切感。第五章1采光照明的基本概念与要求光可以形成空间、改变空间或者破坏空间，它直接影响到人对物体的大小、形状、质地和色彩的感觉。光像人们已知的电磁能一样，是一种能的特殊形式，是具有波状运动的电磁辐射的巨大的连续统一体中的很狭小的一部分。可见光的波长范围是380780nm.视觉度以光通量作为基准单位来衡量。光通量的单位是流明（lm），光源的发光效率的单位为；流明/瓦特（lm/w）。光源在某一方向单

27、位立体角内所发出的光通量叫做光源在该方向的发光强度，单位为坎德拉（cd）。照度指被光照的某一面上单位面积内所接受的光通量，单位是勒克斯（lx）光色，光色主要取决于光源的色温（K），并影响室内的气氛。色温底，感觉温暖：色温高感觉凉爽。色温3300k为暖色，3300k色温5300k为中间色，色温5300k为冷色。光源的色温应与照度相适应，既随着照度增加，色温也应当提高。否则在低色温、高照度下，会使人感觉酷热；而在高色温、低照度下，会使人感觉阴森。光的强度能影响人对色彩的感觉，如红色的帘幕在强光下更鲜明，而弱光将蓝色和绿色更突出。人工光源的光色，一般以显色指数（Ra）表示，Ra最大值为100.80以

28、上显色优良；7950显色性一般；50以下显色性差。白炽灯：Ra=97；卤钨灯：Ra=9599；白色荧光灯：Ra=5585；日光色灯Ra=7594;高压汞灯：Ra=2030；高压钠灯：Ra=2025；氙灯：Ra=9094。亮度表示由被照面的单位面积所反射出来的光通量，也称发光度，它与被照面的反射率有关。光遇到物体后，某些光线被反射，称为反射光；光也能被物体吸收，转化为热能，使物体温度上升，并把热量辐射至室内外，被吸收的光就看不见；还有一些光可以透过物体，称透射光。这三部分的光通量总和等于入射光通量。入射光通量为F，反射光通量为F1，透射光通量为F2。反射率=F1/F透射率=F2/F吸收率=（F-

29、F1-F2）/F。照度的控制：眩光的控制；亮度比的控制。眩光控制：眩光与光源的亮度、人的视觉有关。由强光直射入人眼而引起的直接眩光，应采取遮阳的办法；对人工光源，避免的办法是降低光源的亮度、移动光源的位置和隐蔽光源。当光源处于眩光区之外，即在视平线45度之外，眩光就不严重，遮光灯照可以隐蔽光源，避免眩光。遮挡角与保护角之和为90度，遮挡角的标准各国规定不一，一般为60度70度，这样保护角为30度20度。因反射光引起的反射眩光，决定于光源的位置和工作面或注视面的相互位置。避免的办法是将其相互位置调整到反射光在人的视觉工作区域之外。当决定了人的视点和工作面的位置后，就可以找出引起反射眩光的区域，在

30、此区域内不应布置光源。利用斜面工作面，较之平面不宜布置光源的区域要小，此外，如注视工作面为粗糙面或吸收面，使光扩散或吸收，或适当提高环境亮度，减少亮度对比，也可以起到减弱眩光的作用。光源类型：自然光源和人工光源。自然光（昼光）有直射地面的阳光（日光）和天空光（天光）组成。自然光源主要是日光，日光的光源是太阳，太阳连续发出的辐射能量相当于约6000K色温的黑色辐射体，但太阳的能量到达地球表面，经过了化学元素、水分、尘埃微粒的吸收和扩散。被大气层扩散后的太阳能能产生蓝天，或称天光，这个蓝天才是作为有用的日光光源，它和大气层外的直接阳光是不同的。当太阳高度角较低时，由于太阳光在大气中通过的路程长，太

31、阳光谱分布中的短波成分相对减少更为显著，故在朝、暮时，天空呈红色。当大气中的水蒸气和晨雾多，浑浊度大时，天空亮度高而呈白色。人工光源主要有白炽灯、荧光灯、高压放电灯。白炽灯优点1）光源小、便宜。2）灯罩形式种类多，并配有轻便灯架、顶棚和墙上的安装用具和隐蔽装置。3）通用性大，色彩品种多。4）具有定向、散射、漫射等多种形式。5）能用于加强物体立体感6）白炽灯的光色最接近于太阳光色。缺点1）其暖色和带黄色光，有时不一定受欢迎。2）对所需电的总量来说，发出较低的的光通量，产生的热为80%，光仅为20%，节能性较差。3）寿命短。荧光灯（一种低压放电灯）：不仅节电而且可节省更换费用。日光灯一般分为三种形

32、式，即快速启动、预热启动和立即启动，这三种都为热阴极机械启动。快速启动和预热启动管在灯开后，短时发光；立刻启动管在开灯后立刻发光，但耗电稍多。氖管灯（霓虹灯）：多用于商业标志和艺术照明，今年来也用于其它一些建筑。形成霓虹灯的色彩变化时由管内的荧粉涂层和充满管内的各种混合气体，并非所有的管都是氖蒸汽，氩和汞也都可用。特点：相当费电，但很耐用。高压放电灯：一直用于工业和街道照明。不同类型的光源具有不同色光和显色性能，对室内的气氛和物体的色彩产生不同的效果和影响，应按不同需要选择。照明方式：1间接照明（由于将光源遮蔽而产生间接照明，把90%100%的光射向顶棚、穹窿或其他表面，从这些表面再反射至室内

33、。当借鉴照明紧靠顶棚，几乎可以造成无阴影，是最理想的整体照明。从顶棚和墙上端反射下来的间接光，会造成顶棚升高的错觉，但单独使用间接光，则会使室内平淡无趣）2半间接照明（将60%90%的光向顶棚或墙上部照射，把顶棚作为主要的反射光源，而将10%40%的光直接照于工作面。从顶棚来的反射光，趋向于软化阴影和改善亮度比，由于光线直接向下，照明装置的亮度和顶棚亮度接近相等。具有漫反射的半间接照明灯具，对阅读和学习更可取）3直接间接照明（对地面和顶棚提供近于相同的照度，即均为40%60%，而周围的光线只有很少的一点。这样就必然在直接眩光区的亮度是低的。这是一种同时具有内部和外部反射灯泡的装置，如某些台灯和

34、落地灯能直接产生间接光和漫射光）4漫射照明（对所有方向的照明几乎都一样，为了控制眩光。漫射装置圈要大，灯的瓦数要低）（上述四种照明，为了避免顶棚过亮，下吊的照明装置的上沿至少低于顶棚30.546cm）5半直接照明（有60%90%光向下直射到工作面上，而其余10%40%光则向上照射，由下射照明软化阴影的光的百分比很少。）6宽光束的直接照明（具有强烈的明暗对比，并可造成有趣生动的阴影，由于其光线直射于目的物，如不用反射灯泡，要产生强的眩光。）7高集光束的下射直接照明（因高度集中的光束而形成光焦点，可用于突出光的效果和强调重点的作用，它可提供在墙上的或其他垂直面上充足的照度，但应防止过高的亮度比）3

35、室内照明作用与艺术效果室内照明的艺术作用1）创造气氛，光的亮度和色彩是决定气氛的主要因素。光的刺激能影响人的情绪，所产生的刺激必须和空间所具有的气氛相适应。光的亮度也会对人的心理产生影响。空间的气氛也由于不同的光色而变化。许多餐厅、咖啡厅和娱乐场所常常加重暖色如粉红色、浅紫色，是整个空间具有温暖、欢快、活跃的气氛，暖色光使人的皮肤、面容更显得健康、美丽动人。由于光色的加强，光的相对亮度也相应减弱，使空间感觉亲切。家庭的卧室也常常因采用暖色而显得温暖和睦。但是冷色光也有许多用处，特别在夏季，青、绿色使人感觉凉爽。应根据不同的气候、环境和建筑的性格要求来确定。2）加强空间感和立体感，实验证明空间的

36、开敞性与光的亮度成正比，亮的房间感觉更大，充满无形漫射光使空间有无限的感觉，而直接光能加强物体的阴影，光影相对比，能加强空间的立体感。可利用光的作用加强希望注意的地方，削弱不希望被注意的地方，从而使空间进一步的完善和净化。3）光影艺术与装饰照明，光影的造型是千变万化的，主要的是在恰当的部位采用恰当的形式表达出恰当的主题思想，来丰富空间的内涵，获得美好的艺术效果。装饰照明是以照明自身的光色造型作为观赏对象，通常利用点光源通过彩色玻璃射在墙上，产生出各种形状。用不同光色在墙上构成光怪陆离的抽象“光画”；是艺术的又一新领域。4）照明的布置艺术和灯具造型艺术，光可以是无形的、也可以是有形的。光源可隐藏

37、，灯具却可暴露，有形、无形都是艺术。顶棚是布置照明艺术最重要的场所，因为它无所遮挡，稍一抬头就历历在目。常见的顶棚布置有成片式的、交错式的、井格式的、带状式的、放射式的、围绕中心重点布置式等。在形式上要注意它的图案、形状和比例，以及它的韵律效果。灯具造型一般以小巧、精美、雅致为主要创作方向。现代灯具都强调几何形体构成，在基本的球体、立方体、圆柱体、角锥体的基础上加以改造，演变成了千姿百态的形式，同样运用对比、韵律等构图原则，达到新韵、独特的效果。但是在选用灯具的时候室一定要和整个室内一致、统一，决不能孤立的评定优劣。色彩的三属性：色相、明度、和彩度。三者在物体上同时显示出来，不可分离。色相：色

38、彩所呈现的相貌，决定于光波波长的长短，通常以循环的色相环表示。明度：表示色彩的明暗程度，决定于光波之波幅，与之成正比关系，但和波长也有关系。彩度：色彩的强弱程度，或色彩的饱和程度。色彩的标定方案HV/C，H为色相，V为明度，C为彩度。例：7.5R6.5/10，色相是红色7.5，明度6.5，彩度10。蒙赛尔色相沿水平面的各个方向包括5种主要色相（红黄蓝绿紫）中间色相（黄红、绿黄、蓝绿、紫蓝、红紫）色彩的混合（1）原色：红黄青。（2）间色：用两种原色调制成。（3）复色：有两种间色调制成的。既橙+紫=橙紫橙+绿=橙绿紫+绿=紫绿（4）补色：在三原色中，其中两原色调制成的色与另一原色互称为补色或比色，

39、既红与绿，黄与紫，青与橙。颜料混合称减色混合，光色混合称加色混合。三原色混合成黑色，光色混合成白色。黄色光+青色光=灰色或白色。黄颜料+青颜料=绿色。纯色加白色成为清色，纯色加黑色成为暗色，纯色加混色称为浊色。图形色与背景色：辨认规律a小面积颜色比大面积颜色成图形的机会多；b被围绕的色彩比围绕的色彩作为图形的机会多；c静止的比动态的做图形的机会多，当然也需要按情况而论，在一定条件下是可以转化的。d简单而规则的比复杂而不规则的作为图形的机会多。第二节材质、色彩和照明质感类别：粗糙与光滑；软与硬；冷与暖；光泽与透明度；弹性；肌理。用色时要结合材料质感效果、不同质地和光照下的不同色彩效果。a不同光源

40、光色，对色彩的影响：加强或改变色彩的效果。b不同光照位置，对色彩质地的影响：在正面受光时，常起到强调色彩的作用；在侧面受光时，由于照度的变化，色彩将产生彩度、明度上的退晕效果，对雕塑或粗糙面，由于产生阴影而加强其立体感和强化粗糙效果；在背光时，物体由于处于较暗的阴影下面，则能加强其轮廓线成为剪影，其色彩和质地相对处于模糊和不明显的地位。c对光滑坚硬的材料，应注意其反映周围环境的镜面效应，有时对视觉产生的不利效果。第三节色彩的物理、生理与心理效应色彩的物理效应:：a温度感：色相的色彩分为热色、冷色和温色，从红紫、红、橙、黄到黄绿色的称为热色，以橙色最热。从青紫、青至青绿色称为冷色，以青色为最冷。

41、紫色和绿色是温色。b距离感，一般暖色系和明度高的色彩具有前进、凸出、接近的效果，而冷色和明度较低的色彩具有后退、凹进、远离的效果。c重量感，主要取决于明度和纯度，明度和纯度高的显得轻。d尺度感，色彩对物体大小的作用，包括色相和明度两个因素，暖色和明度高的色彩具有扩散作用，因此物体显得大：冷色和暗色有内聚的作用，因此物体显得小。色彩的含义和象征性a红色，它是所有色彩中对视觉感觉最强烈和最有生气的色彩，它有强烈促使人们注意和似乎驾凌于一切色彩之上的力量。b橙，比红色柔和，但亮橙色具有丰富的刺激和兴奋性，浅橙色使人愉悦。橙色常象征活力、精神饱满和交谊性，它实际上没有没有消极的文化或感情上的联想。c黄

42、色，明度级最高的色彩，光芒四射，轻盈明快，生机勃勃具有温暖，愉悦、提神的效果，常为积极向上、进步、文明、光明的象征、但当他浑浊时，就会显出病态和令人作呕。d绿色，大自然中植物生长、生机昂然、清新宁静的生命力量和自然力量的象征。从心理上绿色令人平静、松弛而得到休息。e蓝色，各方面都是红色的对立面，外貌上蓝色是透明和潮湿的。从心理上蓝色是冷的、安静的、清高的；对人体的作用，蓝色减低血压。蓝色象征安静、清新、舒适和沉思。f紫色，红青的混合，精致而富丽，高贵而迷人。偏红的紫，华贵艳丽；偏蓝的紫，沉着高雅，常象征尊严、孤高或悲哀。第四节室内色彩设计的基本要求和方法室内色彩的基本要求a空间使用的目的。不同

43、目的要考虑色彩的要求、性格的体现、气氛的形成形成各自不同。b空间的大小形式。c空间的方位，不同方位在自然光线下色彩不同，冷暖也有差别，因此，而利用色彩来调整。d使用空间的人的类别e使用者在空间内的活动及使用时间的长短。f该空间所处的周围情况。色彩的反射可以影响到其他颜色。不同环境，通过室外的自然景物也能反映到室内来。色彩还应与周围环境去的协调。g使用者对于色彩的偏爱。室内色彩的设计方法：a色彩的协调问题：色彩协调的基本概念是由白色光谱的颜色，按其波长从紫到红排列的，这些纯色彼此协调，在纯色中加进等量的黑或白所区分出来的颜色也是协调的。但不等量时就不协调。在色环上处于相对地位并形成一对补色的的那

44、些色相是协调的，将色环三等分，造成一种特别和谐的组合。b室内色调的分类：单色调；相似色调；互补色调；分离互补色调；双重互补色调；三色对比色调；无彩色调。c室内色彩构图：1可以使人对某物引起注意，或使其重要性降低。2色彩可以是目的物变得最大或最小。3色彩可以强化室内空间形式，也可以破坏其形式。4色彩可以通过反射来修饰。色彩的统一与变化，是色彩的基本构图原则。为达到此目的（1）主调。室内色彩应有主调或基调，冷暖、性格、气氛都通过主调来体现。主调的选择必须和要求反应空间的主题十分贴切，即通过色彩达到怎样的感受。（2）大部分色彩的统一协调。主调确定以后，就应该考虑色彩的施色部位及其比例分配。例如选择和

45、确定图底关系，突出视觉中心的方法:1）用统一顶棚、地面色彩来突出墙面和家具2）用统一墙面、地面来突出顶棚、家具3）用统一顶棚、墙面来突出地面、家具。4）用统一顶棚、地面、墙面来突出家具。（3）加强色彩的魅力。增强色彩魅力的方法：1）色彩的重复或呼应，既将同一色彩用到关键性的几个部位上去，从而使其成为控制整个室内的关键色。2）布置成有节奏的连续。色彩的有规律布置，容易引起视觉上的运动，或成色彩的韵律感。色彩的韵律感不一定用于大面积，也可用于接近的物体上。3）用强烈对比。色彩由于相互对比而得到加强，一经发现室内存在对比色，也就是其他色彩退居次要地位，视觉很快集中于对比色。通过对比色彩更加鲜明，从而

46、加强色彩的表现力。色彩对比不仅是色相对比、还有明度对比、彩度对比、清色与浊色对比、彩色与非彩色对比。不管采用何种对比方法，其目的都是为了达到室内的同意和协调，加强色彩的魅力。第七章1家具的发展明代家具在我国历史上占有最重要的地位，以形式简洁、构造合理著称于世。其特点是:a重视实用功能，基本上符合人体科学原理，如座椅的曲线和扶手的形式。b家具的构架科学，形式简洁，构造合理，不论从整体和各部件分析，既不显得笨重又不过于纤弱。c在符合使用功能、结构合理的前提下，根据家具的特点进行艺术加工，造型优美，比例和谐，重视天然材质纹理、色泽的表现，选择对结构起加固作用的部位进行装饰，没有多余冗繁的不必要的富加

47、装饰。清代家具趋于华丽，重雕饰，并采用更多的嵌、绘等装饰手法，于现代观点来看，显得较为繁冗、凝重，但雕饰精美，豪华富丽。国外古典家具:a古埃及希腊罗马家具；b中世纪高直和文艺复兴时期的家具；c巴洛克时期的家具；d洛可可时期的家具；e新古典主义家具；f维多利亚时期的家具古埃及家具特征：由直线组成，直线占优势；动物腿脚椅和床，矮的方形或长方形靠背和宽低的座面，侧面成内凹或曲线形；采用几何或螺旋形植物图案装饰，用贵重的图层和各种材料镶嵌；用色鲜明、富有象征性；凳和椅是家具的主要组成部分，有为数众多的柜子用作储藏衣被、亚麻织物。古希腊人生活节俭，家具简单朴素，比例优美，装饰简洁，有丰富的织物装饰。古罗

48、马家具设计是希腊式样的变体，家具厚重，装饰复杂，精细，采用镶嵌与雕刻。建筑中结合了建筑特征，采用了建筑处理手法。高直时期家具特征：采用哥特式建筑形式和厚墙的细部设计，采用建筑的装饰主题，如拱、花窗格，四叶式(建筑)。意大利文艺复兴时期的家具的特征是：普遍采用直线式，以古典浮雕图案为特征，许多家具放在矮台座上，椅子上加装垫子，家具部件多样化，除用少量橡木、杉木、丝柏木外，核桃木是唯一所用的，节约使用木材，大型图案的丝织品用作椅座等的装饰西班牙文艺复兴时期的家具有许多是原始的，特征是厚重的比例和矩形形式，结构简单，缺乏运用建筑细部的装饰，有铁支撑和支架，钉头处显露，家具体形大，富有男性的阳刚气，色彩鲜艳（经常掩饰低级工艺），用压印图案或简单的皮革装饰（座椅），采用核桃木比松木更多，团包括短的凿纹、几何形图案，腿脚是“八”字形式倾斜的，采用铁和银的玫瑰花饰、星