1、目录历史由来历史由来简介简介总体布局总体布局我以我眼看沧浪我以我眼看沧浪造景特色造园艺术景点欣赏景观分析景观分析沧浪亭沧浪亭位于苏州城南沧浪亭街，占地面积约16.5亩，是现存苏州最古的园林，为苏州四大名园之一。原为五代吴越广陵王的花园，始建于北宋，为诗人苏舜钦的私家花园，其在水旁筑亭，取渔父“沧浪之水”词，名沧浪亭。历史由来历史由来五代十国晚期五代十国晚期，吴越王钱俶妻弟孙承佑，于宋开宝二年（969年）任中吴军节度使，曾于沧浪亭营建别墅（一说广陵王钱元璙池馆）。明杨循吉吴邑志载：此处“既积土为山，因以潴水弥数十亩，旁有小山，高下曲折，与水相萦带，或云池古王璙所凿”。百年后渐废。 北宋庆历四年（
2、公元北宋庆历四年（公元10441044年）年）集贤院校理苏舜钦在汴京遭贬谪 ，翌年流寓吴中，见孙氏弃地约六十寻，三面借水，旁无民居，崇阜茂木，不类城市，遂以四万钱得之。在北碕筑亭，因感渔父“沧浪之水清兮，可以濯我缨。沧浪之水浊兮，可以濯我足”之歌，故命名“沧浪亭”。历史由来历史由来历史由来历史由来苏氏之后，沧浪亭几度荒废。南宋初年南宋初年（12世纪初）一度为抗金名将韩世忠的宅邸。清康熙清康熙3535年年（公元1696年）巡抚宋荦重建此园，把傍水的亭子移建于山之巅，形成今天沧浪亭的布局基础，并以文征明隶书“沧浪亭”为匾额。清同治十二年清同治十二年（公元1873年）再次重建，遂成今天之貌。沧浪亭虽
3、因历代更迭有兴废，已非宋时初貌，但其古木苍老郁森，还一直保持旧时的风采，部分地反映出宋代园林的风格。沧浪亭沧浪亭的布局特点是面水而筑，以山为主。大有“未主园林先成景，一泓清水绕门前”之感。隔水相望，廊阁隐现，古木参天。沧浪亭沧浪亭园外景色因水而起，园门北向而开，前有一道石桥，一湾池水由西向东，环园南去清晨夕暮，烟水弥漫，极富山岛水乡诗意。而园内布局以山为主，入门即见黄石为主，土石相间的假山，山上古木新枝，生机勃勃，翠竹摇影于其间，藤蔓垂挂于其上，自有一番山林野趣。建筑亦大多环山，并以长廊相接。但山无水则缺媚，水无山则少刚，遂沿池筑一复廊，蜿蜒曲折，既将临池而建的亭榭连成一片，不使孤单，又可通过
4、复廊上一百余图案各异的漏窗两面观景，使园外之水与园内之山相映成趣、相得益彰，自然地融为一体，此可谓借景的典范亭的结构古雅，与整个园林的气氛相协调。北宋庆历四年（公元1044年）集贤院校理苏舜钦在汴京遭贬谪 ，翌年流寓吴中，见孙氏弃地约六十寻，三面借水，旁无民居，崇阜茂木，不类城市，遂以四万钱得之。增加空间的丰富感，消除建筑的边界感。碧水微涟绕山流，墙内美景极眼收；原为五代吴越广陵王的花园，始建于北宋，为诗人苏舜钦的私家花园，其在水旁筑亭，取渔父“沧浪之水”词，名沧浪亭。亭上石额“沧浪亭”为俞樾所书。亭四周环列有数百年树龄的高大乔木五、六株。亭的结构古雅，与整个园林的气氛相协调。沧浪亭的造园巧于
5、因借，精在休宜，园外借葑溪清流形成水迎客的独特风貌，园内古木参天，山幽林茂，野趣十足。为明、清两代文人讲学之所。五百名贤只是取其整数而言。沧浪亭位于苏州城南沧浪亭街，占地面积约16.名贤中的绝大部分是吴人，也有外地来苏为官的名宦。建筑造型别致，环山而造，复廊依山傍水，堂轩简朴无华，园内108个漏窗图案精美生动，精巧变化，无一雷同，为园中一胜。建筑造型别致，环山而造，复廊依山傍水，堂轩简朴无华，园内108个漏窗图案精美生动，精巧变化，无一雷同，为园中一胜。沧浪亭沧浪亭的造园巧于因借，精在休宜，园外借葑溪清流形成水迎客的独特风貌，园内古木参天，山幽林茂，野趣十足。建筑造型别致，环山而造，复廊依山傍
6、水，堂轩简朴无华，园内108个漏窗图案精美生动，精巧变化，无一雷同，为园中一胜。沧浪亭以城市山林的风格独树一帜。景观分析景观分析园以清幽古朴见长，富有山林野趣，池水萦回，古亭翼然，轩榭复廊，古树名木，内外融为一体，在苏州众多园林中独树一帜。园中山上石径盘旋，古树葱茏，箬竹被覆，藤萝蔓挂，野卉丛生，朴素自然，景色苍润如真山野林。“山无水则缺媚，水无山则少刚”，园门北开，架石桥，碧水东流，环园南去，清晨夕暮，雾气迷蒙，诗意盎然。纤巧却不柔弱，作为园林的骨干，屹然伫立。 沿池筑一复廊，蜿蜒曲折，既将临池而建的亭榭连成一片，不使孤单，又可通过复廊上一百余图案各异的漏窗两面观景，使园外之水与园内之山相映
7、成趣、相得益彰，自然地融为一体，此可谓借景的典范。古木新枝，生机勃勃，翠竹摇影，婆婆娑娑。“园中园”的结构。大量使用墙的元素，造成“园中园”。增加空间的丰富感，消除建筑的边界感。沧浪亭中廊道环绕土山和水池布置，起到点景，观景的作用。在土山与池水之间，用复廊相隔，使得园内园外，似隔非隔，山崖水际，欲断还连。以造成景深和两面观景，并使得园外之水与墙内之山互为映衬，一虚一实，互成对比，相得益彰。沧浪亭在植物的运用上也体现了不同的手法，沧浪亭的东南部运用了孤植手法使得天空（背景）和院内空间形成图底关系；在入口大门位置运用对植手法强化入口空间，也是对此标志意义的呼应；在真山林上运用群植和丛植，形成自由的
8、山林野趣。沧浪亭沧浪亭：沧浪亭隐藏在山顶上，它高踞丘岭，飞檐凌空。亭的结构古雅，与整个园林的气氛相协调。亭四周环列有数百年树龄的高大乔木五、六株。亭上石额“沧浪亭”为俞樾所书。石柱上石刻对联： 清风明月本无价；近水远山皆有情。 上联选自欧阳修的沧浪亭诗中“清风明月本无价，可惜只卖四万钱”句，下联出于苏舜钦过苏州诗中“绿杨白鹭俱自得，近水远山皆有情”句。全园漏窗共108式，图案花纹变化式端，无一雷同，构作精巧，环山就有59个。上联选自欧阳修的沧浪亭诗中“清风明月本无价，可惜只卖四万钱”句，下联出于苏舜钦过苏州诗中“绿杨白鹭俱自得，近水远山皆有情”句。亭上石额“沧浪亭”为俞樾所书。沿池筑一复廊，蜿
9、蜒曲折，既将临池而建的亭榭连成一片，不使孤单，又可通过复廊上一百余图案各异的漏窗两面观景，使园外之水与园内之山相映成趣、相得益彰，自然地融为一体，此可谓借景的典范。原为五代吴越广陵王的花园，始建于北宋，为诗人苏舜钦的私家花园，其在水旁筑亭，取渔父“沧浪之水”词，名沧浪亭。在土山与池水之间，用复廊相隔，使得园内园外，似隔非隔，山崖水际，欲断还连。沿池筑一复廊，蜿蜒曲折，既将临池而建的亭榭连成一片，不使孤单，又可通过复廊上一百余图案各异的漏窗两面观景，使园外之水与园内之山相映成趣、相得益彰，自然地融为一体，此可谓借景的典范。古木新枝，生机勃勃，翠竹摇影，婆婆娑娑。名贤像多数临自古册，也有的来自名贤
10、后裔。沿池筑一复廊，蜿蜒曲折，既将临池而建的亭榭连成一片，不使孤单，又可通过复廊上一百余图案各异的漏窗两面观景，使园外之水与园内之山相映成趣、相得益彰，自然地融为一体，此可谓借景的典范。在真山林上运用群植和丛植，形成自由的山林野趣。碧水微涟绕山流，墙内美景极眼收；亭上石额“沧浪亭”为俞樾所书。古木新枝，生机勃勃，翠竹摇影，婆婆娑娑。增加空间的丰富感，消除建筑的边界感。亭上石额“沧浪亭”为俞樾所书。隔水相望，廊阁隐现，古木参天。原为五代吴越广陵王的花园，始建于北宋，为诗人苏舜钦的私家花园，其在水旁筑亭，取渔父“沧浪之水”词，名沧浪亭。为明、清两代文人讲学之所。五代十国晚期，吴越王钱俶妻弟孙承佑，
11、于宋开宝二年（969年）任中吴军节度使，曾于沧浪亭营建别墅（一说广陵王钱元璙池馆）。名贤像多数临自古册，也有的来自名贤后裔。沧浪亭：沧浪亭隐藏在山顶上，它高踞丘岭，飞檐凌空。北宋庆历四年（公元1044年）集贤院校理苏舜钦在汴京遭贬谪 ，翌年流寓吴中，见孙氏弃地约六十寻，三面借水，旁无民居，崇阜茂木，不类城市，遂以四万钱得之。亭上石额“沧浪亭”为俞樾所书。沿池筑一复廊，蜿蜒曲折，既将临池而建的亭榭连成一片，不使孤单，又可通过复廊上一百余图案各异的漏窗两面观景，使园外之水与园内之山相映成趣、相得益彰，自然地融为一体，此可谓借景的典范。亭四周环列有数百年树龄的高大乔木五、六株。在土山与池水之间，用复
12、廊相隔，使得园内园外，似隔非隔，山崖水际，欲断还连。碧水微涟绕山流，墙内美景极眼收；亭上石额“沧浪亭”为俞樾所书。清同治十二年（公元1873年）再次重建，遂成今天之貌。增加空间的丰富感，消除建筑的边界感。明道堂：明道堂：明道堂是园中最大的主体建筑，位于假山东南部，面阔三间。明道堂取“观听无邪，则道以明”意为堂名。为明、清两代文人讲学之所。堂在假山、古木掩映下，屋宇宏敞，庄严肃穆。墙上悬有三块宋碑石刻拓片，分别是天文图，宋舆图和宋平江图（苏州城市图）。相传乾隆帝南巡时，曾召誉满江浙的苏州评弹艺人王周士于此堂内说书。堂南，“瑶华境界”、“印心石屋、“看山楼”等几处轩亭都各擅其胜。折而向北，有馆三间
13、名“翠玲珑”，四周遍植翠竹，取“日光穿竹翠玲珑”意而为名。古木新枝，生机勃勃，翠竹摇影，婆婆娑娑。五百名贤祠：五百名贤祠同“翠玲珑”相邻，祠中三面粉壁上嵌594幅与苏州历史有关的人物平雕石像，为清代名家顾汀舟所刻。沧浪亭位于苏州城南沧浪亭街，占地面积约16.园中山上石径盘旋，古树葱茏，箬竹被覆，藤萝蔓挂，野卉丛生，朴素自然，景色苍润如真山野林。沧浪亭园外景色因水而起，园门北向而开，前有一道石桥，一湾池水由西向东，环园南去清晨夕暮，烟水弥漫，极富山岛水乡诗意。上联选自欧阳修的沧浪亭诗中“清风明月本无价，可惜只卖四万钱”句，下联出于苏舜钦过苏州诗中“绿杨白鹭俱自得，近水远山皆有情”句。为明、清两代
14、文人讲学之所。古木苍翠竞春华，城市仙岛蓬莱洲。五代十国晚期，吴越王钱俶妻弟孙承佑，于宋开宝二年（969年）任中吴军节度使，曾于沧浪亭营建别墅（一说广陵王钱元璙池馆）。亭上石额“沧浪亭”为俞樾所书。沿池筑一复廊，蜿蜒曲折，既将临池而建的亭榭连成一片，不使孤单，又可通过复廊上一百余图案各异的漏窗两面观景，使园外之水与园内之山相映成趣、相得益彰，自然地融为一体，此可谓借景的典范。以造成景深和两面观景，并使得园外之水与墙内之山互为映衬，一虚一实，互成对比，相得益彰。园中山上石径盘旋，古树葱茏，箬竹被覆，藤萝蔓挂，野卉丛生，朴素自然，景色苍润如真山野林。纤巧却不柔弱，作为园林的骨干，屹然伫立。名贤像多数
15、临自古册，也有的来自名贤后裔。五百名贤祠五百名贤祠：五百名贤祠同“翠玲珑”相邻，祠中三面粉壁上嵌594幅与苏州历史有关的人物平雕石像，为清代名家顾汀舟所刻。五百名贤只是取其整数而言。每五幅像合刻一石，上面刻传赞四句，从中可知这些古贤的概况，他们是从春秋至清朝约2500年间与苏州历史有关的人物。名贤中的绝大部分是吴人，也有外地来苏为官的名宦。名贤像多数临自古册，也有的来自名贤后裔。印心石屋印心石屋：印心石屋位于园中西南，实为假山石洞，登楼可览远近苏州风光。此外还有仰止亭和御碑亭等建筑与之映衬。原为五代吴越广陵王的花园，始建于北宋，为诗人苏舜钦的私家花园，其在水旁筑亭，取渔父“沧浪之水”词，名沧浪
16、亭。沧浪亭园外景色因水而起，园门北向而开，前有一道石桥，一湾池水由西向东，环园南去清晨夕暮，烟水弥漫，极富山岛水乡诗意。为明、清两代文人讲学之所。全园漏窗共108式，图案花纹变化式端，无一雷同，构作精巧，环山就有59个。而园内布局以山为主，入门即见黄石为主，土石相间的假山，山上古木新枝，生机勃勃，翠竹摇影于其间，藤蔓垂挂于其上，自有一番山林野趣。亭上石额“沧浪亭”为俞樾所书。印心石屋：印心石屋位于园中西南，实为假山石洞，登楼可览远近苏州风光。沧浪亭虽因历代更迭有兴废，已非宋时初貌，但其古木苍老郁森，还一直保持旧时的风采，部分地反映出宋代园林的风格。园以清幽古朴见长，富有山林野趣，池水萦回，古亭
17、翼然，轩榭复廊，古树名木，内外融为一体，在苏州众多园林中独树一帜。南宋初年（12世纪初）一度为抗金名将韩世忠的宅邸。五百名贤祠：五百名贤祠同“翠玲珑”相邻，祠中三面粉壁上嵌594幅与苏州历史有关的人物平雕石像，为清代名家顾汀舟所刻。而园内布局以山为主，入门即见黄石为主，土石相间的假山，山上古木新枝，生机勃勃，翠竹摇影于其间，藤蔓垂挂于其上，自有一番山林野趣。沧浪亭在植物的运用上也体现了不同的手法，沧浪亭的东南部运用了孤植手法使得天空（背景）和院内空间形成图底关系；沧浪亭以城市山林的风格独树一帜。而园内布局以山为主，入门即见黄石为主，土石相间的假山，山上古木新枝，生机勃勃，翠竹摇影于其间，藤蔓垂
18、挂于其上，自有一番山林野趣。目录历史由来历史由来简介简介总体布局总体布局我以我眼看沧浪我以我眼看沧浪造景特色造园艺术景点欣赏景观分析景观分析目录历史由来历史由来简介简介总体布局总体布局我以我眼看沧浪我以我眼看沧浪造景特色造园艺术景点欣赏景观分析景观分析沧浪亭沧浪亭园外景色因水而起，园门北向而开，前有一道石桥，一湾池水由西向东，环园南去清晨夕暮，烟水弥漫，极富山岛水乡诗意。而园内布局以山为主，入门即见黄石为主，土石相间的假山，山上古木新枝，生机勃勃，翠竹摇影于其间，藤蔓垂挂于其上，自有一番山林野趣。建筑亦大多环山，并以长廊相接。但山无水则缺媚，水无山则少刚，遂沿池筑一复廊，蜿蜒曲折，既将临池而建的亭榭连成一片，不使孤单，又可通过复廊上一百余图案各异的漏窗两面观景，使园外之水与园内之山相映成趣、相得益彰，自然地融为一体，此可谓借景的典范“园中园”的结构。大量使用墙的元素，造成“园中园”。增加空间的丰富感，消除建筑的边界感。沧浪亭在植物的运用上也体现了不同的手法，沧浪亭的东南部运用了孤植手法使得天空（背景）和院内空间形成图底关系；在入口大门位置运用对植手法强化入口空间，也是对此标志意义的呼应；在真山林上运用群植和丛植，形成自由的山林野趣。印心石屋印心石屋：印心石屋位于园中西南，实为假山石洞，登楼可览远近苏州风光。此外还有仰止亭和御碑亭等建筑与之映衬。
