元代书画艺术鉴赏课件.ppt

1、元代书画艺术 元代前期士大夫，秋郊饮马赵孟頫元代前期士大夫，秋郊饮马赵孟頫。富春山居黄公望，吴镇喜作渔父图。富春山居黄公望，吴镇喜作渔父图。倪瓒孤寂容膝斋，夏日山居是王蒙。倪瓒孤寂容膝斋，夏日山居是王蒙。四家山水有根据，黄浑倪幽风貌异。四家山水有根据，黄浑倪幽风貌异。道释壁画永乐宫，堆金沥粉朝元图。道释壁画永乐宫，堆金沥粉朝元图。元代取消了五代、两宋的画院制度元代取消了五代、两宋的画院制度,除少数除少数专业画家服务于宫廷外专业画家服务于宫廷外,尚有一部分身居高尚有一部分身居高位的士大夫画家位的士大夫画家,其余多为一些隐居不仕的其余多为一些隐居不仕的文人画家。文人画家。文人画文人画的兴起的兴起,

2、人物画相对减少人物画相对减少,山水、枯山水、枯木竹石、梅、兰等画成为主要题材。元木竹石、梅、兰等画成为主要题材。元代绘画以山水画为最盛，其创作思想、艺代绘画以山水画为最盛，其创作思想、艺术追求、风格面貌均反映了画坛的主要倾术追求、风格面貌均反映了画坛的主要倾向，影响后世也最深远。向，影响后世也最深远。元初山水画家以钱选、赵孟頫、高克恭为代表，他们均对元初山水画家以钱选、赵孟頫、高克恭为代表，他们均对传统山水画进行了认真探索，并托复古以寻求新路。传统山水画进行了认真探索，并托复古以寻求新路。钱选善画青绿山水，师法唐代李思训、李昭道父子和南宋钱选善画青绿山水，师法唐代李思训、李昭道父子和南宋赵伯驹

3、，并融进文人画的笔意和气韵，具有一种生拙之趣。赵伯驹，并融进文人画的笔意和气韵，具有一种生拙之趣。高克恭变化出入于米芾、董源、李成之间，形成了浑穆秀高克恭变化出入于米芾、董源、李成之间，形成了浑穆秀润的独特风格，在元初与赵孟頫、钱选并驱。润的独特风格，在元初与赵孟頫、钱选并驱。元代中后期，崛起黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒这四大家。元代中后期，崛起黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒这四大家。元四家以他们各自的创新风格和简练超脱的艺术手法，把元四家以他们各自的创新风格和简练超脱的艺术手法，把中国山水画发展到了一个新阶段，代表了这一时期山水画中国山水画发展到了一个新阶段，代表了这一时期山水画发展的主流。发展的主流

4、。元赵孟頫元赵孟頫 1、生于皇室，宋太祖、生于皇室，宋太祖11世孙世孙 2、受家庭熏陶、受家庭熏陶 3、南宋末年坎坷忧患中度过青少年时期、南宋末年坎坷忧患中度过青少年时期 4、南宋灭亡，回故乡闲居、南宋灭亡，回故乡闲居 5、因元世祖南方招贤，赵幸选，任官职、因元世祖南方招贤，赵幸选，任官职 6、薄其人遂薄其书、薄其人遂薄其书 7、后因特殊身份辞官隐居、后因特殊身份辞官隐居 8、文人画起自东坡，至松雪敞开大门、文人画起自东坡，至松雪敞开大门元赵孟頫元赵孟頫双松平远图双松平远图(美美)大都会艺术博物馆藏大都会艺术博物馆藏 元赵孟頫秋郊饮马图元赵孟頫秋郊饮马图故宫博物院故宫博物院元赵孟頫元赵孟頫 人

5、骑图人骑图现藏故宫博物院现藏故宫博物院元赵孟頫鹊华秋色图元赵孟頫鹊华秋色图现藏台北故宫博物院现藏台北故宫博物院 鹊山 华不注赵孟頫赵孟頫 洞庭东山图洞庭东山图 上海博物馆藏上海博物馆藏赵孟頫赵孟頫 红衣罗汉图红衣罗汉图藏辽宁省博物馆藏辽宁省博物馆赵孟頫赵孟頫 兰石图兰石图 上海博物馆藏上海博物馆藏赵孟頫赵孟頫 疏林秀石图疏林秀石图台北故宫博物院藏台北故宫博物院藏 赵孟頫赵孟頫 双松平原图双松平原图 美国大都会艺术博物馆藏美国大都会艺术博物馆藏赵孟頫赵孟頫 水村图水村图 北京故宫博物院藏北京故宫博物院藏 图中山峦用披麻皴，浓墨点苔。树木、芦苇有简图中山峦用披麻皴，浓墨点苔。树木、芦苇有简有繁。用

6、笔潇洒，笔墨秀润，意境清旷。画风学有繁。用笔潇洒，笔墨秀润，意境清旷。画风学董源而又有创新。董源而又有创新。赵孟頫赵孟頫 松下抚琴图松下抚琴图赵孟頫艺术特点赵孟頫艺术特点一是他提出一是他提出“作画贵有古意作画贵有古意”的口号，扭转了北宋以来古风渐湮的画的口号，扭转了北宋以来古风渐湮的画坛颓势，使绘画从工艳琐细之风转向质朴自然。坛颓势，使绘画从工艳琐细之风转向质朴自然。二是他提出以二是他提出以“云山为师云山为师”的口号，强调了画家的写实基本功与的口号，强调了画家的写实基本功与实践技巧，克服实践技巧，克服“墨戏墨戏”的陋习。的陋习。三是他提出三是他提出“书画本来同书画本来同”的口号，以书法入画，使

7、绘画的文人的口号，以书法入画，使绘画的文人气质更为浓烈，韵味变化增强。气质更为浓烈，韵味变化增强。四是他提出四是他提出“不假丹青笔，何以写远愁不假丹青笔，何以写远愁”的口号，以画寄意，使的口号，以画寄意，使绘画的内在功能得到深化，涵盖更为广泛。绘画的内在功能得到深化，涵盖更为广泛。五是他在人物、山水、花鸟、马兽诸画科皆有成就，画艺全面，五是他在人物、山水、花鸟、马兽诸画科皆有成就，画艺全面，并有创新。并有创新。六是他的绘画兼有诗、书、印之美，相得益彰。六是他的绘画兼有诗、书、印之美，相得益彰。七是他在南北一统、蒙古族入主中原的政治形势下，吸收南北绘七是他在南北一统、蒙古族入主中原的政治形势下，

8、吸收南北绘画之长，复兴中原传统画艺，维持并延续了其发展。画之长，复兴中原传统画艺，维持并延续了其发展。八是他能团结包括高克恭等在内的少数民族美术家，共同繁荣中八是他能团结包括高克恭等在内的少数民族美术家，共同繁荣中华文化华文化元钱选元钱选 1、宋末元初花鸟画家、宋末元初花鸟画家 2、虽与赵孟頫同乡，但他们政治见解相反，、虽与赵孟頫同乡，但他们政治见解相反，“励志耻作黄金奴，老作画师头雪白励志耻作黄金奴，老作画师头雪白”，不肯出仕元朝，甚至将自己多年研究的经不肯出仕元朝，甚至将自己多年研究的经学著述都烧掉。学著述都烧掉。钱选钱选 牡丹图牡丹图台北故宫台北故宫钱选钱选 杨贵妃上马图杨贵妃上马图 美

9、国弗利尔美术馆藏美国弗利尔美术馆藏杨贵妃上马图杨贵妃上马图杨贵妃上马图杨贵妃上马图元元 钱选钱选 桃枝松树图卷桃枝松树图卷藏台北故官博物院藏台北故官博物院 元钱选梨花图梨花图 大都会艺术博物馆藏大都会艺术博物馆藏 元元 钱选钱选 来禽栀子图卷来禽栀子图卷 弗利尔美术馆藏弗利尔美术馆藏 钱选浮玉山居图卷钱选浮玉山居图卷 现藏上海博物馆现藏上海博物馆诗人画家诗人画家 高克恭高克恭 1、擅长山水和墨竹。、擅长山水和墨竹。2、初学米芾父子画法，后吸收宋代画家李、初学米芾父子画法，后吸收宋代画家李成、董源、巨然的画法，艺术上很有造诣，成、董源、巨然的画法，艺术上很有造诣，与赵孟頫齐名。与赵孟頫齐名。3、

10、人称、人称“南赵北高南赵北高”。高克恭高克恭 秋山暮霭图轴秋山暮霭图轴 高克恭高克恭 米氏云山图米氏云山图 山水师法米芾父山水师法米芾父子，后参以董源、子，后参以董源、巨然巨然、李成等人、李成等人画法，形成笔墨画法，形成笔墨凝重苍浑，淋漓凝重苍浑，淋漓酣畅的独特风格酣畅的独特风格 高克恭高克恭 云横秀岭图云横秀岭图台北故宫博物院藏台北故宫博物院藏 春山欲雨图轴春山欲雨图轴 上海博物馆藏上海博物馆藏元高克恭元高克恭春云晓霭图轴春云晓霭图轴 故宫博物院藏故宫博物院藏 元四家元四家 元四家：指中国画上的黄公望、王蒙、倪瓒、吴元四家：指中国画上的黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四位元代画家。镇四位元代画家。其

11、共同特色，是以其共同特色，是以“雅洁淡逸雅洁淡逸”山水画风。强调山水画风。强调水墨画发展。水墨画发展。四人同处于一个时代，年龄相近，他们的风格和四人同处于一个时代，年龄相近，他们的风格和特点：黄公望是山川深厚，草木华滋；王蒙画树特点：黄公望是山川深厚，草木华滋；王蒙画树木不下数十种，千岩万壑，迦环重迭；吴镇山水木不下数十种，千岩万壑，迦环重迭；吴镇山水苍茫沉郁；倪瓒山水，所谓苍茫沉郁；倪瓒山水，所谓“天真幽淡天真幽淡”，具有，具有一种荒凉空寂、疏简消沉的趣味。一种荒凉空寂、疏简消沉的趣味。黄公望黄公望 1、黄公望子久矣、黄公望子久矣 陆坚，后又取了大痴道人、一峰道人、井陆坚，后又取了大痴道人、

12、一峰道人、井西道人等别号西道人等别号 2、曾做过小吏，因受累入狱，出狱后隐居、曾做过小吏，因受累入狱，出狱后隐居江湖，入道教全真派。江湖，入道教全真派。3、50岁后始画山水，师法赵孟頫、董源、岁后始画山水，师法赵孟頫、董源、巨然、荆浩、关仝、李成等，晚年大变其巨然、荆浩、关仝、李成等，晚年大变其法，自成一家法，自成一家。九峰雪霁图九峰雪霁图 现藏台北故宫博物院现藏台北故宫博物院 此图以短线直笔皴法为主，此图以短线直笔皴法为主，然后用淡墨染其凹处然后用淡墨染其凹处 董其昌在董其昌在画旨画旨中所说：中所说：”作画，凡山俱要有凹凸之形，作画，凡山俱要有凹凸之形，先钩山外势形象，其中则用先钩山外势形象

13、，其中则用直皴，此子久法也直皴，此子久法也 元黄公望丹崖玉树图元黄公望丹崖玉树图 故宫博物院藏故宫博物院藏 此画构图甚繁，用笔却甚简。此画构图甚繁，用笔却甚简。画面下方留有大部分空白，山石画面下方留有大部分空白，山石少皴或不皴，与全皴的乱石形成少皴或不皴，与全皴的乱石形成对比，愈显画面之空灵而充实。对比，愈显画面之空灵而充实。设色浅绛，淡冶秀雅，笔法松秀。设色浅绛，淡冶秀雅，笔法松秀。在笔法上，变宋人的繁缛缜密为在笔法上，变宋人的繁缛缜密为简括松秀，减弱水墨刻画，改以简括松秀，减弱水墨刻画，改以勾皴为主，略加渲染，生动地表勾皴为主，略加渲染，生动地表现出了江南山峦质地松软、平淡现出了江南山峦质

14、地松软、平淡秀逸的特点秀逸的特点 元黄公望天池石壁图元黄公望天池石壁图 北京故宫博物院藏北京故宫博物院藏 黄公望浅绛山水画的代表作黄公望浅绛山水画的代表作 绘苏州以西三十里的天池山胜景。绘苏州以西三十里的天池山胜景。左下三棵巨松高耸，杂树林立，左下三棵巨松高耸，杂树林立，茅屋隐约其间。隔溪一大山拔地茅屋隐约其间。隔溪一大山拔地而起，层层盘桓向上。至右中，而起，层层盘桓向上。至右中，一池四边石壁陡立，桥阁筑于池一池四边石壁陡立，桥阁筑于池中，飞瀑泻水，此点题之笔也。中，飞瀑泻水，此点题之笔也。构图繁复，但用以勾画的线条和构图繁复，但用以勾画的线条和皴笔则十分简略。大山通体以赭皴笔则十分简略。大山

15、通体以赭铺底，然后以墨青、墨绿层层烘铺底，然后以墨青、墨绿层层烘染出高低、远近之层次。后人有染出高低、远近之层次。后人有“峰峦浑厚，草木华滋峰峦浑厚，草木华滋”之誉。之誉。黄公望黄公望溪山雨意图溪山雨意图北京故宫博物院北京故宫博物院 元黄公望富春大岭图元黄公望富春大岭图 南京博物馆藏南京博物馆藏 描绘一座高耸兀立的富春大岭，描绘一座高耸兀立的富春大岭，山顶光洁明润，山腰石隙间树木山顶光洁明润，山腰石隙间树木茂盛。右侧绝壁幽涧，飞流直下，茂盛。右侧绝壁幽涧，飞流直下，一桥悬空，连接左右两壁。左侧一桥悬空，连接左右两壁。左侧山腰上，一条山道在绝壁之间逶山腰上，一条山道在绝壁之间逶迤穿行，向山谷纵深

16、方向延伸而迤穿行，向山谷纵深方向延伸而去，路边山凹间树荫之下，数间去，路边山凹间树荫之下，数间客舍，掩映在山石之后。逶迤的客舍，掩映在山石之后。逶迤的山道，下临江面，江水平静，绕山道，下临江面，江水平静，绕着绝壁缓缓流动。此作中山石画着绝壁缓缓流动。此作中山石画法简洁，枯笔淡墨，皴染有度法简洁，枯笔淡墨，皴染有度 如果说浙江省博物馆的镇馆之如果说浙江省博物馆的镇馆之宝宝富春山居图富春山居图是黄公望是黄公望画作中画作中“笔势雄伟笔势雄伟”的代表，那的代表，那么，么，大岭图大岭图则是则是“皴纹极少，皴纹极少，笔意简远笔意简远”的典范。的典范。元元 黄公望黄公望 富春山居图富春山居图 富春山居图富春

17、山居图艺术成就艺术成就 突破主要在于三个方面：一，变宋人注重突破主要在于三个方面：一，变宋人注重写实为注重写意，变注重具象为注重意象。写实为注重写意，变注重具象为注重意象。二，变宋人注重理法为注重笔意墨趣，追二，变宋人注重理法为注重笔意墨趣，追求线条美。三，技法上自创一格，尤其是求线条美。三，技法上自创一格，尤其是他改变了他改变了 皴、擦、点、染皴、擦、点、染 的传统程序，将的传统程序，将之交替进行。之交替进行。黄公望的艺术成就黄公望的艺术成就 体现在他对魏晋，六朝以来山水艺术的审美情趣，体现在他对魏晋，六朝以来山水艺术的审美情趣，绘画理念以及山水艺术的本体的理解和继承之上。绘画理念以及山水艺

18、术的本体的理解和继承之上。还体现在他能够在实践的基础之上，把绘画与书还体现在他能够在实践的基础之上，把绘画与书法，笔墨与意境，宗教精神与艺术精神完美的融法，笔墨与意境，宗教精神与艺术精神完美的融合在一起，从而把山水画带入了文人化语境的新合在一起，从而把山水画带入了文人化语境的新领域。领域。对元代以及元代以后的山水画坛的影响十分深远，对元代以及元代以后的山水画坛的影响十分深远，明末清初明末清初“家家子久，人人大痴家家子久，人人大痴”的局面便可以的局面便可以见证出他在中国山水画史中的影响和地位了。见证出他在中国山水画史中的影响和地位了。王蒙王蒙 1、字叔明（一作叔铭），又自称香光居士。、字叔明（一

19、作叔铭），又自称香光居士。2、为元初画家赵孟頫的外孙，出身书画世家，、为元初画家赵孟頫的外孙，出身书画世家，曾一度任官，后来弃官隐居于临平（今浙江余杭）曾一度任官，后来弃官隐居于临平（今浙江余杭）的黄鹤山。的黄鹤山。3、元朝灭亡后，王蒙山任泰安知州厅事，与胡、元朝灭亡后，王蒙山任泰安知州厅事，与胡惟庸有交往，后胡惟庸案发被捕，王蒙也受到牵惟庸有交往，后胡惟庸案发被捕，王蒙也受到牵连下狱，死于狱中。连下狱，死于狱中。4、王蒙博学强记，诗文书画都有很好的功底。、王蒙博学强记，诗文书画都有很好的功底。其绘画主要师法五代董源、巨然的画法，画面构其绘画主要师法五代董源、巨然的画法，画面构图繁复周密，纵逸

20、多姿，笔墨繁密松秀，自成一图繁复周密，纵逸多姿，笔墨繁密松秀，自成一家。家。王蒙王蒙 林泉清集图林泉清集图 松山书屋松山书屋 王蒙青卞隐居图王蒙青卞隐居图 现藏上海博物馆现藏上海博物馆 作者家乡浙江的卞山作者家乡浙江的卞山 先以淡墨勾皴，而后施浓墨，先以淡墨勾皴，而后施浓墨，先用湿笔而后用焦墨，层次分先用湿笔而后用焦墨，层次分明。明。董其昌曾泊舟山下，叹曰王蒙董其昌曾泊舟山下，叹曰王蒙“能为此山传神写照能为此山传神写照”。王蒙春山读书图王蒙春山读书图 上海博物馆藏上海博物馆藏“王侯笔力能扛鼎，五王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。百年来无此君。”王蒙王蒙 葛稚川移居图轴葛稚川移居图轴 故宫博物院藏

21、故宫博物院藏 葛稚川，名洪，自号抱朴葛稚川，名洪，自号抱朴子，东晋道教理论家、医子，东晋道教理论家、医学家、炼丹术家。学家、炼丹术家。此图表现了葛洪携子侄徙此图表现了葛洪携子侄徙家于罗浮山炼丹的故事家于罗浮山炼丹的故事 画右上自识画右上自识葛稚川移居图。葛稚川移居图。蒙昔年与日章画此图，已蒙昔年与日章画此图，已数年矣。今重观之，始题数年矣。今重观之，始题其上。王叔明识其上。王叔明识。元王蒙秋山草堂图元王蒙秋山草堂图 台北故宫博物院藏台北故宫博物院藏 王叔明画，从赵文敏风韵王叔明画，从赵文敏风韵中来中来 高山崇岭，茂树清淡，山高山崇岭，茂树清淡，山脚草堂临水，水际荻花萧脚草堂临水，水际荻花萧瑟堂

22、内隐者怡然自得。表瑟堂内隐者怡然自得。表现出江南自然山川的湿润，现出江南自然山川的湿润，创造出蓊郁深秀、浑厚华创造出蓊郁深秀、浑厚华兹的境界兹的境界 清王翚清王翚仿王蒙秋山草堂图仿王蒙秋山草堂图 故宫博物院藏故宫博物院藏 王翚对王蒙王翚对王蒙秋山草堂图秋山草堂图极极为推重，一生中曾屡次临仿，为推重，一生中曾屡次临仿，此为其一。此为其一。花溪渔隐图花溪渔隐图 台北故宫博物院藏台北故宫博物院藏全图境界幽深，气势雄浑，全图境界幽深，气势雄浑，景物丰茂，两岸桃花盛开，景物丰茂，两岸桃花盛开，洋溢着盎然春意。反映出作洋溢着盎然春意。反映出作者对于大自然的眷恋，对于者对于大自然的眷恋，对于隐居生活的流连。

23、隐居生活的流连。王蒙画山水师巨然，甚得用王蒙画山水师巨然，甚得用墨法，层层皴染，墨法苍老墨法，层层皴染，墨法苍老中含秀润，浑厚中显劲峭，中含秀润，浑厚中显劲峭，骨力充足，使观者弥觉满幅骨力充足，使观者弥觉满幅生气，散发不尽。生气，散发不尽。王蒙王蒙 具区林屋图具区林屋图 现藏台北故宫博物院现藏台北故宫博物院 此幅画面的右上角有王此幅画面的右上角有王蒙以隶书题的蒙以隶书题的“具区林具区林屋屋”四个字，底下署四个字，底下署“叔明为日章画叔明为日章画”，具，具区是古时太湖的旧称。区是古时太湖的旧称。王蒙王蒙 素庵图素庵图 美国藏美国藏 王蒙为素庵高士画元人号素庵王蒙为素庵高士画元人号素庵者，乃钱霖，

24、松江人，本图素者，乃钱霖，松江人，本图素庵之居坐落于层峦叠嶂之中，庵之居坐落于层峦叠嶂之中，庭院深深，小桥流水，鹿鹤相庭院深深，小桥流水，鹿鹤相伴，书童为侍，俨然是一派世伴，书童为侍，俨然是一派世外桃源之景。外桃源之景。高士端坐前厅，手执红叶，目高士端坐前厅，手执红叶，目览佳景，似在凝思，何等雅闲。览佳景，似在凝思，何等雅闲。倪瓒倪瓒 1、字泰宇，后字元镇，号云林，又署云林子，、字泰宇，后字元镇，号云林，又署云林子，或云林散人或云林散人 2、不隐不仕、不隐不仕 3、用侧锋卧笔向右行，再转折横刮，向左用侧锋卧笔向右行，再转折横刮，向左行可逆锋向前，再转折向下。画出的墨线行可逆锋向前，再转折向下。

25、画出的墨线如如“折带折带”故以名之。这种皴法用以表现故以名之。这种皴法用以表现方解石和水层岩的结构。方解石和水层岩的结构。“元四大家元四大家”之之一的倪云林喜画折带皴，用一的倪云林喜画折带皴，用“渴笔渴笔”（笔（笔头含水很少）画出，虚灵秀峭，极有艺术头含水很少）画出，虚灵秀峭，极有艺术魅力。魅力。倪瓒倪瓒 水竹居图水竹居图 中国历史博物馆藏中国历史博物馆藏 作画时年龄作画时年龄38岁，为倪瓒岁，为倪瓒有年款作品最早的一幅山有年款作品最早的一幅山水画。水画。山石用披麻皴山石用披麻皴渔庄秋霁图渔庄秋霁图 上海博物馆藏上海博物馆藏 渔庄秋霁图渔庄秋霁图是是13551355年秋，年秋，作者寄居在友人王

26、云浦渔作者寄居在友人王云浦渔庄时的作品庄时的作品 容膝斋图容膝斋图 台北故宫博物院藏台北故宫博物院藏 13721372年，纸本年，纸本 此图写的是江南春景，平此图写的是江南春景，平远山水远山水 自署自署“壬子岁壬子岁(1372)(1372)七月七月五日云林生写五日云林生写”。二年后。二年后再题谓：再题谓：“赠寄仁仲医师。赠寄仁仲医师。且锡山予之故乡也，容膝且锡山予之故乡也，容膝斋则仁仲燕居之斋则仁仲燕居之所。所。”“”“他日将归故乡，他日将归故乡，登斯斋，持卮酒，展期图，登斯斋，持卮酒，展期图，为仁仲寿。为仁仲寿。”幽涧寒松图幽涧寒松图 北京故宫博物北京故宫博物院藏院藏 此幅是为友此幅是为友人

27、周逊学所作人周逊学所作 此幅一为友人此幅一为友人赠别，更是劝赠别，更是劝友人友人“罢罢”征征路，路，“息息”仕仕思，含有强烈思，含有强烈的的“招隐之意招隐之意”倪瓒倪瓒安处斋图安处斋图卷卷 纸本纸本 台北故宫博物院藏台北故宫博物院藏 倪瓒倪瓒 江岸望山图江岸望山图 台北故宫博物院台北故宫博物院江亭山色图江亭山色图秋亭嘉树图秋亭嘉树图疏林图疏林图松林亭子图松林亭子图虞山林壑图虞山林壑图 此画仍取一河两岸式的构此画仍取一河两岸式的构图，但水中有五道洲渚及图，但水中有五道洲渚及一组杂树，远山近坡的淡一组杂树，远山近坡的淡墨皴染较多。画风较其典墨皴染较多。画风较其典型作品繁密型作品繁密 吴镇吴镇 1、

28、字仲圭，号梅花道人，尝自署梅道人，、字仲圭，号梅花道人，尝自署梅道人，68岁又梅沙弥岁又梅沙弥。2、十八九岁开始学画，山水法董源、巨然、十八九岁开始学画，山水法董源、巨然 3、题材多为渔父、古木竹石、题材多为渔父、古木竹石 4、隐居不仕，以卖画为生、隐居不仕，以卖画为生 5、爱梅，家室四周遍植梅树，取斋名、爱梅，家室四周遍植梅树，取斋名“梅梅花庵花庵”吴镇渔父图卷吴镇渔父图卷 上海博物馆藏上海博物馆藏 浩渺宽广的江面，云山缥缈，欢快的渔人操舟浩渺宽广的江面，云山缥缈，欢快的渔人操舟往来。画仿荆浩笔意，下笔清奇，风神潇洒。山往来。画仿荆浩笔意，下笔清奇，风神潇洒。山石用披麻皴，皴法细长而流畅，淡

29、墨渲染，湿笔石用披麻皴，皴法细长而流畅，淡墨渲染，湿笔点苔，层次分明点苔，层次分明 吴镇吴镇 双桧图双桧图 台北故宫博物院藏台北故宫博物院藏 巨大的画幅上画两株老桧巨大的画幅上画两株老桧并立于平坡上，顶天立地，并立于平坡上，顶天立地，占据整个画幅占据整个画幅，造型盘，造型盘弩遒劲，气势雄伟挺拔，弩遒劲，气势雄伟挺拔，使远处的山峦、林木、村使远处的山峦、林木、村居、蹊径，尽在其俯视之居、蹊径，尽在其俯视之下，境界深邃，笔墨圆润，下，境界深邃，笔墨圆润，多渲染，少皴擦，虚实分多渲染，少皴擦，虚实分明，空间开阔。吴镇的树明，空间开阔。吴镇的树法尤多，或挺直，或扭曲，法尤多，或挺直，或扭曲，千姿百态，

30、不拘一格千姿百态，不拘一格 吴镇吴镇 渔父图卷渔父图卷吴镇吴镇 渔父图卷（局部）渔父图卷（局部）吴镇吴镇 渔父图渔父图 吴镇吴镇 松泉图轴松泉图轴 南京博物院南京博物院 高坡上孤松斜长，呈盘曲抓章高坡上孤松斜长，呈盘曲抓章之势。飞泉出于松下，上有丛之势。飞泉出于松下，上有丛莽荆棘，水口为杂木所掩，构莽荆棘，水口为杂木所掩，构图奇险，笔法圆熟。画面上都图奇险，笔法圆熟。画面上都有狂草题诗一首，与奇险的构有狂草题诗一首，与奇险的构图相呼应。图相呼应。吴镇吴镇 秋江渔隐图秋江渔隐图 台北故宫博物院藏台北故宫博物院藏 图上融北宋全景式与南宋图上融北宋全景式与南宋马、夏边角式于一体。马、夏边角式于一体。

31、画上自题：画上自题：江上秋光薄，江上秋光薄，枫叶霜叶稀，斜阳随树转，枫叶霜叶稀，斜阳随树转，去雁背人飞，云影连江浒，去雁背人飞，云影连江浒，渔家并翠微，沙涯如有约，渔家并翠微，沙涯如有约，相伴钓船归。相伴钓船归。吴镇吴镇 秋枫渔父图秋枫渔父图吴镇吴镇 红叶村西图红叶村西图吴镇吴镇 洞庭渔隐图洞庭渔隐图 现藏台北故宫博物院现藏台北故宫博物院 六十二岁的作品六十二岁的作品 采用一河两岸式的采用一河两岸式的构图构图 吴镇的画风，与黄公望、王蒙、倪吴镇的画风，与黄公望、王蒙、倪瓒三家不同瓒三家不同 黄、王、倪二家重笔，干笔皴擦较多。而吴镇重黄、王、倪二家重笔，干笔皴擦较多。而吴镇重墨，多用湿笔墨，多用湿笔 在构图方面，三家都趋平稳，吴则追求奇险，有在构图方面，三家都趋平稳，吴则追求奇险，有时危峰突起，有时长松倒挂，有时平远，有时高时危峰突起，有时长松倒挂，有时平远，有时高远。远。画面题款，三家皆用楷书，吴镇独用草书，从书画面题款，三家皆用楷书，吴镇独用草书，从书写内容到奔放不羁的书风中，使人感到蓄积征画写内容到奔放不羁的书风中，使人感到蓄积征画家胸中的不平之气。家胸中的不平之气。董其昌评说：董其昌评说：“吴仲圭大有神气吴仲圭大有神气”。其画气势磅。其画气势磅礴，元气淋漓而不入野。明代沈周、文徵明等多礴，元气淋漓而不入野。明代沈周、文徵明等多师法吴镇。师法吴镇。