《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》ppt课件33张 -（部）统编版《高中语文》选择性必修上册.pptx

1、江城子江城子乙卯正月二十日夜记梦乙卯正月二十日夜记梦 苏轼（10371101），字 ，号 ，又号 ，世 称 ，北宋 、，苏轼是北宋中期文坛领袖，在 、等方面取得很高成就。文纵横恣肆；诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与 并称“”；词开豪放一派，与 同是豪放派代表，并称“”；散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“”之一。苏轼善书，“宋四家”之一；擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。李志敏评价：“苏轼是全才式的艺术巨匠。苏轼（10371101），字子瞻，号铁石道人，又号东坡居士，世称苏东坡，北宋文学家、书法家、画家、美食家，苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、文、书、画等方面

2、取得很高成就。文纵横恣肆；诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。苏轼善书，“宋四家”之一；擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。李志敏评价：“苏轼是全才式的艺术巨匠。文书诗画词写 作 背 景 1055 1055年，年，1616岁的王弗嫁给了岁的王弗嫁给了1919岁的苏轼，二人婚后，王弗不但岁的苏轼，二人婚后，王弗不但是苏轼是苏轼生活上的伴侣生活上的伴侣，而且是，而且是文学上的知音、事业上的贤内助文学上的知音、事业上的贤内助。可。可惜天妒良缘，红颜薄

3、命，王弗惜天妒良缘，红颜薄命，王弗2626岁时（岁时（10651065年）就去世了。年）就去世了。宋神宗熙宁八年（宋神宗熙宁八年（10751075年）年）苏轼苏轼因与王安石政见不和，自请外因与王安石政见不和，自请外调，在密州做地方官。这时他已经调，在密州做地方官。这时他已经快快4040岁了，岁了，二十年仕途奔波沉浮，二十年仕途奔波沉浮，妻子亡故已十年妻子亡故已十年。这年正月二十日夜，苏轼梦见亡妻王氏，便写下这年正月二十日夜，苏轼梦见亡妻王氏，便写下这首这首“有声当彻天，有泪当彻泉有声当彻天，有泪当彻泉”的的悼亡词。悼亡词。（响彻云天，下达黄泉）（响彻云天，下达黄泉）相关链接悼亡诗悼亡诗，古代汉

4、族诗歌题材之一，一般是悼亡诗，古代汉族诗歌题材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作丈夫追悼亡妻之作，始于西晋潘安的悼亡诗三首。现在广义的也指对亡故亲人或朋始于西晋潘安的悼亡诗三首。现在广义的也指对亡故亲人或朋友表达追悼、哀思的诗歌，与西方的悼亡诗意思接轨。友表达追悼、哀思的诗歌，与西方的悼亡诗意思接轨。诗中所流露的真挚、自然、深沉的夫妻之情，颇为后人赞赏，诗中所流露的真挚、自然、深沉的夫妻之情，颇为后人赞赏，此诗也得以广泛流传。此诗也得以广泛流传。苏轼的苏轼的第二任妻子叫王闰之第二任妻子叫王闰之，是王弗的堂妹，在王弗逝世后第三，是王弗的堂妹，在王弗逝世后第三年嫁给了苏轼。她比苏轼小年嫁给了苏轼。她比苏

5、轼小1111岁，自小对苏轼崇拜有加，生性温柔，岁，自小对苏轼崇拜有加，生性温柔，处处依着苏轼。处处依着苏轼。王闰之伴随苏轼走过了他人生中最重要的王闰之伴随苏轼走过了他人生中最重要的2525年，历经年，历经乌台诗案，黄州贬谪，在苏轼的宦海浮沉中，与之同甘共苦。乌台诗案，黄州贬谪，在苏轼的宦海浮沉中，与之同甘共苦。2525年之年之后，王闰之去世。苏东坡痛断肝肠，后，王闰之去世。苏东坡痛断肝肠，写祭文道：写祭文道：“曾不少许，弃我而曾不少许，弃我而先。孰迎我门，孰馈我田？已矣奈何！泪尽目干。旅殡国门，我少实先。孰迎我门，孰馈我田？已矣奈何！泪尽目干。旅殡国门，我少实恩。惟有同穴，尚蹈此言。呜呼哀哉！

6、恩。惟有同穴，尚蹈此言。呜呼哀哉！”在妻子死后百日，苏轼请他在妻子死后百日，苏轼请他的朋友、大画家李龙眠画了十张罗汉像，在请和尚给她诵经超度时，的朋友、大画家李龙眠画了十张罗汉像，在请和尚给她诵经超度时，将此十张足以传世的佛像献给了妻子的亡魂。苏轼去世后，其弟苏辙将此十张足以传世的佛像献给了妻子的亡魂。苏轼去世后，其弟苏辙按照兄长的意思，将其与王闰之合葬，实现了祭文中按照兄长的意思，将其与王闰之合葬，实现了祭文中“惟有同穴惟有同穴”的的愿望。愿望。苏轼的苏轼的第三任妻子叫第三任妻子叫王朝云王朝云，字子霞，是杭州钱塘人。王朝云比他小，字子霞，是杭州钱塘人。王朝云比他小2626岁。在苏轼最困难的时

7、候，王朝云一直陪伴其左右，和他共渡难关。岁。在苏轼最困难的时候，王朝云一直陪伴其左右，和他共渡难关。王朝云王朝云是苏轼的红颜知己，是苏轼的红颜知己，苏轼写给王朝云的诗歌最多，称其为苏轼写给王朝云的诗歌最多，称其为“天天女维摩女维摩”。在苏轼晚年的流放生涯中，王朝云始终紧紧相随，是他一。在苏轼晚年的流放生涯中，王朝云始终紧紧相随，是他一生中最忠贞的伴侣和朋友。但不幸的是，朝云被扶正后过了生中最忠贞的伴侣和朋友。但不幸的是，朝云被扶正后过了1111年，即年，即先于苏轼病逝。年仅先于苏轼病逝。年仅3434岁。岁。朝云逝后，苏轼一直鳏居，再未婚娶。遵照朝云的遗愿，苏轼将朝云逝后，苏轼一直鳏居，再未婚娶

8、。遵照朝云的遗愿，苏轼将亡妻葬于惠州西湖孤山南麓栖禅寺大圣塔下的松林之中，并在墓边修亡妻葬于惠州西湖孤山南麓栖禅寺大圣塔下的松林之中，并在墓边修筑六如亭以纪念，他撰写悼念亡妻的楹联是筑六如亭以纪念，他撰写悼念亡妻的楹联是:“不合时宜，惟有朝云不合时宜，惟有朝云能识我；独弹古调，每逢暮雨倍思卿能识我；独弹古调，每逢暮雨倍思卿”。（unun）江城子江城子乙卯正月二十日夜记梦乙卯正月二十日夜记梦词牌名词牌名宋神宗熙宁八年宋神宗熙宁八年，此时苏轼任密州知州，此时苏轼任密州知州，年近年近四十。四十。其妻王弗去世整十年其妻王弗去世整十年。指的就是这一年。指的就是这一年。点明写作时间点明写作时间梦见爱妻王氏

9、，梦见爱妻王氏，写下悼亡词。写下悼亡词。交代写作缘由。交代写作缘由。解 题：见课本注释乙卯：北宋熙宁八年（1075）。十年：指结发妻子王弗去世已十年。思量：想念。纵使：纵然，即使。尘满面，鬓如霜：形容饱经沧桑，面容憔悴。幽梦：梦境隐约，故云幽梦。小轩：有窗槛的小屋。顾：看。料得：料想，想来。肠断处：一作“断肠处”。明月夜，短松冈：苏轼葬妻之地，短松：矮松。你我夫妻诀别已经整整十年，强忍不去思念可终究难忘怀。孤坟远在千里之外，没有地方能诉说心中的悲伤凄凉。即使你我夫妻相逢怕是也认不出我来了，我四处奔波早已是灰尘满面两鬓如霜。昨夜在梦中回到了家乡，看见你正在小窗前对镜梳妆。你我二人默默相对无言，只

10、有泪落千行。料想你年年都为我柔肠寸断，在那凄冷的月明之夜，在那荒寂的短松冈上。题目是乙卯正月二十日夜记梦，词作的内容全部是梦境吗？那词作是按照什么顺序来写的？这是一个怎样的十年？1068娶王闰之1069返京任职史馆1071任杭州通判1074任密州太守丧妻之痛：生死无常，恩爱不再，知音难寻。仕途之痛：多遭贬斥，颠沛流离，沧桑悲凉。十年生死两茫茫。不思量，自难忘。发了词人发了词人深沉悲痛深沉悲痛的感情，的感情，表现了对妻子的深表现了对妻子的深切怀念，也寄寓了自己的身世之感。切怀念，也寄寓了自己的身世之感。此句中的“两茫茫”如何理解？“茫茫茫茫”二字为全诗二字为全诗奠定奠定了了凄凄婉哀伤的基调婉哀伤

11、的基调。“两茫茫两茫茫”，既，既指词人的感受，也指九泉之下妻指词人的感受，也指九泉之下妻子的感受。生者和死者是相同的子的感受。生者和死者是相同的情思和哀绪。恩爱夫妻，撒手永情思和哀绪。恩爱夫妻，撒手永诀，时间倏（诀，时间倏（shsh）忽，转瞬十年。）忽，转瞬十年。“两茫茫两茫茫”是词人和亡妻生死是词人和亡妻生死之间永恒的相隔，之间永恒的相隔，更见夫妻二人更见夫妻二人生前相知相爱之深，死后刻骨相生前相知相爱之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相见之思之切，以及相思而不得相见之痛。痛。是词人对亡妻思念至深的表是词人对亡妻思念至深的表达。达。十年生死两茫茫。不思量，自难忘。为何为何“不思量不思量”

12、，却，却“自难忘自难忘”？是否矛盾呢？是否矛盾呢？思念深沉。不是一种有意识的每时每刻的思念，而是一种难以中断的无意识的思念。不敢思念。相思实在太苦，太伤人，故而不敢思量，但结果却是“自难忘”。直接倾诉了作者对亡妻十年来的深挚怀念和伤悼。“不思量”不是真的不去思量，而是因为这种思念，是一种无意识的生命状态，这比刻意的仪式感的思念更动人心。十年生死十年生死两茫茫两茫茫。不思量，自难忘。不思量，自难忘。此句中的“千里”写出了什么？千里孤坟，无处话凄凉。死者在千里之外，没有昔日的伴侣近在咫尺相陪，连诉话凄凉的死者在千里之外，没有昔日的伴侣近在咫尺相陪，连诉话凄凉的地方也没有。这该多么地方也没有。这该多

13、么孤寂清冷孤寂清冷！作者通过生者与死者在作者通过生者与死者在时间与空间上的隔离时间与空间上的隔离，表达了表达了对亡妻沉痛对亡妻沉痛的思念以及的思念以及永远不得相逢永远不得相逢的遗恨的遗恨。此句中的“凄凉”有哪些含义？相思之情的凄凉。相思之情的凄凉。满满腔的哀怨和思念无处倾诉，腔的哀怨和思念无处倾诉，亡妻之恨，相思之痛，孤亡妻之恨，相思之痛，孤寂之苦寂之苦只能遥寄于千里之只能遥寄于千里之外的孤坟。外的孤坟。政治失意之凄凉。政治失意之凄凉。苏轼当时官苏轼当时官运不佳，屡被贬放，此时被贬密州，运不佳，屡被贬放，此时被贬密州，流离坎坷的文豪满肚子的委屈需要流离坎坷的文豪满肚子的委屈需要发泄和倾诉，可他

14、没地方诉说，也发泄和倾诉，可他没地方诉说，也没人敢听他诉说，更没有可以诉说没人敢听他诉说，更没有可以诉说的人。的人。千里孤坟，无处话凄凉。尘满面，鬓（bn）如霜，使用了什么手法？概括诗人形象。白描、外貌描写。白描、外貌描写。纵使相逢应不识，尘满面，鬓（bn）如霜。一个一个老者老者、饱经风霜饱经风霜、灰尘满面、鬓角如霜、生活坎坷灰尘满面、鬓角如霜、生活坎坷 一个饱经风霜的老者，十年的一个饱经风霜的老者，十年的奔波劳碌奔波劳碌、辛劳坎坷辛劳坎坷，让满腔豪，让满腔豪情的苏轼灰尘满面、鬓角如霜，而此时才四十岁的苏轼，一个正成情的苏轼灰尘满面、鬓角如霜，而此时才四十岁的苏轼，一个正成熟的年龄却过早的衰老

15、了。熟的年龄却过早的衰老了。作者说自己“尘”，而其时不过40岁，如何理解？（仅仅是胡子多了些，不洗脸？又是什么让他早生华发呢？）这十年，正是围绕这十年，正是围绕王安石变法王安石变法，革新派与守旧派之间的斗争愈演，革新派与守旧派之间的斗争愈演愈烈的时候。愈烈的时候。苏轼被卷进这场漩涡苏轼被卷进这场漩涡，身不由己，宦海沉浮，不断地，身不由己，宦海沉浮，不断地左左迁，流徙，历尽沧桑，备尝艰辛迁，流徙，历尽沧桑，备尝艰辛，已是，已是“尘满面，鬓如霜尘满面，鬓如霜”了。了。不仅是不仅是大地上的灰尘，也是岁月的风尘、情感的风尘大地上的灰尘，也是岁月的风尘、情感的风尘，“鬓如霜鬓如霜”是艰难苦恨繁霜鬓，是多

16、情应笑我，早生华发。是艰难苦恨繁霜鬓，是多情应笑我，早生华发。将对妻子的思念和现实中自己的遭遇联系起来，表达对妻子刻苦将对妻子的思念和现实中自己的遭遇联系起来，表达对妻子刻苦铭心的思念。铭心的思念。纵使相逢应不识，尘满面，鬓（bn）如霜。纵使相逢应不识纵使相逢应不识记忆中的你永远年轻，而记忆中的你永远年轻，而我已经不是当年最好的我了。我已经不是当年最好的我了。这首词这首词是记梦，可文已至半却还没有写到梦是记梦，可文已至半却还没有写到梦境，为什么？上阙的内容在词中有什么作用？境，为什么？上阙的内容在词中有什么作用？明确：铺垫作用铺垫作用。上阙阐明了“自难忘”，但是“十年”漫长的时间，“千里”广阔

17、的空间，在这漫长广阔的时空之中，又隔阻着难以逾越的生死之间的界限，时、空、生死这种种界限难以跨越，那只好乞诸于梦中相会了。作者又怎能不倍增“无处话凄凉”的感叹呢？所以，上阙这四句为“记梦”作好了铺垫。赏析“夜来幽梦忽还乡”一句中“忽”字的妙处。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。“忽忽”字给幽梦别开一境界，字给幽梦别开一境界，“忽还乡忽还乡”是对上片是对上片“两茫两茫茫茫”“”“无处无处”“”“不识不识”的承接和转折，有惊喜之感；的承接和转折，有惊喜之感；“忽忽”，与上阙，与上阙“十年十年”“”“千里千里”漫长的时间及阔远的空间相漫长的时间及阔远的空间相照应，照应，入梦是轻快

18、的，所表现的感情却极为沉重入梦是轻快的，所表现的感情却极为沉重似喜实悲似喜实悲。白描，白描，“小轩窗，正梳妆小轩窗，正梳妆”，用白描的手法，以妻子对镜梳妆的日常生活镜，用白描的手法，以妻子对镜梳妆的日常生活镜头，再现当年闺房生活的温馨。头，再现当年闺房生活的温馨。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。这几句使用了什么手法？表达了作者什么感情？虚写虚写，在梦境中见到妻子同往常一样在窗前梳妆打扮。十年的，在梦境中见到妻子同往常一样在窗前梳妆打扮。十年的时间，那些幸福生活中的场景词人始终忘不掉，时间，那些幸福生活中的场景词人始终忘不掉，表达了词人对亡表达了词人对亡妻执着不舍的深情。妻

19、执着不舍的深情。细节描写，细节描写，“惟有泪千行惟有泪千行”无声有泪，凄楚哀婉，痛彻骨髓。无声有泪，凄楚哀婉，痛彻骨髓。知识补充虚实结合在诗歌中，“实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境。诗歌中的“虚”壹神仙鬼怪世界和梦境。借助这类虚无的境界来反衬现实。以虚象显实。贰已逝之景之境。是作者曾经经历过或历史上曾经发生过的景象，但是现时却不在眼前。设想的未来之境。是还没有发生的，它表现的情将一直延伸到未来而不断绝。叁1.1.虚幻世界和梦境。虚幻世界和梦境。例如辛弃疾破阵子醉里挑灯看剑中例如辛弃疾破阵子醉里挑灯看剑中梦中胜利梦中胜利的虚幻之景与醒来时的白发现实形成鲜明的对比的虚幻之景与醒来时的白发现

20、实形成鲜明的对比,让读者体味出让读者体味出诗人诗人空有大志空有大志,报国无门的悲哀。报国无门的悲哀。2.2.想象和回忆。想象和回忆。虞关人中虞关人中“雕栏玉砌应犹在雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改只是朱颜改”,句中句中“故国故国”的的“雕栏玉砌雕栏玉砌”存在存在,但此时并不在眼前但此时并不在眼前,也是虚象，也是虚象，作者将作者将“雕栏玉砌雕栏玉砌”与与“朱颜朱颜”对照着写对照着写,颇有故国凄凉颇有故国凄凉,物是人非之感。物是人非之感。3.3.设想之境。设想之境。例如柳永的雨玲一词上片除例如柳永的雨玲一词上片除“念去去千里烟波念去去千里烟波,暮暮霭沉沉楚天阔霭沉沉楚天阔”外写的都是眼前实景实事实情外写

21、的都是眼前实景实事实情,写此词人和心爱的人写此词人和心爱的人不忍分别又不得不别的心情不忍分别又不得不别的心情,是实写是实写:下片写对别后生活的设想下片写对别后生活的设想,是虚是虚写着意描绘词人孤独寂寞的心情。虚实结合写着意描绘词人孤独寂寞的心情。虚实结合,淋漓尽致地写出了离别淋漓尽致地写出了离别的依依不舍。的依依不舍。虚实结合运用分析虚实结合 苏轼的江城子苏轼的江城子乙卯正月二十日夜记梦乙卯正月二十日夜记梦中为我们中为我们描绘了一幅描绘了一幅“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行言，惟有泪千行”的的梦境梦境以及以及“料得年年肠断处料得年年肠

22、断处”的的未来未来之境之境。以虚映实，虚中见实以虚映实，虚中见实，是这首词在艺术表现上的显，是这首词在艺术表现上的显著特色。梦是虚幻的、缥缈的，然而梦中人的感情却显得著特色。梦是虚幻的、缥缈的，然而梦中人的感情却显得那么真挚、深沉，实实在在。那么真挚、深沉，实实在在。正是因为借助于梦境的虚幻正是因为借助于梦境的虚幻与缥缈，才格外地显得情真意切与缥缈，才格外地显得情真意切。本句运用了哪些手法表达情感？请简要分析。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。对写对写,虚写，虚写，词人从梦中醒词人从梦中醒来，想象在千里之外的妻子来，想象在千里之外的妻子一定会年复一年地因为思念一定会年复一年地因为思念自己而悲伤。

23、语言平易质朴，自己而悲伤。语言平易质朴，将将对亡妻的思念表达得深沉对亡妻的思念表达得深沉哀婉，哀婉，感人至深，催人泪下。感人至深，催人泪下。白描、以景结情。白描、以景结情。在明月的在明月的夜晚，长着矮松树的山冈上，夜晚，长着矮松树的山冈上，有作者日夜思念的妻子。用明有作者日夜思念的妻子。用明月、短松冈来传达、暗示作者月、短松冈来传达、暗示作者对亡妻的思念，对亡妻的思念，言有尽而意无言有尽而意无穷，给读者留下想象的空间。穷，给读者留下想象的空间。知识补充对写法从对面写来，指诗人在构思时反宾为主，从对方落笔，设身处地描绘对方的情景，使感情表达得更为深沉的一种艺术手法。以景结情以景结情，是诗歌结句的

24、一种技巧，以景结情，是诗歌结句的一种技巧，它也是它也是借景抒情的方式之一借景抒情的方式之一。往往是在诗歌的议论或抒情过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，使得诗歌“此时无情胜有情”，显得意犹未尽，形象含蓄，耐人寻味。浓重色彩的抒情与客观冷静的场景，两种结尾，你更喜欢哪一种？这首词以这首词以“梦前梦前梦中梦中梦梦后后”为时间线索为时间线索，内容层层推进，引出，内容层层推进，引出梦中相遇，将梦中相遇，将“现实现实梦境梦境现实现实”交织起来。交织起来。题目虽为记梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的基调。梦前梦中梦醒现实梦境现实总结主旨全词运用了哪

25、些艺术手法？赏析手法赏析手法明手法：明手法：亮出虚实结合手法；亮出虚实结合手法；阐运用：阐运用：分析虚写、分析虚写、实写内容实写内容(诗中实写诗中实写或或是实写是实写)()(诗中虚诗中虚写写或或是虚写是虚写)析效果：析效果：点出此手点出此手法的艺术效果及所表法的艺术效果及所表现的诗人的情感。现的诗人的情感。直抒胸臆直抒胸臆。诉悲情，写的真诉悲情，写的真挚朴素挚朴素,沉痛感人。沉痛感人。（自难忘（自难忘、无处话凄凉、无处话凄凉、肠肠断处）断处）虚实相生虚实相生。（梦境与现实的（梦境与现实的交织）交织）对写法。对写法。以景结情以景结情。鹧鹧 鸪鸪 天天贺铸 重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死

26、清霜后，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！【注】阊门：苏州城西门，词人旧居。思考：简析这首词和江城子在塑造妻子美好形象方面各运用了什么手法，分别表现了怎样的情感。明确 苏词运用虚写手法（或者联想、想象，或者虚实结合）来写人，“小轩窗，正梳妆”“惟有泪千行”等句描绘出妻子对镜梳妆、见到久别的丈夫喜极而泣的情景，表现了夫妻间的恩爱之情，同时体现诗人自己身世落拓之悲。贺词以细节写人（或者对比，或者侧面描写），“谁复挑灯夜补衣”追忆妻子深夜为自己补衣的情景，表现了贫贱夫妻患难与共的真挚情感，反衬自己“空床卧听”的孤独、凄凉。1 1、苏轼江城子、苏轼江城子

27、句道出了词人对亡妻阴阳永隔、再无句道出了词人对亡妻阴阳永隔、再无聚首之日的哀痛和喟叹，为全词奠定了凄哀的感情基调。聚首之日的哀痛和喟叹，为全词奠定了凄哀的感情基调。2 2、苏轼江城子看似写梦、苏轼江城子看似写梦,实则是以前夫妻恩爱生活的一个生动写照实则是以前夫妻恩爱生活的一个生动写照诗句是诗句是 ，。3 3、苏轼江城子十年死别、苏轼江城子十年死别,苦苦思念苦苦思念,一旦相见一旦相见,纵有千言万语也不知纵有千言万语也不知从何说起从何说起,只有相视无语只有相视无语,默默凝咽，此情此景正应了此时无声胜有声的默默凝咽，此情此景正应了此时无声胜有声的意境的两句是意境的两句是 ，。4 4、苏轼江城子、苏轼江城子“，”两句用白描手两句用白描手法简约生动地勾勒出词人四处奔波、生活艰难、仕途坎坷、心力交瘁的法简约生动地勾勒出词人四处奔波、生活艰难、仕途坎坷、心力交瘁的形象特征。形象特征。十年生死两茫茫小轩窗，正梳妆 相顾无言，惟有泪千行尘满面，鬓如霜