1、大师作品分析米 勒 住 宅 卢 斯 卢斯 1870 年 12 月 10 日出生在当时奥匈帝国的摩拉维亚的布尔 市（现属捷克） ，从小跟父亲学过园艺和雕塑。9 岁时父亲去世， 12岁时听力开始下降，直至临终前完全失聪。卢斯于 1884 进入高中 学习， 辍学后进入手工艺学校， 为参加一个建设技术的项目很快离开。 1899 年完成另一个机械建造项目。从那时起决定学习建筑。同年进 入德国德累斯顿的高级技术学校，完成兵役后回到维也纳的 Academy of Beaux Arts 学习。最后回到德累斯顿却未能完成学业。卢斯学 习成绩平庸，但在手工艺学校当学徒的经历让他与众不同。他的成长 经历让他非常重视
2、在实地考察和具体实践中了解，把握建筑。他认为 建筑师应该是一个“学习过拉丁文的泥瓦匠” ，并推崇帕拉第奥和维 特鲁威。 1912 年他办了自己的学校。 1896 年从美国回到维也纳后，开始为维也纳媒体撰写大量批评 文章。他和哲学家维特根斯坦、画家 Oscar Kokoschka 文学家Karl Kraus 以及音乐家 Arnold Schonberg 常常聚会进行讨论和辩 论。 1922 年参加了芝加哥论坛报大厦的国际竞赛并递交了一个巨大 的多利克柱子般的摩天楼方案，未被采纳。 1923 年应邀前往巴黎。在那里遇到了柯布西耶、蒙德里安，查 拉等人。 1925 年参观了“艺术与装饰运动展览会”
3、（柯布展示他的新精神馆） ，在巴黎，卢斯虽然总处在先锋群体中，但他还是有意识的保持 了自己的独特性。其间只有两个建成项目：香榭丽舍大街上的克尼泽 男性运动用品商店和达达主义诗人特里斯坦.查拉德住宅。 1928 年回到维也纳。 1933 年 8 月 23 日，卢斯因病逝于维也纳附近的疗养院。 1908 年，卢斯又发表了著名的装饰与罪恶 （Ornament is Crime） 。卢斯在言论上以原始民族的纹身来证明：装饰是一种文化上 的退化。装饰不再跟我们的文化有机的联系，这种装饰就不再是对于 文化的表现，也因此这种装饰就是负面的。他把现代装饰看作群众产 生的，群众消耗的垃圾。外加装饰是不经济且不实
4、用的，所以装饰是 不必要的。 “装饰就是罪恶”这一嘹亮的声音。像是在战争中吹响的号角。 但是与 “纯粹主义” 纯白色的光光的墙面不同， 卢斯反对的是复杂的： “手工艺式”的装饰，但对于材料的理解与应用，卢斯却是更为深刻 的。 卢斯钟爱那些具有固有美的自然材料，而装饰掩盖了材料的自然 美，呈现出一种“虚伪的”状态，对于装饰的摒弃使得一切以自然的真实状态存在，这才是“装饰就是罪恶”的真正含义。 在森佩尔的象征和空间角度的“饰面的原则”之后，卢斯又提出 了进一步的观点-“饰面律令” 。这一律令只有一条，即“我们必 须采取这样一种方式进行设计和工作，在这种方式下，饰面本身与被 饰面物之间将不可能造成混
5、淆” 。卢斯的主旨在于两点：1.饰面常常 是必要的。2.饰面之作为饰面的性质要得到清晰的表达。可以说前者 是对于森佩尔的“饰面的原则”的肯定，后者才是卢斯提出的“饰面 律令”的实质。卢斯与同时代的艺术 从现代主义之父赛尚开始， 物体的形象已经不再在画面中占有绝 对性的地位。也是由于摄影技术的发展，绘画开始考虑绘画本质的问 题。 立体主义画面中经常会出现一些直线、曲线、锐角、钝角、块面 之类的几何形体，其形式已经走到了抽象的边缘。到了康定斯基，蒙 德里安等人，画面已经没有了“故事” ，只存在着点，线，面，以及 “节奏” 。 在建筑上，借鉴了立体派绘画的观察方法，摒弃古典主义复杂的 装饰的象征意义
6、，开始关注建筑学最为本质的东西。直墙，方窗，简 洁的外表， 使用舒适的内部空间正是现代主义基于理性和秩序的新精 米勒别墅（ villa Muller ）1930 年建于布拉格。 在这一年前后还建成了勒.柯布西耶（Le Corbusier）在巴黎近 郊的萨伏伊别墅和密斯（Mies van der Rohe）在捷克布尔诺的吐根 哈特别墅。在当时那两所别墅已经成为现代建筑的焦点，而卢斯的米 勒别墅只是他的方方正正的立方体形体和高低错落， 大小不一的立面 开洞， 引起了外界的一些关注。 而内部的空间形式在当时没有被理解， 甚至不被认为是“现代主义建筑的空间” 。 1930 年卢斯 58 岁，密斯 44
7、 岁，柯布西耶 42 岁。 米勒别墅位于布拉格沿街的一面，建筑的立面简洁、大方。开窗的洞率也较少，呈现出一种与世隔绝的态度。相反的一侧，则又室外楼梯，室外平台，大面积的开窗面向后花园。卢斯认为一个舒适的住宅，应该是一个明确的区分外界与内部，室内与室外，公共与私密空间的房子。 “匿名与隐藏是在现代世界中栖居所必需的” ，私密性在这住宅中得到很好的体现。位于布拉格的米勒住宅，呈现出他的空间组织原理“空间设计”。 米勒别墅的整个形体是简洁的白色立方体。 “立方体”“ 白色建筑”也成为现代主义建筑的两大特点。另外引起关注的是立面上对称 的、大小不同、高高低低的开窗方式。这种看似“凌乱”的开窗，实 际上
8、它的窗大小是严格遵循了内部的空间形式和功能要求而设定的， 而上下位置的错动是由内部不断变化的高差所决定。 这种立面开窗完 全按照内部空间的自然位置设置的手法是比风格派更早的立面对位 手法。值得一提的是，立面的开窗方式虽让变化丰富，可是每个立面 的开窗基本上都是对称的。这样既保证了立面的整体性，又体现了内 部功能布置的严谨。这也成为卢斯建筑的一大特色。负一层平面图一层平面图二层平面图三层平面图 米勒别墅总面积在 600 左右，分为三层和屋顶平台。 建筑有两个不同标高的入口， 分别供主人和仆人使用。 在平面上， 明确地区分了主人生活区和仆人生活区。 每个区域又都有自己完整的 到达每一个角落的交通系
9、统，这样保证了主仆生活的互相不打扰。这 种空间布置，一方面使人觉得空间是被明确的定义了的，另一方面会 让人觉得被其他空间里的某个人所注视。 整个建筑空间宛如一场舞台 剧，它们规定了男女间、主客间、主仆间的微妙关系。 建筑的主入口很小，甚至显得有点压抑，穿过这个小小的入口之 后，客人们必须右转上六步台阶到达衣帽间。继续前行，又上了一段 台阶之后，到达这个屋子的中心-中厅。中厅的层高要高于其他功 能的房间。在位置上其他的房间也是围绕着中厅而设立的，这样更突 出了整个屋子的主体空间。与中厅相联接的是妇女休闲室 ，而与中厅的连接也是通过几步踏步实现的。音乐厅 与餐厅同样围绕着中厅。 米勒别墅中每一个空
10、间上的细节都是经过精心设计的。 从入口到中厅这一系列的空间体验，都是为到达中厅这个主角来做的心理准 备。在妇女休闲室，能够两次看到来访的客人。而反映在立面上妇女休息室是一个凸出的形体，能够看到后花园里的景象。妇女休闲室是 一个视线上的中心，这一切也赋予了它特权的地位。 同时，卢斯也是非常优秀的室内设计师。在早期，他的理论多是 通过室内设计而得以实践的。 卢斯的绝大多数住宅都被一圈承重墙包围， 早期设计中常常以一 道承重墙作为辅助，来搭建他的三维空间。而在后期的设计中，承重 墙则换成了柱子或柱子与矮墙相结合的结构， 从而使得内部空间有更 多的变化可能性。外围的一圈承重墙，加上位居中心的四颗柱子以
11、及 横梁，组成了一个复杂的体系，共同承担起不同标高的楼板。每个独 立的三维立体单元的结构形式完全服务于空间与视线， 而不是纯粹的 结构要求。在这一点上，卢斯继承了森佩尔的观点，即空间维护的表 面是第一位的，而结构属于从属地位。 尽管整个建筑一共有11个不同高度的高差。功能性质不同的空间它们的形式要求也是不同的。每个单位空间都有不同的大小，不同的高度，应处于的位置也不相同，米勒别墅在空间上是一个复杂的三维活动，“就像一个有着不同高度的空间单元的七巧板平图。” 虽然建筑的功能空间很独立，但它们又统一在一个整体之中。将这些空间单体串联起来的是两组主干式的楼梯。一组楼梯连接了沙龙-餐厅主人梳妆间书房卧
12、室等等。另一组楼梯连接了几个仆人房间司机房间保姆房间厨房家政室储藏室等等。两组不同的交通流线将主仆生活分开来。如果需要的话，主人与仆人同在一所房子里面，可以一整天都碰不到面。 排除观念上的局限性，这种错层式住宅对后来的住宅建筑影响深远。 卢斯曾经这样描述他的设计方法：”我既不设计平面，也不设计立面和剖面。我只设计空间，事实上在我的设计中既没有底层平面，也没有二层平面或是地下室平面，有的只是整合到一起的房间，前厅和平台。每一个房间都需要一个独特的高度，因此不同房间的顶棚必然不在同一个高度上。”这段话的精神实质不成为体积规划。他的学生库尔卡作了这样一个简明的解释：“把空间看作一个自由的，并且在不同
13、高度上来进行空间的分布，而非局限于某一单独的楼层，这种方法吧互相之间有所联系的房间组织成一个和谐的，不可分割的整体，因此也是对于空间最为经济的利用，根据房间的不同用途及其重要性，它们不仅大小长短不同，而且高度也有变化。” 米勒别墅最为完整而充分的体现了卢斯的“体积规划”的思想与方法。通常来说，墙体及其他的一些空间分隔是在平面的基础上划分的。但是米勒别墅，从剖面上看，空间限定与楼层平面上的分割并非一一对应，而是在三维上的相互咬合。 “整合的多样性是任何关于论述体积规划的起点” 。空间的 变化多样性，进一步的区分则依靠饰面材料。根据空间的要求不同， 空间的界面也会改变材料。卢斯用不同的材料来围合不
14、同的空间。材 料不仅区分空间，也加强了空间。 “饰面律令”与“体积规划”有着 密切的内部联系。饰面律令内含了饰面的必要性与独立性，这种 “ 必要性暗示了体积规划中空间的包裹性质-依赖于构建表 面的围合，而非那种由线性构建而来的对于空间的暗示。而饰面的独 立性则使得材料的区分得以与空间的区分相一致， 而与结构区分相脱 离。这样“饰面律令”就同时还暗示了空间与结构的矛盾，饰面正是 对于这种矛盾的协调” 。 卢斯关注的是真正意义的空间，他认为更重要的是墙体，地板， 顶棚与空间相接触的最外面一层表面， 而非其背后其结构支撑作用的 结合体。卢斯创造了一个个独立的空间，又用饰面作了这些空间的过 渡。 谢谢观看！谢谢观看！
