1、象外之境中国传统山水画高一年级 美术1.远望云山隔秋水，近看古木拥陂陁。2.雄峰特立阚人间，一道慧源悬壁寒。3.危峰叠嶂斗峥嵘，一径深深水木清。倪瓒 六君子图范宽溪山行旅图王蒙青卞隐居图长短披麻皴长短披麻皴大小斧劈皴大小斧劈皴斧劈皴的运笔多顿挫曲折，有如刀砍斧劈，故称为斧劈皴，宜于表现质地坚硬、棱角分明的岩石披麻皴是由参差松软的条形墨线组成，这种披法常用来表现土质山，或质疏松的岩石雨点皴雨点皴雨点皴也叫豆瓣皴，为长点形的短促笔触，常用中锋稍间以侧锋画出。它能表现山石的苍劲厚重折带皴折带皴折带皴是用侧锋卧笔向右行，再转折横刮，向左行可逆锋向前，再转折向下卷云皴卷云皴卷云皴以粗阔扭曲的线条，描绘山
2、石轮廓，因为形状像卷曲的云块，故而得名荷叶皴荷叶皴荷叶皴的皴笔从峰头向下屈曲纷披，形如荷叶的筋脉而得名关山行旅图【五代】关仝 144.4x56.8厘米台北“故宫博物院”藏早春图【北宋】郭熙 158.3x108.1厘米台北“故宫博物院”藏踏歌图【南宋】马远 192.5x111厘米北京故宫博物院藏富春山居图无用师卷【元】黄公望 33x636.9厘米台北“故宫博物院”藏黄公望（1269年9月12日1354年11月10日，元代画家。自称浙东平阳人。陶宗仪辍耕录称其“本姓陆”，出继温州平阳黄氏为义子，因改姓黄，名公望，字子久富春江风景2011年6月1日，被称为“画中兰亭”的元代黄公望富春山居图历经三百六
3、十一年的分割，前段剩山图(现藏于浙江省博物馆)与后段无用师卷(现藏于台北“故宫博物院”)在台北迎来“合璧”展出的历史性一刻，成为两岸文物艺术界所翘首以盼的盛事，同时也是近代中华传统文化一件有意义的大事，是对当代人中华文化信仰和使命感的召唤，也是两岸文化血脉贯通的序曲远望云山隔秋水，近看古木拥坡陁。居然相对六君子，正直特立无偏颇。六君子图【元】倪瓒 61.9x33.3厘米上海博物馆藏溪山行旅图【北宋】范宽 206.3x103.3厘米台北“故宫博物院”藏该图主体部分为巍峨高耸的山体，高山仰止，壮气夺人。山顶丛林茂盛，山谷深处一瀑如线，飞流百丈。山峰下巨岩突兀，林木挺直。画面前景溪水奔流，山径上一队
4、运载货物的商旅缘溪行进，为幽静的山林增添了生气。青卞隐居图【元】王蒙 140.6x42.4厘米上海博物馆藏 哪里是不符合视觉逻辑的地方呢？地平线太高山脚特写山峰全貌 哪里是不符合视觉逻辑的地方呢？创作视角不同卞山，在浙江湖州城西北9公里，雄峙于太湖南岸，主峰名云峰顶，海拔5215米。哪里是不符合视觉逻辑的地方呢？与实景不符因心造境“留白”给你产生怎样的感受？“留白”的不同处理手法，带给观者完全不同的意境感受。山水情怀妙夺造化因心造境象外之境象外之境中国传统山水画中国传统山水画 “艺术的微妙作用，恐怕就在于意境，就在于艺术的微妙作用，恐怕就在于意境，就在于那种一半留在画面上，还有一半留给画外读者去想那种一半留在画面上，还有一半留给画外读者去想象的诗的意境。象的诗的意境。”美学家美学家 蔡若虹蔡若虹
