1、（二）、东方传统插花艺术的、东方传统插花艺术的创作理念与法则创作理念与法则1 1、符合植物自然生长规律、符合植物自然生长规律 起把紧：起把紧：插花时，各枝条的基部插口应集中靠拢，如一株生长着的植物，以显示其自然生机。表现花材自然美：表现花材自然美：如竹子的美在于其挺拔刚劲的气势，若创作中倾斜使用，就丧失了她的内涵美。花型也符合植物自然花型也符合植物自然形态。形态。2 2、借鉴同类艺术创作的、借鉴同类艺术创作的 艺术手法艺术手法 重视线条的应用重视线条的应用 常用木本枝条作为主要花材，运用枝条的不同线条形态表现不同的外延美与内涵美，使作品更加生动活泼，更富于艺术表现力。高低错落，参差有致高低错落
2、，参差有致 插花的位置安排不可太均匀对称、平齐成列，要高低俯仰，前后伸展，有所变化。虚实结合，刚柔相济虚实结合，刚柔相济 疏密有致 插花材料之间不可密不透风，也不要平均间隔要上疏下密、上散下聚。浓淡适宜 花色太浓时宜用浅色小花使之淡化，材质太硬太重时，则宜加些轻柔的枝叶使之柔和。留空白 如盆景式插花，一侧布置插花，另一侧大片留下空白，使人有观赏和想像的余地。空白出余韵。呼应关系呼应关系 注意花材的方向性，使材料在俯仰之间、顾盼之间互相联系，互相渗透，浑然融为一体，从而生机勃勃，开合自如。对比关系对比关系 通过对比，可以使素材之间互相比较，各自突出，或使作品的精华部分得以强调。有对比才能使构图显
3、得生动活泼，不致平铺直叙。对比有高低、疏密、大小、虚实、色彩的对比等等。宾主关系宾主关系 插花时要确立宾主关系，可使主题更为集中，避免因主次不明而造成散漫。主，是作品的中心内容。而宾则处于衬托的地位，无论从色彩、趋向，都是把主摆在显要的地位为目的。3、讲求意境，寓意于花，更赋命题 意境意境 注重花材所表达的内容美，即意境美。讲究借物寓意，以形传神，内涵丰富多彩，意境含蓄深远，耐人寻味和遐思，表现诗情画意，以秀丽多姿、清雅绝俗见长，这是西方插花乃至于其他插花中所没有的。寓意于花寓意于花 人们赋予花木象征的含义，以借花言志或抒发情怀，寓教于花。故有所谓花意与花语。花木象征含义的由来有：1.以花名的
4、谐音定意 2.以花木的形象定意 3.以花木的生长习性定意 4.按传说、时令定意 作品的命名与意境的表达作品的命名与意境的表达 命名对插花作品的意境有着画龙点睛的作用，可引导欣赏者对作品的联想，与作者在情感上取得共鸣。命名方式有两种：1.规定命题命名 先命名，然后再根据命名进行创作 2.自由命题命名 创作完成之后，根据其表现的题材、主题及意境等内容再命名 以花材的象征含义和特性来取名以花材的象征含义和特性来取名 如以竹、松、兰、菊、桂花等花材创作的“君子之尊”罗宁作 引自赖尔聪主编昆明世博会插花大赛获奖作品集2借助植物的季相景观变化来命名借助植物的季相景观变化来命名 如作品“秋色正酣”薛立新作
5、引自王莲英、秦魁杰主编中国传统插花艺术 以插花作品的造型命名以插花作品的造型命名如作品“腾飞”引自黎佩霞、范燕萍主编插花艺术基础以自然界山水风光来命名以自然界山水风光来命名 如“漓江春色”引自黎佩霞、范燕萍主编插花艺术基础借鉴古诗词曲赋来给作品命名借鉴古诗词曲赋来给作品命名 如“庭院深深”张莲芳作 引自蔡仲娟主编中外现代花艺花之韵作品精选作品以一种情愫和情感来命名作品以一种情愫和情感来命名如“永结同心”引自黎佩霞、范燕萍主编插花艺术基础以抽象的手法来表现，命名的自以抽象的手法来表现，命名的自由度更大由度更大 如右图，有如蜻蜓点水，让人联想“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”的意境。引自黎佩霞、范燕萍主编插花艺术基础
