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1、宋词全册精品宋词全册精品 完整课件完整课件 宋词概说 一、词的起源 1、词的名称 词又称“长短句”（宋祈集宋景文 公长短句），又称“乐府”（苏轼 东坡乐府，杨万里诚斋乐府） 又称“歌曲”“乐章”。（王安石 临川先生歌曲姜夔白石道人歌 曲。洪适盘州乐章，又称“诗 余”（范正淹范文正公诗余，周 邦彦上集称清真集又叫片玉 词，又称清真诗余当然称词， 亦多，晏殊珠玉词，欧阳修六 一词，晏几道小山词，朱熹 晦庵词，辛弃疾稼轩词，又 称稼轩长短句）。 名称反映词的特点，1配乐；“歌曲”， 2句有长短；3它的起源后于诗，（内 容与诗有别）诗余 2、词与音乐的关系 首先从音乐的变化看词的源起，词盛于宋，其起源

2、 却在唐。隋唐时，音乐起了变化。隋唐时期，两种 新的音乐的兴起。一种为胡乐。 沈括梦溪笔谈：自唐天宝十三载，始诏法曲与 胡部合奏，自此乐奏全失古法，以先王之乐为雅乐， 前世新声为清乐，合胡部者为“宴乐”。雅乐和清 乐都用在较正式的场合，其配合的歌词多为四言， （祭祀用乐）七言（歌唱） 音乐变化使得配乐的 诗歌发生变化 （胡乐为外國之聲，前世自别為四夷樂） 唐 壁 画 反 弹 琵 琶 雅乐与清乐都用在正式的场合，其配乐的歌词多为 四言（祭祀）、七言（娱乐） 唐大享拜洛樂章 按唐書樂志曰，則天皇后永昌元 年，大享拜洛樂，禮設用昭和，次致和，次咸和， 乗輿初行用九和，次拜洛受圖用顯和，登歌用昭和 迎

3、俎用敬和，酌獻用欽和，送文舞出迎武舞入用齊 和，武舞用徳和，撤俎用禋和，辭神用通和，送神 用歸和，凡十五章。案樂志闕欽和一章，其詞並武 后御製。 禮設用昭和 九天眷命，三聖基隆。奉成先，明 臺畢功。宗祀展敬，冀表深衷。永昌帝業式播淳風 清平乐 松窗録曰,開元中禁中重木芍藥,花方繁開,帝乘照夜白太真 妃以歩輦從,李龜年以歌擅一時之名,帝曰賞名花對妃子焉用 舊樂辭為.遂命李白作清平調辭三章,令梨園弟子略撫絲竹以 促歌.帝自調玉笛以倚曲.唐書曰,玄宗嘗自度曲欲造樂府新辭， 亟召白白已醉卧於酒肆，召入以水灑面，即令秉筆頃之成十 數章是也。 雲想衣裳花想容，春風拂檻露蕐濃。 若非羣玉山頭見，向瑶臺月下逢

4、。 一枝紅艷露凝香，雲雨巫山枉斷腸。 借問漢宮誰得似，可憐飛鷰倚新妝。 名花傾國兩相歡，長得君王帶笑。 解釋春風無限恨，沈香亭北倚闌干。 开皇二年，颜之推上言：礼崩乐坏，其来自久，今太常雅乐， 并用胡声 开皇中，其器（龟兹乐）大盛于闾 ，时有曹妙达，王长通、 李士衡、郭金乐、安进贵等皆妙绝弦管，新声奇变，朝改暮 易，持其音技佑炫公王之间，举时争相慕尚，高祖病之，谓 群臣曰：闻公等皆好新变，所奏无复正声，此不祥之大也， （隋书音乐志）（炀帝“后大制艳篇，辞极应淫绮，令乐正 白明造新声”配词。） 高祖登极之后，享晏因隋旧制，用九部之乐，其后分为立、 坐两部，今立部有安乐，（后周平齐所作，舞蹈者作羌

5、胡 状），太平乐（谓之五方狮子舞，西南夷天竺师子等国）破 阵乐（太宗所造，太宗秦王之时征伐四方，人间歌谣，秦王 破阵乐之曲。及即位，李百药等制歌辞，）庆善乐，（太宗 造）；大定乐（出自破阵乐）；上元乐（高宗所造）；圣寿 乐（武后造）；自破阵舞以下，皆擂大鼓，杂以电兹之乐， 惟庆善舞独用西洋乐，最为闲雅（新唐书 音乐志） 贞元中，其王（天竺）来献本国乐凡十二曲，以乐工三十五 人来朝，乐曲皆演释氏之辞。 舊唐書卷二十九後晉司空同中書門下平章事劉昫撰志第九音 樂二 高祖登極之后，享宴因隋舊制用九部之樂。其後分爲立 坐二部。今立部伎有安樂太平樂破陣樂慶善樂大定樂上元樂 聖壽樂光聖樂凡八部。安樂者後周武

6、帝平齊所作也，行列方 正象城郭周世謂之城舞。舞者八十人刻木爲靣，狗喙獸耳以 金飾之，垂線爲髮，畫猰皮帽舞蹈姿制猶作羌胡狀。太平樂 亦謂之五方師子舞，師子鷙獸出於西南夷天竺師子等國，綴 毛爲之，人居其中像其俛仰馴狎之容，二人持繩秉拂爲習弄 之狀，五師子各立其方色，百四十人歌。太平樂舞以足持繩 者，服飾作崑崙象。破陣樂，太宗所造也。太宗爲秦王之時， 征伐四方，人間歌謡，秦王破陣樂之曲。 秦王破阵乐 狮子舞本来自于西域 隋世与西凉州杂奏（北狄之歌）今存者五十三章， 其名目可解者六章，其不可解者咸多可汗之辞。其 曲亦可汗之辞，贞观中有诏令贵昌以其声教乐府元 忠之家，世相传如此，虽译者亦不能通知其辞，盖

7、 年岁久远，失其真矣。 胡曲，少数民族音乐用作燕乐，其乐器有箜篌、琵 琶等，旋律多变，有曲、舞、辞、舞蹈动作急促多 变，装扮奇特。原曲有辞，辞多不可解，作新辞以 配合，利用旧诗唱则加衬字。 为配合新声，将格律变换，即变换 句式 古陽闗詞話 渭城朝雨，一霎裛輕塵。 更洒遍、客舍青青弄柔凝碧，千縷 栁色新。更洒徧、客舍青青。千縷 栁色新休煩惱，勸君更盡一杯酒， 人生少。自古富貴功名有定分， 莫遣容儀瘦損。休煩惱，勸君更盡 一杯酒。只恐怕西出陽闗，舊遊如 夣，眼前無故人。秪恐怕，西出陽 闗，眼前無故人。 自開元已來，歌者雜用胡夷、里巷之 曲。 唐代新的音乐之二为里巷之曲即民间 音乐。 劉禹錫 塞北梅

8、花羗笛吹，淮南桂樹 小山詞。請君莫奏前朝曲，聴唱新翻 楊栁枝。 楊柳枝詞八首 六么水調家家唱，白 雪梅花處處吹。古歌舊曲君休聽，聽 取新翻楊柳枝。 樂天楊栁枝詞云：六么水調家家唱， 白雪梅花處處吹。又聽歌六絶句内樂 一篇云：管急絃繁拍漸稠，綠腰宛轉 曲終頭。試知樂世聲聲樂，老病殘軀 未免愁。注云樂世一名六么，王建宫 詞云琵琶先抹六么頭，故知唐人以腰 作么。惟樂天與王建耳。碧溪漫志六 么一名緑腰，元微之琵琶歌逡廵彈得 六么徹，霜刀破竹無殘節。 竹枝詞 四方之歌，異音而同樂。嵗正月，余 來建平，里中兒聫歌竹枝，吹短笛撃鼔以赴 節。歌者揚袂睢舞，以曲多為賢。聆其音中 黄鍾之羽，卒章激訐如吴聲。雖傖儜

9、不可分 而含思宛轉，有淇濮之豔。昔屈原居沅湘間 其民迎神詞多鄙陋，乃為作九歌，到于今荆 楚鼓舞之。故余亦作竹枝詞九篇，俾善歌者 颺之。附于末後之聆巴歈知變風之自焉。 白帝城頭春草生，白鹽山下蜀江清。南人上 來歌一曲，北人莫上動鄉情。 山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流。花紅易 衰似郎意，水流無限似儂愁。 唐诗入乐 唐時古意猶未失,竹枝浪淘沙抛毬樂楊柳枝乃 詩中絶句而定為歌曲,故李白淸平調皆絶句.元 白諸詩多為知音者協律.白居易守杭,元稹贈詩 云,休遣玲瓏唱我詩,我詩多是别君辭.自注云樂 人髙玲瓏能歌余數十詩.又白居易自有詩云席 上爭飛使君酒,歌中羣唱舍人詩.又元稹見人歌 韓舍人新律詩,戲贈云,輕新

10、便妓唱凝妙入僧禪. 沈亞之云,故人李賀善撰南北朝樂府,多怨鬱悽豔 之句.誠能蓋古排今,使為詞者莫能偶矣.唐史稱李 賀樂章數十篇,諸工皆合之管絃.又稱李益詩每一 篇成,樂工慕名者爭以賂取之,被諸聲歌,供奉天子. 舊史亦稱武元衡工五言詩,好事者傳之,往往見於 樂部.開元中王昌齡髙適王之渙旗亭畫壁,伶官招 妓聚宴,以此知唐之伶妓以當時名士詩詞入歌曲, 皆常事也.碧雞漫志. 旗亭画壁 開元中,詩人王昌齡髙適王之渙齊名.一日共詣 旗亭小飲,忽有梨園伶官十數人,登樓會讌.俄有 妙伎四輩,尋續而至.昌齡等私相約曰,我輩各擅 詩名,可宻聽諸伶所謳,若詩入歌詞多者為優.俄 一伶唱曰,寒雨連江夜入吴,平明送客楚山

11、孤.洛 陽親友如相問,一片氷心在玉壺.昌齡引手畫壁 曰,一絶句.尋又一伶謳曰,開篋淚霑臆,見君前日 書,夜臺何寂寞,猶是子雲居.適引手畫壁曰一絶 句. 尋又一伶謳曰,奉帚平明金殿開,强將團扇共徘徊. 玉顔不及寒鴉色,猶帶昭陽日影來.昌齡又引手畫 壁曰二絶句.之渙自以詩名已久,因謂諸人曰,此 輩潦倒樂官,所唱皆巴人下里之詞耳.因指諸伎中 最佳者曰,待此子所唱,如非我詩,即終身不敢與 子爭衡矣.須臾次至雙鬟發聲,則曰,黄河逺上白 雲間,一片孤城萬仭山.羗笛何須怨楊桞,春風不 度玉門闗.之渙即揶揄二子曰田舍奴我豈妄哉.因 大諧笑.諸伶不喻其故皆起詣曰,諸郎君何此嗢噱. 昌齡等話其事,諸伶競拜,乞俯就

12、筵席.三子從之 歡醉竟日.唐詩紀事 二、早期（宋以前）词作 词之源起的时代问题 现存较早的词，梁武帝有江南弄“众花杂色 满上林，舒芳耀绿垂轻阴，连手躞蹀舞春心， 舞春心，临岁腴，中人望，独踟蹰。” 对于这一点，唐圭璋唐宋词学论集驳据通 典卷一四五，内人王金珠（梁宫中女歌手）善 歌吴声西曲，又制江南歌，当时妙绝。 江南弄所配合的是吴声西曲，而王金珠又 制作在前，则梁武帝不为最早，此词应为歌女 所作（且不说是词） 隋煬帝词二首 紀遼東二首 隋煬帝所作也。通典曰，髙句麗自東晉 已後居平壤城，亦曰長安城。隋山屈曲南臨測水， 。隋書曰大業八年， 煬帝伐髙麗，度遼水，大戰於東岸，撃賊破之進圍 遼東是也。王

13、建又有渡遼水亦出扵此。 遼東海北翦長鯨，風雲萬里清。方當銷鋒散馬牛， 旋師宴鎬京。前歌後舞振軍威，飲至解戎衣，判不 徒行萬里去，空道五原歸。 秉旄仗節定遼東，俘馘變夷風。清歌凱九都水， 歸宴雒陽宫。功行賞不淹畱，全軍藉智謀。詎似 南宫複道上，先封雍齒侯。 此曲牌名不见于敦煌曲和教坊记，疑伪 追溯词的起源最早的记载一是唐人崔今钦的教坊 记，一是敦煌曲子词。 教坊是朝庭所设的音乐机构，新唐书 礼乐志： 玄宗，置内教坊于蓬莱宫侧，居新声、散乐、倡优 之伎。这些都属于燕乐（俗乐），不属专司礼乐的 雅乐机构。没有采诗制，无人将曲、词保存，有音 声人一万零二十七人（新书百官志注） 崔令饮生于玄宗、肃宗之时

14、，教坊记已保存了三百 多个曲名。 敦煌曲子词 敦煌文献的发现，解决了词史研究的重要问题， 对于词的兴盛时期、早期词作的面貌有了新的 认识 敦煌曲子词多为民间词，其创作年代在唐代， 敦煌文献的重见天日，解决了文化研究 中不少问题。词的创作在唐代已十分兴 盛。 望江南天上月，遥望恰似一团银。夜久更 阑风渐紧，为奴吹散月边云，照见负心人 望远行：年少将军佐圣朝，为国扫荡狂妖，弯云 如月射双雕，马蹄到处阵云消。休寰海，罢枪刀。银鸾 驾口上连霄。行人南北尽歌谣，莫把尧舜比今朝。 （将军） 望江南：莫攀我，攀我太心偏，我是曲江临池柳， 昔人折了那人攀，恩爱一时间。（妓女） 长相思：作客在江西，寂寞自家知。

15、尘土满面上， 终日被人欺。朝朝立市门西，风吹泪点双垂。遥祝家乡 长短，此是贫不归。（商人） 菩萨蛮数年学剑攻书苦，也曾凿壁偷光露，堑雪聚 飞萤，多年事不成。每恨无谋识，路远关山隔。权隐在 江河，龙门终一过。（书生） 一般认为，南宋王灼碧鸡漫志隋以来今之所谓曲 子渐兴，至唐稍盛，今（宋）则淫声繁奏，殆不可数。 关于词之起源的几种看法 泛声、虚声 朱子语论诗篇：“古乐府只是诗，中间却添了许 多泛声，后来怕失了泛声，逐一添个实字，遂成长短 句，今曲子便是。” 虚声：明徐谓南词叙录：“古之乐府唐之律绝， 至唐末患其虚声难寻，遂实以字，号长短句” 诗余 明爰园词话，俞彦：“词何以名诗余，诗亡然后 词作，

16、故曰余也。非诗亡，所以歌咏诗者亡也。词亡 然后南北曲作，非词亡，所以歌咏词者亡也。谓诗余 兴而乐府亡，南北曲兴而诗余亡者，否也。” 诗余名称，起于南宋，清宋翔风：乐府余论“诗余 者以词起于唐人绝名，”赌棋山庄词话，清谢章 铤：“夫所谓诗之余，非谓凡诗之余，谓唐人歌绝句 之余也。 起源于“三百”说 与清代词的“尊体”有关系，朱彝尊水 村琴趣序：三百篇是词之祖祢，南风之 诗，五子之歌，此长短句所由舫也。” 清宋荤，雅颂“已具错综抗坠之法，早为 温韦诸君子滥觞矣。” 对于词之起源，在音乐上的区别有“以声 就字”与“倚声填词” 二、词的格律 1、与音乐的关系 词原是配燕乐的，与音乐关系密切。 我国最早

17、有五音：宫1；商2；角3；徵 5；羽6；后加变微4，变宫7，七音为相 对音高，要以律确定演唱实际音高。十二律（调）、 黄钟、太簇、姑洗、蕤宾、夷则、无射、林钟、南吕、 应钟、大吕、夹钟、中吕、相当于今天C、D、E、F、 G、A、B，将宫与调相乘得八十四宫调，实际燕乐中 多用二十八调。 每首词都属于一定的宫调，宋人的词集有的以宫调编， 如张子野词首正宫收入醉垂鞭二首，次中吕宫， 收入南乡子、菩萨蛮、踏莎行等十七首。 词谱，实际上是乐谱，填词又称“倚 声”，但古人记乐谱的手段不严格，有 的流传下来的词谱今已无法阅读，（敦 煌曲、姜燮曲），有许多词已失谱，后 人往往不是倚声填词，而是依词填词， 这种

18、与音乐脱节的现象在北宋已经开始 了。李清照词论：“又不协音律。” 2、词牌与词题 词牌的词的调、谱，它首先作音乐上的规定规定， 其次是字辞的规定，其次内容上的规定，音乐上的 规定今天已无从考见，内容上脱离，最初词调与内 容是一致的，如渔歌子，与渔父的生活，女 冠子述道情，临江仙言水仙，河渎神则 咏祠庙，唐词多缘题所赋。（杨慎词 品） 漁父歌 西塞山前白鷺飛 桃花流水鱖魚肥 青篛笠，緑簔衣 斜風細雨不須歸 憶江南詞三首 江南好，風景舊曽諳。日出江花紅似火，春來江水緑如藍、 能不憶江南。 江南憶，最憶是杭州。山寺月中桂子，郡亭枕上看潮頭。 何日更重遊。 江南憶，其次憶呉宫。吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞

19、醉芙蓉。 早晚復相逢。 词牌至今便是词的格律上的规定 1、字数；2、段数；3句式；4、韵脚；5、平仄；6、 其它（对偶、领字等） 字数：根据字数的多少，词调分为小令、中调、长调或 小令、慢调，清毛先舒填词名解规定：“五十八字 以内为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以外 为长调。”王力汉语诗律学分两类：第一类是六十 二字以内的小令；第二类是六十三字以外的慢调。 十六字令，荷叶杯（第一体，6句二十三字）第二体6句 二十六字。 长调：念奴娇 一百字，沁园春，一百十四字。 段数：词有单调、双调、三迭、四迭； 一段称为片或阕，双调是词中最常见的形式，片与片之 间的关系是音乐上的暂时休息。 句式：词

20、最初句式并不固定，但发展得越来越严格。 有一字句，十六字令起句。 眠，月影穿窗白玉钱，无人弄，移过枕函边。 二字句：如梦令，唐庄宗“如梦，如梦，残月落花 烟。 三字句：江南好； 四字句：大江东去； 五字句：江上柳如烟，雁飞残月天； 六字句：今霄酒醒何处； 七、八、九字句 辛：粉蝶儿 昨日春如十三女儿学绣，一枝枝不教共瘦，甚无情便下 得雨潺风愁，向园林铺作地衣红绉。而今春似轻薄荡子 难久，记前时送春归后，把春波都酿作一江醇酎，约清 愁，杨柳岸边相候。 词的押韵有平韵与仄韵，这一点与诗大不相同，有的词 牌要求平韵，有的要求仄韵，有的要求换韵，（平仄通 押）韵脚在哪句都有规定。 词中字的平仄也有要求

21、，平仄是硬性规定，无规律可言， 不象律诗的平仄以五字句而言。 另外，还有对仗的规定，如浣溪沙下片一、二句要 求对偶句，无可奈何花落去，似曾相识燕归来。扇面 对即三句。 还有领字的规定，沁园春前片第四句片第五句，皆 以一字领下四言四句，结尾以一字领四言二句。 荷叶杯（第一体），五句，二十三字，二仄，二平韵。 仄仄仄平平仄，平仄，仄平平，仄平平仄仄平仄。平仄 仄平平。 一露珠凝冷，波影，滿池塘，緑莖紅豔兩相亂，腸 斷水風凉。 鏡水夜來秋月，如雪。採蓮時，小娘紅粉對寒浪，惆 悵正思惟。 楚女欲歸南浦，朝雨。濕愁紅，小船揺漾入花裏，波 起隔西風。 钗头凤，前段八句七韵，后段同，共六十字。 红酥手，黄藤

22、酒，满城春色宫墙柳，东风恶，欢情薄， 平平仄 平平仄 仄平平仄平平仄 平平仄 平平仄 一怀愁绪，几年离索，错，错，错； 仄平平仄 仄平平仄 仄 仄 仄 春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透，桃花落，闲池阁， 山盟虽在，锦书难托，莫，莫，莫。 沁园春 飞絮朦朦，落英遍地，四月京城。 正春阳无力，危楼独倚，群山障 目，万水牵情。北海泛舟，园明 漫步，湛湛江波似洞庭，长安道， 曾西风瘦马，困煞英雄。 远 来关隘重重，叹半世蹉跎路不平。 幸青山未老，松竹犹在，门前五 柳，鹧鸪声声。明月相邀，诗书 作伴，汀上沙鸥自为邻。但回首， 唤云中鸿雁，记取归程。 宋词的渊源-南唐后蜀词 南唐词 李煜 秋思 菡萏香消翠葉

23、殘，西風愁起緑波間。還與 韶光共憔悴，不堪看。 細雨夢回雞塞逺，小樓吹徹 玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄干。 馮延巳 風乍起，吹皺一池春水。閒引鴛鴦芳徑裏， 手挼紅杏蘂。 闘鴨干獨倚，碧玉搔頭斜墜。終日 望君君不至，舉頭聞鵲喜。 元宗常因曲宴内殿從容謂：吹皺一池春水，何干卿事。 延已對曰：安得如陛下小樓吹徹玉笙寒特髙妙也。 時喪敗不支，稽首稱臣于敵以茍安歲月，而君臣相謔 乃如此。（十国春秋卷26） 李煜 煜字重光，初名從嘉，景第六子也。 煜為人仁孝善屬文，工書畫，而豐額 駢齒，一目重瞳子。自太子冀已上五 子皆早卒，煜以次封吳王。建隆二年 景遷南都，立煜為太子，留監國，景 卒，煜嗣立於金陵。 王師

24、南征。煜遣徐铉周惟簡等奉表朝 廷求緩師，不答。八年十二月王師克 金陵，九年煜俘至京師，太祖舎之， 封煜違命侯，拜左千牛衛將軍，其後 事具國史。 李煜早期的词 浣溪沙 紅日已髙三丈透，金爐次第添 香獸。紅錦地衣隨歩皺。 佳人舞金 釵溜，酒惡時拈花蕊齅。别殿遥聞簫鼓 奏。 菩薩蠻 花明月暗籠輕霧，今宵好向郎 邊去。剗韤歩香階，手提金縷鞋。 畫堂 南畔見，一晌偎人顫。奴為出来難，教 君恣意憐。 閒夢遠，南國正芳春。船上管絃江面綠， 滿城飛絮混輕塵，愁殺看花人。 閒夢逺，南國正清秋。千里江山寒色暮， 蘆花深處泊孤舟，笛在月明樓。 李煜早期词作的艺术特点 既有奢华的宫廷生活描写又有清远 的意境向往，具备

25、大艺术家的性情。 既有夸张的气氛渲染又有恰切的细 节描写，具备大艺术家的表现能力。 语言庄雅而又平实，具备高超的驾 驭语言的能力 李煜词作的局限性 江南李煜既降，太祖嘗因曲燕問： 聞卿在國中好作詩，因使舉其得意 者一聯。煜沉吟久之，誦其詠扇云： 揖讓月在手，動揺風滿懐上曰：滿 懐之風，却有多少。他日復燕煜， 顧近臣曰：好一箇翰林學士。石林 燕語巻三宋葉夢得撰 早期词作缺少应有的胸怀与气魄 帝王文章，自有一般富貴氣象。國朝江南遣徐 鉉來朝，欲以求勝。至誦後主風月詩云云太祖 皇帝但笑曰：此寒士語耳。吾不為也。吾時， 夜自華隂道逢月出，有句云：未離海底千山暗， 纔到中天萬國明。鉉聞不覺駭然驚服。太祖

26、雖 無意為文，然出語雄健如此。以予觀李氏據江 南全盛時，宫中詞曰：簾日已髙三丈透，金爐 次第添香獸。紅錦地衣隨步皺，佳人舞徹金釵 澑。酒惡時拈花蘂嗅。别院時聞簫鼓奏。議者 謂：與時挑野菜和根煮，旋砍生柴帶葉燒者異 矣。 早期词作与普通人情感的隔膜 然太祖一日與朝臣議論不合，嘆曰：安得桑 維翰者與之謀事乎。左右曰：維翰愛錢。大 祖曰：措大家眼孔小，賜與十萬貫則塞破屋 矣。以此言之，不知彼所謂金爐香獸、紅錦 地衣，當費幾萬貫。此語得無是措大家眼孔 乎。捫蝨新語 山中寡婦：夫因兵死守蓬茅，麻苧衣衫鬂髮 焦。桑柘廢來猶納税，田園荒後尚徵苗。時 挑野菜和根煮，旋斫生柴帶葉燒。任是深山 更深處，也應無計避

27、征徭。 李煜的晚期词作 破陣子 四十年來家國，三千里地山河。鳯閣龍樓 連霄漢，玉樹瓊枝作烟蘿，曽識干戈。 一旦歸為 臣虜，沈腰潘髩銷磨。最是蒼惶辭廟日，教坊獨奏 别離歌，垂淚對宫娥。 虞美人 春花秋月何時了，徃事知多少。小樓昨夜 又東風，故國不堪回首月明中。 雕闌玉砌應猶在， 只是朱顔改。問君能有多愁，恰似一江春水向東 流。 詩家有以山喻愁者，杜少陵云：憂端如山來澒洞不 可掇。趙嘏云：夕陽樓上山重疊，未抵春愁一倍多 是也。有以水喻愁者，李頎云請量東海水，看取淺 深愁。李後主云問君都有幾多愁，恰似一江春水向 東流。秦少游云落紅萬愁如海是也。賀方回云試 問閒愁知幾許，一川煙草、滿城風絮、梅子黃時雨

28、。 蓋以三者比愁之多也，尤為新竒，兼興中有比，意 味更長。 李煜晚年的遭遇 予世家江南其故老多能言李氏時事，云太祖皇帝之 出師南征也，煜遣其臣徐铉朝于京師鉉居江南以名 臣自負，其來也欲以口舌馳説存其國。其日夜計謀 思慮言語應對之際詳矣及其將見也，大臣亦先入請， 言鉉博學有材辯宜有以待之，太祖笑曰第去，非爾 所知也明日鉉朝于庭，仰而言曰：李煜無罪陛下師 出無名。太祖徐召之升使畢其説。鉉曰煜以小事大， 如子事父未有過失奈何見伐。其説累數百言，太祖 曰爾謂父子者為兩家可乎？鉉無以對而退嗚呼大哉。 何其言之簡也。蓋王者之興天下，必歸于一統，其 可來者來之，不可者伐之。 蔡絛西清詩話載，南唐後主圍城中作

29、長短句未就而 城破。櫻桃落盡春歸去，蝶翻金粉，雙飛子規，啼 月小樓西。曲欄金箔，惆悵捲金泥。問寂寥人去後 望殘陽衰草低迷。藝祖云：李煜若以作詞手去治國 事，豈為吾擒也。又一詞云：簾外雨潺潺，春意将 闌。羅衾不煖五更寒。夢裏不知身是客，一餉貪歡 獨自莫凭闌，無限闗山。别時容易見時難。流水落 花春去也，天上人間。念思悽惋，未幾下世。 花蕊夫人一為閩人之女，南唐李煜選入宮，降宋祖 嬖之。一日遊苑中，使奉晉王酒，晉王言得夫人手 摘一花來乃飲。甫至樹下，王從後彎弓射殺之，太 祖懽飲如故。（歴代詩話巻五十四歸安吳景旭撰） 李煜歸朝後鬱鬱不樂，見於詞語。在賜第，七夕命 故妓作樂聞於外，太宗怒。又傳小樓昨夜又

30、東風， 併坐之，遂被禍。 徐鉉歸朝為左散騎常侍，遷給事中。太宗一日問曽 見李煜否？鉉對以臣安敢私見之。上曰卿第見，但 言朕令卿徃相見可矣。鉉遂徑徃其居，望門下馬， 但一老卒守門。徐言願見太尉。卒言有旨不得與人 接，豈可見也。鉉云奉來見。老卒徃報徐入立庭 下，久之老卒遂取舊椅子相對，遥見謂卒曰：但正 衙一椅足矣。 頃間李主紗帽道服而出，鉉方拜而遽下堦引其手以 上。鉉辭賓主之禮，李主曰：今日豈有此禮。徐引 椅少偏，乃敢坐。後主相持大笑，乃坐黙不言。忽 長吁歎曰：當時悔殺了潘佑李平。鉉既去有召對 機藥者，服之前卻數十囘頭足相就，如牽機狀也。 又後主在賜第，七夕命故妓作樂，聲聞於外，太宗 聞之大怒。又

31、傳小樓昨夜又東風，及一江春水向東 流之句，併坐之遂被禍云。 李煜作詩大率多悲感愁戚。如青鳥不傳雲外信，丁 香空結雨中愁。发從今日添新白，菊是去年依舊黄 之類。然思清句雅可愛。翰府名談 歸來休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。致語也問君能 有幾多愁，却似一江春水向東流。情語也。後主直 是詞手。藝苑巵言 荆公問山谷云作小詞曽看李後主詞否，云曽看。荆 公云何處最好。山谷以一江春水向東流為對。荆公 云未若細雨夢囘雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒，又細雨 濕流光最妙。雪浪齋日記 晚期情感具有普遍意义，能引起共鸣。再将早期已 经具有的艺术表现才能运用予以表现成为第一流的 词作。 李後主亡國最為可憐。宋徽宗其後身也。神宗一日

32、 幸祕書省，見江南國主像，人物儼雅再三嘆訝。適 後宫有娠者，夢李主來謁而生端王。及北狩，金人 用李主見藝祖故事亦異矣。李主再為人君而再亡國， 深為不幸。亦以雪其小樓昨夜之寃也，殆於倒行逆 施矣。艮齋雜説 后蜀词 后蜀词集中保存在花间集 花间集 後蜀趙崇祚編 則有綺筵公子、繡幌佳人， 遞葉葉之花牋，文抽麗錦。舉纎纎之玉指，拍按香檀。 不無清絶之辭，用助嬌嬈之態。自南朝之宮體，扇北 里之倡風。何止言之不文，所謂秀而不實。有唐已降， 率土之濵，家家之香徑春風，寧尋越豔。處處之紅樓 夜月，自鎖嫦娥。 词的起源与特色 1、词的作者公子、佳人（无将士，马走）北宋， 作者扩大。2、词的风格 香艳内容；柔婉风

33、 格；含蓄表达；3、词的目的：助嬌嬈之態4、来 源：南朝之宮體 花間集目録 詞曲類二 巻一 温庭筠五十首 菩薩鬘十四首、更漏子六首、歸國 遥二 首、酒泉子四首、定西畨三首、楊栁枝八首、南歌子七首、 河瀆神三首、女冠子二首、玉胡蝶一首。 巻二 温庭筠十六首 清平樂二首、遐方怨二首、訴衷情一首、 思帝鄉一首、夢江南二首、河傳三首、蕃女怨二首、荷葉盃 三首、 皇甫松十一首 天仙子二首、浪濤沙二首、楊栁枝二首、 摘得新二首、夢江南二首、採蓮子一首 韋莊二十二首 浣溪沙五首、菩薩鬘五首、歸國遥三首、 應天長二首、荷葉盃二首、清平樂四首、望逺行一首、 巻三 韋莊二十五首 謁金門二首、江城子二首、河傳三首

34、天仙子五首、喜遷鸎二首、思帝鄉二首、訴衷情二首、上行 盃二首、女冠子二首、更漏子一首、酒泉子一首木蘭花一首 花間集十卷 後蜀趙崇祚編 崇祚字宏基事 孟昶。 詩餘體變自唐而盛行於五代，自宋以後體製 益繁、錄益衆、而溯源星宿當以此集爲最古。 唐末名家詞曲俱賴以僅存，其中漁父詞、楊 柳枝、浪淘沙諸調唐人仍載入詩集，葢詩與 詞之轉變在此數調故也。自温庭筠而下十八 人凡五百首 詞之難於小令如詩之難於絶句，不過十數句 一句一字閒不得末，最當留意，有有餘不盡 之意乃佳。當以花間集中韋莊、温飛卿為則。 至若陳簡齋杏花疎影裏，吹笛到天明。真是 自然而然。 花間集皆唐末五代時人作。方斯時，天下岌 岌，生民救死不暇

35、，士大夫乃流宕如此，可 歎也哉。或者出於無聊故邪。笠澤翁書。 （陆游） 花间集代表作家 菩薩鬘 温庭筠 小山重疊金明滅，鬢 雲欲度香顋雪。嬾起畫蛾 眉，弄粧梳洗遲。 照 花前後鏡，花面交相映。 新帖綉羅襦，雙雙金鷓鴣。 水精簾裏頗黎枕，暖香惹 夢鴛鴦錦。江上栁如烟， 雁飛殘月天。 藕絲秋色 淺，人勝參差剪。雙鬢隔 香紅，玉釵頭上風。 俞平伯读词偶得:人胜一名 自非泛笔，关合雁飛殘月天 薛道衡人归落雁后，思发在 花前不特有韶华过隙之感， 深闺遥怨亦即于藕断丝连中轻 轻逗出 论温庭筠之词有无寄托 叶嘉莹迦陵论词丛稿 有寄托 张惠言词选叙:温庭筠最高，其言深 美闳约。评温飞卿菩萨蛮词：此感士不遇也。

36、 篇法仿佛长门赋。而用节节逆叙。照花四句， 离骚初服之意。 吴梅词学通论：唐至温飞卿，始专力于词。 其词全祖风骚，不仅瑰丽见长。 進不入以離尤兮,退將修吾初服.製芰荷以為衣兮,雧 芙蓉以為裳.不吾知其亦已兮苟余情其信芳高余冠之 岌岌兮長余佩之陸離芳與澤其雜糅兮唯昭質其猶未 虧忽反顧以游目兮將徃觀乎四荒佩繽紛以繁飾兮芳 菲菲其彌章人生各有所樂兮余獨好修以為常雖體解 吾猶未變兮豈余心之可懲言人雖不見知而已則可以 自信古音欺岌岌髙貌陸離參差貌芳香也澤潤也言此 香潤雜於己不得施用而明潔之體猶未為虧缺也五 敎古音長荒逺也繽紛盛貌菲菲香氣也章明也言我雖 欲逺去亦整其衣冠彌加明潔懲艾也言雖遭支解且不 能變更

37、亦何懲艾哉 麗古音逼澤曲曰臯土高四墮曰椒丘欲進復退徘徊於 忠君潔己此以下言修初服也集 无寄托 刘熙载艺概：温飞卿词精妙绝 人，然类不出乎绮怨。 王国维人间词话：固哉皋文之为词也。 飞卿菩萨蛮、永叔蝶恋花子瞻卜 算子，皆兴到之作，有何命意？皆被皋文 深文罗织。 从温庭筠生平看飞卿词 温庭筠者，太原人，本名岐，字飛卿。大中初應進士。苦心硯 席，尤長於詩賦。初至京師人士翕然推重，然士行塵雜，不脩 邉幅。能逐絃吹之音為側艶之詞。公卿家無賴子弟裴誠令狐滈 之徒，相與蒱飲酣醉終日。由是累年不第。徐商鎮襄陽往依之， 署為巡官。咸通中失意歸江東，路由廣陵，心怨令狐綯在位時 不為成名。既至與新進少年狂遊狹邪，乆

38、不刺謁。又乞索於楊 子院，醉而犯夜，為虞候所撃，敗面折齒方還揚州，訴之令狐 綯。捕虞候治之。極言庭筠狹邪醜迹，乃兩釋之。自是汙行聞 于京師。庭筠自至長安致書公卿間雪寃。屬徐商知政事頗為言 之，無何商罷相出鎮楊收怒之貶為方城尉，再遷隋縣尉卒。子 憲以進士擢第，弟庭皓咸通中為徐州從事。節度使崔彦魯為龎 勛所殺，庭皓亦被害。庭筠著述頗多，而詩賦韻格清，文士 稱之。（旧唐书） 从温庭筠诗歌看飞卿笔下的花草 余昔自西濱得蘭數本，移蓺於庭，亦既逾嵗，而芃 然蕃殖。自余遊者，未始以芳草為遇矣。因悲夫物 有厭常而反不若混然者有之焉。遂寄情於此， 寓賞本殊致，意幽非我情。吾常有流淺，外物無重 輕。各言蓺幽深，彼

39、美香素莖。豈為賞者設，自保 孤根生。易地無赤株，麗土亦同榮。賞際林壑近， 泛餘煙露清。余懐既鬱陶，爾類徒縱橫。妍蚩苟不 信，寵辱何為驚。真隠諒無迹，激時猶揀名。幽叢 靄綠畹，豈必懐歸耕。 屈原九歌：綠葉兮素枝，芳菲菲兮襲予。補 家語芝蘭生於深谷不以無人而不芳。艸木疏： 蘭為王者香草，其莖葉皆似澤蘭廣而長節， 節中赤髙四五尺。 尚書鬱陶乎予心。 老子寵辱若驚。離騷：余 既滋蘭之九畹兮又樹蕙之百畝。王逸注十二 畝為畹 花间词人-韦庄 韦庄韦庄(约公元836910年左右，生卒年不详)， 字端已，唐末五代诗人京兆杜陵（今西安） 人，唐初宰相韦见素后人，少孤贫力学，才敏 过人。为人疏旷不拘，任性自用。广

40、明元年 （880）四十五岁，在长安应举，正值黄巢军 攻入长安，遂陷于战乱，与弟妹失散。中和二 年（882）始离长安赴洛阳。中和三年（883） 春，四十八岁作秦妇吟。不久避战乱去到 江南，五十八岁回到长安，一心想要应试，以 伸展其治国平天下之抱负。乾宁元年（894） 五十九岁登进士第，授校书郎。乾宁四年 （897），时年六十二岁，被宣谕和协使 李洵聘为书记，同至西川，结识了西川节度使 王建，回长安后，改任左补阙。天复元年 （901）六十六岁，应王建之聘入川为掌书记。 天祐四年（907），朱温篡唐。唐亡，力劝王 建称帝， 王建为前蜀皇帝后，任命他为宰相，蜀之开国制度 多出其手，后终身仕蜀，官至吏部

41、侍郎兼平章事。 七十五岁卒于成都花林坊。诗词都很有名，诗方面 今传浣花集十卷。韦庄曾经家陷黄巢兵乱，身 困重围，又为病困。 中和三年(883年)三月，在洛阳， 著秦妇吟。长诗秦妇吟反映战乱中妇女的 不幸遭遇，在当时颇负盛名，但诗中对黄巢农民起 义军颇多诋毁。后人将孔雀东南飞、木兰诗 与韦庄的秦妇吟并称为乐府三绝。韦庄与 温庭筠同为花间派的重要词人。温秾丽，韦清新。 韦庄又是花间派中成就较高的词人，与温庭筠并称 温韦。温、韦词在内容上并无多大差别，不外是男 欢女爱、离愁别恨、流连光景。但温词主要是供歌 伎演唱的歌词，创作个性不鲜明；而韦词却注重于 作者情感的抒发，如菩萨蛮“人人尽说江南好” 5首

42、，学习白居易、刘禹锡忆江南的写法，追 忆往昔在江南、洛阳的游历，把平生漂泊之感、饱 经离乱之痛和思乡怀旧之情融注在一起，情蕴深至。 风格上，韦词不象温词那样浓艳华美,而善于用清新 流畅的白描笔调,表达比较真挚、深沉的感情， 陈廷焯白雨斋词话说“韦端己词，似直 而纡，似达而郁，最为词中胜境”，许昂霄 词综偶评评韦词“语淡而悲，不堪多 读”，都指明这一特点。王国维人间词话 认为韦词高于温词，指出“端己词情深语 秀”，“要在飞卿之上”；“温飞卿之词， 句秀也。韦端己之词，骨秀也”，也是从这 点着眼的。但韦词间有艳亵语，为其不足处。 菩薩鬘 韦庄 人人盡説江南好，遊 人只合江南老。春水 碧於天，畫船聴

43、雨眠。 鑪邊人似月，皓腕凝 雙雪。未老莫還鄉， 還鄉須斷腸。 如今却憶江南樂，當 時年少春衫薄。騎馬 倚斜橋，滿樓紅袖招。 翠屏金屈曲，醉入花 叢宿。此度見花枝， 白頭誓不歸。 韦庄的词 宋词创作、发展概况及主要流派 我们将宋代文学分为北宋与南宋 北宋 南宋 初 中 后 960-1023-1085-1127-1195-1278 词的起源与特色 張文懿家有春江釣叟圖上有李煜漁父詞二首其一曰 浪花有意千里雪桃花無言一隊春一壺酒一竿鱗世上 如儂有幾人其二曰一棹春風一葉舟一輪蠒縷一輕鈎 花滿渚酒滿甌萬頃波中得自由 賈魏公尹京日忽有人來展刺謁曰前江南國主李煜相 見則一清瘦道士爾公曰太師已物故何得及此曰某

44、 探釋氏未逹誤有所見今為師子國王偶思鍾山而來懐 中取一詩授公曰異國非所志煩勞殊清閑驚濤千萬里 無乃見鍾山公讀之隨身灰 夢江南千萬恨恨極在天涯山月不知心裏事水風空落 眼前花揺曳碧雲斜梳洗罷獨倚望江樓過盡千帆皆不 是斜暉脈脈水悠悠腸斷白蘋洲 词在北宋时期，大致经历了前后两个阶段。词在北宋时期，大致经历了前后两个阶段。 前期前期 晏殊、张先、晏殊、张先、 晏几道、晏几道、 欧阳修欧阳修 范仲淹范仲淹 承袭承袭“花间花间”余绪余绪 有所开拓有所开拓 柳永柳永 开拓了词的形式和内容开拓了词的形式和内容 后期后期 苏轼、周邦彦苏轼、周邦彦 将词推向繁荣和成熟将词推向繁荣和成熟 北宋前期词 江西进贤县古建筑

45、群 （晏殊故里） 晏殊 晏殊生平 晏殊，宋史卷三百十一有传，字同叔，抚州临川人。 （9911055）七岁能属文，景德初（宋真宗）张知白安 抚江南，以神童荐之，帝召殊与进士千余人并试庭中，殊神 气不慑，援笔立成，帝嘉赏赐，同进士出身，后二日复试诗 赋论，殊奏，臣尝私习此赋，请试他题，帝爱不欺，既成， 数称善，擢秘书省正字，时年约十四、五岁（景德4年 10041008）真宗有事访殊，仁宗时，为枢密使，进同 中书门下平章事。殊平居好贤，当世名世如范仲淹、孔道辅 皆出其门。及为相，益务进贤材，而仲淹、韩琦、富弼皆进 用平于台阁，多一时之贤，“文章瞻丽，应用不穷，尤工诗， 闲雅有情思”甍，帝罢朝二日，谥

46、元献，有临川集、紫微集， 俱不传，词有珠玉词一卷。 一、承继婉丽词风的晏殊与晏几道 叶嘉莹的评价：欣赏大晏的词 首先要认识他是一位理性的诗 人。大晏词的第一点特色是他 的情中有思。这加深并扩大了 大晏词的意境。 第二点特色是他闲雅的情调。 而这一份风度在我国诗人中是 极为罕见的。其所以罕见，是 因为一般诗人未尝有大晏显达 的身世、未尝有大晏雍容闲适 的生活，更未必有大晏诗人的 资质。 中华民国十九年版 玉樓春 東風昨夜囘梁苑，日脚依稀添一線。旋開楊柳綠 蛾睂，暗折海棠紅粉面。 無情一去雲中雁， 有意歸來梁上燕。有情無意且休論，莫向酒盃容 易散。 大晏词的第三个特点是其伤感中的旷达 時光只解催人

47、老，不 信多情，長恨離亭， 滴淚春衫酒易醒。 梧桐昨夜西風急，淡 月朧明，好夢頻驚， 何處高樓雁一聲。 大晏词的第四个特点是写富贵而不鄙 俗、写艳情而不轻佻 晏元獻公雖起田里，而文章富貴出於天然嘗览李 慶孫富貴詩：軸裝曲譜金書字，樹記花名玉篆牌。 公曰：此乃乞兒相，未嘗谙富貴者。故公每吟咏 富貴不言金玉錦繡而惟説其氣象。若曰：樓臺側 畔楊花過，簾幕中間燕子飛。梨花院落溶溶月， 柳絮池塘淡淡風。之類是也。故公自以此句語人 曰：窮兒家有這景致也無 事實類苑卷三十四宋江少虞撰 柳三變既以調忤仁廟 吏部不放改官，三變 不能堪詣政府。晏公 曰：賢俊作曲子麽？ 三變曰：秖如相公亦 作曲子。公曰殊雖作 曲子

48、，不道：緑線 慵拈伴伊坐。柳遂退 説郛卷十七下元陶宗 儀撰 宋 吴曾能改斋词话：晏元献早入政府， 迨出镇，皆近名藩，未尝远去王室。自南 部移陈，离席，官奴有歌千里伤行客之词。 公怒曰：予平生守官，未尝去王畿五百里， 是何千里伤行客耶。 清远志斋词衷“入声难分别，即宋人亦 错综不齐”。 “雍容华贵之中，流露寂 寞衰迟之惑，苕溪渔隐 丛话后集卷第二十引 复斋漫录云：晏元献 赴杭州，道过淮阳，憩大 明寺，瞑目徐行，使侍史 读壁间诗板，戒其勿言爵 里姓氏。终篇者无几，又 俾诵一诗。徐问之，江都 尉王琪诗也，召至同饭， 饭已又同步池上，时春晚， 已有落花，晏云：每得句 书墙壁间，或弥年未尝强 对。且如“无可奈何花落 去”，至今未能对也。王 应声曰：似曾相识燕归来。 自此辟置馆职，遂跻侍从 矣。 全词以时光流逝的伤感为基调，以新与旧，来与去逝与回 相交织又间以生生不息的情绪，在淡淡的忧愁中有纤纤的 欣慰，思想情感较