1、1 2 野野 望望 王王 绩绩 3 野野 望望 王绩王绩 东皋薄暮望，徙倚欲何依。东皋薄暮望，徙倚欲何依。 树树皆秋色，山山唯落晖。树树皆秋色，山山唯落晖。 牧人驱犊返，猎马带禽归。牧人驱犊返，猎马带禽归。 相顾无相识，长歌怀采薇相顾无相识，长歌怀采薇。 下列对本诗的理解和分析，不正确的一项是下列对本诗的理解和分析，不正确的一项是 （ ） A.首联交代了首联交代了“望望”的时间和地点，化用曹操的时间和地点，化用曹操 短歌行中“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三短歌行中“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三 匝，何枝可依”的意思，表现了百无聊赖的彷匝，何枝可依”的意思，表现了百无聊赖的彷 徨心情。徨心情。 B.颔
2、联，写秋天山林之静景，进一步渲染作者颔联，写秋天山林之静景，进一步渲染作者 的孤寂苦闷的心绪。的孤寂苦闷的心绪。 C.颈联，写傍晚时分人的活动，从反面衬托诗颈联，写傍晚时分人的活动，从反面衬托诗 人的郁闷孤单的心境。人的郁闷孤单的心境。 D.尾联，直抒胸臆尾联，直抒胸臆，眼前美好而热闹的场景触，眼前美好而热闹的场景触 动了诗人，让诗人从孤寂苦闷心情中走出来了。动了诗人，让诗人从孤寂苦闷心情中走出来了。 D 律诗发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新律诗发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新 体诗，至初唐就开始出现广义五律，武周年代沈佺期、宋体诗，至初唐就开始出现广义五律，武周年代沈佺期
3、、宋 之问定型狭义七律，其成熟于中晚唐时期。之问定型狭义七律，其成熟于中晚唐时期。 1、句数固定、句数固定 律诗通常每首八句，超过八句的律诗通常每首八句，超过八句的 ，则称排律或长律。，则称排律或长律。 以八句完篇的律诗，每二句成一联，计四联，习惯上称第以八句完篇的律诗，每二句成一联，计四联，习惯上称第 一联为首联，第二联为颔联，第三联为颈联，第四联为尾一联为首联，第二联为颔联，第三联为颈联，第四联为尾 联。每联的上句称为出句，下句称为对句，两句构成对句联。每联的上句称为出句，下句称为对句，两句构成对句 关系；前联的对句和后联的出句的关系则称为邻句关系。关系；前联的对句和后联的出句的关系则称为
4、邻句关系。 2、押韵严格、押韵严格 律诗通常押平声韵，而且必须按韵书中的字押韵。原律诗通常押平声韵，而且必须按韵书中的字押韵。原 则上只能用本韵，不能用邻韵；即使稍微松一点，也只允则上只能用本韵，不能用邻韵；即使稍微松一点，也只允 许入韵的首句可以用邻韵，叫作“借韵”。律诗还要求全许入韵的首句可以用邻韵，叫作“借韵”。律诗还要求全 首通押一韵，即一韵到底，中间不得换韵。第二、四、六、首通押一韵，即一韵到底，中间不得换韵。第二、四、六、 八句押韵，首句可押可不押。八句押韵，首句可押可不押。 3、讲究平仄、讲究平仄 律诗每句的句式和字的平仄都有规定：讲究粘和对。律诗每句的句式和字的平仄都有规定：讲
5、究粘和对。 广义律诗允许失粘，狭义律诗不允许失粘。“失粘”，广义律诗允许失粘，狭义律诗不允许失粘。“失粘”， 就是违反后联出句的第二个字和前联的对句的第二个就是违反后联出句的第二个字和前联的对句的第二个 字平仄要求相同的规则。汉语虽有四声，但在律诗中，字平仄要求相同的规则。汉语虽有四声，但在律诗中， 并不需要像词、曲那样分辨四声，只要粗分成平仄两并不需要像词、曲那样分辨四声，只要粗分成平仄两 声即可。声即可。 4、要求对仗、要求对仗 对仗是句法要相同。如旅夜书怀的首联第一句没对仗是句法要相同。如旅夜书怀的首联第一句没 有谓语，第二句也用无谓语句式相对。颔联上句的句有谓语，第二句也用无谓语句式相
6、对。颔联上句的句 式是“主谓定宾状”，下句也用相同的句式相对。颈式是“主谓定宾状”，下句也用相同的句式相对。颈 联用的也是相同的句式；对仗是不能用一样的字相对。联用的也是相同的句式；对仗是不能用一样的字相对。 像“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”这种对仗，在词、像“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”这种对仗，在词、 曲中是可以允许的。曲中是可以允许的。 注释注释 “野野”指原野，在原野里；指原野，在原野里；“望望”是向四处望。是向四处望。“野望野望”， 即眺望田野。即眺望田野。 东皋（东皋（go）：）：诗人弃官后隐居的地方。诗人弃官后隐居的地方。 薄暮：薄暮：傍晚。傍晚。 薄：薄：接近接近 徙倚徙倚(x
7、y)：徘徊，来回地走。徘徊，来回地走。 依：依：归依。归依。 唯：唯：只，只有只，只有 落晖：落晖：落日。落日。 犊（犊（d)：小牛小牛,这里指牛群。这里指牛群。 禽：禽：泛指猎获的鸟兽。泛指猎获的鸟兽。 顾：顾：看看 怀：怀：心理包藏着某种思想感情。心理包藏着某种思想感情。 采薇：采薇：薇，是一种植物。相传周武王灭商后薇，是一种植物。相传周武王灭商后 ，伯夷、，伯夷、 叔齐不愿做周的臣子，在首阳山上采薇而食，最后饿死。叔齐不愿做周的臣子，在首阳山上采薇而食，最后饿死。 古时“采薇”代指隐居生活。古时“采薇”代指隐居生活。 翻译：翻译： 傍晚时分站在东皋纵目远望，我傍晚时分站在东皋纵目远望，我
8、 徘徊不定不知归依何方。徘徊不定不知归依何方。 层层树林都染上秋天的色彩，重层层树林都染上秋天的色彩，重 重山岭披覆着落日的余光。重山岭披覆着落日的余光。 牧人驱赶着牛群返回家园，猎人牧人驱赶着牛群返回家园，猎人 骑着马带着猎物回去。骑着马带着猎物回去。 我看到这些人又并不相识我看到这些人又并不相识 ，我，我 长啸高歌真想隐居在山冈！长啸高歌真想隐居在山冈！ 王绩（王绩（585585644644）, ,唐初著唐初著 名诗人。字无功名诗人。字无功, ,号东皋子号东皋子, ,绛绛 州龙门（今山西河津）人州龙门（今山西河津）人, ,他他是是 后世公认的五言律诗的奠基人。后世公认的五言律诗的奠基人。
9、王绩是隋末大儒王通的弟王绩是隋末大儒王通的弟 弟。除一度做过六合县丞、太弟。除一度做过六合县丞、太 乐丞等职外，一生大部分时间乐丞等职外，一生大部分时间 隐居乡里隐居乡里。生平不拘礼教，豪。生平不拘礼教，豪 放纵酒，自比嵇康、阮籍、刘放纵酒，自比嵇康、阮籍、刘 伶和陶渊明。伶和陶渊明。 作品多以山水田园为题材作品多以山水田园为题材, , 有避世的思想和抑郁的感慨有避世的思想和抑郁的感慨, ,与与 唐初流行的浮靡诗风显然有别。唐初流行的浮靡诗风显然有别。 10 赏析赏析 全诗于萧瑟恬静的景色描写中流露出全诗于萧瑟恬静的景色描写中流露出孤独抑郁的心孤独抑郁的心 情，抒发了惆怅、孤寂的情怀。情，抒发
10、了惆怅、孤寂的情怀。 首联，首联，“东皋薄暮望，徙倚欲何依。东皋薄暮望，徙倚欲何依。”皋是水边地。东皋是水边地。东 皋，指他家乡绛州龙门的一个地方。他归隐后常游北皋，指他家乡绛州龙门的一个地方。他归隐后常游北 山、东皋，自号“东皋子”。山、东皋，自号“东皋子”。“薄暮”交代时间，渲“薄暮”交代时间，渲 染气氛，“东皋”点明地点染气氛，“东皋”点明地点，“徙倚”是徘徊的意思。，“徙倚”是徘徊的意思。 “欲何依”，化用曹操短歌行中“月明星稀，乌“欲何依”，化用曹操短歌行中“月明星稀，乌 鹊南飞，绕树三匝，何枝可依”的意思，表现了鹊南飞，绕树三匝，何枝可依”的意思，表现了百无百无 聊赖的彷徨心情。聊
11、赖的彷徨心情。 颔联颔联“树树皆秋色，山山唯落晖。树树皆秋色，山山唯落晖。”写秋天山林之静景，写秋天山林之静景， 从正面进一步渲染从正面进一步渲染作者的孤寂苦闷的心绪作者的孤寂苦闷的心绪。诗人从眼。诗人从眼 见所见，给我们勾勒了一幅秋之晚景图。一望无际的见所见，给我们勾勒了一幅秋之晚景图。一望无际的 树林都染上了暮秋时分憔悴枯黄的颜色，连绵起伏的树林都染上了暮秋时分憔悴枯黄的颜色，连绵起伏的 群山在夕阳的映照下都染上了萧瑟的暮光。群山在夕阳的映照下都染上了萧瑟的暮光。看似安静看似安静 开阔的景象，却给人一种荒凉落暮之感。开阔的景象，却给人一种荒凉落暮之感。 颈联颈联“牧人驱犊返，猎马带禽归牧人
12、驱犊返，猎马带禽归”写傍晚时分写傍晚时分 人的活动，从反面衬托诗人的郁闷孤单的心境。人的活动，从反面衬托诗人的郁闷孤单的心境。 诗人给我们描绘了一幅乡野之人放牧归来的动诗人给我们描绘了一幅乡野之人放牧归来的动 态场景。放牛的牧童唱着山歌，欢快的赶着牛态场景。放牛的牧童唱着山歌，欢快的赶着牛 儿返回家中，猎人骑着骏马，大声吆喝着，带儿返回家中，猎人骑着骏马，大声吆喝着，带 着猎物满意而归，多么安逸的场景，多么令人着猎物满意而归，多么安逸的场景，多么令人 陶醉的画面啊。但是这些热闹是他们的，诗人陶醉的画面啊。但是这些热闹是他们的，诗人 什么也没有，有的就是什么也没有，有的就是寂寞和孤寂寂寞和孤寂。
13、 然而，王绩还不能像陶渊明那样从田园中找然而，王绩还不能像陶渊明那样从田园中找 到慰藉，所以最后说：“相顾无相识，长歌怀到慰藉，所以最后说：“相顾无相识，长歌怀 采薇。”说自己在现实中孤独无依，只好追怀采薇。”说自己在现实中孤独无依，只好追怀 古代的隐士，和伯夷、叔齐那样的人交朋友了。古代的隐士，和伯夷、叔齐那样的人交朋友了。 野望野望全全诗写的是诗写的是 秋色中的山野，秋色中的山野，于萧瑟于萧瑟 恬静的景色描写中透露恬静的景色描写中透露 出孤独抑郁的心出孤独抑郁的心情，抒情，抒 发了惆怅、孤寂的情怀。发了惆怅、孤寂的情怀。 诗歌主旨诗歌主旨 13 14 读熟了唐诗的人，也许并不觉得这首读熟了
14、唐诗的人，也许并不觉得这首 诗有什么特别的好处。可是，如果沿着诗诗有什么特别的好处。可是，如果沿着诗 歌史的顺序，从南朝的宋、齐、梁、陈一歌史的顺序，从南朝的宋、齐、梁、陈一 路读下来，忽然读到这首路读下来，忽然读到这首野望野望，便会，便会 为它的朴素而叫好。南朝诗风大多华靡艳为它的朴素而叫好。南朝诗风大多华靡艳 丽，好像浑身裹着绸缎的珠光宝气的贵妇。丽，好像浑身裹着绸缎的珠光宝气的贵妇。 从贵妇堆里走出来，忽然遇见一位荆钗布从贵妇堆里走出来，忽然遇见一位荆钗布 裙的村姑，她那不施脂粉的朴素美就会产裙的村姑，她那不施脂粉的朴素美就会产 生特别的魅力。王绩的生特别的魅力。王绩的野望野望便有这样便
15、有这样 一种朴素的好处。一种朴素的好处。 15 这首诗的体裁是五言律诗。自从南朝这首诗的体裁是五言律诗。自从南朝 齐永明年间，沈约等人将声律的知识运用齐永明年间，沈约等人将声律的知识运用 到诗歌创作当中，律诗这种新的体裁就已到诗歌创作当中，律诗这种新的体裁就已 酝酿着了。到初唐的沈佺期、宋之问手里酝酿着了。到初唐的沈佺期、宋之问手里 律诗遂定型化，成为一种重要的诗歌体裁。律诗遂定型化，成为一种重要的诗歌体裁。 而早于沈、宋六十余年的王绩，已经能写而早于沈、宋六十余年的王绩，已经能写 出出野望野望这样成熟的律诗，说明他是一这样成熟的律诗，说明他是一 个勇于尝试新形式的人。这首诗首尾两联个勇于尝试
16、新形式的人。这首诗首尾两联 抒情言事，中间两联写景，经过情抒情言事，中间两联写景，经过情景景 情这一反复，诗的意思更深化了一层。情这一反复，诗的意思更深化了一层。 这正符合律诗的一种基本章法。这正符合律诗的一种基本章法。 1.1.野望野望中写出中写出自然景色自然景色的句子是：的句子是： 2. 2. 野望野望中抒发作者中抒发作者孤独抑郁之情孤独抑郁之情的诗句的诗句 是：是： 3. 3. 王绩在王绩在野望野望一诗中写一诗中写放牧和打猎放牧和打猎的人的人 各自随愿而归的诗句是：各自随愿而归的诗句是： 树树皆秋色，山山唯落晖。树树皆秋色，山山唯落晖。 相顾无相识，长歌怀采薇。相顾无相识，长歌怀采薇。
17、牧人驱犊返牧人驱犊返 ，猎马带禽归，猎马带禽归 。 理解性默写 16 4.王绩在王绩在野望野望中中引用典故，表现诗人身引用典故，表现诗人身 处乱世，前途无望，孤独抑郁心情处乱世，前途无望，孤独抑郁心情的句子的句子 是：是： 5.5.野望野望中，描写中，描写秋意正浓的山野景色秋意正浓的山野景色的的 诗句是：诗句是： 相顾无相识，长歌怀采薇。相顾无相识，长歌怀采薇。 树树皆秋色，山山唯落晖。树树皆秋色，山山唯落晖。 理解性默写 17 黄 鹤 楼 ( (唐唐) )崔颢崔颢 18 黄鹤楼图片黄鹤楼图片 19 诗词中的黄鹤楼诗词中的黄鹤楼 唐朝大诗人李白经过武昌，也登上黄鹤楼，放唐朝大诗人李白经过武昌，
18、也登上黄鹤楼，放 眼楚天，胸襟开阔，诗兴大发，正要提笔写诗时，眼楚天，胸襟开阔，诗兴大发，正要提笔写诗时， 却见到崔颢的诗，自愧不如，只好说：“眼前有却见到崔颢的诗，自愧不如，只好说：“眼前有 景道不得，崔颢题诗在上头”。崔颢题诗，使李景道不得，崔颢题诗在上头”。崔颢题诗，使李 白搁笔，崔颢从此名气大盛。大约黄鹤楼边的白搁笔，崔颢从此名气大盛。大约黄鹤楼边的 “搁笔亭”就是因此而建的。“搁笔亭”就是因此而建的。 李白十几首诗里都涉及到黄鹤楼。李白十几首诗里都涉及到黄鹤楼。黄鹤楼送黄鹤楼送 孟浩然之广陵孟浩然之广陵 “故人西辞黄鹤楼，烟花三月故人西辞黄鹤楼，烟花三月 下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见
19、长江天际流。”下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。” 李白的千古绝唱，感情真挚，自然流畅，景色绚李白的千古绝唱，感情真挚，自然流畅，景色绚 丽，神姿昂然，风流天下，传之久远。丽，神姿昂然，风流天下，传之久远。 据据报恩录报恩录记载，黄鹤楼原为记载，黄鹤楼原为辛氏辛氏开设的开设的 酒楼酒楼，一，一道士道士为了感谢她千杯之恩，临行前在为了感谢她千杯之恩，临行前在壁壁 上画了一只鹤上画了一只鹤，告之它能下来起舞助兴。从此宾，告之它能下来起舞助兴。从此宾 客盈门，生意兴隆。过了客盈门，生意兴隆。过了10年，年，道士复来道士复来，取笛，取笛 吹奏，并吹奏，并跨上黄鹤直上云天跨上黄鹤直上云天。 辛氏为
20、了纪念这位帮她致富辛氏为了纪念这位帮她致富 的仙翁，便在其地起楼取名的仙翁，便在其地起楼取名 “黄鹤楼”。 22 崔颢，汴州（开封）人氏崔颢，汴州（开封）人氏, , （公元（公元704704？754754年）唐玄宗开年）唐玄宗开 元元11 11年（公元年（公元723723年）进士。年）进士。少少 年为诗，意浮艳，多陷轻薄；后年为诗，意浮艳，多陷轻薄；后 来的边塞生活使他的诗风大变，来的边塞生活使他的诗风大变， 风骨凛然，雄浑奔放。风骨凛然，雄浑奔放。他才思敏他才思敏 捷，长于写诗，系捷，长于写诗，系盛唐诗人盛唐诗人, ,旧旧 唐书唐书文苑传文苑传把他和把他和王昌龄、王昌龄、 高适、孟浩然高适、
21、孟浩然并提并提, ,但他宦海浮沉，但他宦海浮沉， 终不得志。终不得志。有有崔颢集崔颢集。 23 24 下列对本诗的分析和理解，不正确的一项是下列对本诗的分析和理解，不正确的一项是 （ ） A.首联写首联写诗人满怀对黄鹤楼的美好憧憬慕名前来，可仙诗人满怀对黄鹤楼的美好憧憬慕名前来，可仙 人驾鹤杳无踪迹，鹤去楼空，眼前就是一座寻常可见的人驾鹤杳无踪迹，鹤去楼空，眼前就是一座寻常可见的 江楼。美好憧憬与寻常江楼的落差，在诗人心中布上了江楼。美好憧憬与寻常江楼的落差，在诗人心中布上了 一层怅然若失的底色一层怅然若失的底色。 B.颔联紧承首联，写黄鹤已经飞走了，白云千百年朝来颔联紧承首联，写黄鹤已经飞走
22、了，白云千百年朝来 夕往，与黄鹤楼相伴，抒发了诗人岁月难再、世事茫然夕往，与黄鹤楼相伴，抒发了诗人岁月难再、世事茫然 的空幻感。的空幻感。 C.诗作以一诗作以一“愁愁”收篇，准确地表达了日暮时分诗人登临收篇，准确地表达了日暮时分诗人登临 黄鹤楼的心情，问乡乡不语，思乡不见乡。黄鹤楼的心情，问乡乡不语，思乡不见乡。以起伏辗转以起伏辗转 的文笔表现缠绵的乡愁，做到了言外传情，情内展画，的文笔表现缠绵的乡愁，做到了言外传情，情内展画， 画外余音。画外余音。 D.全诗全部实写，描写了黄鹤楼的近景、远景、日景、全诗全部实写，描写了黄鹤楼的近景、远景、日景、 晚景，气象恢弘，富于绘画美。晚景，气象恢弘，富
23、于绘画美。 D 仙人已经乘着黄鹤离去，只徒然留下一栋黄鹤仙人已经乘着黄鹤离去，只徒然留下一栋黄鹤 楼在此地。楼在此地。 昔人昔人已乘黄鹤已乘黄鹤去去，此地，此地空余空余黄鹤楼。黄鹤楼。 黄鹤一去不黄鹤一去不复复返，白云千载空返，白云千载空悠悠悠悠。 晴晴川历历川历历汉阳树，芳草汉阳树，芳草萋萋萋萋鹦鹉洲。鹦鹉洲。 日暮日暮乡关乡关何处是？烟波江上使人愁。何处是？烟波江上使人愁。 黄鹤离去之后再也没有回来过，千百年来只看黄鹤离去之后再也没有回来过，千百年来只看 见白云悠悠。见白云悠悠。 晴天里，阳光照耀下的汉阳树木清晰可见，鹦晴天里，阳光照耀下的汉阳树木清晰可见，鹦 鹉洲上也长满茂盛的芳草，鹉洲
24、上也长满茂盛的芳草， 暮色渐渐漫起，哪里是我的家乡？江面烟波渺暮色渐渐漫起，哪里是我的家乡？江面烟波渺 渺让人更生烦愁。渺让人更生烦愁。 25 崔颢的崔颢的黄鹤楼黄鹤楼究竟写得好在哪里？究竟写得好在哪里？ 诗诗的的前四句前四句从从神话传说神话传说写起，是诗人写起，是诗人登楼登楼 向上远望后的联想向上远望后的联想，是对岁月不再、世事茫，是对岁月不再、世事茫 茫的茫的感慨感慨。是。是虚景、写意虚景、写意。 接接着的两句着的两句诗人在楼上诗人在楼上向下眺望向下眺望 ，见到，见到隔隔 江一派大好景色江一派大好景色：晴朗的江面，汉阳地区的：晴朗的江面，汉阳地区的 绿树分明可数，鹦鹉洲上的青草，生长得十绿
25、树分明可数，鹦鹉洲上的青草，生长得十 分茂盛。是分茂盛。是实景、摹象实景、摹象。 末两句末两句诗人在日暮时分，不禁诗人在日暮时分，不禁想起想起了遥了遥 遥不知何处的遥不知何处的故乡故乡，顿生出，顿生出离愁别绪离愁别绪。情景情景 交融交融景随情动，情由景生景随情动，情由景生。 1.意中有象，虚实结合的意境美：意中有象，虚实结合的意境美： 首联首联写黄鹤楼本身，是写黄鹤楼本身，是近景近景。 颔颔联联写仙人驾鹤而去的悠悠白云间写仙人驾鹤而去的悠悠白云间 ，是，是 远景远景。 颈联颈联写晴空朗日下的黄鹤楼周边的自然美写晴空朗日下的黄鹤楼周边的自然美 景，是景，是日景日景。 尾联尾联写夕阳西下之时渺茫的
26、烟波牵连出写夕阳西下之时渺茫的烟波牵连出 的思乡之情，是的思乡之情，是晚景晚景。 崔颢的崔颢的黄鹤楼黄鹤楼究竟写得好在哪里？究竟写得好在哪里？ 2.气象恢宏、色彩缤纷的绘画美： 27 小结小结 全诗借景抒情，抒写了诗人漂泊异地全诗借景抒情，抒写了诗人漂泊异地 的伤感与思念故乡的情怀。的伤感与思念故乡的情怀。 这首诗意境开阔，虚实相映，情景交这首诗意境开阔，虚实相映，情景交 融，情味悠长。融，情味悠长。 黄鹤楼送孟浩然之广陵黄鹤楼送孟浩然之广陵 李白李白 故人西辞黄鹤楼故人西辞黄鹤楼, , 烟花三月下扬州。烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽孤帆远影碧空尽, , 唯见长江天际流。唯见长江天际流。 2
27、9 登金陵凤凰台登金陵凤凰台 李白李白 凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 三山半落青山外，二水中分白鹭洲。三山半落青山外，二水中分白鹭洲。 总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 30 31 使至塞上使至塞上 王维王维 32 33 使至塞上使至塞上 王维王维 单车单车欲欲问边问边， 属国属国过过居延居延。 征蓬征蓬出汉塞，出汉塞， 归雁入胡天。归雁入胡天。 大漠大漠孤烟孤烟直，直， 长河长河落日圆。落日圆。 萧关萧关逢逢候骑候骑， 都护都护在燕然。在燕然。 34 下列对这
28、首诗的理解和分析，不正确的一项下列对这首诗的理解和分析，不正确的一项 是（是（ ） A.“征蓬征蓬”两句，既表述了诗人前往边境慰问两句，既表述了诗人前往边境慰问 将士之事，又描写了边塞独特之景，更在叙将士之事，又描写了边塞独特之景，更在叙 事写景中传达出自己被排挤出朝廷的幽微难事写景中传达出自己被排挤出朝廷的幽微难 言的内心情感。言的内心情感。 B.诗人以传神的笔墨刻画了明媚秀丽的塞外诗人以传神的笔墨刻画了明媚秀丽的塞外 风光，其中风光，其中“大漠孤烟直，长河落日圆大漠孤烟直，长河落日圆”更是更是 脍炙人口的千古名句。脍炙人口的千古名句。 C.诗中的诗中的“圆圆”字与字与“直直”字，都用得逼真
29、传神，字，都用得逼真传神， 非常讲究景物的画面感，充分体现了王维非常讲究景物的画面感，充分体现了王维 “诗中有画诗中有画”的特点。的特点。 D.“都护在燕然都护在燕然”和前面的和前面的“属国过居延属国过居延”遥相遥相 呼应，点明了诗人此次出使路途遥远。呼应，点明了诗人此次出使路途遥远。 B 王维是个多才多艺并有较高艺术修养的作王维是个多才多艺并有较高艺术修养的作 家，他能诗能画，精通音乐，首创破墨山水画，家，他能诗能画，精通音乐，首创破墨山水画， 成一派之宗。受音乐、书法、绘画的影响，他成一派之宗。受音乐、书法、绘画的影响，他 的诗独具特色，无论是政治诗还是边塞诗和山的诗独具特色，无论是政治诗
30、还是边塞诗和山 水诗，都达到较高的艺术成就。水诗，都达到较高的艺术成就。他的诗歌呈现他的诗歌呈现 丰富多彩的艺术特色，具有词句秀冶，意境清丰富多彩的艺术特色，具有词句秀冶，意境清 新，格调高雅，音韵婉转，情景交融的特点。新，格调高雅，音韵婉转，情景交融的特点。 尤其是避世隐居时的诗歌，多以山水田园景色尤其是避世隐居时的诗歌，多以山水田园景色 寄托孤寂闲适的情怀。这一类诗以感受敏锐，寄托孤寂闲适的情怀。这一类诗以感受敏锐， 体物细微，对后世影响深远。宋朝苏轼曾称赞体物细微，对后世影响深远。宋朝苏轼曾称赞 说：说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画， 画中有诗。画
31、中有诗。” 35 开元二十五年（开元二十五年（737737）河）河 西节度副大使崔希逸战胜吐蕃，西节度副大使崔希逸战胜吐蕃， 唐玄宗命王维以监察御史的身唐玄宗命王维以监察御史的身 份出塞宣慰，察访军情。这实份出塞宣慰，察访军情。这实 际是将王维排挤出朝廷。这首际是将王维排挤出朝廷。这首 诗作于赴边途中。诗作于赴边途中。 背 景 36 我奉命慰问战士轻车奔赴遥远的边关，我奉命慰问战士轻车奔赴遥远的边关， 以典属国的身份长途跋涉路过居延。以典属国的身份长途跋涉路过居延。 首联叙事首联叙事出使边塞出使边塞 开头交代了出使的目的和经过的地点。开头交代了出使的目的和经过的地点。 37 诗人以“蓬”“雁”
32、自比，说自已像随风而去的 蓬草一样出临“汉塞”，古诗中多用飞蓬比喻漂流在 外的游子，这里却是比喻一个负有朝廷使命的大臣， 正是暗写诗人内心的激愤和抑郁。 我如蓬草随风万里飘出汉家的要塞，我如蓬草随风万里飘出汉家的要塞， 又似回归的大雁飞入北国的蓝天。又似回归的大雁飞入北国的蓝天。 颔联抒情颔联抒情内心抑郁内心抑郁 点出出使的季节点出出使的季节秋天。秋天。 （即景设喻，借景抒情）（即景设喻，借景抒情） 38 浩瀚的沙漠上（烽火台）一股狼烟升起又高又直，浩瀚的沙漠上（烽火台）一股狼烟升起又高又直， 滔滔的黄河边远望一轮落日大而浑圆。滔滔的黄河边远望一轮落日大而浑圆。 勾勾勒出一幅极其雄浑、阔大、壮
33、美的大漠中黄昏落勒出一幅极其雄浑、阔大、壮美的大漠中黄昏落 日图，表现了诗人开阔的胸襟。日图，表现了诗人开阔的胸襟。 从从侧面烘托了守边将土凄凉艰苦的生活环境，借以反侧面烘托了守边将土凄凉艰苦的生活环境，借以反 映了他们不畏艰苦，积极保卫边疆的爱国主义精神。映了他们不畏艰苦，积极保卫边疆的爱国主义精神。 “大大”写诗人开阔的胸襟。沙漠浩瀚无边。写诗人开阔的胸襟。沙漠浩瀚无边。 “孤”“孤”边塞荒凉边塞荒凉, ,烽火台燃起的浓烟格外醒目而单烽火台燃起的浓烟格外醒目而单 调。调。 “长”“长”写出了诗人对横贯沙漠的黄河的真实感觉。写出了诗人对横贯沙漠的黄河的真实感觉。 “圆”“圆”大漠观落日的特殊
34、感受大漠观落日的特殊感受, ,亲切温暖亲切温暖, ,微带苍茫。微带苍茫。 颈联绘景颈联绘景 塞外风光塞外风光 39 红楼梦红楼梦第四十八回，对于大漠孤第四十八回，对于大漠孤 烟直，长河落日圆，香菱说：这烟直，长河落日圆，香菱说：这 直字似无理，圆字似太俗。合直字似无理，圆字似太俗。合 上书一想，倒像是见了这景的。若说再上书一想，倒像是见了这景的。若说再 找两个换这两个，竟再找不出两个字找两个换这两个，竟再找不出两个字 来。你认为香菱对这两句诗的体味有来。你认为香菱对这两句诗的体味有 没有道理，为什么？没有道理，为什么？ 有道理。香菱虽没能说清楚这两个字到有道理。香菱虽没能说清楚这两个字到 底好
35、在哪里，但是凭直觉感到它们描写底好在哪里，但是凭直觉感到它们描写 孤烟与落日非常形象，不可替代。孤烟与落日非常形象，不可替代。 40 品味佳句：品味佳句： 大漠孤烟直大漠孤烟直 长河落日圆长河落日圆 构图美：构图美： 线条美：线条美： 色彩美：色彩美： 近处烽烟、远处夕阳、大漠无边、近处烽烟、远处夕阳、大漠无边、 长河奔流长河奔流 纵的是烟，横的是河，圆的是落日纵的是烟，横的是河，圆的是落日 黄沙漫漫、夕辉橘红、白烟一缕、河水黄沙漫漫、夕辉橘红、白烟一缕、河水 闪闪闪闪 空间阔大空间阔大 层次丰富层次丰富 鲜明优美鲜明优美 41 燕然燕然1.古山名。即今蒙古人民共和国境内的杭爱山。东汉永元元年
36、，车古山名。即今蒙古人民共和国境内的杭爱山。东汉永元元年，车 骑将军窦骑将军窦 领兵出塞，大破北匈奴，登燕然山，刻石勒功，记汉威德。见领兵出塞，大破北匈奴，登燕然山，刻石勒功，记汉威德。见 后汉书后汉书 窦宪传。窦宪传。2.泛指边塞。诗文中叙建立边功时，常引用之。宋范泛指边塞。诗文中叙建立边功时，常引用之。宋范 仲淹渔家傲仲淹渔家傲 秋思词：秋思词：“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。” 在萧关巧遇巡逻侦察的骑兵，告知我在萧关巧遇巡逻侦察的骑兵，告知我 都护仍在遥远的燕然前线大破敌军。都护仍在遥远的燕然前线大破敌军。 写到达边塞的情景，借候骑之口，点明写到达边塞的
37、情景，借候骑之口，点明 都护崔希逸远在燕然前线，用以概括守边都护崔希逸远在燕然前线，用以概括守边 将士繁重紧张的战斗生活，赞美了他们以将士繁重紧张的战斗生活，赞美了他们以 身许国的爱国热情。身许国的爱国热情。 尾联叙事尾联叙事战事繁忙战事繁忙 42 单车欲问边，属国过居延。单车欲问边，属国过居延。 征蓬出汉塞，归雁入胡天。征蓬出汉塞，归雁入胡天。 大漠孤烟直，长河落日圆。大漠孤烟直，长河落日圆。 萧关逢候骑，都护在燕然。萧关逢候骑，都护在燕然。 使至塞上使至塞上 王维王维 叙事叙事 抒情抒情 内心抑郁内心抑郁 写景写景 塞外风光塞外风光 叙事叙事 战事繁忙战事繁忙 情 由 事 发 情 由 事
38、发 出使边塞出使边塞 景 由 事 终 景 由 事 终 小 结 小 结 43 回味诗中感情：回味诗中感情： 想到被排挤出朝廷之外想到被排挤出朝廷之外 苦闷抑郁苦闷抑郁 看到边关将士不畏艰苦守边卫国看到边关将士不畏艰苦守边卫国 感慨赞美感慨赞美 44 思想内容思想内容 通过作者叙述出使通过作者叙述出使 边塞的经历和沿途风边塞的经历和沿途风 光，抒发了作者内心光，抒发了作者内心 的激愤和抑郁。的激愤和抑郁。 45 46 下列对这首诗的理解和分析，不正确的一下列对这首诗的理解和分析，不正确的一 项是（项是（ ） A.第一、二句叙事，写诗人以使者的身份，第一、二句叙事，写诗人以使者的身份， 轻车简从，要
39、到遥远的西北边塞去慰问将轻车简从，要到遥远的西北边塞去慰问将 士。士。 B.第三、四句叙事兼抒情，以第三、四句叙事兼抒情，以“蓬蓬”“雁雁”自自 比，暗写诗人被排挤出朝廷的孤寂、飘零比，暗写诗人被排挤出朝廷的孤寂、飘零 之感。之感。 C.第五、六句第五、六句“直直”“圆圆”两字精炼传神，线两字精炼传神，线 条简约，描绘的景物不多，但画面开阔，条简约，描绘的景物不多，但画面开阔， 意境雄浑。意境雄浑。 D.第七、八句写诗人经过长途跋涉到达边第七、八句写诗人经过长途跋涉到达边 塞，侦察兵蕭关却骑马来报：塞，侦察兵蕭关却骑马来报：“长官正在长官正在 燕然前线。燕然前线。” D ( (唐唐) ) 李白
40、李白 47 题目交代题目交代了地点了地点荆门荆门， 事事件件送送别。别。 读诗先看题，从诗题上可以看出读诗先看题，从诗题上可以看出 诗歌主要写了什么内容？诗歌主要写了什么内容？ 荆门，即荆门山，位于今湖北宜都县西北，荆门，即荆门山，位于今湖北宜都县西北， 长江南岸，与北岸虎牙山隔江对峙，形势长江南岸，与北岸虎牙山隔江对峙，形势 险要，自古即有楚蜀咽喉之称。险要，自古即有楚蜀咽喉之称。李白这次李白这次 出蜀，由水路乘船远行，经巴渝，出三峡，出蜀，由水路乘船远行，经巴渝，出三峡， 直向荆门山之外驶去，目的是到湖北、湖直向荆门山之外驶去，目的是到湖北、湖 南一带楚国故地游览。南一带楚国故地游览。 李
41、李白（），字太白，号青白（），字太白，号青 莲居士。李白的诗歌现存九百九十多首，豪莲居士。李白的诗歌现存九百九十多首，豪 迈奔放，别具一格。像著名的组诗迈奔放，别具一格。像著名的组诗古风古风， 批判朝政弊端，感慨有志之士不能展抱负；批判朝政弊端，感慨有志之士不能展抱负； 乐府乐府行路难行路难, ,梁甫吟梁甫吟, ,将进酒将进酒等，等， 是抒发怀才不遇的悲愤是抒发怀才不遇的悲愤；秋登宣城谢秋登宣城谢朓朓北北 楼楼、望庐山瀑布望庐山瀑布、梦游天姥吟留别梦游天姥吟留别 等诗篇，等诗篇，以充满想象的神奇之笔描绘祖国的以充满想象的神奇之笔描绘祖国的 壮丽山河壮丽山河。尽管李白有的诗歌也隐含着人生。尽管李
42、白有的诗歌也隐含着人生 如梦、纵酒狂欢的颓丧情绪，如梦、纵酒狂欢的颓丧情绪，但不满于社会但不满于社会 和政治的黑暗，追求心身自由和解放的昂扬和政治的黑暗，追求心身自由和解放的昂扬 向上的精神是他诗篇的主旋律。向上的精神是他诗篇的主旋律。 49 50 他是我国继屈原之后又一个杰出的他是我国继屈原之后又一个杰出的 浪漫主义诗人。他常以奔放的激情抒发浪漫主义诗人。他常以奔放的激情抒发 自己的抱负和理想，以强烈的叛逆精神自己的抱负和理想，以强烈的叛逆精神 和傲岸不驯的态度抨击社会，鞭挞权贵。和傲岸不驯的态度抨击社会，鞭挞权贵。 他的诗风雄奇豪放，想象丰富，语言流他的诗风雄奇豪放，想象丰富，语言流 转自
43、然，韵律和谐多变。杜甫曾给予李转自然，韵律和谐多变。杜甫曾给予李 白的诗篇极高的评价：白的诗篇极高的评价：“笔落惊风雨，笔落惊风雨， 诗成泣鬼神。诗成泣鬼神。 李白是中国文学史上最伟大的诗人之李白是中国文学史上最伟大的诗人之 一，与杜甫并称一，与杜甫并称李杜李杜，对后代的诗，对后代的诗 歌创作产生过深远的影响歌创作产生过深远的影响 。 写作背景 诗人李白一生足迹几乎踏遍了祖国的名山大川，诗人李白一生足迹几乎踏遍了祖国的名山大川， 写了不少歌颂祖国壮丽河山的名诗佳篇。这首诗写了不少歌颂祖国壮丽河山的名诗佳篇。这首诗 是诗人于开元十三年（是诗人于开元十三年（726）辞亲远游，出蜀至荆）辞亲远游，出
44、蜀至荆 门时赠别友人而作。诗人在二十五岁之前一直住门时赠别友人而作。诗人在二十五岁之前一直住 在四川，这次是诗人第一次离开故乡开始漫游全在四川，这次是诗人第一次离开故乡开始漫游全 国，准备实现自己的理想抱负。出蜀东下，此诗国，准备实现自己的理想抱负。出蜀东下，此诗 即游途中所作。从诗意看，诗人与送行者同舟共即游途中所作。从诗意看，诗人与送行者同舟共 发，是在发，是在在旅在旅舟中吟送的。舟中吟送的。 渡远渡远/ /荆门荆门/ /外，外， 来从来从/ /楚国楚国/ /游。游。 山随山随/ /平野平野/ /尽，尽， 江入江入/ /大荒大荒/ /流。流。 月下月下/ /飞飞/ /天镜，天镜， 云生云生
45、/ /结结/ /海楼。海楼。 仍怜仍怜/ /故乡故乡/ /水，水， 万里万里/ /送送/ /行舟。行舟。 远道而来渡过荆门之外，来到远道而来渡过荆门之外，来到 楚地游览。楚地游览。 两岸的山峦渐渐消失了，眼前两岸的山峦渐渐消失了，眼前 是一望无际的广阔的原野。江是一望无际的广阔的原野。江 水冲着广阔原野奔腾而去水冲着广阔原野奔腾而去 月亮倒映在水中，犹如天上飞月亮倒映在水中，犹如天上飞 来一面明镜，来一面明镜，黄昏时，云霞飘黄昏时，云霞飘 飞，如同海市蜃楼一般变幻多飞，如同海市蜃楼一般变幻多 姿。姿。 还是故乡的水好啊，把我的船还是故乡的水好啊，把我的船 送到万里之外，还不忍分别。送到万里之外
46、，还不忍分别。 52 山山随随平野尽，江平野尽，江入入大大荒流。荒流。 1 1、“随”表现出群山与平野的位置逐渐变、“随”表现出群山与平野的位置逐渐变 换、推移，写出空间感和流动感；“入”渲换、推移，写出空间感和流动感；“入”渲 染出江水奔流的磅礴气势，展示了诗人的广染出江水奔流的磅礴气势，展示了诗人的广 阔胸襟。阔胸襟。 2 2、运用了借景抒情的方法，抒发了作者初、运用了借景抒情的方法，抒发了作者初 出荆门时的喜悦、激动的心情，出荆门时的喜悦、激动的心情，反映了诗人反映了诗人 开阔的胸怀和奋发进取的精神开阔的胸怀和奋发进取的精神 53 仍怜故乡水，万里送行舟。 “故乡水”是指流经故乡的水，故
47、乡水”是指流经故乡的水， “万里送行舟”指的是故乡水如“万里送行舟”指的是故乡水如 今怀着深情厚意载我远行。用今怀着深情厚意载我远行。用拟拟 人人的手法，借写故乡水有情，不的手法，借写故乡水有情，不 远万里，依恋不舍送我远别故乡，远万里，依恋不舍送我远别故乡， 表达了诗人表达了诗人离开故乡时依依不舍，离开故乡时依依不舍， 思念故乡的感情。思念故乡的感情。 全诗表达了作者什么样的思想感全诗表达了作者什么样的思想感情？ 全诗通过对长江两全诗通过对长江两 岸秀丽景色的描绘，岸秀丽景色的描绘，反反 映了诗人开阔的胸怀和映了诗人开阔的胸怀和 奋发进取的精神，同时奋发进取的精神，同时 表现了诗人对故乡山水
48、表现了诗人对故乡山水 的无限眷恋、思念之情。的无限眷恋、思念之情。 55 钱塘湖春行钱塘湖春行 白居易白居易 上 有 天 堂 下 有 苏 杭 苏堤春晓 曲苑荷风 柳 浪 闻 莺 三 潭 印 月 南 屏 晚 钟 白居易（772846），汉族，字乐 天，号香山居士，唐代著名诗人,是中国 文学史上负有盛名且影响深远的诗人和 文学家，有“诗魔”和“诗王”之称， 他的诗在中国、日本和朝鲜等国有广泛 影响，是“新乐府运动”的领袖。武宗 会昌六年（846年）八月，白居易去世于 洛阳，葬于洛阳香山，享年75岁。 诗人简介 63 他的诗歌政治倾他的诗歌政治倾 向非常鲜明，重向非常鲜明，重 视讽喻，崇尚简视讽喻，
49、崇尚简 单易懂。代表作单易懂。代表作 有长篇叙事诗有长篇叙事诗 长恨歌长恨歌、 琵琶行琵琶行。 64 65 66 写作背景 白居易任杭州刺史时所作。此前诗人曾因得白居易任杭州刺史时所作。此前诗人曾因得 罪权贵而被贬为江州司马，精神上因此受到罪权贵而被贬为江州司马，精神上因此受到严严 重打击，重打击，思想上也由思想上也由“兼济天下”转为“独善“兼济天下”转为“独善 其身”其身”。这时，他为避免在朝为官遭受党争之。这时，他为避免在朝为官遭受党争之 祸，主动要求到外任杭州刺史。祸，主动要求到外任杭州刺史。离开了京师，离开了京师， 心情恬静一些。心情恬静一些。 长庆三年春，白居易长庆三年春，白居易 任
50、杭州刺使的时候，到西任杭州刺使的时候，到西 湖游玩，骑马走在白沙堤湖游玩，骑马走在白沙堤 上，远看风景迷人的西湖，上，远看风景迷人的西湖， 被它特别的气质吸引了，被它特别的气质吸引了， 在不知不觉中感受到了初在不知不觉中感受到了初 春的美好。他心旷神怡，春的美好。他心旷神怡， 诗兴大发。写下了这首著诗兴大发。写下了这首著 名的七言律诗，抒发了自名的七言律诗，抒发了自 己对春天西湖的赞美和热己对春天西湖的赞美和热 爱的感情。爱的感情。 写作背景写作背景 68 钱塘湖春行钱塘湖春行 唐唐白居易白居易 孤山寺北贾亭西，孤山寺北贾亭西，水面水面初平云脚低。初平云脚低。 几处几处早莺早莺争暖树，谁家争暖
