1、渲染、烘托、衬托与对比渲染、烘托、衬托与对比 渲染:在需要强调的地方浓墨重彩,使画渲染:在需要强调的地方浓墨重彩,使画面形象的某一方面更为突出。用于艺术创面形象的某一方面更为突出。用于艺术创作,就是指正面着意描写。作,就是指正面着意描写。烘托:通过侧面描写,使所要表现的对象烘托:通过侧面描写,使所要表现的对象鲜明突出的表现手法,是通过别的事物把鲜明突出的表现手法,是通过别的事物把想要表达的事物写出来。想要表达的事物写出来。衬托:为了使事物的特色突出,用另一些衬托:为了使事物的特色突出,用另一些事物放在一起来陪衬或对照,是两种事物事物放在一起来陪衬或对照,是两种事物都写。都写。对比:把对立的意思
2、或事物、或把事物的对比:把对立的意思或事物、或把事物的两个方面放在一起作比较。两个方面放在一起作比较。1、渲染与烘托的区别、渲染与烘托的区别(1)渲染旨在通过对环境,人物的行为、渲染旨在通过对环境,人物的行为、心理等作多方面的描写、形容、修饰,来心理等作多方面的描写、形容、修饰,来突出形象,表现主题。突出形象,表现主题。烘托则有意避开正面描写,而从侧面着烘托则有意避开正面描写,而从侧面着意刻画,以使所要表现的人、物、事鲜明意刻画,以使所要表现的人、物、事鲜明突出,收到突出,收到“烘云托月烘云托月”的艺术效果。的艺术效果。渲染属于正面描写,烘托属于侧面描写,渲染属于正面描写,烘托属于侧面描写,这
3、是它们最本质的区别。这是它们最本质的区别。(2)渲染和烘托都是通过具体的描写来表渲染和烘托都是通过具体的描写来表达主题。达主题。如果把渲染烘托中的具体描写当着托体,如果把渲染烘托中的具体描写当着托体,那么所要表达的对象就是主体。那么所要表达的对象就是主体。(3)在渲染和烘托中,托体和主体的关系是在渲染和烘托中,托体和主体的关系是不一样的。不一样的。(4)渲染和烘托是两种不同的表现手法,要渲染和烘托是两种不同的表现手法,要正确认识它们,还要正确把握它们的相对正确认识它们,还要正确把握它们的相对性。性。在一段描写里,对主体理解不同,对表在一段描写里,对主体理解不同,对表现手法的认识也不同。现手法的
4、认识也不同。韦应物韦应物赋得暮雨送李胄赋得暮雨送李胄:楚江微雨里,建业暮钟时。楚江微雨里,建业暮钟时。漠漠帆来重,冥冥鸟去迟。漠漠帆来重,冥冥鸟去迟。海门深不见,浦树远含滋。海门深不见,浦树远含滋。相送情无限,沾襟比散丝。相送情无限,沾襟比散丝。颔联和颈联描写颔联和颈联描写“帆重帆重”“”“鸟迟鸟迟”“”“天灰天灰”“”“树树远远”,无一字写雨,却让我们感到,在船帆上,无一字写雨,却让我们感到,在船帆上,鸟羽上,在天际,在大树上,全都是蒙蒙的细雨。鸟羽上,在天际,在大树上,全都是蒙蒙的细雨。这里的描写对象这里的描写对象“帆帆”“”“鸟鸟”“”“天天”“”“远远”与所与所要表现的事物要表现的事物
5、“雨雨”不是个别与一般的关系,属不是个别与一般的关系,属侧面描写,其表现手法显然是烘托而不是渲染。侧面描写,其表现手法显然是烘托而不是渲染。但是,还可以有另一种分析。诗人所要表现的事但是,还可以有另一种分析。诗人所要表现的事物是物是“雨景雨景”,而,而“帆重帆重”“”“鸟迟鸟迟”“”“天天灰灰”“”“树远树远”是是“雨景雨景”的一个个特写镜头,诗的一个个特写镜头,诗人正是通过一个个雨中镜头浓墨重彩地展现了人正是通过一个个雨中镜头浓墨重彩地展现了“雨景雨景”,这是正面描写,这样又是渲染无疑了。,这是正面描写,这样又是渲染无疑了。这并不是误解概念形成的分歧,而是对所要表现这并不是误解概念形成的分歧
6、,而是对所要表现的事物认识不同而形成的不同结论。的事物认识不同而形成的不同结论。在同一篇作品里,分析的角度不同,就在同一篇作品里,分析的角度不同,就有不同的表现手法。有不同的表现手法。杜甫杜甫绝句绝句:两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。刚抽新芽的柳枝,成双成对的黄鹂,自由自在的白鹭和一刚抽新芽的柳枝,成双成对的黄鹂,自由自在的白鹭和一碧如洗的青天,四种颜色新鲜而且明丽,构成了绚丽的图碧如洗的青天,四种颜色新鲜而且明丽,构成了绚丽的图景。对于赏心悦目的美景来说,黄鹂、翠柳,白鹭、青天,景。对于赏心悦目的
7、美景来说,黄鹂、翠柳,白鹭、青天,都是正面描写,表现手法显然是渲染。可是作者表现这美都是正面描写,表现手法显然是渲染。可是作者表现这美景又是为了什么呢?原来,色彩的渲染可以传达出愉快的景又是为了什么呢?原来,色彩的渲染可以传达出愉快的情感,也可以反衬思归的感伤,美景对于情感而言,这是情感,也可以反衬思归的感伤,美景对于情感而言,这是侧面描写,这又是烘托无疑了。杜甫的侧面描写,这又是烘托无疑了。杜甫的绝句绝句“江碧鸟江碧鸟逾白,山青花欲燃。今春看又过,何日是归年?逾白,山青花欲燃。今春看又过,何日是归年?”浓彩重浓彩重墨写怡人风光,这是渲染,可这赏心悦目的景象,却是为墨写怡人风光,这是渲染,可这
8、赏心悦目的景象,却是为写下文勾起漂泊的伤感作铺垫的,这就又是烘托了。先渲写下文勾起漂泊的伤感作铺垫的,这就又是烘托了。先渲染,后烘托,局部是渲染,全局是烘托,渲染是手段,烘染,后烘托,局部是渲染,全局是烘托,渲染是手段,烘托是目的,通过渲染而达到烘托的目的,这种现象在借景托是目的,通过渲染而达到烘托的目的,这种现象在借景抒情的诗篇中是很普遍的。抒情的诗篇中是很普遍的。2、烘托与衬托的区别、烘托与衬托的区别(1)衬托和烘托都是着眼于衬托和烘托都是着眼于“托托”,使某种,使某种事物、某个形象或某种情感得到凸显。事物、某个形象或某种情感得到凸显。(2)两者的手段方式不同两者的手段方式不同 衬托主要通
9、过对该事物衬托主要通过对该事物(或形象或情感或形象或情感)和和与其相似或相对事物与其相似或相对事物(形象、情感形象、情感)的对照映的对照映衬来完成。衬来完成。烘托主要通过对该事物烘托主要通过对该事物(或形象或情感或形象或情感)做做外在的侧面的描写来实现。外在的侧面的描写来实现。3、衬托与对比的区别、衬托与对比的区别(1)对比的两个事物的关系是并列的,不分主次。对比的两个事物的关系是并列的,不分主次。衬托可以明显的分出衬托事物和被衬托事物来,衬托可以明显的分出衬托事物和被衬托事物来,有主次、偏正之分。有主次、偏正之分。(2)对比常用于论述,衬托常用于描写。对比常用于论述,衬托常用于描写。(3)衬
10、托描写的是两个事物;对比可以是两个事物,衬托描写的是两个事物;对比可以是两个事物,也可以是一个事物的两个不同方面。也可以是一个事物的两个不同方面。(4)衬托的修辞效果主要在于突现正面或反面事衬托的修辞效果主要在于突现正面或反面事物,表达强烈的思想感情,深化文章的主题。物,表达强烈的思想感情,深化文章的主题。对比的修辞效果主要是用比较的方式提示事物对比的修辞效果主要是用比较的方式提示事物的本质,使好的显得更好,使坏的显得更坏。让的本质,使好的显得更好,使坏的显得更坏。让人们在比较中鉴别,给人们留下深刻而鲜明的印人们在比较中鉴别,给人们留下深刻而鲜明的印象。象。4、渲染、烘托、衬托、对比总结、渲染
11、、烘托、衬托、对比总结(1)渲染:通过渲染:通过(环境环境)景物描写来渲染气氛。景物描写来渲染气氛。从正面着笔。从正面着笔。杜甫杜甫登高登高,是,是56岁的老诗人独自登上岁的老诗人独自登上夔州白帝城外的高台,眼前的秋江之景,夔州白帝城外的高台,眼前的秋江之景,引发了他身世飘零的感慨,渗入了他老病引发了他身世飘零的感慨,渗入了他老病孤愁的悲哀。首联孤愁的悲哀。首联“风急天高猿啸哀,渚风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回清沙白鸟飞回”,写俯仰间所见所闻,一,写俯仰间所见所闻,一连出现六个特写镜头,渲染了萧瑟悲凉的连出现六个特写镜头,渲染了萧瑟悲凉的秋江景物的特点,为全诗定下了沉郁悲哀秋江景物的特点,为全
12、诗定下了沉郁悲哀的基调。的基调。(2)烘托:通过烘托:通过(景物景物)环境描写来烘托心情。环境描写来烘托心情。从侧面着笔。只写侧面一面。从侧面着笔。只写侧面一面。乐府诗乐府诗陌上桑陌上桑里最后八句:里最后八句:“行者见行者见罗敷,下担捋髭须,少年见罗敷,脱帽著罗敷,下担捋髭须,少年见罗敷,脱帽著梢头。耕者忘其耕,锄者忘其锄。来归相梢头。耕者忘其耕,锄者忘其锄。来归相怨怒,但坐观罗敷。怨怒,但坐观罗敷。”从观看者的神态来从观看者的神态来衬托罗敷的美,这比正面进行直接描写节衬托罗敷的美,这比正面进行直接描写节省笔墨,更具有艺术魅力。省笔墨,更具有艺术魅力。(3)衬托:分正衬和反衬。写两面,但是是为
13、了突衬托:分正衬和反衬。写两面,但是是为了突出其中一面。出其中一面。正衬,即是用一与本体事物一致的观点或景物,正衬,即是用一与本体事物一致的观点或景物,从正面去陪衬、烘托本体事物的格式。从正面去陪衬、烘托本体事物的格式。反衬,即是把一种与本体事物相反或对立的观反衬,即是把一种与本体事物相反或对立的观点、事物从反面去陪衬烘托本体事物的格式。点、事物从反面去陪衬烘托本体事物的格式。“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”(杜甫杜甫登登高高),以苍凉秋景衬托诗人飘零之哀。,以苍凉秋景衬托诗人飘零之哀。南朝梁王籍的名句南朝梁王籍的名句“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽蝉噪林愈静,鸟鸣山更
14、幽”的绝妙之处就在于用蝉噪、鸟鸣作反衬,把深山的绝妙之处就在于用蝉噪、鸟鸣作反衬,把深山密林中那种幽静宜人的意境表现出来。密林中那种幽静宜人的意境表现出来。(4)对比:对举的双方是为了通过对比得出对比:对举的双方是为了通过对比得出另外的结论。另外的结论。梅尧臣梅尧臣陶者陶者:“陶尽门前土,屋上无陶尽门前土,屋上无片瓦。十指不沾泥,鳞鳞居大厦。片瓦。十指不沾泥,鳞鳞居大厦。”全诗全诗通过陶者和富家的强烈鲜明的对比,深刻通过陶者和富家的强烈鲜明的对比,深刻地揭露了封建社会制度的极端不合理,表地揭露了封建社会制度的极端不合理,表达了诗人对劳苦人民的深切同情。达了诗人对劳苦人民的深切同情。训 练 辨析
15、下面古代诗歌中运用的表现手法。辨析下面古代诗歌中运用的表现手法。汉乐府民歌汉乐府民歌江南可采莲江南可采莲:江南可采莲,莲叶何田田。鱼戏莲叶间。江南可采莲,莲叶何田田。鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西,鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西,鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶南北。鱼戏莲叶南北。诗中诗中“鱼戏莲叶东鱼戏莲叶东”四句的渲染,使得全四句的渲染,使得全诗生动活泼,音调优美,把水上采莲的画诗生动活泼,音调优美,把水上采莲的画面和人们采莲时的欢愉的情绪活灵活现地面和人们采莲时的欢愉的情绪活灵活现地展示在读者面前。展示在读者面前。赵师秀赵师秀约客约客:黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙。黄梅时节家家雨,青草池塘
16、处处蛙。“家家雨家家雨”“”“处处蛙处处蛙”渲染了一种气氛,衬托了渲染了一种气氛,衬托了夜的深和夜的静。夜的深和夜的静。韦应物韦应物赋得暮雨送李胄赋得暮雨送李胄:楚江微雨里,建业暮钟时。楚江微雨里,建业暮钟时。漠漠帆来重,冥冥鸟去迟。漠漠帆来重,冥冥鸟去迟。海门深不见,浦树远含滋。海门深不见,浦树远含滋。相送情无限,沾襟比散丝。相送情无限,沾襟比散丝。这首诗用这首诗用“微雨微雨”“”“暮钟暮钟”“”“漠漠漠漠”“”“冥冥冥冥”“”“浦树含滋浦树含滋”,极力渲染离别时的伤感的气,极力渲染离别时的伤感的气氛。氛。柳永柳永雨霖铃雨霖铃:多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节多情自古伤离别,更那堪,冷落清
17、秋节!今今宵醒何处宵醒何处?杨柳岸,晓风残月。杨柳岸,晓风残月。第一句是词作的旨意,点出第一句是词作的旨意,点出“伤离别伤离别”;其余各句是渲染,烘托伤别之情。其余各句是渲染,烘托伤别之情。唐唐刘方平刘方平春怨春怨 纱窗日落渐黄昏,金屋无人见泪痕。纱窗日落渐黄昏,金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚,梨花满地不开门。寂寞空庭春欲晚,梨花满地不开门。诗歌重叠渲染诗歌重叠渲染(日落渐黄昏,春欲晚,梨花日落渐黄昏,春欲晚,梨花满地满地),反复勾勒出寂寞哀愁的心绪。,反复勾勒出寂寞哀愁的心绪。杜甫杜甫登高登高:风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。首联俯仰所见所闻,一连出现六个特写
18、镜首联俯仰所见所闻,一连出现六个特写镜头,渲染秋江景物萧杀气氛。头,渲染秋江景物萧杀气氛。杜甫杜甫绝句绝句:两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。作者突出了刚抽新芽的柳枝,成双成对的作者突出了刚抽新芽的柳枝,成双成对的黄鹂,自由自在的白鹭和一碧如洗的青天,黄鹂,自由自在的白鹭和一碧如洗的青天,四种鲜明的颜色新鲜而且明丽,构成了绚四种鲜明的颜色新鲜而且明丽,构成了绚丽的图景。色彩的渲染可以传达出愉快的丽的图景。色彩的渲染可以传达出愉快的情感,也可以反衬出思归的感伤。情感,也可以反衬出思归的感伤。杜甫另一首杜
19、甫另一首绝句绝句:江碧鸟逾白,山青花欲燃。江碧鸟逾白,山青花欲燃。今春看又过,何日是归年?今春看又过,何日是归年?这首诗浓彩重墨渲染了一派怡人的风光这首诗浓彩重墨渲染了一派怡人的风光山青翠,花红艳,鸟翎白,碧波绿,景山青翠,花红艳,鸟翎白,碧波绿,景象清新,赏心悦目,而这是为下文勾起漂象清新,赏心悦目,而这是为下文勾起漂泊的伤感作铺垫。泊的伤感作铺垫。白居易白居易忆江南忆江南:日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。这两句是通过红日映花衬水增加色彩的明亮度来这两句是通过红日映花衬水增加色彩的明亮度来追忆江南美景的。追忆江南美景的。骆宾王骆宾王鹅鹅:鹅、鹅、鹅,曲项向天歌
20、。鹅、鹅、鹅,曲项向天歌。白毛浮绿水,红掌拨清波。白毛浮绿水,红掌拨清波。鹅洁白的羽毛浮于绿水之上,红掌拨动,绿水泛鹅洁白的羽毛浮于绿水之上,红掌拨动,绿水泛波,红、白、绿三色对比有寒有暖,鲜明而协调,波,红、白、绿三色对比有寒有暖,鲜明而协调,在蓝天、白云之下,在绿草如茵的碧水上,在清在蓝天、白云之下,在绿草如茵的碧水上,在清澈见底的池塘边,澈见底的池塘边,“白毛白毛”与与“绿水绿水”比美,比美,“红掌红掌”与与“清波清波”争胜,多么绚丽的画面!多争胜,多么绚丽的画面!多么富于童趣和生活气息!真可谓状物如在眼前。么富于童趣和生活气息!真可谓状物如在眼前。以物烘托人。以物烘托人。诗经诗经秦风秦
21、风蒹葭蒹葭中首章的中首章的“蒹葭苍苍,白露为霜蒹葭苍苍,白露为霜”,次章的,次章的“蒹葭蒹葭凄凄,白露未凄凄,白露未晞晞”,末章的,末章的“蒹葭采采,蒹葭采采,白露未已白露未已”,写出芦苇的颜色由苍青至凄,写出芦苇的颜色由苍青至凄清到泛白,把深秋凄凉的气氛渲染得越来清到泛白,把深秋凄凉的气氛渲染得越来越浓,烘托出诗人当时所在的环境十分清越浓,烘托出诗人当时所在的环境十分清冷,心境十分寂寞。冷,心境十分寂寞。高适高适别董大别董大首二句首二句“千里黄云白日曛,千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷北风吹雁雪纷纷”,直接状写眼前之景,直接状写眼前之景,展示出一幅暮日黄昏、沙尘漫天、遥空断展示出一幅暮日黄昏、
22、沙尘漫天、遥空断雁、大雪纷飞的北方荒原天寒地冻的暮天雁、大雪纷飞的北方荒原天寒地冻的暮天景象。通过这送别时的环境描写,烘托出景象。通过这送别时的环境描写,烘托出离愁别恨的低沉气氛。离愁别恨的低沉气氛。白居易白居易琵琶行琵琶行中,琵琶女第一曲弹完,中,琵琶女第一曲弹完,“东船西舫悄无言,未见江心秋月白东船西舫悄无言,未见江心秋月白”。这个情景描写真切地烘托出听者沉湎于动这个情景描写真切地烘托出听者沉湎于动人的艺术境界中,醉心神往的情思,含蓄人的艺术境界中,醉心神往的情思,含蓄地描绘了音乐的神妙动人。地描绘了音乐的神妙动人。以人烘托人。著名的汉乐府民歌以人烘托人。著名的汉乐府民歌陌上桑陌上桑,对,
23、对罗敷外貌的描写:罗敷外貌的描写:“行者见罗敷,下担捋髭须;行者见罗敷,下担捋髭须;少年见罗敷,脱帽著绡头。耕者忘其犁,锄者忘少年见罗敷,脱帽著绡头。耕者忘其犁,锄者忘其锄;来归相怨怒,但坐观罗敷。其锄;来归相怨怒,但坐观罗敷。”作者意欲极作者意欲极写罗敷之美,却未对罗敷的美貌作任何正面描写,写罗敷之美,却未对罗敷的美貌作任何正面描写,而是通过描写行者、少年、耕者、锄者见到罗敷而是通过描写行者、少年、耕者、锄者见到罗敷时的惊叹、赞赏、痴迷等各种反应,烘托出了秦时的惊叹、赞赏、痴迷等各种反应,烘托出了秦罗敷的美貌,把读者的联想向篇处延伸、扩散,罗敷的美貌,把读者的联想向篇处延伸、扩散,从而间接构
24、成了极为活跃的视觉艺术效果。难怪从而间接构成了极为活跃的视觉艺术效果。难怪茅盾先生赞扬道:茅盾先生赞扬道:“不写罗敷的美貌,而罗敷的不写罗敷的美貌,而罗敷的绝世美貌跃然纸上,这真是前无古人的艺术描绝世美貌跃然纸上,这真是前无古人的艺术描写。写。”苏轼苏轼念奴娇念奴娇赤壁怀古赤壁怀古,作者要塑造的,作者要塑造的人物形象是周瑜,却从人物形象是周瑜,却从“千古风流人物千古风流人物”说起,由此引出赤壁之战时的说起,由此引出赤壁之战时的“多少豪多少豪杰杰”,最后才集中为周瑜一人,烘托了周,最后才集中为周瑜一人,烘托了周瑜在作者心中的主要地位瑜在作者心中的主要地位他的感慨主他的感慨主要是因周瑜而发。要是因
25、周瑜而发。以物烘托物。王维以物烘托物。王维鸟鸣涧鸟鸣涧“月出惊山鸟,月出惊山鸟,时鸣春涧中时鸣春涧中”,描绘出一幅极其完美的春,描绘出一幅极其完美的春山月夜图。在这春山中,万籁都陶醉于那山月夜图。在这春山中,万籁都陶醉于那种夜的色调、夜的宁静里了。因此,当月种夜的色调、夜的宁静里了。因此,当月亮升起,给这夜幕笼罩的空谷带来皎洁银亮升起,给这夜幕笼罩的空谷带来皎洁银辉的时候,使幽谷前后景象顿时发生了变辉的时候,使幽谷前后景象顿时发生了变化,这时习惯于山谷静默的鸟儿,似乎连化,这时习惯于山谷静默的鸟儿,似乎连月出也带来新的刺激,居然鸣叫起来。这月出也带来新的刺激,居然鸣叫起来。这种以闹衬静的写法,
26、不仅没有破坏春山的种以闹衬静的写法,不仅没有破坏春山的安谧,反而衬托得春夜山涧更加幽静。安谧,反而衬托得春夜山涧更加幽静。王籍王籍入若耶溪入若耶溪“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”,若耶溪山林一片幽静,唯有不时传来一两声若耶溪山林一片幽静,唯有不时传来一两声“蝉蝉噪噪”“”“鸟鸣鸟鸣”。静寂,本是无声,有声则打破了。静寂,本是无声,有声则打破了静寂。但是诗人偏偏说因为那一两声静寂。但是诗人偏偏说因为那一两声“蝉蝉噪噪”“”“鸟鸣鸟鸣”,山林愈发显得幽寂了。作者有意,山林愈发显得幽寂了。作者有意识地运用识地运用“蝉噪蝉噪”“”“鸟鸣鸟鸣”之动来烘托一种静的之动来烘托一种静的境界。由
27、此可见诗人匠心独运之功。王籍在这里境界。由此可见诗人匠心独运之功。王籍在这里通过通过“寂外有音寂外有音”的烘托艺术手法创造出一种幽的烘托艺术手法创造出一种幽静恬淡的艺术境界,令人神往不已。静恬淡的艺术境界,令人神往不已。实际上,在古诗中,渲染、烘托两种手法往往是实际上,在古诗中,渲染、烘托两种手法往往是结合在一起使用的。特别是在借景抒情类的诗歌结合在一起使用的。特别是在借景抒情类的诗歌作品中,往往是选用渲染的手法描摹景物塑造意作品中,往往是选用渲染的手法描摹景物塑造意境,再通过景物境,再通过景物(意境意境)来烘托人物情感。来烘托人物情感。李白李白赠汪伦赠汪伦:李白乘舟将欲行,李白乘舟将欲行,忽
28、闻岸上踏歌声。忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺,桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。不及汪伦送我情。三四句,形象鲜明地烘托出汪伦对诗人的真挚纯三四句,形象鲜明地烘托出汪伦对诗人的真挚纯洁的深厚感情。洁的深厚感情。王维王维鸟鸣涧鸟鸣涧:人闲桂花落,夜静春山空。人闲桂花落,夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣春涧中。月出惊山鸟,时鸣春涧中。诗中写到了花落、月出、鸟鸣这些动的景物,既诗中写到了花落、月出、鸟鸣这些动的景物,既使诗显得富有生机而不枯寂,同时又通过动,更使诗显得富有生机而不枯寂,同时又通过动,更加突出了春涧的寂静。加突出了春涧的寂静。南宋南宋范成大范成大鹊桥仙鹊桥仙七夕七夕:双星良夜,耕慵织懒,应被群
29、仙相妒。娟娟月姊双星良夜,耕慵织懒,应被群仙相妒。娟娟月姊满眉颦,更无奈、风姨吹雨。满眉颦,更无奈、风姨吹雨。相逢草草,争如休相逢草草,争如休见,重搅别离心绪。新欢不抵旧愁多,倒添了、见,重搅别离心绪。新欢不抵旧愁多,倒添了、新愁归去。新愁归去。通过通过“群仙相妒群仙相妒”(具体表现为具体表现为“月姊满眉颦月姊满眉颦”和和“雨姨吹雨雨姨吹雨”)反衬反衬“双星良夜双星良夜”的美好的美好(牛郎织牛郎织女相会的美好女相会的美好)。通过通过“旧愁多旧愁多”与与“新欢新欢”少少(“相逢草草相逢草草”)的对的对比表达比表达“双星良夜双星良夜”相逢的短暂。相逢的短暂。通过通过“重搅别离情绪重搅别离情绪”或或
30、“相逢草草相逢草草”的的“新欢新欢”反衬反衬“归去归去”时所增添的时所增添的“新愁新愁”,以凸显两人,以凸显两人感情的真挚和深沉。感情的真挚和深沉。陆游陆游鹊桥仙鹊桥仙夜闻杜鹃夜闻杜鹃:茅檐人静,蓬窗灯昏,春晚连江风雨。林莺巢燕茅檐人静,蓬窗灯昏,春晚连江风雨。林莺巢燕总无声,但月夜、常啼杜宇。总无声,但月夜、常啼杜宇。催成清泪,惊残孤催成清泪,惊残孤梦,又拣深枝飞去。故山犹自不堪听,况半世、梦,又拣深枝飞去。故山犹自不堪听,况半世、飘然羁旅?飘然羁旅?词从景写起,通过茅檐、蓬窗、暗灯、连江的风词从景写起,通过茅檐、蓬窗、暗灯、连江的风雨等意象,渲染了寂静、凄清、悲凉的氛围。雨等意象,渲染了寂
31、静、凄清、悲凉的氛围。词中词中“林莺巢燕总无声,但日夜常啼杜鹃林莺巢燕总无声,但日夜常啼杜鹃”两句,两句,以静衬动以静衬动(声声),更突出了杜鹃啼鸣的悲凉,并勾,更突出了杜鹃啼鸣的悲凉,并勾起了作者的思乡之情、羁旅之苦。起了作者的思乡之情、羁旅之苦。以以“月夜月夜”、杜鹃悲啼来衬托诗人半生漂泊、功业无成、羁旅杜鹃悲啼来衬托诗人半生漂泊、功业无成、羁旅的愁苦。的愁苦。冷暖相衬。李白冷暖相衬。李白梦游天姥吟留别梦游天姥吟留别:熊咆龙吟殷岩泉,栗深林兮惊层巅。云青青兮欲熊咆龙吟殷岩泉,栗深林兮惊层巅。云青青兮欲雨,水澹澹兮生烟。列缺霹雳,丘峦崩摧。洞天雨,水澹澹兮生烟。列缺霹雳,丘峦崩摧。洞天石扉,
32、訇然中开。青冥浩荡不见底,日月照耀金石扉,訇然中开。青冥浩荡不见底,日月照耀金银台。银台。这里,诗人先勾绘天门打开前的冷暗色调,然后这里,诗人先勾绘天门打开前的冷暗色调,然后再涂抹天门打开的暖亮色调。以天门打开为界,再涂抹天门打开的暖亮色调。以天门打开为界,前面越冷暗,后面就显得越暖亮,冷暗与暖亮相前面越冷暗,后面就显得越暖亮,冷暗与暖亮相互映衬,在色调的对比中,使诗在气势上形成了互映衬,在色调的对比中,使诗在气势上形成了一个由低沉到高昂的波澜,为后面神仙的出场渲一个由低沉到高昂的波澜,为后面神仙的出场渲染了神奇的背景。染了神奇的背景。动静相衬。王维动静相衬。王维山居秋暝山居秋暝:明月松间照,
33、清泉石上流。明月松间照,清泉石上流。颔联描写皓月当空,青松如盖,是静景描写,山颔联描写皓月当空,青松如盖,是静景描写,山泉清冽,流泻山石之上,是动景描写。山泉因雨泉清冽,流泻山石之上,是动景描写。山泉因雨后水量充足,流势增大,从石上流过,淙淙有声,后水量充足,流势增大,从石上流过,淙淙有声,以动衬静,反衬出山中的宁静。以动衬静,反衬出山中的宁静。李白李白望庐山瀑布望庐山瀑布:日照香炉生紫烟,日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺,疑是银河落九天。飞流直下三千尺,疑是银河落九天。写出了遥看瀑布的第一眼形象,像一条巨大的白写出了遥看瀑布的第一眼形象,像一条巨大的白练挂在山间,
34、用练挂在山间,用“挂挂”字化动为静。字化动为静。乐哀相衬。贾至乐哀相衬。贾至春思春思:草色青青柳色黄,桃花历乱李花香。草色青青柳色黄,桃花历乱李花香。东风不为吹愁去,春日偏能惹恨长。东风不为吹愁去,春日偏能惹恨长。这首诗用了以乐景写哀的手法这首诗用了以乐景写哀的手法,以前两句所写的春以前两句所写的春天的绚烂的春光,反衬内心的愁恨。天的绚烂的春光,反衬内心的愁恨。司空曙司空曙喜外弟卢纶见宿喜外弟卢纶见宿:静夜四无邻,荒居旧业贫。静夜四无邻,荒居旧业贫。雨中黄叶树,灯下白头人。雨中黄叶树,灯下白头人。以我独沉久,愧君相见频。以我独沉久,愧君相见频。平生自有分,况是蔡家亲。平生自有分,况是蔡家亲。这
35、首诗,则用哀景来写乐情,诗人很高兴与表弟这首诗,则用哀景来写乐情,诗人很高兴与表弟卢纶寄宿在自己家。卢纶寄宿在自己家。大小相衬。杜甫大小相衬。杜甫旅夜书怀旅夜书怀:飘飘何所似,天地一沙鸥。飘飘何所似,天地一沙鸥。这一句,以天地之大来衬沙鸥之小,以广这一句,以天地之大来衬沙鸥之小,以广阔的天地反衬自己像一只孤零零的阔的天地反衬自己像一只孤零零的“沙鸥沙鸥”一样无依无傍的落寞惆怅,传达出一个人一样无依无傍的落寞惆怅,传达出一个人在现实与历史长河中无力自主的无奈。在现实与历史长河中无力自主的无奈。声寂相衬。王维声寂相衬。王维鹿柴鹿柴:空山不见人,但闻人语响。空山不见人,但闻人语响。这首诗第一句,先正
36、面描写空山的杳无人这首诗第一句,先正面描写空山的杳无人迹,写的是迹,写的是“寂寂”,第二句,空山并非一,第二句,空山并非一片静默死寂,偶尔传来一阵人语声。这是片静默死寂,偶尔传来一阵人语声。这是写写“声声”。这两句,声寂相衬,以局部的、。这两句,声寂相衬,以局部的、暂时的暂时的“响响”反衬出全局的、长久的空寂。反衬出全局的、长久的空寂。空谷传音,愈见空谷之空;空山人语,愈空谷传音,愈见空谷之空;空山人语,愈见空山之寂。人语响过,空山复归于万籁见空山之寂。人语响过,空山复归于万籁俱寂的境界;而且由于刚才那一阵人语响,俱寂的境界;而且由于刚才那一阵人语响,这时的空寂感就更加突出。这时的空寂感就更加
37、突出。正反相衬。李白正反相衬。李白蜀道难蜀道难 上有六龙回日之高标,下有冲波逆折之回上有六龙回日之高标,下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过,猿猱欲度愁攀援。川。黄鹤之飞尚不得过,猿猱欲度愁攀援。诗人写蜀道难行,先从正面着手,上面突诗人写蜀道难行,先从正面着手,上面突兀而立的高山,挡住了太阳神的运行;下兀而立的高山,挡住了太阳神的运行;下面曲折回环的河川,冲波激浪。然后宕开面曲折回环的河川,冲波激浪。然后宕开一笔,借黄鹤与猿猱来反衬,千里翱翔的一笔,借黄鹤与猿猱来反衬,千里翱翔的黄鹤不得飞度,轻疾敏捷的猿猴也愁于攀黄鹤不得飞度,轻疾敏捷的猿猴也愁于攀缘,不言而喻,人行走就难上加难了,正缘,不言
38、而喻,人行走就难上加难了,正反结合,极力状写蜀道的难行。反结合,极力状写蜀道的难行。明暗相衬。唐明暗相衬。唐刘方平刘方平月夜月夜:更深月色半人家更深月色半人家,北斗阑干南斗斜北斗阑干南斗斜 通过明暗互衬来表现夜的静谧和天空的寂静。通过明暗互衬来表现夜的静谧和天空的寂静。虚实相衬。姜夔虚实相衬。姜夔扬州慢扬州慢:过春风十里,尽荠麦青青过春风十里,尽荠麦青青“春风十里春风十里”,写往日扬州城十里长街的繁荣景,写往日扬州城十里长街的繁荣景象;象;“尽荠麦青青尽荠麦青青”,写词人今日所见的凄凉情,写词人今日所见的凄凉情形。前者为形。前者为“虚虚”,后者为,后者为“实实”,这一,这一“虚虚”一一“实实”
39、,两相映衬,寄寓了昔盛今衰的感慨。,两相映衬,寄寓了昔盛今衰的感慨。以景衬境。刘禹锡以景衬境。刘禹锡石头城石头城:山围故国周遭在,潮打空城寂寞回。山围故国周遭在,潮打空城寂寞回。在这里,诗人是用潮水反衬在这里,诗人是用潮水反衬“故国故国”的荒凉冷落,的荒凉冷落,是为以景衬境。是为以景衬境。以景衬情。白居易以景衬情。白居易琵琶行琵琶行:浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟 这一诗句,描绘萧瑟的秋景,以增添离别的哀愁。这一诗句,描绘萧瑟的秋景,以增添离别的哀愁。醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月 送客的主人与相别的客人,于船中执手无言,遥送客的主人
40、与相别的客人,于船中执手无言,遥望江面,唯有茫茫的万顷碧波之上洒下皎洁的月望江面,唯有茫茫的万顷碧波之上洒下皎洁的月光。这里的江边月景,衬托了别离的忧伤。光。这里的江边月景,衬托了别离的忧伤。侧面烘托。白居易侧面烘托。白居易琵琶行琵琶行:忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发。忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发。在茫茫秋月浸江,主客惨别的江岸,相对在茫茫秋月浸江,主客惨别的江岸,相对无言的凄清时刻,无言的凄清时刻,“忽闻水上琵琶声忽闻水上琵琶声”,竟使竟使“主人忘归客不发主人忘归客不发”,动心移情的音,动心移情的音乐,不仅使人流连忘返,还诱得人们去乐,不仅使人流连忘返,还诱得人们去“寻声暗问寻声暗问”,这
41、从侧面烘托了乐声的艺,这从侧面烘托了乐声的艺术魅力和感人力量。术魅力和感人力量。东船西舫悄无言,唯见江心秋月白。东船西舫悄无言,唯见江心秋月白。从外部环境上加以烘托,侧面表现琵琶女从外部环境上加以烘托,侧面表现琵琶女弹奏的魅力。弹奏的魅力。梅尧臣梅尧臣陶者陶者:陶尽门前土,屋上无片瓦。陶尽门前土,屋上无片瓦。十指不沾泥,鳞鳞居大厦。十指不沾泥,鳞鳞居大厦。全诗通过陶者和富家的强烈而鲜明的对比,全诗通过陶者和富家的强烈而鲜明的对比,深刻地揭露了封建社会制度的极端不合理,深刻地揭露了封建社会制度的极端不合理,表达了诗人对劳苦大众的深切同情。表达了诗人对劳苦大众的深切同情。李白李白越中览古越中览古:越王勾践破吴归,战士还家尽锦衣。宫女越王勾践破吴归,战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿,只今惟有鹧鸪飞。如花满春殿,只今惟有鹧鸪飞。前三句描写昔日繁荣和最后一句描写今日前三句描写昔日繁荣和最后一句描写今日冷落凄凉形成强烈的对比,使读者感受特冷落凄凉形成强烈的对比,使读者感受特别深切,其中蕴含着诗人深沉的历史思考。别深切,其中蕴含着诗人深沉的历史思考。高适高适燕歌行燕歌行:战士军前半死生,美人帐下犹歌舞战士军前半死生,美人帐下犹歌舞!以战士死在沙场与将帅纵情声色进行对比,以战士死在沙场与将帅纵情声色进行对比,形象鲜明,揭露深刻。形象鲜明,揭露深刻。
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