2021年新高考语文复习课件：第1编 专题6　戏剧类文本阅读-基于感悟和欣赏的审美性阅读.ppt

1、高考总复习 语文（新高考） 第一编 现代文阅读 专题六 戏剧类文本阅读 基于感悟和欣赏的审美性 阅读 核心价值 阐释 1.戏剧人物语言的主要特点是：高度个性化；丰富的潜台词；富于动作戏剧人物语言的主要特点是：高度个性化；丰富的潜台词；富于动作 性。人物性格和关系主要靠语言展现。品味戏剧语言，是语言建构与运用性。人物性格和关系主要靠语言展现。品味戏剧语言，是语言建构与运用 这一学科核心素养目标的要求。这一学科核心素养目标的要求。 2有人说，有人说，“戏剧就是冲突戏剧就是冲突”，“没有冲突就没有戏剧没有冲突就没有戏剧”。把握了戏。把握了戏 剧冲突，也就牵住了全剧的剧冲突，也就牵住了全剧的“牛鼻子牛

2、鼻子”。而戏剧冲突的实质是性格冲突，。而戏剧冲突的实质是性格冲突， 因此，要想准确把握人物的性格特征因此，要想准确把握人物的性格特征，就应从分析冲突入手。这充分体现，就应从分析冲突入手。这充分体现 了思维发展与提升的学科核心素养。了思维发展与提升的学科核心素养。 3通过戏剧尖锐的矛盾冲突赏析人物性格，鉴赏人物形象之美，是审通过戏剧尖锐的矛盾冲突赏析人物性格，鉴赏人物形象之美，是审 美鉴赏与创造这一学科核心素养目标的要求。美鉴赏与创造这一学科核心素养目标的要求。 4通过戏剧阅读，理解戏剧人物性格发展的必然性，理解造成戏剧人通过戏剧阅读，理解戏剧人物性格发展的必然性，理解造成戏剧人 物命运的时代背

3、景和文化差异，这是文化传承与理解这一学科核心素养目物命运的时代背景和文化差异，这是文化传承与理解这一学科核心素养目 标的要求。标的要求。 必备知识 夯基 一、戏剧的概念和特点一、戏剧的概念和特点 戏剧是一种综合性的舞台艺术，借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术戏剧是一种综合性的舞台艺术，借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术 形式塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。形式塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。 戏剧和戏剧文学戏剧和戏剧文学(剧本剧本)是密切关联而又有所区别的两是密切关联而又有所区别的两个概念。 戏剧是以个概念。 戏剧是以 表演为中心，以其他多种艺术形式相辅助，由演员当众表

4、演故事情节的一表演为中心，以其他多种艺术形式相辅助，由演员当众表演故事情节的一 种综合艺术。戏剧文学种综合艺术。戏剧文学剧本，则是这种综合艺术的剧本，则是这种综合艺术的“脚本脚本”，是供演，是供演 员和其他艺术部门再创造的员和其他艺术部门再创造的“蓝图蓝图”，是戏剧艺术的文学成分。，是戏剧艺术的文学成分。 戏剧的特点：戏剧的特点： 1动作性动作性 (1)戏剧动作是构成剧情发展的一个有机的组成部分，并能推动剧情的戏剧动作是构成剧情发展的一个有机的组成部分，并能推动剧情的 发展。发展。 (2)戏剧动作能使观众通过可见的动作洞察到人物隐秘的内心活动。戏剧动作能使观众通过可见的动作洞察到人物隐秘的内心

5、活动。 (3)戏剧动作具有明确的目的性和统一性。戏剧动作具有明确的目的性和统一性。 (4)人物语言也是动作。人物语言也是动作。 2集中性集中性 集中性包括人物集中、线索集中、场景集中、道具集中。集中性包括人物集中、线索集中、场景集中、道具集中。 3综合性综合性 其中其中主要综合以下艺术成分：文学、导演艺术、表演艺术、音乐、舞主要综合以下艺术成分：文学、导演艺术、表演艺术、音乐、舞 台美术。台美术。 典例研习典例研习 文学常识填空。文学常识填空。 1戏剧文学指的是供舞台表演使用的戏剧文学指的是供舞台表演使用的_。 2戏剧冲突要求反映生活更戏剧冲突要求反映生活更_，更，更_。 3戏剧语言包括戏剧语

6、言包括_和和_。 4戏剧人物语言要求戏剧人物语言要求_、_和和_。 剧本剧本 集中集中 尖锐尖锐 人物语言人物语言 舞台说明舞台说明 个性化个性化 动作化动作化 丰富的潜台词丰富的潜台词 二、戏剧的分类二、戏剧的分类 就内容性质分类，可分为悲剧、就内容性质分类，可分为悲剧、喜剧和正剧；就表现手段分类，可分喜剧和正剧；就表现手段分类，可分 为话剧、歌剧、舞剧、歌舞剧、哑剧；就结构形式分类，可分为独幕剧、为话剧、歌剧、舞剧、歌舞剧、哑剧；就结构形式分类，可分为独幕剧、 多幕剧；就演出场合分类，可分为舞台剧、街头剧、广播剧、电视剧；按多幕剧；就演出场合分类，可分为舞台剧、街头剧、广播剧、电视剧；按

7、作品反映的时代分类，可分为现代剧、历史剧，等等。作品反映的时代分类，可分为现代剧、历史剧，等等。 戏剧虽然因为表演形式以及艺术观念的不同而有各式各样的区分，不戏剧虽然因为表演形式以及艺术观念的不同而有各式各样的区分，不 过最基本的分类还是悲剧和喜剧。下面就戏剧的有关类别作简要说明。过最基本的分类还是悲剧和喜剧。下面就戏剧的有关类别作简要说明。 1悲剧悲剧 悲剧是表现处于特定环境的先进的或善良的主人公及其事业，由于反悲剧是表现处于特定环境的先进的或善良的主人公及其事业，由于反 动、邪恶势力的破坏而遭受失败或被毁灭，从而反映一定社会历史条件下动、邪恶势力的破坏而遭受失败或被毁灭，从而反映一定社会历

8、史条件下 反动势力压倒进步力量、美的事物被催毁的矛盾冲反动势力压倒进步力量、美的事物被催毁的矛盾冲突以及抒发悲愤感情的突以及抒发悲愤感情的 一种戏剧。鲁迅说：一种戏剧。鲁迅说：“悲剧将人生有价值的东西毁灭给人看。悲剧将人生有价值的东西毁灭给人看。”古希腊悲古希腊悲 剧之父埃斯库罗斯的被缚的普罗米修斯 、郭沫若的屈原 ，以及戏曲剧之父埃斯库罗斯的被缚的普罗米修斯 、郭沫若的屈原 ，以及戏曲 中的窦娥冤等都是悲剧。中的窦娥冤等都是悲剧。 2喜剧喜剧 喜剧的矛盾冲突性质与悲剧相反，一般以讽刺或嘲笑丑恶的落后的现喜剧的矛盾冲突性质与悲剧相反，一般以讽刺或嘲笑丑恶的落后的现 象，从而肯定美好、进步的现实

9、或理想为其主要内容。常以夸张的手法、象，从而肯定美好、进步的现实或理想为其主要内容。常以夸张的手法、 巧妙的结构、诙谐的台词、刻画和表现人物的喜剧性格，以引起观众发出巧妙的结构、诙谐的台词、刻画和表现人物的喜剧性格，以引起观众发出 不同含意的笑。鲁迅说：不同含意的笑。鲁迅说：“喜剧将那无价值的撕破给人看。喜剧将那无价值的撕破给人看。”法国莫里哀法国莫里哀 的悭吝人 、俄国果戈理的钦差大臣 、我国戏曲中的七品芝麻官 徐的悭吝人 、俄国果戈理的钦差大臣 、我国戏曲中的七品芝麻官 徐 九九经升官记等都是喜剧。经升官记等都是喜剧。 3正剧正剧 正剧是兼有悲剧和喜剧因素，能够反映更广阔的社会生活，抒发丰

10、富正剧是兼有悲剧和喜剧因素，能够反映更广阔的社会生活，抒发丰富 复杂的思想感情。它的特点一般是先悲后喜，反面人物终于受到惩罚，正复杂的思想感情。它的特点一般是先悲后喜，反面人物终于受到惩罚，正 面人物终于获得胜利。 如英国雪莱的 解放了的普罗米修斯 、 郭沫若的 蔡面人物终于获得胜利。 如英国雪莱的 解放了的普罗米修斯 、 郭沫若的 蔡 文姬 、老舍的龙须沟等都是正剧。文姬 、老舍的龙须沟等都是正剧。 4话剧话剧 话剧是现代戏剧中最普通的艺术形式之一，是以反映现代社会生活为话剧是现代戏剧中最普通的艺术形式之一，是以反映现代社会生活为 主要内容的新型戏剧。它综合文学、表演、导演、美术、音乐、舞蹈

11、等多主要内容的新型戏剧。它综合文学、表演、导演、美术、音乐、舞蹈等多 种文艺成分，而以说话种文艺成分，而以说话(对白、独白、旁白对白、独白、旁白)为主要表现手段，来塑造各种各为主要表现手段，来塑造各种各 样的人物形象，直观地展现社会生活中的各种矛盾样的人物形象，直观地展现社会生活中的各种矛盾和斗争，因此，人物对和斗争，因此，人物对 话在话剧中具有特别重要的地位。如老舍的茶馆 、曹禺的雷雨等，话在话剧中具有特别重要的地位。如老舍的茶馆 、曹禺的雷雨等， 都是现代优秀话剧。都是现代优秀话剧。 5歌剧歌剧 歌剧是以音乐因素和戏剧因素为主，综合诗词、舞蹈、美术、建筑等歌剧是以音乐因素和戏剧因素为主，综

12、合诗词、舞蹈、美术、建筑等 其他艺术因素的综合性表演艺术。有的歌剧只有歌唱，没有独白和对话；其他艺术因素的综合性表演艺术。有的歌剧只有歌唱，没有独白和对话； 有的则是歌唱、独白和对话三者兼而有之。歌剧的特点，主要是通过演员有的则是歌唱、独白和对话三者兼而有之。歌剧的特点，主要是通过演员 的歌唱来表现剧情，所以它的唱词和音乐十分重要。近代西方歌剧，是指的歌唱来表现剧情，所以它的唱词和音乐十分重要。近代西方歌剧，是指 16 世纪产生于意大利佛罗伦萨的演唱剧，后衍变成意大利歌剧，即正宗的世纪产生于意大利佛罗伦萨的演唱剧，后衍变成意大利歌剧，即正宗的 西方歌剧， 并形成了各种风格和样式。 如威尔第的

13、茶花女 、 莫扎特的 费西方歌剧， 并形成了各种风格和样式。 如威尔第的 茶花女 、 莫扎特的 费 加罗的婚礼加罗的婚礼等。中国民族歌剧始于等。中国民族歌剧始于“五四五四”新文化运动以后，包括新文化运动以后，包括 40 年年 代在延安出现的 白毛女 。 新中国成立以后， 在向戏曲和地方戏的借鉴中，代在延安出现的 白毛女 。 新中国成立以后， 在向戏曲和地方戏的借鉴中， 逐渐形成了既区别于传统戏曲又与西方歌剧有一定差异的民族歌剧。代表逐渐形成了既区别于传统戏曲又与西方歌剧有一定差异的民族歌剧。代表 作有小二黑结婚 洪湖赤卫队 江姐等。作有小二黑结婚 洪湖赤卫队 江姐等。 6.舞剧舞剧 舞剧是以舞

14、蹈作为主要手段，综合音乐、舞台美术的一种戏剧艺术。舞剧是以舞蹈作为主要手段，综合音乐、舞台美术的一种戏剧艺术。 其剧情的发展、人物形象的塑造，主要靠演员的舞蹈动作其剧情的发展、人物形象的塑造，主要靠演员的舞蹈动作(还有音乐语言还有音乐语言) 来表现。它虽然是音乐和舞蹈的结合，但也有戏剧的故事情节，所以又称来表现。它虽然是音乐和舞蹈的结合，但也有戏剧的故事情节，所以又称 之为之为“剧剧”。剧中的舞蹈一般分为情节舞和表演舞两种。芭蕾舞是西方舞。剧中的舞蹈一般分为情节舞和表演舞两种。芭蕾舞是西方舞 剧艺术的典范剧艺术的典范，最早从民俗舞蹈、社交舞蹈进入了宫廷和城市舞台，在不，最早从民俗舞蹈、社交舞蹈

15、进入了宫廷和城市舞台，在不 断的革新中形成严谨规范的艺术形式， 具有高超的表现技巧。 代表作有 天断的革新中形成严谨规范的艺术形式， 具有高超的表现技巧。 代表作有 天 鹅湖 睡美人 巴黎圣母院等。中国芭蕾舞台上，创作、上演过的剧鹅湖 睡美人 巴黎圣母院等。中国芭蕾舞台上，创作、上演过的剧 目有红色娘子军 白毛女 梁山伯与祝英台等。目有红色娘子军 白毛女 梁山伯与祝英台等。 7歌舞剧歌舞剧 歌舞剧是诗歌、音乐、舞蹈三种艺术的结合。在我国，它不仅是最早歌舞剧是诗歌、音乐、舞蹈三种艺术的结合。在我国，它不仅是最早 的戏剧形式，也最富有民族特色。在我国古代戏剧中，它一直处于主流的的戏剧形式，也最富有

16、民族特色。在我国古代戏剧中，它一直处于主流的 地位。各省的地方戏曲，也都是以歌舞剧的形式保存下来的，如京剧的霸地位。各省的地方戏曲，也都是以歌舞剧的形式保存下来的，如京剧的霸 王别姬 、越剧的梁山伯与祝英台等，都是优美动人的歌舞剧。王别姬 、越剧的梁山伯与祝英台等，都是优美动人的歌舞剧。 8哑剧哑剧 哑哑剧是不用台词而以动作和表情表达剧情的戏剧。它要求演员有高超剧是不用台词而以动作和表情表达剧情的戏剧。它要求演员有高超 的形体语言，去表达戏剧思想和意蕴。哑剧最早起源于古代人的生活活动。的形体语言，去表达戏剧思想和意蕴。哑剧最早起源于古代人的生活活动。 现代哑剧主要产生于现代哑剧主要产生于 19

17、 世纪法国，哑剧表演大师德布洛创作了一个独特的世纪法国，哑剧表演大师德布洛创作了一个独特的 人物形象比埃罗及其一系列哑剧作品。现代哑剧有独角戏也有集体哑剧，人物形象比埃罗及其一系列哑剧作品。现代哑剧有独角戏也有集体哑剧， 都有完整的情节，以卓别林都有完整的情节，以卓别林(英英)、马尔索、马尔索(法法)、莫尔肖、莫尔肖(奥地利奥地利)为代表人物。为代表人物。 9独幕剧独幕剧 独幕剧是独成一幕的短剧。剧中一般人物较少，情节线索单纯，从一独幕剧是独成一幕的短剧。剧中一般人物较少，情节线索单纯，从一 个生活侧面反映社会矛盾，构成一个独立完整的戏剧故事。莫里哀的可个生活侧面反映社会矛盾，构成一个独立完整

18、的戏剧故事。莫里哀的可 笑的女才子 、契诃夫的求婚 、田汉的名优之笑的女才子 、契诃夫的求婚 、田汉的名优之死 、洪深的五奎桥 、死 、洪深的五奎桥 、 丁西林的三块钱国币等，都是独幕剧的代表作。丁西林的三块钱国币等，都是独幕剧的代表作。 10多幕剧多幕剧 大幕启闭两次以上者， 即称多幕剧。 欧洲戏剧在大幕启闭两次以上者， 即称多幕剧。 欧洲戏剧在 17 世纪以后开始分幕。世纪以后开始分幕。 一幕之内又可分成若干场。幕标志着剧情发展的一个大段落，而场则表示一幕之内又可分成若干场。幕标志着剧情发展的一个大段落，而场则表示 大段落中时间的间隔或场景的变换。在现代戏剧中，幕与场的界限已不明大段落中时

19、间的间隔或场景的变换。在现代戏剧中，幕与场的界限已不明 显，多场景、无场次的剧目中，时空变换显得更为自由。显，多场景、无场次的剧目中，时空变换显得更为自由。 根据不同的标准，戏剧可以属于不同的种类，因此，同一剧本，根据根据不同的标准，戏剧可以属于不同的种类，因此，同一剧本，根据 不同的分类标准，自然也可分属不同的种类。以雷雨为例，根据矛盾不同的分类标准，自然也可分属不同的种类。以雷雨为例，根据矛盾 冲突的性质和结局，它属于悲剧；根据艺术形式和表现手段，它属冲突的性质和结局，它属于悲剧；根据艺术形式和表现手段，它属于话剧；于话剧； 根据剧情的繁简和结构，它属于多幕剧；根据演出场合，它属于舞台剧；

20、根据剧情的繁简和结构，它属于多幕剧；根据演出场合，它属于舞台剧； 根据题材反映的时代，它属于现代剧。根据题材反映的时代，它属于现代剧。 典例研习典例研习 把下列剧作归类，在横线上填写序号。把下列剧作归类，在横线上填写序号。 A 红色娘子军 红色娘子军 B 伪君子 伪君子 C 王昭君 王昭君 D 名优之死 名优之死 E 上海屋檐下 上海屋檐下 F 江姐 江姐 G 关汉卿 关汉卿 H 刘三姐 刘三姐 I 陈毅市长 陈毅市长 J 哈姆莱特 哈姆莱特 1按艺术形式和表现手法分：按艺术形式和表现手法分：_是话剧，是话剧，_是歌是歌 剧。剧。 2 按题材所反映的时代分： 按题材所反映的时代分： _是历史剧

21、，是历史剧， _ 是现代剧。是现代剧。 3按矛盾冲突的性质分：按矛盾冲突的性质分：_是悲剧，是悲剧，_是是 喜剧，喜剧，_是正剧。是正剧。 BCDEGI JF CGJ ABDEFHI J BH AEFGI 三、元杂剧知识简介三、元杂剧知识简介 元杂剧即元代的戏曲。杂剧，最初是一个总的名称，意即各类的戏。元杂剧即元代的戏曲。杂剧，最初是一个总的名称，意即各类的戏。 戏剧形式开始于宋代，成熟于元代。戏剧形式开始于宋代，成熟于元代。 元代杂剧是综合表演、说、唱、音乐、舞蹈的艺术形式。每本通常四元代杂剧是综合表演、说、唱、音乐、舞蹈的艺术形式。每本通常四 折，一般按照剧情的开端、发展、高潮和结束来划分

22、。有时为剧情的需要，折，一般按照剧情的开端、发展、高潮和结束来划分。有时为剧情的需要， 在四折之外在四折之外，加上，加上“楔子楔子”。楔子有的穿插在剧本中间，相当于现代剧中。楔子有的穿插在剧本中间，相当于现代剧中 的过场；有的放在剧首，相当于现代剧的序幕。每本杂剧的末尾有两句、的过场；有的放在剧首，相当于现代剧的序幕。每本杂剧的末尾有两句、 四句或八句诗句，概括全剧的内容，叫四句或八句诗句，概括全剧的内容，叫“题目正名题目正名”。元杂剧的唱词占比。元杂剧的唱词占比 重很大，在音乐上要求严格，每一折由联缀同一宫调重很大，在音乐上要求严格，每一折由联缀同一宫调(乐调乐调)的若干支曲子组的若干支曲子

23、组 成。一折中不变调子。杂剧剧本的组成，包括唱成。一折中不变调子。杂剧剧本的组成，包括唱(歌唱歌唱)、白、白(道白、对白道白、对白)、 科科(动作、 表情动作、 表情)三部分。 全剧一般由主要演员一人来唱， 其他角色有白无唱。三部分。 全剧一般由主要演员一人来唱， 其他角色有白无唱。 主要的角色通常是主要的角色通常是“正旦正旦”或或“正末正末”，故剧本分，故剧本分“旦本旦本”或或“末本末本”。 元杂剧角色一般分末、旦、净、杂四大类。末，多扮演中年男子元杂剧角色一般分末、旦、净、杂四大类。末，多扮演中年男子。正。正 末指剧中的男主角。旦，扮演妇女的角色。正旦指剧中的女主角。净，扮末指剧中的男主角

24、。旦，扮演妇女的角色。正旦指剧中的女主角。净，扮 演性格刚烈或粗暴的人物，通称花脸。杂，扮演杂差、百姓等人物。演性格刚烈或粗暴的人物，通称花脸。杂，扮演杂差、百姓等人物。 典例研习典例研习 文学常识填空。文学常识填空。 1在结构上，一本杂剧通常由在结构上，一本杂剧通常由_组成。一折相当于现代剧的一组成。一折相当于现代剧的一 幕或一场，是故事情节发展的一个较大的自然段落，四折一般分别是故事幕或一场，是故事情节发展的一个较大的自然段落，四折一般分别是故事 的的_、 _、 _和结局。 四折之外可以加一两个和结局。 四折之外可以加一两个_。 楔子一般放在第一折之前，介绍剧情，类似现代剧中的序幕；也有放

25、在两楔子一般放在第一折之前，介绍剧情，类似现代剧中的序幕；也有放在两 折之间，相当于后来的过场戏。折之间，相当于后来的过场戏。 2 杂剧角色分为 杂剧角色分为_、 _、 _三大类。 其中三大类。 其中_ 为男主角，为男主角，_为女主角。为女主角。 3杂剧的舞台演出由杂剧的舞台演出由_、_、_三部分组成。三部分组成。 _是杂剧的主要部分。除楔子中可由次要角色唱以外，一剧四折通是杂剧的主要部分。除楔子中可由次要角色唱以外，一剧四折通 常由主角一人唱到底，其他角色有白无唱。常由主角一人唱到底，其他角色有白无唱。 四折四折 开端开端 发展发展 高潮高潮 楔子楔子 末末 旦旦 净净 正末正末 正旦正旦

26、唱唱 白白 科科 唱唱 关键能力 突破 考向考向 把握矛盾冲突把握矛盾冲突 戏剧文学中的矛盾冲突，主要指在戏戏剧文学中的矛盾冲突，主要指在戏剧情节发展过程中，剧中人物与剧情节发展过程中，剧中人物与 人物之间、人物与环境之间各种因素彼此消长的过程。要准确把握戏剧的人物之间、人物与环境之间各种因素彼此消长的过程。要准确把握戏剧的 矛盾冲突，需要注意以下几点：矛盾冲突，需要注意以下几点： 1剧中往往有多种矛盾冲突，要看哪个是最主要的，矛盾对立双方分剧中往往有多种矛盾冲突，要看哪个是最主要的，矛盾对立双方分 别是谁。比如雷雨冲突很多，但在这些错综复杂的冲突中，周朴园与别是谁。比如雷雨冲突很多，但在这些

27、错综复杂的冲突中，周朴园与 鲁侍萍的冲突是最主要的。 雷雨贯串了他们之间鲁侍萍的冲突是最主要的。 雷雨贯串了他们之间 30 多年的事情，由多年的事情，由 30 年前的恋爱、生子到现在的重逢、绝情又相认。阅读时如果能抓住戏剧的年前的恋爱、生子到现在的重逢、绝情又相认。阅读时如果能抓住戏剧的 主要矛盾，其他矛盾也随之清晰明朗。主要矛盾，其他矛盾也随之清晰明朗。 2弄清围绕在剧中主要人物周围的人与他们之间的关系。如果能弄清弄清围绕在剧中主要人物周围的人与他们之间的关系。如果能弄清 楚剧中主要人物之间的关系，有利于我楚剧中主要人物之间的关系，有利于我们理清故事情节，更好地把握冲突。们理清故事情节，更好

28、地把握冲突。 比如哈姆莱特中主要人物是哈姆莱特、克劳狄斯。除此之外还有哈姆比如哈姆莱特中主要人物是哈姆莱特、克劳狄斯。除此之外还有哈姆 莱特的母后、哈姆莱特的情人莱特的母后、哈姆莱特的情人奥菲莉亚、哈姆莱特的朋友奥菲莉亚、哈姆莱特的朋友雷欧提雷欧提 斯与霍拉旭。雷欧提斯是奥菲莉亚的哥哥。弄清楚他们之间的关系，有利斯与霍拉旭。雷欧提斯是奥菲莉亚的哥哥。弄清楚他们之间的关系，有利 于我们把握最主要的矛盾冲突：哈姆莱特要向他的叔父克劳狄斯复仇，他于我们把握最主要的矛盾冲突：哈姆莱特要向他的叔父克劳狄斯复仇，他 的叔父克劳狄斯杀死了他的父亲，夺了皇位，娶了他的母亲，还要杀死他。的叔父克劳狄斯杀死了他的

29、父亲，夺了皇位，娶了他的母亲，还要杀死他。 克劳狄斯利用雷欧提斯与哈姆莱特比剑，想要除去哈姆莱特，结果他们三克劳狄斯利用雷欧提斯与哈姆莱特比剑，想要除去哈姆莱特，结果他们三 人都在格斗中死去。人都在格斗中死去。 3把握戏剧中人物的语言。通过把握人物的语言，有利于我们把握戏把握戏剧中人物的语言。通过把握人物的语言，有利于我们把握戏 剧的冲突。比剧的冲突。比如窦娥冤中窦娥与张驴儿的对话：如窦娥冤中窦娥与张驴儿的对话：“窦娥，你药杀了俺窦娥，你药杀了俺 老子，你要官休？要私休？老子，你要官休？要私休？(正旦云正旦云)怎生是官休？怎生是私休？怎生是官休？怎生是私休？(张驴儿云张驴儿云) 你要官休呵，拖

30、你到官司，把你三推六问，你这等瘦弱身子，当不过拷打，你要官休呵，拖你到官司，把你三推六问，你这等瘦弱身子，当不过拷打， 怕你不招认药死我老子的罪犯！你要私休呵，你早些与我做了老婆，倒也怕你不招认药死我老子的罪犯！你要私休呵，你早些与我做了老婆，倒也 便宜了你。便宜了你。(正旦云正旦云)我又不曾药死你老子，情愿和你见官去来。我又不曾药死你老子，情愿和你见官去来。”通过两人通过两人 的对话，可以看出张驴儿是一个地痞、无赖，想要霸占窦娥。的对话，可以看出张驴儿是一个地痞、无赖，想要霸占窦娥。 阅读下面的文字，完成后面的问题。阅读下面的文字，完成后面的问题。 雷雨雷雨(节选节选) 曹禺曹禺 (周朴园由

31、书房进，大家俱周朴园由书房进，大家俱不动，静寂若死。不动，静寂若死。) 周朴园周朴园 (在门口在门口)你叫什么？你还不上楼去睡？你叫什么？你还不上楼去睡？ 蘩蘩 漪漪 (倨傲地倨傲地)我请你见见你的好亲戚。我请你见见你的好亲戚。 周朴园周朴园 (见鲁妈， 四凤在一起， 惊见鲁妈， 四凤在一起， 惊)啊， 你， 你，啊， 你， 你， 你们这是做什么？你们这是做什么？ 蘩蘩 漪漪 (拉四凤向朴园拉四凤向朴园)这是你的媳妇，你见见。这是你的媳妇，你见见。(指着朴园向四凤指着朴园向四凤)叫叫 他爸爸！他爸爸！(指着鲁妈向朴园指着鲁妈向朴园)你也认识认识这位老太太。你也认识认识这位老太太。 鲁侍萍鲁侍萍

32、 太太！太太！ 蘩蘩 漪漪 萍，过来！当着你父亲，过来，跟这个妈叩头。萍，过来！当着你父亲，过来，跟这个妈叩头。 周周 萍萍 (难堪难堪)爸爸，我，我爸爸，我，我 周朴园周朴园 (明白地明白地)怎么怎么(向鲁妈向鲁妈)侍萍，你到底还是回来了。侍萍，你到底还是回来了。 蘩蘩 漪漪 (惊惊)什么？什么？ 鲁侍萍鲁侍萍 (慌慌)不，不，您弄错了不，不，您弄错了。 周朴园周朴园 (悔恨地悔恨地)侍萍，我想你也会回来的。侍萍，我想你也会回来的。 鲁侍萍鲁侍萍 不，不！不，不！(低头低头)啊！天！啊！天！ 蘩蘩 漪漪 (惊愕地惊愕地)侍萍？什么，她是侍萍？侍萍？什么，她是侍萍？ 周朴园周朴园 嗯。嗯。 (

33、烦厌地烦厌地)蘩漪， 你不必再故意地问我， 她就是萍儿的母亲，蘩漪， 你不必再故意地问我， 她就是萍儿的母亲， 三十年前死了的。三十年前死了的。 蘩蘩 漪漪 天哪！天哪！ 周朴园周朴园 (沉痛地沉痛地)萍儿，你过来。你的生母并没有死，她还在世上。萍儿，你过来。你的生母并没有死，她还在世上。 周周 萍萍 (半狂地半狂地)不是她！爸，您告诉我，不是她！不是她！爸，您告诉我，不是她！ 周朴园周朴园 (严厉地严厉地)混账！萍儿，不许胡说。她没有什么好身世，也是你混账！萍儿，不许胡说。她没有什么好身世，也是你 的母亲。的母亲。 周周 萍萍 (痛苦万分痛苦万分)哦，爸！哦，爸！ 周朴园周朴园 (尊严地尊严

34、地)不要以为你跟四凤同母，觉得脸上不好看，你就忘了不要以为你跟四凤同母，觉得脸上不好看，你就忘了 人伦天人伦天性。性。 鲁四凤鲁四凤 (向母痛苦地向母痛苦地)哦，妈！哦，妈！ 周周 萍萍 (向鲁妈向鲁妈)您您您是我的您是我的 鲁侍萍鲁侍萍 (不自主地不自主地)萍萍(回头抽咽回头抽咽) 周朴园周朴园 跪下，萍儿！不要以为自己是在做梦，这是你的生母。跪下，萍儿！不要以为自己是在做梦，这是你的生母。 鲁四凤鲁四凤 (昏乱地昏乱地)妈，这不会是真的。妈，这不会是真的。 鲁侍萍鲁侍萍 (不语，抽咽不语，抽咽) 蘩蘩 漪漪 (哭向周萍， 悔恨地哭向周萍， 悔恨地)萍， 我， 我万想不到是萍， 我， 我万想

35、不到是是这样， 萍是这样， 萍 周周 萍萍 (怪笑，向朴园怪笑，向朴园)父亲！父亲！(怪笑，向鲁妈怪笑，向鲁妈)母亲！母亲！(看鲁四凤，指她看鲁四凤，指她) 你你 鲁四凤鲁四凤 (与周萍相视怪笑，忽然忍不住与周萍相视怪笑，忽然忍不住)啊，天！啊，天！(由中门跑下由中门跑下) (选自曹禺选集选自曹禺选集) 本选段中有哪些冲突，其中最主要的冲突是什么？试本选段中有哪些冲突，其中最主要的冲突是什么？试作简要概括。作简要概括。 答：答：_ 【解题流程解题流程】 本题考查分析戏剧中的矛盾冲突，解答这类题要熟读文本，抓住人物本题考查分析戏剧中的矛盾冲突，解答这类题要熟读文本，抓住人物 和事件，分清主次，依

36、次分析。选段为雷雨话剧的第四幕，人物之间和事件，分清主次，依次分析。选段为雷雨话剧的第四幕，人物之间 的关系在本选段中以最大张力来展现，原本错综复杂的关系清晰起来，冲的关系在本选段中以最大张力来展现，原本错综复杂的关系清晰起来，冲 突达到一个极致。如果说在以前的选段中冲突是以蘩漪与周萍、蘩漪与周突达到一个极致。如果说在以前的选段中冲突是以蘩漪与周萍、蘩漪与周 朴园为主的话，在此选段中发生了逆转，相爱的人却是不能拥有爱情的。朴园为主的话，在此选段中发生了逆转，相爱的人却是不能拥有爱情的。 所以，在本选段中冲突很多，只是主要冲突发生了变化。所以，在本选段中冲突很多，只是主要冲突发生了变化。 答案答

37、案 周周朴园与鲁侍萍之间的冲突：周朴园惊异鲁侍萍的到来，认为朴园与鲁侍萍之间的冲突：周朴园惊异鲁侍萍的到来，认为 她是为了认周萍。周朴园与蘩漪之间的冲突：周朴园认为蘩漪知道了事实她是为了认周萍。周朴园与蘩漪之间的冲突：周朴园认为蘩漪知道了事实 真相，让他确认；蘩漪与周萍之间的冲突：蘩漪想通过告诉周朴园，来阻真相，让他确认；蘩漪与周萍之间的冲突：蘩漪想通过告诉周朴园，来阻 止周萍与鲁四凤私奔。最主要的冲突是周萍与鲁四凤之间的，他们俩本是止周萍与鲁四凤私奔。最主要的冲突是周萍与鲁四凤之间的，他们俩本是 恋人，却被确认是兄妹，他们为这个结果而惊异、痛苦。恋人，却被确认是兄妹，他们为这个结果而惊异、痛

38、苦。 答案答案 阅读下面的文字，回答阅读下面的文字，回答 14 题。题。 哈姆莱特哈姆莱特(节选节选) 国国 王王 我们的孩子一定会胜利。我们的孩子一定会胜利。 王王 后后 他身体太胖，有些喘不过气来。来，哈姆莱特，把我的手他身体太胖，有些喘不过气来。来，哈姆莱特，把我的手 巾拿去，揩干你巾拿去，揩干你额上的汗。王后为你饮下这一杯酒，祝你的胜利了，哈姆额上的汗。王后为你饮下这一杯酒，祝你的胜利了，哈姆 莱特。莱特。 哈姆莱特哈姆莱特 好妈妈！好妈妈！ 国国 王王 乔特鲁德，不要喝。乔特鲁德，不要喝。 王王 后后 我要喝的，陛下；请您原谅我。我要喝的，陛下；请您原谅我。 国国 王王 (旁白旁白)

39、这一杯酒里有毒；太迟了！这一杯酒里有毒；太迟了！ 哈姆莱特哈姆莱特 母亲，我现在还不敢喝酒；等一等再喝吧。母亲，我现在还不敢喝酒；等一等再喝吧。 王王 后后 来，让我擦干你的脸。来，让我擦干你的脸。 雷欧提斯雷欧提斯 陛下，现在我一定要击中他了。陛下，现在我一定要击中他了。 国国 王王 我怕你击不中他。我怕你击不中他。 雷欧提斯雷欧提斯 (旁白旁白)可是我的良心却不赞成我干这件事。可是我的良心却不赞成我干这件事。 哈姆莱特哈姆莱特 来，该第三个回合了，雷欧提斯。你怎么一点不起劲？请来，该第三个回合了，雷欧提斯。你怎么一点不起劲？请 你使出你全身的本领来吧；我怕你在开我的玩笑哩。你使出你全身的本

40、领来吧；我怕你在开我的玩笑哩。 雷欧提斯雷欧提斯 你这样说吗？来。你这样说吗？来。(二人比剑。二人比剑。) 奥斯里克奥斯里克 两边都没有中。两边都没有中。 雷欧提斯雷欧提斯 受我这一剑！受我这一剑！(雷欧提斯挺剑刺伤哈姆莱特；二人在争夺中雷欧提斯挺剑刺伤哈姆莱特；二人在争夺中 彼此手中之剑各为对方夺去，哈姆莱特以夺来之剑刺雷欧提斯，雷欧提斯彼此手中之剑各为对方夺去，哈姆莱特以夺来之剑刺雷欧提斯，雷欧提斯 亦受伤。亦受伤。) 国国 王王 分开他们！他们动起火来了。分开他们！他们动起火来了。 哈姆莱特哈姆莱特 来，再试一下。来，再试一下。(王后倒地。王后倒地。) 奥斯里克奥斯里克 哎哟，瞧王后怎么

41、啦！哎哟，瞧王后怎么啦！ 霍霍 拉拉 旭旭 他们两人都在流血。这是怎么回事，殿下？他们两人都在流血。这是怎么回事，殿下？ 奥斯里克奥斯里克 您怎么啦，雷欧提斯？您怎么啦，雷欧提斯？ 雷欧提斯雷欧提斯 唉，奥斯里克，正像一只自投罗网的山鹬，我用诡计害人，唉，奥斯里克，正像一只自投罗网的山鹬，我用诡计害人， 反而害了自己，这也是我应得的报应。反而害了自己，这也是我应得的报应。 哈姆莱特哈姆莱特 王后怎么啦？王后怎么啦？ 国国 王王 她看见他们流血，昏了过去了。她看见他们流血，昏了过去了。 王王 后后 不，不，那杯酒，那杯酒不，不，那杯酒，那杯酒啊，我的亲爱的哈姆莱特！啊，我的亲爱的哈姆莱特！ 那杯

42、酒，那杯酒；我中毒了。那杯酒，那杯酒；我中毒了。(死。死。) 哈姆莱特哈姆莱特 啊，奸恶的阴谋！喂！把门锁上！阴谋！查出来是哪一个啊，奸恶的阴谋！喂！把门锁上！阴谋！查出来是哪一个 人干的。人干的。(雷欧提斯倒地。雷欧提斯倒地。) 雷欧提斯雷欧提斯 凶手就在这儿，哈姆莱特。哈姆莱特，你已经不能活命了；凶手就在这儿，哈姆莱特。哈姆莱特，你已经不能活命了； 世上没有一种药可以救治你，不到半小时，你就要死去。那杀人的凶器就世上没有一种药可以救治你，不到半小时，你就要死去。那杀人的凶器就 在你的手里，它的锋利的刃上还涂着毒药。这奸恶的诡计已经回转来害了在你的手里，它的锋利的刃上还涂着毒药。这奸恶的诡计

43、已经回转来害了 我自己；瞧！我躺在这儿，再也不会站起来了。你的母亲也中了毒。我说我自己；瞧！我躺在这儿，再也不会站起来了。你的母亲也中了毒。我说 不下去了。国王不下去了。国王国王国王都是他一都是他一个人的罪恶。个人的罪恶。 哈姆莱特哈姆莱特 锋利的刃上还涂着毒药！锋利的刃上还涂着毒药！好，毒药，发挥你的力量吧！好，毒药，发挥你的力量吧！ (刺国王。刺国王。) 众众 人人 反了！反了！反了！反了！ 国国 王王 啊！帮帮我，朋友们；我不过受了点伤。啊！帮帮我，朋友们；我不过受了点伤。 哈姆莱特哈姆莱特 好，你这败坏伦常、嗜杀贪淫、万恶不赦的丹麦奸王！喝好，你这败坏伦常、嗜杀贪淫、万恶不赦的丹麦奸王

44、！喝 干了这杯毒药干了这杯毒药你那颗珍珠是在这儿吗？你那颗珍珠是在这儿吗？跟我的母亲一道去吧！跟我的母亲一道去吧！(国国 王死。王死。) 雷欧提斯雷欧提斯 他死得应该；这毒药是他亲手调下的。尊贵的哈姆莱特，他死得应该；这毒药是他亲手调下的。尊贵的哈姆莱特， 让我们互相宽恕； 我不怪你杀死我和我的父亲， 你也不要怪我杀死你！让我们互相宽恕； 我不怪你杀死我和我的父亲， 你也不要怪我杀死你！ (死。死。 ) 答案答案 爱护儿子，希望儿子取得胜利，不死于雷欧提斯的剑下；担心爱护儿子，希望儿子取得胜利，不死于雷欧提斯的剑下；担心 酒中下毒，害怕儿子口渴时喝酒而丧命；想到克劳狄斯的阴险狡猾，想到酒中下毒

45、，害怕儿子口渴时喝酒而丧命；想到克劳狄斯的阴险狡猾，想到 自己的乱伦，负疚感让她决定以代儿送命的方式保全儿子，解脱自己。自己的乱伦，负疚感让她决定以代儿送命的方式保全儿子，解脱自己。 1王后替哈姆莱特拭汗和饮毒酒，表现了王后怎样的心理？王后替哈姆莱特拭汗和饮毒酒，表现了王后怎样的心理？ 答：答：_ 答案答案 答案答案 国王说的国王说的“我怕你击不中他我怕你击不中他”是对他的藐视，雷欧提斯被激怒是对他的藐视，雷欧提斯被激怒 了；哈姆莱特说的了；哈姆莱特说的“你怎么一点不起劲？请你使出你全身的本领来吧；我你怎么一点不起劲？请你使出你全身的本领来吧；我 怕你在开我的玩笑哩怕你在开我的玩笑哩”也是对他

46、的直接挑战。也是对他的直接挑战。 2戏剧语言追求动作性，能推动情节发展。是哪些话使得雷欧提斯与戏剧语言追求动作性，能推动情节发展。是哪些话使得雷欧提斯与 哈姆莱特比剑越比越凶？找出后并简要分析。哈姆莱特比剑越比越凶？找出后并简要分析。 答：答：_ 答案答案 答案答案 阴险、狡猾、虚伪。明知酒中有毒，却不用行动阻止王后；明阴险、狡猾、虚伪。明知酒中有毒，却不用行动阻止王后；明 知王后是被毒酒害死的，却谎说知王后是被毒酒害死的，却谎说“她看见他们流血，昏了过去了她看见他们流血，昏了过去了”。 3从这一选段中，可以看出国王克劳狄斯是一个怎样的人？结合相关从这一选段中，可以看出国王克劳狄斯是一个怎样的

47、人？结合相关 内容，谈谈你的理解。内容，谈谈你的理解。 答：答：_ 答案答案 答案答案 在比剑的过程中，他感觉到了哈姆莱特的善良、王后的可怜、在比剑的过程中，他感觉到了哈姆莱特的善良、王后的可怜、 国王的阴险，同时他意识到自己和哈姆莱特都是国王对美色和权力贪婪的国王的阴险，同时他意识到自己和哈姆莱特都是国王对美色和权力贪婪的 牺牲品。他被国王利用，让哈姆莱特这样一个优秀的王子死于自己的毒剑牺牲品。他被国王利用，让哈姆莱特这样一个优秀的王子死于自己的毒剑 之下，自己成了国王的帮凶，觉得对不起哈姆莱特。之下，自己成了国王的帮凶，觉得对不起哈姆莱特。 4.戏剧冲突是戏剧发展的动力。雷欧提斯参与了这场阴谋，为什么戏剧冲突是戏剧发展的动力。雷欧提斯参与了这场阴谋，为什么在在 临死前却说出国王的阴谋并请求互相宽恕？临死前却说出国王的阴谋并请求互相宽恕？ 答：答：_ 答案答案 考向考