1、 01 03 0204 影视鉴赏：区别于一般的观摩，鉴赏是从一般和感知层面上升到理性层面甚至是到审美意义和层面上。通常电影鉴赏者在思维相对于一般的普通观众而言，表现得更活跃，更积极，往往会同时出现至少两种观影思维：一将自己同化融入作品。二,呈游离状态打破原先叙述模式，不断思考 联想 分析 判断并推理，从而挖掘影视片中的艺术蕴涵。影视鉴赏的几种角度从影视文学角度从影视发展史角度从影视艺术角度从影片的制作的角度 类似言情 侦探 传奇等题材的情节片，故事多讲究内在的逻辑关系。如人物性格的成长发展过程 思想主旨 艺术兴趣 娱乐价值等都由情节来体现，如乱世佳人电影开始时打出了一行字幕：A civiliz
2、ation has gone with the wind 一个文明是随风而飘的，最终是要飘散的；一个人的命运是随风而飘的，最终也会飘散。其实又岂只是一个文明的飘散，随着文明飘散的是，无数个生命个体，一代人，一代人的梦想，一代人的生活方式。动作 枪战 灾难 科幻等动作居多的这类型的影片，思想主旨 人物性格，多决定于作品中人物的生存状态或创作主体的评述。如：少林寺卧虎藏龙故事的讲述方式不同，进而会引起不同的反响。如，限制性叙述易给观众 创造出更大的好奇和惊讶。影视作品中的人物，是一个活生生 具有各种各样社会关系复杂的人，一个人物的设计往往是通过人的具体言行来表现，因此通过抓住人物的言行去欣赏人物是
3、最简单，且行之有效的方法，要把握这个关键点逐层深入，进行综合分析，揭示人物的性格特征和心灵奥秘。性格行为思想 人物不管情节多复杂，涉及的社会问题多深刻，首先要有一个立的住的人物，人物的性格通过人物的言行 事件为塑造人物形象服务。如济公游记中的“济公”。鞋儿破、帽儿破、身上的袈裟破，你笑我、他笑我、一把扇儿破，南无阿弥陀佛 细节 细节在情节 人物性格 行为表现语言等设计中都显示出不可忽视的作用，给了我们许多审美感知的启发，物件细节在影视片中还有连接情节 昭示剧情的作用，鉴赏影片时注重细节分析，找出其独特的功能和深藏的寓意。那些最不起眼，最不易为人察觉的事物，往往是最具有表现力的，最具有说服力的。
4、艺术是由精确的细节和微不足道的事情构成的。人物语言 影视中的人物语言，虽是文学因素的一部分，但又区别于文学形式对语言的要求，受到时间和空间的限制。每个人都有自己相对固定的语言模式，这个模式又伴随着个人的经历在悄然丰富着 变化着。并最终定形于该人物的成年阶段，考虑到影视剧画面不断变化的特点，要求设计的人物语言既要简又要精，同时又必须与影视片中的其他的元素取得平衡。作为影视剧人物情感的外在表现形态，对话直接揭示人物复杂的思想情感活动，捕捉人物微妙的心态变化，使人物形象的内涵更加丰富 深刻。个性化是衡量人物对话是否成功的重要标志。如饮食男女中的大姐。充满个性化的语言是了解人物性格的一把钥匙，同样一句
5、话，由于说话人的语音 语调 音量 速度 重音位置等都不尽相同，导致效果是有天壤之别的，如穆赫兰道中两场对台词 影视片思想内容的表达，人物形象的塑造，故事情节的展开，都需要运用恰当的结构形式去表现。影视文学层面和核心是故事，所以文学层面的结构就是指故事的结构。结构 结构的概念 广义的：影视作品中的一切形式因素的艺术总和，就是指其有序 有机的组织状况。狭义：影视作品中各种基本要素自身的集合状况。影视作品中的故事 结构有会因为他自身的艺术艺术规定，而有互不相同的存在形态。小说体的影视作品：重视创者的叙事方式，情节展开上注重生动性，曲折性。挖掘细节的典型性。散文性影视作品：重视生活面的充分展开。情节松
6、散以及大小事件间的不直接联系，表现生活现象的日常性。诗体的影视作品：重视叙事的主观性 抒情性 表现性 追求情绪 氛围 意境韵味的渲染和构建。政论体的影视作品：重创作主观思想倾向的艺术表达，往往把事件当作主观议论的触媒加以表现，着力设置尖锐 强烈 集中 的叙事焦点，并进行强调事夸张。题材观众可以通过遵循类型片的各处特质，深入研究相应那显著的电影表现手法。影片的类型众多，如有战争片 政治片 社会问题片.家庭伦理片 文艺片 传记片 生活/言情片 惊险/动作片等。类型片特质例举 战争片：战争题材，在战火纷飞的场景设置中构建故事，传递和平时代你们对战争的反思。如辛德勒的名单 家庭伦理片 表现家庭关系、家庭冲突 这类影片中有扶助 有理解 更有真情。并集中反映人们的情感及行为轨迹。步履不停 悲剧片：往往通过特殊情节的安排，悲情和色彩及音乐营造，平添能量，在摧从泪下的故事中表达并传递对现实世界中的各种关系的精辟认知和感悟。失孤 最后，影片的鉴赏有三个过程：审美直感阶段 审美体验与情感共鸣阶段 审美理解与感悟阶段THANKS
