数码产品设计课件(-233张).ppt

1、数码产品设计数码产品设计武汉大学城市设计学院 李慧真什么叫数码产品？什么叫数码产品？数码产品：就是通过软硬件的组建，利用二进制语言或者某些特殊数字语言进行，对某一类文件进行传输，存储，编制，解码，由此带来一定应用感受的消费产品。数码产品包括：手机，数码相机，数码摄像机，MP3，MP4，电脑，掌上电脑，游戏机，打印机，扫描仪，移动存储设备，显示器，光盘播放器，蓝牙耳机等，随着数字产业的发展和人们生活需求的提高，会出现更多的数码产品融入我们的生活。数码产品包括哪些数码产品包括哪些?数码产品设计课程目录一、数码产品现状及发展趋势二、产品造型美的特征及表现手法三、人性化的设计四、功能性设计原则与方法五

2、、理性设计方法六、感性设计方法综合的商业化设计方法、七综合的商业化设计方法、七 设计程序与方法、八设计程序与方法、八数码产品与产品语意学、九数码产品与产品语意学、九 界面设计、十界面设计、十 案例分析、十一案例分析、十一一、数码产品现状及发展趋势1、数码产品现状 随着家庭网络技术的成熟、单芯片系统的诞生、宽带数码接口的出现、宽带技术的成熟，一个全球性的数码时代正在来临。数码技术和数码产品市场需求的趋于成熟，正在催生新一轮的消费热潮。目前中国数码消费市场总体呈现出迅猛的增长势头和巨大的市场潜力。据业界权威资料的数据分析，在消费领域，以销量计年7年的产品复合增长率，是左右，而数码相机、数字随身听、

3、家庭打印机和消费笔记本则分别为、和，数码产品显示出强劲的流行发展趋势。1）数码产品的兴起 网络的发展和FLASH等硬件成本的下降，是数码类产品飞速发展的前提。随着认知化的普及，数码产品不但成为人们工作学习生活提供方便的工具，还成了人们追求高品质生活的一种时尚。2）数码产品的生存数码产品的生存的关键之一：家庭化数码产品的生存的关键之一：实用化数码产品的生存的关键之一：增值化2、数码产品发展趋势1）产品界限的模糊 随着功能创新和市场普及，MP3数字音乐播放机将会继续保持高速增长，逐渐占领传统的单放机和CD机的市场份额。而MP4播放机等新兴数码产品市场，虽然市场规模尚小，但未来增长潜力巨大。而闪存盘

4、则会因MP3播放机等替代性产品的普及而增长速度明显放缓。随着终端融合的发展，未来几年，MP3、MP4、手机和PDA之间的功能将会加速融合渗透，不同终端之间的界限将会逐渐模糊。2）未来的数码产品会是什么样的 时尚、小巧 是未来数码产品的首选方向。新颖随着数码设备的种类不断增加，各种数码产品之间也将实现整合，新产品的出现。二、产品造型美的特征及表现手法 1、统一美 造型主调的确定 统一与变化，是造型美中不变的主题，统一是主导，形成形态的整体感；变化是从属，避免造型的单调和死板。一件产品应有其基调，以体现设计理念、市场定位，独有的神韵，在消费者的视觉心理上产生影响。2、多样美 发挥对比组合的功效 包

5、括形式美的内容，诸如节奏美、韵律美、变异美、呼应美、渐变美等等。形成产品的形态语言是多种多样的，曲线、曲面，圆、椭圆等正曲线、变化无穷的自由曲线形成活泼有趣的造型；直线、平面等形成的简洁、挺拔的造型都给人多种多样的不同美感。一件产品如果只有单调的某种形式，虽然整体齐一，但由于人眼刺激的单调及视觉觉得疲劳，会给人一种平淡、乏味的感觉。强烈的形式对比显得生硬、甚至刺眼，但如果采用互补的手法处理，并能在形的曲与直、面积的大小与布局处理上得当，就会产生对比明快，又和谐、丰富的效果。3、简约美 把握好形式的“度”在形式上来讲简约美首先一定要体现简约，也可以理解为通常所讲的简洁，言要尽意而不能哆嗦，言要尽

6、意就不能是简单，简单既不能尽意，也不能有美感。如何作到既简约又美呢？首先可以根据所要表达的意境选择某种造型语言，比如某种曲线、曲面或者组合（这种造型是可以从生活中去体会，然后去捕捉，再去抽象化为造型的点、线、面）。并且这种语言所表达的意境一定要尽量充分，能让人很容易的被这种形式所感动从而实现购买的冲动。这种造型不需要其他的辅助形式就能充分说明问题，因此也就不需要很复杂的形式从而做到简洁而美。（“传情达意”是造型的重要功能之一。）反过来如果造型太复杂（造型语言太多），可能本意是想能更充分的表达某种意境美，但如果语言太多，往往会不太好处理得协调，反而会起到破坏作用。这样就属于是造型语言过了。简约美

7、也符合现在的可持续性发展设计理念的时代要求。有较少的语言也意味着较少的材料和较少的加工工序，对于源材料的节约及减少对环境的破坏都是有益的。因此简约美的设计原则是今后较长时期的一种趋势与时尚。菲力普.斯塔克是简约美设计的代表人物。简约美设计比一般造型设计美的原则要求更高些，要用较少的语言来达到美的意境，要求设计者对美的敏感更强烈，才能抓住所需，表达出来。简约美的产品造型一般个性会比较强烈，因为它是以某种较单一的造型语言来作为造型的主体，只有这种造型语言个性强烈具有较强烈的美感才能打动消费者，达到设计的目的。4、和谐美 不过分、形式上较中庸，没有很突出的形式，过度比较自然、圆滑，符合东方人的审美心

8、理。比如教早的日本设计，都是小巧、圆滑的造型。PHILIPS的设计也有类似的感觉。和谐美的设计在多样性的形式美设计中也有体现。多样性的形式美设计中最后强调的是统一性，是让多样的造型语言以某种造型语言为主体，来服务于这种造型语言。但是在这里讲的和谐美指在组成产品的多样造型中没有特别突出的形式，而是让所有的造型语言中和成一个整体,造型无个性化。和谐一词源于希腊，色彩的和谐不但指色彩的使用要悦愉人的视觉，更有悦愉人的精神世界。歌德在他的色彩论中写道：当眼睛看到一种色彩时，便会立即行动起来，通过特殊的感觉寻找另一种色彩，这两种色彩是和谐的。我们认为：凡是色彩的成分或给人的感觉比较接近，没有明显对比的都

9、属于相互和谐的色彩。不圆不方的造型（圆、方比重相似的结合），不是很柔也不是很刚性的无个性形态5、情趣美 体现生活的情趣或使人产生美好的联想。ALESSI的设计就是极力满足人们生活情趣的需要。“细节体现魅力”是情趣美的主张，从生活中发现细节，挖掘细节，在造型中体现细节，表达细节。女用提包设计 有一定的趣味性 威慑性 防止扎手的按钉 钉子前面有一个软套 6、层次美 丰富而流畅的视觉享受 人们在欣赏绘画作品时，都会遵循这样的欣赏次序：先通观全画，产生总体印象后，视线便会迫不及待地停留于画面上的某一处，这个地方就是画面的视觉中心，然后，视线才会移动，读遍全画。之所以有这种现象，是因为从眼球的生理构造看

10、，只能产生一个视焦，人的视线是不可能同时停留在两处以上的，欣赏作品的过程就是视焦移动的过程。这一理论，运用于产品造型设计中要注意以下几点：第一，加强对于产品整体的面积比较大的块面造型的设计，以便使人很容易被新颖的具有美感的造型所吸引，在消费者的生理和心理产生较大的影响，更直观地传播视觉信息，让读者在几米之外就能被它吸引，形成版面强势。第二，处理造型全局与局部、局部与局部的关系，可以通过形态的视觉影响强弱来处理，来形成比较明确的视觉层次，引导消费者的视线，让消费者在不知不觉中按设计的要求，做到先注意到什么、再会看什么、最后看什么，以视线的流动形成造型上的层次美。第三，处理好形式的细节。比如产品的

11、造型为一件好的摄影作品，整个画面一般来讲分为前景、中景、背景。前景为了快速吸引人的注意，背景为了丰富画面，中景是主题，含有丰富的细节。只有丰富的层次感才能使人感受到美，只有美的细节才能耐人寻味，而不是一览无余。在做造型时一件产品决不能只有大的造型，产品的目的在于更好地适合于使用，更好的适合于人-机-环境的关系，这些都体现在产品的细节上。比如一个旋钮、一个按键、显示品屏的大小位置的安排等都会影响到使用者的心理和生理，从而产生对一件产品的评价。7、材质和工艺美 材质是产品材料质感和肌理的信息传递。质感本身又是一种艺术形式。如果产品的空间形态是感人的，那么利用良好的材质与色彩可以使产品设计以最简约的

12、造型方式充满艺术性。材料的质感肌理是通过产品表面特征给人以视觉和触觉感受以及心理联想及象征意义。在选择材料时不仅要考量材料的强度、耐磨性等物理量来作评定，而且要考虑材料与人的情感关系远近作为重要选评尺度。通过选择合适的造型材料来增加感性成分，增强产品与人之间的亲近感，使产品与人的互动性更强。1）不同的材料能给人不同的心理感受，如玻璃、钢材可以表达产品的科技气息，木材、竹材可以表达自然、古朴、人情意味等。2）不同的质感肌理能给人不同的心理感受，材料质感和肌理的来源是对材料性能的充分理解，这就是说材质的使用要力求吻合材质的加工工艺。如金属钣金件采用冲压成型、拉伸成型等工艺，比较之前由锻打工人手工打

13、造带来很多的改变，可以使形态肌理多样化。比如，产生光亮如镜的金属表面质感，让人体验到高科技的神秘与骄傲；而高分子材料的注塑成型可以使产品表面产生磨砂的细腻质感，使人产生梦幻般的感受。材料质感和肌理的性能特征直接影响到材料用于所制产品后最终的视觉效果。3）作为设计者应当熟悉不同材料的性能特征，对材质、肌理与形态、结构等方面的关系进行深入地分析和研究，科学合理地加以选用，以符合产品设计的需要。以苹果公司所产个人电脑的设计为例，G3时代，人们看到的是多彩、透明、绚丽的外观，体现活泼的气氛、给人时尚的感受；在G4时代，呈现的是半透明、银灰色的外观，每个细节都体现着科技时尚。两个相比，人们会觉得G3电脑

14、已不属于当前时代，因为它在视觉上已体现不出当前时代的气息，缺乏属于当前时代的设计语言；G4电脑则体现出理性、前卫，引领时尚潮流。从设计形态学看从设计形态学看imacimac是一件精美的艺术品。是一件精美的艺术品。它那一体化的整机好似半透明的玻璃鱼，透过绿白色调的机身，可隐约看到内部的电路结构，奇特的半透明圆形鼠标令人爱不释手。色彩用了亮丽的海蓝色，大面积使用弧面造型，有一种无拘无束的令人震撼的美感，给电脑业和设计界带来的影响是巨大的。从1901年第一台电子打字机面世，到一个世纪以后已经不可思议地变成了这个小绿蛋。一时间，敢于表达个性、令人耳目一新的优秀产品设计相继出笼。从色彩设计上看从色彩设计

15、上看imacimac鲜艳的色彩使它从乳白色的海洋中跳出来。鲜艳的色彩使它从乳白色的海洋中跳出来。在imac设计中色彩与具体的形相结合，便具有极强的感情色彩和表现特征，具有强大的精神影响。当代美国视觉艺术心理学家布鲁墨(CarolynBloomer)说：“色彩唤起各种情绪，表达感情，甚至影响我们正常的生理感受，”阿恩海姆则认为“色彩能够表现感情，这是一个无可辩驳的事实。”因而“色彩是一般审美中最普遍的形式”，色彩成为设计人性化表达的重要因素。在现代设计秉承包豪斯的现代主义设计传统，多以黑、白、灰等中性色彩为表达语言，体现出冷静、理性的产品设计时，imac的色彩设计使消费者的心理便为之一振，并豁然

16、开朗起来原来电脑等高科技产品也可以是彩色的，可以是五彩斑斓的。在现代设计的色彩运用中，融入了设计师和消费者个人的情感、喜好和观念。从设计心理学角度看从设计心理学角度看imacimac满足深层次的精神文化需求满足深层次的精神文化需求 imac已将设计触角伸向人的心灵深处，通过富有隐喻色彩和审美情调的设计，在设计中赋予更多的意义，让使用者心领神会而倍感亲切。科技的发展使电脑具有更多更微妙的功能和更复杂的操作程序，如何使产品更易于操作和被消费者认同是80年代以来设计师们所面临的课题。imac的设计给出了一种答案，把一个新的复杂机器设计得像人类久违的伙伴那样平易亲切，又符合生产的要求。imac的成功得

17、益于她对人性的特别关注和对“产品语意学”的成功运用。这一里程碑式的设计，使我们重新审视自己的产品和设计，并思索什么才是设计的本源。设计本原来源于人性化的创新。正如设计师卡里姆所说：“你呆在计算机屏幕前的时间越长，你的咖啡杯的外观就显得越重要。”高科技产品不应该是冷漠和令人生畏的，它更应该是亲切的、易操作的、对人性充满关爱的。从时代生活方式上看从时代生活方式上看imacimac成功的提高了数字化产品与人的亲和力。成功的提高了数字化产品与人的亲和力。自imac问世以来，其精美的外型和合理人机界面设计，是使用者面对电脑这一高科技产品的使用不再那么陌生和恐惧。科技的飞速发展，信息渠道的畅通无阻，给人们

18、的生活带来无限便利的同时，也加快了工作和生活节奏，人们的内心充满了对技术的恐慌感。赋予高科技产品以人性化的友好界面，比任何时候都显得更为重要，imac界面设计开创了软件操作人性化的先河。淡雅的色调，适中的鼠标移动速度，下拉操作菜单，都非常的科学和富有人情味道。信息化社会的形成和发展，电脑作为一种方便而且理想的设计工具，导致设计手段、方法、过程等一系列的变化是毋庸置疑的，从而开始迈向数字化设计、非物质设计时代。信息时代设计将从有形的设计向无形的设计转变；从物的设计向非物的设计转变；从产品的设计向服务的设计转变。如果说数字化为当今人类社会生活的发展带来了崭新的生存意义，人性化设计则是对这种生存意义

19、的物化诠释。新技术和新材料的强力推动，互联网的迅速发展和IT技术的不断成熟，导致数字化产品及其设计在不同层次和意义上更加广泛的扩延，为实现更加人性化的设计提供了从内核到外层的广泛平台。未来的人性化设计将具有更加全面立体的内涵，它将超越我们过去所局限的人与物的关系认识，向时间、空间、生理感官和心理方向发展，同时，通过虚拟现实、互联网络等多种数字化的形式而扩延。尼葛罗庞帝（Negroponte）是被西方媒体称为在电脑和传播科技领域最具影响力的大师之一，他指出当今电脑正在以指数的增长形态，进入我们的日常生活，“计算机不再只和计算机有关，他决定我们的生存。“在他的数字化生存一书中，他预言在21世纪人们

20、将被数字包围，如果人们对即将到来的信息社会、电脑时代和网络时代缺乏适应和驾御能力的话，我们将面临生存问题，imac为我们讲述了以设计振兴的成功案例，给我们启示：成功来源与设计，设计来源于人性化的创新。三、人性化的设计1、产品设计中的情感因素 2、产品设计中的人机工程学 3、产品设计中的人文关怀（包括设计中的文化性、对于环境的关怀、特别对于残疾人的关怀等等）1 1）产品如何能引发情感）产品如何能引发情感(1)什么是情感？情感是天赋的特性，是人对外界事物作用于自身时的一种生理的反应。这种反应可分为两大类。第一类“感觉：例如天气变化是一种外界事物，当作用于我们的身体的时候，就会产生寒、热、冷、暖的感

21、觉，但是这种反应只有感而无情，所以只能算是一种感觉。不过，因为天气的变化，也会引发出悲、喜、忧、欢这另外一类的生理反应。而这一类生理反应不但有感，而且有情，所以称为感情。1、产品设计中的情感因素 “感觉”和“感情”都是外界事物作用于自身时的一种生理的反应，二者虽有不同，却又有不可分割的内在联系，故统称为“情感反应”。而情感是人的性格的一个重要组成部分。情感是由需要和期望决定的。当需要和期望得到满足时会产生愉快、喜爱的情感，需要和期望得不到满足时，会产生苦恼、厌恶的情感。(2)产品如何能引发情感 产品引发的情感因人而异，不同的人对于相同的产品的体验和感觉不同。正所谓，“萝卜咸菜各有所爱”。正是由

22、于因为个人的天性如此，要找到产品设计与情感反应之间的相互关系似乎很难。然而，我们还是可以在引发情感过程中找到潜在的大体规律。从产品情感引发图我们可以知道，产品给人的刺激会与人自身对产品的期望目标、审美标准、态度进行评估衡量，并且最终产生对于该产品的情感反应。这种情感反应具有以下特点：a a、产品引发的情感因人而异，不同的人对于相同产品的体验和感觉不同。由于人的文化背景、知识层次、审美标准、生活的习惯的不同，对于产品的期望目标、衡量标准、态度也不同，因此对于同一个产品会有完全不一样的情感反应就不足为奇了。b b、这种情感具有时效性：每个人随着年龄的增长，其周围的环境在不断变化，个人的期望目标、衡

23、量标准、态度也随之变化，对于同一产品在不同的阶段也经常会有不同的反应。c c、这种情感具有复合性，对于一个产品我们可能会有几种不同的感觉。正是因为对于产品的评估我们有着多元的影响因素，产生的情感通常不会是单一的一种。2 2）产品中所蕴含的情感因素的描述与评估）产品中所蕴含的情感因素的描述与评估 设计师在进行产品设计时，除了考虑产品的功能，也赋予了它一定的形态。而形态可以表现出一定的性格，就如同它从此有了生命力。人们在使用物的过程中，会得到种种信息，引起不同的情感。当设计使产品在外观、肌理、触觉对人的感觉是一种美的体验，使用者就会有好的情绪感觉。现代产品一般给人传递两种信息，一种是理性的信息，如

24、常提到的产品功能、材料、工艺等；另一种是感性信息，如产品的造型、色彩、使用方式等。前者是产品存在的基础，而后者则更多地与产品形态相关。对于产品的情感反应的描述方式和评估标准目前还没有一个既定的、统一的模式。我们可以试图通过不同的感观形容词来描述人们对于产品的感性信息（包括产品的外观、颜色的搭配、视觉的协调性、使用方式等）直接或者间接的感受，而这些感受可以从人们反应，包括行为、表现、心理、主观情感等方面来考量。然后根据人们的喜好度来对产品进行评估，最后通过分析喜好度和形容词之间的关系决定设计的方向。通过下图的表格我们可以更直观的来表示用户喜好度与产品形容词之间的关系。将产品描述形容词的差异用10

25、个的灰阶来表示，用小三角来标识用户喜欢某个阶度的形容，如：灰阶越高表示越趋于曲线风格，曲线程度在第8阶用户最喜欢。通过分析目标用户喜好度与产品形容词之间的关系，我们可以知道用户的喜好，最终确定设计的方向。3 3）设计师如何在产品设计中更好的影响、把握这些情）设计师如何在产品设计中更好的影响、把握这些情感因素感因素 分析了产品的情感因素的产生、描述与评估方式后，作为设计师，我们如何将想要向用户表达的情感因素组织到我们的设计中去，从而设计开发出目标用户的生理及心理需求的产品呢？(1)以用户为中心的设计思想作为主导 为了让用户成功地使用产品，产品必须具有和用户同样的思维模式，也就是说设计师的思维模型

26、需要和用户的思维模型一致。这样设计师才能通过产品来与用户交谈，用户才能真正体会到设计师想要通过产品向其传达的情感寓意。因此设计师在开始进行创意设计前应该充分了解用户，包括用户的年龄层次、文化背景、审美情趣、时代观念、心理需求等，并且应充分了解用户的使用环境，以便设计出的产品能够真正融入到用户的生活和使用环境中。并且在设计过程中也应该让使用者参与进来，在不同的设计阶段对产品设计进行评估，这样可以使得设计的中心一直围绕目标用户，设计出来的产品也能更加贴近用户的需求。(2)思考对造型、色彩、材质等产品构成要素对目标用户的心理的影响 平时要善于总结和归纳设计元素对用户心理影响的基本规律，设计时就可以做

27、到得心应手。以下是一些综合产品造型、色彩、材质等要素对用户产生情感的大致归纳：a a、精致、高档的感觉：自然的零件之间的过渡、精细的表面处理和肌理、和谐的色彩搭配。b b、安全的感觉：浑然饱满的造型、精细的工艺、沉稳的色泽及合理的尺寸。c c、女性的感觉：柔和的曲线造型、细腻的表面处理、艳丽柔和的色彩。d d、男性的感觉：直线感造型、简洁的表面处理、冷色系色彩。e e、可爱柔和的感觉：柔和的曲线造型、晶莹/毛茸茸的质感、跳跃丰富的色彩。f f、轻盈的感觉：简洁的造型、细腻/光滑的质感、柔和的色彩。g g、厚重、坚实感的感觉：直线感造型、较粗糙质地、冷色系色彩。h h、素朴的感觉：形体不作过多的

28、变化，冷色系色彩。i i、华丽的感觉：丰富的形体变化、高级的材质、较高纯度暖色系为主调，强烈的明度对比。这里只是指出了形态、色彩、机理等要素与产品情感的大致关系，设计师通过产品的造型、色彩、肌理等构成要素的合理组合，传达和激发使用者与自身以往的生活经验或行为，使产品与人的生理、心理等方面因素相适应，以求得人-环境-产品的协调和匹配，使生活的内在感情趋于悦乐和提升，获得亲切、舒适、轻松、愉悦、尊严、平静、安全、自由、有活力，等等有意味的心理活动。2、产品设计中的人机工程学 国际人机工程学会（International Ergonomics Association）对本学科所下的定义为：人机工程学

29、是研究人在某种工作环境中的解剖学、生理学和心理学等方面的各种因素；研究人和机器及环境的相互作用；研究在工作中、家庭生活中和休假时怎样统一考虑工作效率、人的健康、安全和舒适等问题的学科。从科学性和技术性方面，给人机工程学下定义：人机工程学是研究人-机-环境系统中人、机、环境三大要素之间的关系，为解决系统中人的效能、健康问题提供理论与方法的科学。人机工程学和工业设计在基本思想与工作内容上有很多一致性：人机工程学的基本理论“产品设计要适合人的生理，心理因素”与工业设计的基本观念“创造的产品应同时满足人们的物质与文化需求”，意义基本相同，侧重稍有不同；工业设计与人机工程学同样都是研究人与物之间的关系，

30、研究人与物交接界面上的问题。由于工业设计在历史发展中溶入了更多的美的探求等文化因素，工作领域还包括视觉传达设计等方面，而人机工程学则在劳动与管理科学中有广泛应用，这是二者的区别。工业设计是一项综合性的规划活动，是一门技术与艺术相结合的学科,同时受环境/社会形态、文化观念以及经济等多方面的制约和影响,即工业设计是功能与形式、技术与艺术的统一,工业设计的出发点是人,设计的目的是为人而不是产品,工业设计必须遵循自然与客观的法则来进行.这三项明确地体现了现代工业设计强调“用”与“美”的高度统一，“物”与“人”的完美结合，把先进的技术科学和广泛的社会需求作为设计风格的基础，概而言之，工业设计的主导思想以

31、人为中心，着重研究“物”与“人”之间的协调关系。人机工程学，在美国有人称之为人类工程学“HUMAN ENGINEERING”，人因工程学“HUMAN FACTORS(ENGINEERING)”，在欧洲有人称之为“ERGONOMICS”，生物工艺学，工程心理学，应用实验心理学以及人体状态学等待。日本称之为“人间工学”，我国目前除使用上述名称外，还有译成工效学、宜人学、人体工程学、人机学、运行工程学、机构设备利用学、人机控制学等。人体工程不同的命名已经充分体现了该学科是“人体科学”与“工程技术”的结合，实际上，这一学科就是人体科学，环境科学不断向工程科学渗透和交叉的产物，它是以体科学中的人类学、生

32、物学、心理学、卫生学、解剖学、生物力学、人体测量学等为“一肢”；以环境科学中的环境保护学、环境医学、环境卫生学、环境心理学、环境监测技术等学科为“另一肢”，而以技术科学中的工业设计、工业经济、系统工程、交通工程、企业管理等学科为“躯干”，形象地构成了本学科的体系，从人机工程学的构成体系来看就是一门综合性的边缘学科，其研究的领域是多方面，可以说与国民经济的各个部门都有密切的关系。人机工程学的研究内容及其对设计学科的作用可以概括为：人机工程学的研究内容及其对设计学科的作用可以概括为：1 1）工业设计中考虑）工业设计中考虑“人的因素人的因素”提供人体尺度参数：提供人体尺度参数：应用人体测量学、人体力

33、学、生理学、心理学等学科的研究方法，对人体结构特征和肌能特征进行研究，提供人体各部分的尺寸、体重、体表面积、比重、重心以及人体各部分在活动时相互关系和可及范围等人体结构特征参数提供人体各部分的发力范围、活动范围、动作速度、频率、重心变化以及动作时惯性等动态参数分析人的视觉、听觉、触觉、嗅觉以及肢体感觉器官的肌能特征，分析人在劳动时的生理变化、能量消耗、疲劳程度以及对各种劳动负荷的适应能力，探讨人在工作中影响心理状态的因素，及心理因素对工作效率的影响等。人体工程学的研究，为工业设计全面考虑“人的因素”提供了人体结构尺度，人体生理尺度和人的心理尺度等数据，这些数据可有效地运用到工业设计中去。2 2

34、）工业设计中）工业设计中“产品产品”的功能合理性提供科学依据：的功能合理性提供科学依据：现代工业设计中，如搞纯物质功能的创作活动，不考虑人机工程学的需求，那将是创作活动的失败。因此，如何解决“产品”与人相关的各种功能的最优化，创造出与人的生理和心理肌能相协调的“产品”，这将是当今工业设计中，在功能问题上的新课题。人体工程学的原理和规律将设计师在设计前考虑的问题。3 3）为工业设计中考虑）为工业设计中考虑“环境因素环境因素”提供设计准则：提供设计准则：通过研究人体对环境中各种物理因素的反应和适应能力，分析声、光、热、振动、尘埃和有毒气体等环境因素对人体的生理、心理以及工作效率的影响程序，确定了人

35、在生产和生活活动中所处的各种环境的舒适范围和安全限度，从保证人体的健康、安全、合适和高效出发，为工业设计方法中考虑环境因素提供了设计方法和设计准则。以上几点充分体现了人机工程学为工业设计开拓了新设计思路，并提供了独特的设计方法和理论依据。社会发展，技术进步，产品更新，生活节奏紧张，这一切必然导致产品质量观的变化。人们将会更加重视方便、舒适、可靠、价值、安全、和效率等方面的评价，人机工程学等边缘学科的发展和应用，也必须会将工业设计的水准提到人们所追求的那个崭新高度。人机工程学在解决系统中人的问题上，主要有两条途径：人机工程学在解决系统中人的问题上，主要有两条途径：1）使机器、环境适合于人；2）通

36、过最佳训练方法，使人适应于机器和环境。光宝优秀奖3、产品设计中的人文关怀（包括设计中的文化性、对于环境的关怀、特别对于残疾人的关怀等等）1）满足深层次的精神文化需求 科技的发展使许多电器具有更多更微妙的功能和更复杂的操作程序，如何使产品更易于操作和被消费者认同是80年代以来设计师们所面临的课题。克罗恩的设计给出了一种答案，通过一个熟悉的物品创造一种可视的比喻，把一个新的复杂机器设计得像人类久违的伙伴那样平易亲切，又符合超薄型设计的要求。克罗恩的获奖得益于她对人性的特别关注和对“产品语意学”的成功运用。将设计触角伸向人的心灵深处，通过富有隐喻色彩和审美情调的设计，在设计中赋予更多的意义，让使用者

37、心领神会而倍感亲切。1987年美国年轻的设计师莉沙克罗恩(Lisakmhn)设计的被称为“电话簿”的电话机获取了当年芬兰造型艺术大奖赛的头等奖。该电话机据弃了常见的电话机毫无特色的造型，而是借寓于日常生活，使之更简便实用，令人感到亲切。它看上去象一本打开的书，隐喻着它象书一样会成为人们“友好的使用者”，其造型强有力的表现出文化中的信息交流连续性从昨日的印刷手段到今天的电子形式。同时它能像一本书那样使用，翻开书页，使用各种电子功能，这是它的独持精巧之处。2）对残疾人用品设计倾注热情 设计师对人性的关注已扩展到为残疾人设计的领域，成为人类工业设计最具人道主义和人情味的一面。由设计师文森特哈雷设计的

38、“残疾人用电脑操作器”，方便了手不方便的残疾人，其灵巧的造型、安详的色彩和适合口型变化的形式，为他们打通了一条能和正常人一样享受新时代文明成果的途径，是对人性平等正直思想的高扬。德国设计师设计的盲人阅读仪，小巧轻便，可随手拿着在报纸上进行扫描图、阅图和贮存，避免了残疾人的心理障碍，盲人也能与正常人一样读报。他们还为残疾人设计了可利用空气升高的轮椅。这一设计使残疾人在与正常人谈话时，可随意提高轮椅达到与正常人同样的高度，还可像正常人一样使用酒吧台，享受与正常人同样的待遇和权力。这一充分考虑残疾人自卑心理的设计受到了他们的欢迎。美国IDEA（工业设计杰出奖）上，三星的“touch messenge

39、r”（即触摸式多话手机，点字手机）获得了“概念单元”金奖。这款触摸式操作的手机专为盲人设计。该手机可以解决全世界1.8亿盲人的收发短信问题。手机上的按键和屏幕专门为盲人用点字法输入而设计，这样盲人朋友只需用手来触摸按键便可进行短信的发送。根据介绍，此次展示的触摸式手机改变了“点”字的6个点位置，按照一个字的结构原理，在上面设置2个能够输入“点”字的输入部，在下面设置了能够确认其他人发来的点字信息的输出部。这样便可如键盘盲打一样无需看见也可“盲发短信”。该触摸式手机的另一特点便是它的外观时尚性，这款手机并没有因为供盲人使用而降低了它的美感。评委评价道：它是完美设计的代表，盲人的通讯问题迎刃而解，

40、也是为盲人设计的更为智能时尚的通讯工具。DMC聋哑人士交流伴侣 复旦大学上海视觉艺术学院学生设计的“DMC聋哑人士交流伴侣”获得了“英特尔杯”2007设计创新大赛特等奖。这一创新发明不仅排解了聋哑人和正常人之间的交流障碍，也解决了聋哑人远程交流的难题。设计小组将产品明确定位在改变聋哑人士的交流方式上。从外观上看，它是一副黄白相间的手套，实际上这是一套可以将手语转化成语音的语音系统。它有一个可以将手语和语音转化成文字的显示屏，手套的五个手指分别设有五个节点，掌心设有手套处理器，金属线能将手语动作通过节点感应给手套处理器，然后通过扬声器将声音传出，完成面对面的交流。同时，通过手套处理器处理后的信息

41、还能通过传送器传送到蓝牙手机上，满足聋哑人士异地交流的需要。四、功能性设计原则与方法四、功能性设计原则与方法1、产品功能产品的使用价值是通过功能来实现的，功能是产品的基本属性。产品的功能主要包括实用功能、审美功能两方面的内容。实用功能和审美功能之外，产品还可能具有象征功能、环境功能或社会功能。产品的实用功能主要是以作为人们为达到某一目的的工具的方式体现的。产品的审美功能主要是指产品通过造型、色彩、材料、机理所体现的美给人带来心情的愉悦和情感的满足。2、功能论思想及其方法功能论思想的实质是把设计对象视为一个技术系统，用抽象的方法分析其总的功能，并把实现总功能的低一级功能（分功能）加以分析，进而寻

42、求实现各分功能的技术途径。在产品设计中对功能论思想和方法的应用是从对设计对象的总功能的认识开始的。首先要明确产品计划所提出的的设计目标；其次，把产品的总功能分解成若干个分功能，有的分功能还可以进一步的分解，直到分解到各分功能都能可以容易地以某种技术途径实现，这些功能之间按照一定的逻辑关系连接起来以满足总功能的要求，这就形成了所谓的功能结构或功能系统。分析各分功能及实现途径，会得到多种组合和实现功能的技术途径的组合，通过可行性、相容性以及技术经济标准的分析评价，加上有经验的设计师的直觉判断，可以从众多可行的方案中挑选出几种比较好的方案进行深入探讨优化。1）功能分类在实际设计项目中，许多设计对象具

43、备多种功能，这时，为了更好的分析设计对象，有必要确定各功能的性质及其重要程度。功能按性质的不同可以分为实用功能、审美功能、象征功能、社会功能、环境功能等，按重要程度可以分为基本功能和辅助功能，按对消费者而言的必要性可以分为必要功能和不必要功能。基本功能是指为达到设计对象的目的，发挥设计对象的享用所必不可少的功能，基本功能不同，设计对象的用途也就不同。辅助功能是为了更好的实现基本功能而添加的功能，它的作用对于基本功能来说是次要的、辅助性的。2）功能整理所谓功能整理，是指用系统的思想，分析各功能之间的内在联系，按照功能的逻辑体系编制功能关系图，即功能关系树图。3）功能价值分析功能价值分析的主要内容

44、是研究功能与成本的关系，寻求功能与成本之间最佳的配比，以尽量小的代价取得尽可能大的经济效益和社会效益。在产品设计中，常借助于功能价值分析的方法，来分析如何以最少的成本实现产品的功能。3、功能论思想及其方法对产品设计的重要意义（1）确定了产品的功能问题在设计分析中的核心地位，设计构思以产品的功能系统为主线。（2）通过理性、直观的功能系统分析，帮助设计师克服思维定势和传统观念束缚，得到全新的设计思路。（3）通过产品功能分析，及时准确地发现和排除产品的不必要功能，降低产品成本，经济的实现产品的价值。（4）以功能为中心的设计方法有助于实现产品的实用性和可靠性。（5）依靠功能分解认识功能与造型单元的关系

45、，提供一种产品造型单元组合方案的新思路。（6）用系统化的思想为指导，提高了产品开发设计的效率，降低开发成本。五、理性设计方法五、理性设计方法工业革命以前，产品是手工作坊式小批量生产，可以说这个阶段的工业革命以前，产品是手工作坊式小批量生产，可以说这个阶段的设计是设计是偏重于感性的偏重于感性的，注重艺术、风格和审美。工业革命以后，大，注重艺术、风格和审美。工业革命以后，大批量生产成为可能，工程技术的介入使得当时的设计为适应机械化批量生产成为可能，工程技术的介入使得当时的设计为适应机械化生产而开始生产而开始向理性方向发展向理性方向发展。现代主义设计正是这个时期发展成熟的产物。以至于机能主义、功现代

46、主义设计正是这个时期发展成熟的产物。以至于机能主义、功能决定形式等理论盛行一时。此时的工业设计是以生产导向为目的能决定形式等理论盛行一时。此时的工业设计是以生产导向为目的的。很多理论把设计创意、设计方法归类成程序性设计思考与规范的。很多理论把设计创意、设计方法归类成程序性设计思考与规范性的设计思考两大类。倾向于性的设计思考两大类。倾向于“明箱式的设计方法明箱式的设计方法”，模拟机械的，模拟机械的系统概念来激发创意、理解创意，把设计创意、设计方法按照解决系统概念来激发创意、理解创意，把设计创意、设计方法按照解决问题的步骤进行，这种问题的步骤进行，这种规范化规范化的思维模式使得设计越来越远离艺术。

47、的思维模式使得设计越来越远离艺术。理性设计方法理性设计方法就是在把前人的成功经验进行分析、总结的基础上，就是在把前人的成功经验进行分析、总结的基础上，通过对以往设计过程的推理把设计方式、创意、思维方法进行科学通过对以往设计过程的推理把设计方式、创意、思维方法进行科学的条理化、规范化，作为新设计项目开展运用的工具，以提高设计的条理化、规范化，作为新设计项目开展运用的工具，以提高设计的效率。如工业设计的一般流程和对应的一些方法就是理性设计观的效率。如工业设计的一般流程和对应的一些方法就是理性设计观念下的产物。念下的产物。1.一般性创造思维方法一般性创造思维方法1）联想法）联想法由一事物的现象、词语

48、、动作等，想到另一事物的现象、词语、动由一事物的现象、词语、动作等，想到另一事物的现象、词语、动作等，称为联想。利用联想思维进行创造的方法，即为联想法。作等，称为联想。利用联想思维进行创造的方法，即为联想法。2）类比法）类比法世界上的事物千差万别，但并非杂乱无章。他们之间存在着不同程世界上的事物千差万别，但并非杂乱无章。他们之间存在着不同程度的对应与类似。有的是本质的类似，有的仅有形态表面的类似。度的对应与类似。有的是本质的类似，有的仅有形态表面的类似。从异中求同，从同中见异，用类比法可以得到创造性的结果。从异中求同，从同中见异，用类比法可以得到创造性的结果。3）仿生设计）仿生设计利用仿生学原

49、理进行产品的设计创新，是一项十分重要的方法。人利用仿生学原理进行产品的设计创新，是一项十分重要的方法。人类的创造源于模仿。从人造物的基本功能看，都源于自然界的原型。类的创造源于模仿。从人造物的基本功能看，都源于自然界的原型。人们自觉地把生物界作为各种技术思想、设计原理和创造发明的源人们自觉地把生物界作为各种技术思想、设计原理和创造发明的源泉，产生了新兴的科学泉，产生了新兴的科学仿生学。如：飞机和潜艇的外壳设计等。仿生学。如：飞机和潜艇的外壳设计等。仿生学定义为：仿生学是模仿生物系统的原理来建造技术系统，或仿生学定义为：仿生学是模仿生物系统的原理来建造技术系统，或使人造技术系统具有或类似于生物系

50、统特征的影子。使人造技术系统具有或类似于生物系统特征的影子。仿生可分为功能性仿生和形态性仿生。仿生可分为功能性仿生和形态性仿生。工业设计应用仿生设计时，还要工业设计应用仿生设计时，还要注意仿生只能是启示，不能取代设注意仿生只能是启示，不能取代设计者的创意。计者的创意。设计者在模拟生物有机体时必须加以概括、提炼、强设计者在模拟生物有机体时必须加以概括、提炼、强化、变形、转换、组合，从而产生全新的冲击力。运用仿生学主要化、变形、转换、组合，从而产生全新的冲击力。运用仿生学主要是是“拟物化拟物化”设计，设计，“拟拟”比模仿已经前进一步，但还是受到原型比模仿已经前进一步，但还是受到原型的约束的约束;“