“永”字八法 ppt课件+视频素材-（通用版）硬笔及软笔书法课.rar

1、字八法一、典故 相传，王羲之曾到天台山，被那里的风景深探吸引，便在山顶住了下来，终日尽情欣赏日出奇观和云涛雾海，并且从中获得了书法灵感。他每天不知疲倦地练字，不停地洗笔、洗砚，最后竟然把一个澄澈清碧的水池都染黑了，可见其对书法研究的痴迷程度。有一天深夜，王羲之还在练字，白纸写了一张又一张，铺得满地都是，但还是不满意。后来实在疲倦不堪，趴在桌上睡着了。这时忽然刮来一阵清风，一朵白云飘然而至，云朵上有位鹤发银髯的老人，笑呵呵地看着他说：“我看你每天潜心研究书法，十分用功，现在我教你领悟一个笔诀，日后自有作用。你伸过手来。”王羲之听到这里将信将疑地伸手过去。老人在他手心上写了一个字，然后点点头说：“

2、你书法技艺会越来越高的。”说罢就消失在空中了。这时王羲之急忙喊道：“先生家居何处?”只听空中隐隐约约地传来一声：“天台白云”看着老人走了之后，王羲之一看手心，原来是个“永”字，思考了一整夜，终于明白了，横竖勾，点撇捺，方块字的笔画和架子结构的诀窍，都体现在这“永”字上了。白云先生教授的真是好笔诀啊！此后，王羲之练字更加勤奋了，书法也更加洒脱高超了。后来有一次，王羲之和朋友在兰亭欢聚时，便挥笔写下了千古流传的书法珍宝兰亭集序，为世人传颂。二、“永字八法”笔法精解“永字八法永字八法”是古代书法家在长期是古代书法家在长期书法艺术创作实践中，总结出来书法艺术创作实践中，总结出来的以的以“永永”字笔画造

3、型为例，概字笔画造型为例，概说楷书笔画用笔的方法。八法依说楷书笔画用笔的方法。八法依永字的笔画顺序称：永字的笔画顺序称：点为侧，点为侧，横划为勒，直竖为努，钩为趯，横划为勒，直竖为努，钩为趯，仰横为策，长撇为掠，短撇为啄，仰横为策，长撇为掠，短撇为啄，捺笔为磔（捺笔为磔（zhe）。）。王羲之颜真卿欧阳询（一）侧（一）侧：侧为点（如鸟之翻然侧下）侧为点（如鸟之翻然侧下）1、侧是倾斜不正之意，点应取倾斜之势，如巨石侧立，侧是倾斜不正之意，点应取倾斜之势，如巨石侧立，险劲而雄踞。如点成平卧或正立，则呆痴失势。永字点险劲而雄踞。如点成平卧或正立，则呆痴失势。永字点以露锋作收，是为与下边横画相照应。以露

4、锋作收，是为与下边横画相照应。2 2、点有上点、下点、左点、右点、左上点、右上点、点有上点、下点、左点、右点、左上点、右上点、左下点、右下点等。左下点、右下点等。卫夫人笔阵图曰：点如高峰坠石，磕磕然实如崩也。（要像高峰坠石，磕磕然实际在崩塌。）南宋文学家姜夔曰：“点者字之眉目，全籍顾盼精神，有向有背，随字异形。凡书下笔多起于一点，聚墨成点，引点为画，积画成字，积字成章”，因此学习书法首先应写好点。古人还说，点如果锋芒不露，“则失之于钝，钝则芒角隐而书之神格丧矣。”就是这个意思。因此，写好点应注意以下两点：第一，强调笔势。起笔露锋以承接上一笔画，收笔出锋以连贯下一笔画，通过露锋、出锋与上下笔画建

5、立起顾盼映带的呼应关系。同时，打破圆点的内倾特征，增加笔画向外的张力。第二，强调体势。让它的形态不要太平或者太直，因为“平”和“直”都是静止状态，要让它左右倾斜，产生动势，非得其它笔画的配合才能保持平衡，由此与其他笔画发生相互依存的关系，强化笔画与笔画之间的联系。正因为如此，“永字八法”中称点为倾侧的“侧”。姜白石续书谱云：“点者，字之眉目，全藉顾盼精神，有向有背，随字异形。”顾盼指的是笔势，向背指的是体势。汉字的每一笔画都有起笔、行笔和收笔三个部分，点也是如此。孙过庭书谱云：“一点之内，殊衄挫于毫芒。”由于点的运动过程很短，要完成这三个动作就比较困难，容易出现两个毛病，一是顺势按下，一按即收

6、，起笔、行笔、收笔不分，笔画单薄简陋，空洞无物。二是不敢用力按顿，因为点的书写兔起鹞落，势如“高峰坠石”，大起大落，在所有笔画中是最情绪化的，如果不强调提按顿挫的动作，会使作品缺少激情。（二）勒：（二）勒：勒为横（如勒马之用缰）勒为横（如勒马之用缰）1、勒，即勒笔，是横画的写法。写横须勒笔取势。不可卧笔平拖。横画的具体写法是：冲左上方逆锋入笔，轻按转锋稍顿，然后轻提向右行笔。至笔画尽处，轻按转锋，然后轻提沿横画下端向左回锋收笔。2、横有平横、凹横、凸横、腰粗横、腰细横、左尖横、右尖横等。横如千里阵云，隐隐然其实有形。（要像千里阵云，隐隐然其实有高低不同的形状。）“横”的笔画较长，具体写法为，笔

7、锋触纸向右下压再横画而慢慢收起，作一横向笔画。如果行笔太快，太流畅，笔画会显得单薄空洞。因此在书写过程中，不能信马由缰，一掠而过，必须勒住缰绳，步步踏实，以求稳重。“永字八法”称之为“勒”，十分形象。李世民笔法诀云：“为画如勒，贵涩而迟。”具体的勒法就是用笔时前面如有物阻拒，竭力与争，手不期颤而颤，结果“变起伏于锋杪（miao）(末端)”，写出来的笔画跌宕舒展，“如千里之阵云”。（三）努：（三）努：努为竖（同努为竖（同弩弩，如弓弩直立，如弓弩直立）1、努，即是努笔，是竖画的写法，也称直。写竖须努笔取势。不可平笔直拖。竖画的具体写法是：冲左上方逆锋入笔，轻按转锋，稍提笔下行，至笔画末端，向左下轻

8、顿，然后提笔沿竖画右侧向上围收。这是“垂露竖”的写法。还有一种竖画叫“悬针竖”。悬针竖的写法，起笔、行笔与写垂露竖相同，但笔行至竖画的下端，须轻提笔，顺势抽锋收笔。2、竖有直竖、右弧竖、左弧竖、腰细竖、腰粗竖、上尖竖、下尖竖等。直如万岁枯藤。（要像万岁枯藤一样多节而瘦劲。）书法艺术强调横平竖直，但它们不是几何学上那僵硬的水平与垂直，它们重感觉，只要感觉上是平的和直的，即使是弧线和曲线也可以。而且弧线和曲线有姿态，比较生动。因此，“永字八法”称竖为“努”。“努”字古通“弩”，以“努”来命名竖画，一是形如弓弩来弯曲，二是蓄力如弓弩之饱满。柳宗元八法诵云：“努，过直而力败。”颜真卿八法颂云：“努，弯

9、环而势曲。”唐太宗笔法诀云：“为竖必努，努不宜直，直则失力。”（四）趯（四）趯：趯为钩（如人之踢脚）趯为钩（如人之踢脚）1、趯（、趯（t），即趯笔，是钩画的写法。古人又），即趯笔，是钩画的写法。古人又称为称为“戈法戈法”。写钩须趯笔取势。钩画的具体写法写钩须趯笔取势。钩画的具体写法是：上一笔画写到尽处，轻按，接着轻提回锋，是：上一笔画写到尽处，轻按，接着轻提回锋，然后冲左上方趯出，锋出即收，不可留有过长的然后冲左上方趯出，锋出即收，不可留有过长的虚尖。所谓虚尖。所谓“趯趯”有有“踢踢”的意思，行笔速度略的意思，行笔速度略快，如同踢脚一样。凡钩画必须依附某一种主要快，如同踢脚一样。凡钩画必须依附

10、某一种主要笔画，它不能独立存在。如竖带钩、戈带钩、左笔画，它不能独立存在。如竖带钩、戈带钩、左向钩、右向钩等。无论哪一种钩画，用笔方法基向钩、右向钩等。无论哪一种钩画，用笔方法基本相同，运笔中无名指须有顶推的作用。本相同，运笔中无名指须有顶推的作用。2、钩有直钩、弧钩、高钩、矮钩、斜钩等。、钩有直钩、弧钩、高钩、矮钩、斜钩等。横折钩，如劲弩筋节。（要有如强弩筋骨一样遒劲）汉字在篆书和分书中没有钩，楷书的钩由笔势演化而来。笔画在结束时提笔不够高，急着与下一笔画连写，就会带出一段牵丝，将这段牵丝整饬为笔画的一部分，那就是“钩”。“钩”是上下笔画连续书写的产物，是从“按”到“提”的一个跳跃过程。因此

11、，“永字八法”称之为“趯”。古文中“趯”有两种含义：如诗召南草虫，“趯草虫，趯阜螽（zhong）”，趯为跳跃；苏轼贾谊论，“趯然有远举之志”，趯为飘然远引貌。理解古文“趯”的两种含义，对书写极有帮助，先要按顿蓄势，将力量聚集在锋尖，然后突然跃起，稍一犹豫，水渗墨滞，力疲势软，就有失“趯”的本义，有背“趯”的产生前提。颜真卿八法颂云：“趯峻快以如锥。”唐太宗笔法诀云：“趯须存其笔锋，得势而出。”就是指这种意思。（五）策：（五）策：策为提，亦称挑（如策马之用鞭）策为提，亦称挑（如策马之用鞭）1、策，即策笔，是挑画的写法，也称仰。、策，即策笔，是挑画的写法，也称仰。策本义是马鞭，这里引申为策应之意。

12、挑画策本义是马鞭，这里引申为策应之意。挑画多用在字的左边，其势向右上斜出，与右边多用在字的左边，其势向右上斜出，与右边的点画相策应，形成相背拱揖的形势。永字的点画相策应，形成相背拱揖的形势。永字的策画略微平出，主要是与右边的啄（横撇）的策画略微平出，主要是与右边的啄（横撇）相策应。挑画的具体写法是：冲左上方逆锋相策应。挑画的具体写法是：冲左上方逆锋入笔，向下按笔转锋，然后轻提冲右上方挑入笔，向下按笔转锋，然后轻提冲右上方挑出。出。2、“永永”字中的挑画是一短平挑，像马鞭字中的挑画是一短平挑，像马鞭策马一样，略仰笔挑出急收。所谓策马一样，略仰笔挑出急收。所谓“策策”有有鞭策的意思。鞭策的意思。“

13、挑”是比较短的横画，下一笔画的起笔就在它的右边，提笔运行，顺势就能相接，不需要一般横画的下按蓄势，回锋收笔。因此，它其实是横画的前半部分，“永字八法”以骑马动作比喻横画，完整的称为“收缰的勒”，半截的就称为“策”。“策”是扬鞭的意思，非常形象。永字八法评说认为，“策笔仰锋竖趯”，策与趯相近，两者在行笔上都比较快，得势即出。（六）掠：（六）掠：掠为撇（如用篦之掠发掠为撇（如用篦之掠发）1、掠，即掠笔，是撇画的写法。写撇须掠笔取势。撇画的具体写法是：冲左上方逆锋入笔，轻按转锋，然后轻提向左下角撇出，至笔画末端抽锋收笔。2、撇有直撇、弧撇、腰细撇、腰粗撇、弯头撇、弯尾撇等。撇如陆断犀象(锋锷能在陆地

14、截断犀角象牙。)撇的书写应快而准，取之中的险劲为要节，出锋需干净利落，利而不墬。“撇”的收笔在分书为按顿，在楷书为轻挑，这一转变的目的是为了与下一笔画的连续书写。长撇的下一笔画都在收笔点的右边，需要一个很长的过渡，运笔过程如飞鸟掠檐而下。因此，“永字八法”称之为“掠”。柳宗元八法诵说：“掠，左出而锋轻。”唐太宗笔法诀说：“为撇必掠，贵险而劲，掠须笔锋左出而利。”长撇出锋，形要微曲，力要均匀，势要婉而畅。一般人写字都是以右手执笔，长撇左行，比较别扭，出锋之处极易飘忽乏力，因此必须下功夫训练。（七七）啄啄：啄为短撇（如鸟之啄物）啄为短撇（如鸟之啄物）啄，即啄笔，是短斜撇的写法。写短斜撇须啄笔取势。

15、具体写法与写长撇相似，只是笔势较直，如鸟啄物一样，不像长撇的末端那样扬起，呈现一定的弧度。“啄”画从形状上看与“掠”相同，只不过稍短一些，因此现在一般人都“啄”、“掠”不分，统称为“撇”。其实，两者的书写是有区别的。“掠”的下一笔画在右边，很长，有一个掠的过程；“啄”的下一笔画就在顺势的左边，很短。“啄”画在写法上起笔稍一顿挫，即向左下斜出，峻快利落，速而且锐，类似于鸟之啄食，故名。柳宗元八法诵云：“啄，仓皇而疾掩。”颜真卿八法颂云：“啄，腾凌而速进。”康有为广艺舟双楫云：“啄之必峻。”“啄”与“撇”的关系同“策”与“勒”的关系完全相同，都是后者的局部，可以相互参照。（八）磔：（八）磔：磔为捺

16、（裂牲为磔，笔锋开张也）磔为捺（裂牲为磔，笔锋开张也）1、磔（zh），即磔笔，是捺笔的写法。这里有两层意思：其一指磔画在字体结构中的作用而言，磔本义是指肢解祭祀用的牺牲，含解体张裂之意。楷书中的捺画承隶书的波磔而来，而隶书的波磔正是为了解散小篆屈曲裹束的形式，使字体向外开放。所以隶书又叫分书，楷书中的捺也起到这个作用。楷书捺笔，力虽内聚形却外张，使字体开展舒畅、开放。其二是说这一笔直要写得刚劲、有气势。磔本义是肢解，肢解必以刀劈，磔画即取刀劈之意。写时要逆锋轻落，右出后缓行渐重，至末处微带仰势收锋，要沉着有力，一波三折，势态自然。2、捺有直捺、弧捺、尖头捺、方头捺、长捺、短捺等。捺如崩浪雷奔（

17、要像蹦浪雷奔一样徐迟有力。）小结 综上所述，“永字八法”其实是指汉字八种基本点画的写法，仔细分析，“超（钩）”是笔画连续书写的产物，是整饬后的笔势，属于笔画的附属部分；“策（挑）”是“勒（横）”的一半，“啄（短撇）”是“掠（长撇）”的一半，在形态与写法上有相同之处。因此，从严格的意义上说，“永”字的基本点画只有五种：横、竖、撇、捺、点。以上为永字八法，是中国书法笔画的根基，由练熟此八划后，即可延伸多样笔画，并各得其精神气度。永字八法，视角独特，方法简便，强调从书写大字入手，由大而入小，可培养扎实的书法基本功底。同时以基本笔画右侧点为笔法之基，依照笔画进阶顺序：点横竖撇捺勾挑折，循序渐进，详实分

18、析用笔、行笔、力道、劲道及用墨等心法。让初学者能充分了解到毛笔特质，灵活驾驭毛笔，在短时间内熟识永字八法的基本运笔方法，再配合几种基本字体结构的分析，了解字型组合间架要领，触类旁通，逐渐契入书学的无穷妙境。甲骨文甲骨文小篆小篆隶书隶书草书草书行书行书楷书楷书天天存存成成想想现代-沈尹默书法上有讲究，所谓“永”字八法，这个包含了8个笔法（笔画：点横竖撇捺提钩，撇有两种竖撇、斜撇）的永字，代表了练习书法的起点和功底究竟有多深。我们引申它：第一，做人要像“永”字的“点”，昂首，充满自信和朝气；第二，做人要像“永”字的“竖”，挺胸，充满力量与美；第三，做人要像“永”字的“撇”，飘逸潇洒，看轻一切成绩和荣誉；第四，做人要像“永”字的“捺”，脚踏实地，做好每一天的功课；下下课课