苏少版美术八上第9课《自然的定格-外国风景画课件.ppt

1、法国洛朗海港日出日出日出印象印象（法国）克劳德（法国）克劳德莫奈莫奈 日出日出印象印象海港日出海港日出P4 印象派是19世纪后半期诞生于法国的绘画流派,其代表人物有莫奈、马奈、卡米耶毕沙罗、雷诺阿、西斯莱、德加、莫里索、巴齐约以及保罗塞尚等。印象派强调对客观事物的感觉和印象，反对因循守旧，主张艺术的革新。绘画技巧上对光和色进行了探讨，研究出用外光描写对象的方法，并认识到色彩的变化是由光色造成的，色彩是随着观察位置，受光状态的不同和环境的影响而发生变化，同时把这种科学原理运用到绘画中去。艺术家们大胆地抛弃了传统的创作观念和程式。艺术家关注的焦点转移到了纯粹的视觉感受上，作品的内容和主题变得不再重

2、要。根据观察和直接感受表现微妙的色彩变化。给后来的现代美术以极大的影响。日出日出印象印象（法国）克劳德（法国）克劳德莫奈莫奈 卢昂教堂卢昂教堂黎明黎明莫奈作品卢昂教堂正午莫奈作品卢昂教堂卢昂教堂黄昏黄昏莫奈作品卢昂教堂卢昂教堂晴天晴天莫奈作品卢昂教堂卢昂教堂阴天阴天莫奈作品大碗岛星期日的下午大碗岛星期日的下午（法国）修拉（法国）修拉 塞尚:保罗塞尚（Paul Czanne，18391906），法国著名画家，是后印象派的主将，从19世纪末便被推崇为“新艺术之父”，作为现代艺术的先驱，西方现代画家称他为“现代艺术之父”或“现代绘画之父”。塞尚由毕沙罗（Camille Pissarro）介绍加入印象

3、派，并参加了第一届印象派画展。有人依他的风格也归于后印象派。塞尚认为“线是不存在的，明暗也不存在，只存在色彩之间的对比。物象的体积是从色调准确的相互关系中表现出来”。他的作品大都是他自己艺术思想的体现，表现出结实的几何体感，忽略物体的质感及造型的准确性，强调厚重、沉稳的体积感，物体之间的整体关系。有时候甚至为了寻求各种关系的和谐而放弃个体的独立和真实性。塞尚认为：“画画并不意味着盲目地去复制现实，它意味着寻求各种关系的和谐。”从塞尚开始，西方画家从追求真实地描画自然，开始转向表现自我，并开始出现形形色色的形式主义流派，形成现代绘画的潮流。文森特凡高（1853-1890）是继伦勃朗之后被认为是荷

4、兰最伟大的画家。他和高更、塞尚等人并称为后印象派。他们吸收了印象派的精髓，却反对印象派纯客观理性的描绘，提倡事物的实质和象征意念，是现代艺术最重要的先驱。梵高27岁时才开始绘画，在短短十年间,绘画了800多幅油画及同等数目的素描,却几乎从未能觅得买家,只能长期依赖弟弟Theo 在经济上和精神上的支持。他的一生，就正如毕加索所说:这人如不是一位疯子,就是我们当中最出色的。1873年，凡高在伦敦其伯父经营的画廊中工作，后来，他辞去画廊的工作，一心投身传道，以安抚人类痛苦的心灵。1876年，凡高在学校任义务教师，帮助低下层的小孩学习。1878年，凡高到比利时Borinage矿区任传道员的工作。就在这

5、年冬天,矿洞发生坍塌的悲剧，伤亡惨重，上帝的神迹并没有出现，令凡高对宗教开始失望。1879年，教会撤除了凡高的职务。被撤职后的凡高仍然留在矿区，开始对绘画发生兴趣。1886年，凡高跟随弟弟，去到艺术之都巴黎，认识了高更、塞尚、修拉及罗特列克等同道中人，并深受印象派及日本板画的影响，开始形成了日后强烈的个人风格。1888年，凡高受塞尚的影响，到法国南部的普罗旺斯省，寻找创作的灵感。他在阿尔定居，并在此绘画了二佰多幅油画，当中却只能卖出一幅(注:红葡萄园)，得到一则画评。在贫困的生活中，赤热的阳光下，不竭的创作令凡高变得神经衰弱。为了加强自己的信念，凡高喜孜孜地邀请高更到阿尔共同居住，并大肆粉饰了

6、他的黄屋。但两个固执的艺术家共同生活的结果，却是不断的争吵。在一场剧烈争执后，高更大怒而去，凡高无法阻止，亦无法抑制自己的激动，竟割下自己的左耳。从此，他不但失去高更这个好朋友，还给所有人笑作疯子。1889年，凡高入住St.Remy的精神疗养院。1890年5月，凡高搬到Auvers-sur-Oise,靠近弟弟居住，并在短短两个月内，绘画了七十多幅油画。狂热而不可抑制的创作激情，有如烈火焚烧着他的内心，使他心力交瘁，精神濒临崩溃。1890年7月27日早上，文森特凡高在麦田中开枪自杀，延至7月29日伤重不治，享年37岁。凡高不描绘任何事物，他就是他画中的主题和目的。而这个世界给他的感觉太过强烈，他

7、只得消失。森林中的少女森林中的少女 1882年9月，此画画于海牙近郊的森林中。其229信中曾述及：“铺满落叶的红褐色地面，因树荫而乍明乍暗、班驳离落，如幻如梦，这情景深深地震撼着我。问题是我极欲抓住大地的暗度。大地所产生的那股巨大无形的力和坚韧的充实感我无法使自己从那富于颜色的明亮中间与燃烧般的感觉深处逃逸出来。”“着手画树干表面时，树皮上覆盖的一层层厚厚的泥土，令我的笔迷失其中故将颜料挤出直接盖在树根与树干上，再用笔稍抹一番，这样这棵树便稳立于地上了。”他又表示：“从另一方面来说，也许不用学习颜色的描画方法，因为它不能达到稳固厚实的效果。”他对自己的作品，虽然无法感到满意，但却像他自己所说“

8、已找到打动我心灵的。”凡高以速写般的方式，将自然对他的喃喃倾诉，诉诸画画。根据他写给友人拉巴都的信，可知靠在树干上的白衣少女，乃是依据英国插画家马可伊度的作品而作。纽南教会出入的人群纽南教会出入的人群 1883年，凡高回到纽南。翌年1月，他的母亲在下火车时折断了大腿骨，他在355信内夹了这幅画的素描，并写道：“前些时候，为妈妈画这张有篱笆与耸立着树的教堂的油画。”这间八角形的正面教堂现仍保存着。画面上人口与正面的比例、与树的关系，稍有改变，可以看出他在构图上曾下了一番功夫。在这幅画中对光线的敏感，由水平及垂直的动态与明暗的强烈对比，强调了光线的象征作用。像念着经文般自门口走出来的一排黑色人群，

9、因此增加了前景的黑色调：细长直立的树，构成了强烈的律动：配合最前面的土质，使人感到暗 的震动与冬天空气的严寒。1887年的暮夏，凡高画了四幅向日葵，这幅给人感觉无比的逼真，从某一个角度来说，这一幅可视为凡高画集的代表性作品。孩童时代他就喜爱鸟巢，这种喜爱可以说是他幻想特性的本质。由他的素描习作可以看出，他尝试着要捕捉由中心向周围旋转的分量感。他后来到南法追求太阳，就是对于旋转、炎热的天体的一种热望。事实上，向日葵就是生长在大地上的太阳（法语称之为Tournesol旋转的太阳；英语称之为Sunflower太阳之花）。花季的巴旦杏花季的巴旦杏 1890年2月中旬，凡高到阿尔去时，病又发作了。在能够

10、提笔写信时，他告诉提奥：“工作很顺利。最后一块画布是画盛开的杏花。你或许可以看出，这是耐着心画的好画。我以冷静的情绪，使用比平常较大的笔触，真实地描绘，但第二天就不行了。这的确令人费解和无奈。”凡高的母亲在2月15日写信告诉他，提奥夫妇在上月底生了一个男孩，因此他画了这张有“青色背景的天空，数枝开着白色杏花的粗枝的作品。”以便挂在侄儿的寝室。在这幅画上，他运用了从浮世绘与大和绘式装饰花草图中的画法，画下了枝、叶子和杏花。兰格罗瓦桥兰格罗瓦桥(The Drawbridge at Arles Pont de IAnglois)1888年2月21日，凡高到达法国南部的阿尔，住在卡列尔饭店。这一张是他

11、达到后的3月间所画的。469信中写着：“今天的工作是画一张5号的画那是在蓝色天空下，一辆小马车正通过的一座吊桥，和天空同色的河水、绿草，橘色的河堤，还有一群穿着各色衣服的浣衣妇女。”这一张画的色彩清澄而果断，有如金属管乐器奏出的嘹亮声响。天空是一片蓝，水波荡漾的运河，均远离巴黎的喧嚣，漫游在郊外的凡高，仿佛可以听到他自己快活的声息。这座吊桥在第二次世界大战时被破坏，现在已另外在别处建筑新桥。凡高的客邸（黄屋）凡高的客邸（黄屋）(The Artists House at Arles(The yellow House)1888拈月凡高在阿尔租了一间旅馆居住，因为它的外壁涂成了黄色，故被称为“黄屋”

12、。画面上建筑物的右侧即是凡高的住所（正面的窗户涂成绿色和黄色的部分）。凡高很早就向往“艺术家的乐园”，因此希望这个家能成为南法的“未来画室”，并且希望能够尽快地接他的穷朋友高更来一起共同生活（高更于10月20日到达阿尔）。在这一张画上，由广阔前景的土黄色地面，即向两旁延伸的马路，到小建筑物正面的硫黄色与一大片天空的蓝黑色，在到窗户、侧壁与树木的绿色，这些颜色之间相互呼应，构成了色调的转移。夜间的咖啡座夜间的咖啡座 凡高自5月到9月18日借住的兰卡散尔咖啡馆，位于形式广场（Place du Form），由于通宵营业，因而被称之为“夜间的咖啡座”。他曾用两个通宵画了一幅咖啡馆室内的作品，夜间的咖啡

13、座是同期的作品。他时常觉得夜间比白天更充满了生气蓬勃的色彩，所以几度跑到户外去画星星。画中，在煤气灯照耀下的橘黄色的天蓬，与伸蓝色的星空形成同形逆向的对比，好象在暗示着希望与悔恨、幻想与豪放的复杂心态。凡高已慢慢地在画面上显露出他那种繁杂而不安、彷徨而紧张的精神状况。暴风雨似的天空与麦田暴风雨似的天空与麦田(Fields under a Stormy Sky)(Fields under a Stormy Sky)这一幅画与群鸦乱飞的麦田、多比尼庭院，是凡高在奥弗所作的最后三大作品。凡高在写给母亲的最后一封650信提到这幅画时说：“我正埋头作一幅以像海那样广大的丘陵作背景，有黄色与绿色微妙色彩的

14、广漠麦田的画。这一切存在于青色、白色、粉红色、紫色等色调的微妙天空之下。我现在非常的安宁、肃静，可以说很适合于作这幅画。”同群鸦乱飞的麦田比较起来，这幅画含有深深的冥寂，好象要吞没凡高的一切。在地平线那一端所表现的，不再是德伦特时期作品中可看到的灵魂的憧憬，而是要将他的身心召回的凄美而恐怖的压迫感。乌鸦群飞的麦田 在这幅画上仍然有着人们熟悉的他那特有的金黄色，但它却充满不安和阴郁感，乌云密布的沉沉蓝天，死死压住金黄色的麦田，沉重得叫人透不过气来，空气似乎也凝固了，一群凌乱低飞的乌鸦、波动起伏的地平线和狂暴跳动的激荡笔触更增加了压迫感、反抗感和不安感。画面极度骚动，绿色的小路在黄色麦田中深入远方，这更增添了不安和激奋情绪，这种画面处处流露出紧张和不详的预兆，好像是一幅色彩和线条组成的无言绝命书。就在第二天，他又来到这块麦田对着自己的心开了一枪。课堂展示 走近大师 材料工具准备：油画棒（仅限油画棒）（每小组最少三套）素描纸 材料不齐每人次扣一分