1、电视摄像任金州 等著全面升级，内容、案例、图片大幅度调整、更新和充实 第一章第二章第三章第四章第五章第六章第七章第八章 第一章 电视画面：电视摄像的呈现方式 电视摄像机与电视画面 电视画面的特性 电视画面的造型特点 电视画面的取材要求 第一节 电视摄像机与电视画面 第二节 电视画面的特性电视画面既是视、听同步的，又是时、空一体的，电视画面不仅能再现客观现实的空间感和立体感，而且还能够再现物体运动的速度感和节奏感。电视画面的空间特性电视画面的时间特性屏幕显示单向性平面造型连续性框架结构同时性 第三节 电视画面的造型特点 其一，电视画面的时空信息应清晰准确、简明集中其二，电视画面的光色还原要力求真
2、实、准确其三，镜头运动时力求稳定、流畅、到位其四，注意同期声的采集第四节 电视画面的取材要求 第二章 造型元素：电视画面的构成要素 电视景别 拍摄角度 运动表现 电视构图 第一节 电视景别 景别景别，是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。远景表现广阔空间或开阔场面的画面。特写表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。全景表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。近景表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面中景表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面 第一节 电视景别 电视景别的作用电视景别的作用景别的变化带来视点的变化通过景别的变化实现造型意图，形成节奏变化使被摄
3、主体的范围变化指向性更加明确 第二节 拍摄角度在每一幅电视画面电视画面中都包含着景别景别、拍摄角度拍摄角度、拍摄高度拍摄高度这三个基本要素拍摄角度可以从下两个方面来理解 第二节 拍摄角度摄像高度俯角度拍摄平角度拍摄仰角度拍摄 第二节 拍摄角度摄像高度平角度画面平角度画面( (平摄平摄) )平角度拍摄时由于镜头与被摄对象在同一水平线上,其视觉效果与日常生活中人们观察事物的正常情况相似,被摄对象不易变形,使人感到平等、客观、自然、亲切。俯角度画面俯角度画面( (俯摄俯摄) )俯角度拍摄是一种自上往下、由高向低的俯视效果。这时摄像机镜头高于被摄主体，画面上被摄主体通常在地平线以下。仰角度画面仰角度画
4、面( (仰摄）仰摄）仰角度拍摄是摄像机低于被摄主体的水平线向上进行的拍摄。仰角拍摄由于镜头低于被摄对象,产生从下往上、由低向高的仰视效果。 摄像方向是指摄像机镜头与被摄主体在水平平面上一周360度的相对位置,构成对被构成对被摄人物正面、背面摄人物正面、背面或侧面的拍摄效果或侧面的拍摄效果第二节 拍摄角度摄像方向 第二节 拍摄角度摄像方向正面方向拍摄正面方向拍摄是摄像机在被摄主体正前方进行的拍摄。 第二节 拍摄角度摄像高度正侧面方向拍摄是指摄像机在与被摄主体正面方向成90度角的位置上进行拍摄,即通常所说的正左方和正右方。斜侧面方向是指摄像机在被摄对象正面、背面和正侧面以外的任意一个水平方向进行的
5、拍摄 第二节 拍摄角度摄像高度背面方向拍摄是从被摄对象的背后即正后方进行的拍摄 第二节 拍摄角度 客观性角度和主观性角度客观性角度是指依据人们日常生活中的观察习惯而进行的旁观式拍摄客观性角度主观性角度则是一种模拟画面主体(可以是人、动物和一切运动物体)的视点和视觉印象来进行拍摄的角度主观性角度 第三节 运动表现摄像机的运动使画面中景别连续不断地发生变化，保持了画面表现时空的统一和同一摄像机的运动形成一种多景别、多角度、多背景的连续动态画面,它在造型表现上使画面对新闻现场和新闻人物的表现达到多层次、多视点、多元化；并可以将环境与人物进行 既集中又分立的表现和介绍摄像机的运动使观众比较强烈地感到摄
6、像机的存在,这种运动本身间接地表现了摄像记者在新闻现场的拍摄活动,摄像机的视点既是记者的视点,也是观众的视点通过摄像机的运动对运动中的新闻人物进行连续不断地表现,不仅是画面造型的需要,也是新闻报道的需要,它连贯完成了对人物活动完整的流程记录和画面表现,而固定摄像是很难对活动中的人物和进行中的事态作连贯完整的表现的所谓综合运动既是指画面内被摄物的运动和摄像机的运动所构成的一种综合性的画面运动形式。 第四节 电视构图画面构图概说构图构图,是指在电视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排,通过画通过画面呈现景物或人物的相互方面呈现景物或人物的相互方位、空间范围、透视关系等位、空间范
7、围、透视关系等以塑造视觉形象以塑造视觉形象,构成画面样构成画面样式的一种创作活动。式的一种创作活动。 第四节 电视构图画面构图的形式元素 画面构图的形式元素画面构图的形式元素光线色彩线条影调 第四节 电视构图电视画面的结构成分主体即电视画面中所要表现的主要对象。 第四节 电视构图构图形式 水平线构图垂直线构图斜线构图曲线构图第四节 电视构图构图形式 第三章 固定画面: : 静态表现手段固定画面的概念及特点固定画面的功能及局限固定画面的拍摄要求 第一节 固定画面的概念及特点固定画面，是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。固定画面固定画面的基本特性p 画面框架静止
8、不动，画面的外部运动因素消失。p 视点稳定，符合人们日常生活的视觉体验和视觉要求。 第二节 固定画面的功用及局限 局 限功 能VS 有利于表现静态环境 在造型上有绘画和图片效果，与运动画面相比更富有静态造型之美及其审美体验 突出表现静态人物 其稳定的视点和静止的框架等特点，便于通过静态造型引发趋向于“静”的视觉体验和心理反应 客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化 与运动画面相比较少主观因素，镜头表现出一定的客观性，较少运动摄像所带来的指向性 利用框架因素突出和强化动感 与运动画面相比较表现出不同的时间感 第二节 固定画面的功用及局限 第三节 固定画面的拍摄要求注意捕捉动感因素，增强画面
9、内部活力注意纵向空间和纵深方向上的调度和表现注意构图的艺术性和观赏性注意固定画面的拍摄与组接应注意镜头内在的连贯性拍摄中“稳”字当头 第四章 运动摄像：动态表现手段 推摄（推镜头）拉摄（拉镜头）摇摄（摇镜头）移摄（移动镜头）跟摄（跟镜头）升降拍摄（升降镜头）综合运动摄像（综合运动镜头） 所谓运动摄像，就是在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者变动镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄。通过这种拍摄方式所拍到的画面，称为运动画面，或称运动镜头。 第一节 推摄 （推镜头）推摄是镜头拍摄时摄像机借助各种移动载体向被摄主体的方向推进；或者是摄像机机位不动，通过变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断
10、接近的拍摄方法，用这两种方式拍摄的运动画面，称为推镜头。推摄 推镜头推镜头的功用的功用和表现和表现力力第一节 推摄 （推镜头）突出主体人物，突出重点形象突出细节，突出重要情节因素介绍整体与局部、环境与人物的关系 第一节 推摄 （推镜头）推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏，产生外化的情绪力量在一个镜头中景别不断发生变化可以通过突出某重要戏剧元素表现特定的主题和含义加强或减弱运动主体的动感 第一节 推摄 （推镜头） 拍摄应注意的问题 拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距(从长焦调至广角)使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法，用这种方法拍摄的电视画面叫拉镜头。第二节 拉摄 （拉镜头）
11、 拉 镜 头 的 功 用 和 表 现 力 表现主体和主体所处环境的表现主体和主体所处环境的关系关系 使画面构图形成多结构变化使画面构图形成多结构变化 造成造成对比、反衬或比喻等效对比、反衬或比喻等效果果 调动观众对整体形象逐渐出现直调动观众对整体形象逐渐出现直至完整的想象和猜测至完整的想象和猜测 保持画面表现时空的完整和保持画面表现时空的完整和连贯连贯 发挥感情上的余韵，发挥感情上的余韵，营造营造微妙的微妙的感情色彩感情色彩 作为作为结束性和结论性镜头结束性和结论性镜头 充当充当转场镜头转场镜头第二节 拉摄 （拉镜头） 第三节 摇摄 （摇镜头）摇摄摇摄是指当摄像机机位不动，借助三角架上的活动底
12、盘(云台)或拍摄者自身的人体，转动镜转动镜头拍摄方向头拍摄方向，或称变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法，用这种方式拍摄的电视画面叫摇镜头。摇镜头的特点123造成如人转动头部环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果完整的摇镜头包括:起幅、摇动、落幅三个相互贯连的部分。一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程会迫使观众不断调整自己的视觉注意力。 第三节 摇摄 （摇镜头）摇摇镜头镜头的功用的功用和表现和表现力力展示空间扩大视野通过小景别画面包容更多的视觉信息介绍、交待同一场景中两个物体的内在联系将性质、意义相反或相近的两个主体连接起来表示某种暗喻、对比、并列、因果关系用间歇摇揭示画面主体的内在联系 用追摇表
13、现运动主体的动势、动态、运动方向和运动轨迹利用甩镜头赋予画面爆发力逐个呈现，形成积累效果制造悬念，在一个镜头内造成视觉注意力的起伏表现主观性镜头巧妙地转场利用倾斜摇、旋转摇表现特定的情绪和气氛第三节 摇摄 （摇镜头） 第三节 摇摄 （摇镜头） 第四节 移摄 （移动镜头）移摄移摄是将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄。用移动摄像方法拍摄的电视画面称为移动镜头，简称移镜头。移动摄像的特征 第四节 移摄 （移动镜头）的作用和表现力 01020304第五节 跟摄 （跟镜头）跟摄是摄像机跟摄是摄像机始终跟随运动始终跟随运动的被摄主体一的被摄主体一起运动而进行起运动而进行的拍摄，用这的拍摄，用这种方
14、式拍摄的种方式拍摄的电视画面称为电视画面称为跟镜头。跟镜头。连续而详尽地表现运动中的被摄主体，突出主体，交待主体的运动方向、速度、体态及其与环境的关系。形成运动主体不变、人物背景变化的造型效果，通过人物引出环境背跟镜头可以表现同入此境同生此感的主观感受其跟随记录的表现方式在纪实和新闻节目的拍摄中有着重要的纪实性意义 第六节 升降拍摄 （升降镜头）摄像机借助升降装置等一边升降一边拍摄的方式叫升降拍摄。用这种方法拍到的电视画面叫升降镜头。画面造型特点升降运动带来了画面视域的扩展和收缩升降运动带来了画面视域的扩展和收缩升降镜头视点的连续变化形成了多角度、多升降镜头视点的连续变化形成了多角度、多方位的
15、多构图效果。方位的多构图效果。 第六节 升降拍摄 （升降镜头） 功能和表现力 第七节 综合运动摄像（综合运动镜头）是指摄像机在一个镜头中把推、拉、摇、移、跟、升推、拉、摇、移、跟、升降降等各种运动摄像方式，不同程度地有机地结合起来的拍摄，用这种方式拍得的电视画面叫综合运动镜头。 第七节 综合运动镜头的作用和表现力0102 0304 有利于在一个镜头中记录和表现一个场景中一段相对完整的情节充当形成电视画面造型形式美的有力手段有利于再现现实生活的流程有利于通过画面结构的多元性形成表意方面的多义性05可以在较长的连续画面中可以与音乐的旋律变化相互“互动 ”，形成画面形象与音乐一体化的节奏感 第五章
16、光学造型: 光学表现手段镜头的光学特性长焦距镜头（窄角镜头）广角镜头（短焦距镜头）变焦距镜头特殊效果镜介绍 1焦距焦点至镜头中心的距离即为该镜头的焦距，焦距的单位是毫米(mm)。第一节 镜头的光学特性2视场角p 镜头的视场角是指摄像管有效成像平面(视场)边缘与镜头后节点所形成的夹角。p 视场角越大，则被摄主体成像越小，画面景物越开阔；反之，视场角越小，则被摄主体成像越大，画面景物的视野越狭窄。p 镜头焦距越长，视场角越小；焦距越短，视场角越大。3相对孔径与光圈系数p 镜头的相对孔径是指镜头的入射光孔直径(D)与焦距(F)之比，其大小说明镜头接纳光线的多少。相对孔径是决定镜头透光能力和鉴别力的重
17、要因素。p 在拍摄同一照度下的同一场景时，光圈越大，景深范围越小；光圈越小，景深范围越大。 第二节 长焦距镜头（窄角镜头） 第二节 长焦距镜头（窄角镜头）的运用调拍距离较远的被摄对象，追求真实自然的艺术效果利用长焦距镜头远距离拍摄小景别画面的造型特点，跨越复杂空间拍摄和表现不易接近或无法接近的人物和场面 第二节 长焦距镜头（窄角镜头）的运用表现人物的面部特写利用长焦距镜头压缩纵向空间的特点，拉近纵向景物之间的距离，使画面形象饱满，烘托环境气氛 利用长焦距镜头景深范围小的特点，通过调整镜头焦点形成画面形象的转换，完成同角度、不同景物或不同景别的场面调度创造虚焦点画面第二节 长焦距镜头（窄角镜头）
18、的运用创造人眼不常见到的景象，形成诗意画面 第二节 长焦距镜头（窄角镜头） 拍摄应注意的问题焦点必须调准，尽量不用目测保持摄像机的稳定 第三节 广角镜头（短焦距镜头） 第三节 广角镜头（短焦距镜头）的功用1有利于近距离表现大范围景物“广角镜头视场角宽、景深大，具有表现开阔空间和宏大场面的有力条件。用广角镜头拍摄全景、远景景别时，容易获得视野开阔、空间纵深感强的画面效果。”2展现画面主体及其所处的环境3多层次表现被摄物，增加画面的容量和信息量 第三节 广角镜头（短焦距镜头）的功用4近距离接近被摄对象，完成抢拍和偷拍5形成某种特殊的表现意义6在移动摄像中保持画面的稳定 第三节 广角镜头（短焦距镜头
19、） 第四节 变焦距镜头变焦距镜头是相对于定焦镜头而言的一种可连续变换焦距的镜头。 有助于实现被摄对象处于焦有助于实现被摄对象处于焦点之外的拍摄点之外的拍摄追随运动中的被摄主体，保持画追随运动中的被摄主体，保持画面景别的相对稳定面景别的相对稳定变焦距急推急拉镜头可以产生某变焦距急推急拉镜头可以产生某种特定的节奏变化种特定的节奏变化第四节 变焦距镜头变焦距镜头的功用变焦距镜头的功用实现变焦距推拉实现变焦距推拉在运动摄像中便于调整画面构图，在运动摄像中便于调整画面构图，选择最佳景物，突出视觉重点选择最佳景物，突出视觉重点变焦距镜头的推拉与其他运动摄变焦距镜头的推拉与其他运动摄像方式相结合可使画面内部
20、的蒙像方式相结合可使画面内部的蒙太奇更为丰富太奇更为丰富 第四节 变焦距镜头变焦距镜头拍摄应注意的问题变焦距镜头拍摄应注意的问题对变焦距动点、动向、动速的控制拍摄推拉镜头时画面的起幅和落幅要果断不动机位对同一物体单一方向的变焦距推或拉最好跨一级景别 壹 贰 叁 第六章 光色造型: 光色表现手段电视用光概述自然光的画面表现人工光的画面表现色彩的感情倾向与画面表现 电视用光电视用光在对光线的选择、处理及布光、照明的控制上又存在自身的诸多特点，其中最为关键的一点就是电视用光是一个动态用光的过程。第一节 电视用光概述 M第一节 电视用光概述光线性质直射光线（硬光）直射光线是指在被摄体上产生清晰投影的光
21、线。散射光散射光线（软光）是指在被摄体上不产生明显投影的光线。混合光线是指既有直射光线又有散射光线的混合照明光线。混合光线 第一节 电视用光概述光线方向顺光侧光逆光顺侧光逆侧光顶光脚光顺光又叫平光、正面光。光源从摄像机方向照明被摄对象侧光又叫侧面光。光源照射方向与摄像机镜头光轴方向成左右90。被摄对象受光面和背光面各占一半，投影于一侧。逆光又叫背面光。当光源照明方向与摄像机镜头方向相对，并处于被摄对象身后时，被摄对象处在逆光状态。顺侧光又叫前侧光。当光源处于顺光照明和侧光照明之间的角度上，即构成顺侧光照明。侧逆光又叫后侧光，光源位于被摄对象后侧方向。顶光是来自被摄对象的顶部的光线。脚光是从被摄
22、对象的底部或下方发出的光线。 第一节 电视用光概述造型光的分类主光辅助光环境光轮廓光眼神光修饰光主光又称为塑型光，是刻画人物和表现环境的主要光线。辅助光又称为副光，是用以补充主光照明的光线。环境光又叫背景光，是指专用以照明背景和环境的光线。轮廓光是使被摄对象产生明亮边缘的光线。其主要任务是勾画和突出被摄对象富有表现力的轮廓形式。眼神光是使主体人物眼球上产生光斑的光线。它能使人物目光炯炯有神、明亮而又活跃。修饰光是指用以修饰被摄对象某一细部的光线。 第二节 自然光的画面表现一、自然光简析一、自然光简析自然光线主要是阳光，它有三种不同的形态，即直射的阳光、散射的“天光”和环境的反光。二、室内自然光
23、拍摄二、室内自然光拍摄三、户外几种特殊天气下的光线表现三、户外几种特殊天气下的光线表现 第二节 自然光的画面表现五、日出、日落的拍摄五、日出、日落的拍摄六、景物亮度间距大条件下的光线处理六、景物亮度间距大条件下的光线处理四、户外几种大场面的光线选择和表现四、户外几种大场面的光线选择和表现 第三节 人工光的画面表现壹贰叁肆伍 第四节 色彩的感情倾向与画面表现 第七章 电视场面调度:人物与机位的调度电视场面调度电视场面调度例说 第一节 电视场面调度电视场面调度是按照电视摄制人员的意图，通过调动有利于内容和主题表现的各种因素(人物调度和镜头调度)，简练而突出地表现出人物和事件相互联系的时间和空间，创
24、造出典型化、富有概括力和表现力的视觉形象；更加客观生动地再现镜头所记录的人物和事件；更加深刻地表现创作者对现实生活的认识和态度；把主题思想和创作意图加以可视化的表现和延伸。并且能够通过画面富有特点的表现形式更加真实自然、富有创意地调动观众的联想和想象，满足观众影像的审美的要求。 第一节 电视场面调度引导观众从不同距离、不同角度和不同视野观看画面中的形象和内容面向广阔的现实生活丰富人物调度的内容具有极大的强制性 第一节 电视场面调度电视场电视场面调度面调度的作用的作用丰富画面语言和造型形丰富画面语言和造型形式，增强电视画面的概式，增强电视画面的概括力和艺术表现力。括力和艺术表现力。渲染环境气氛，
25、渲染环境气氛，创造特定的情创造特定的情境和艺术效果境和艺术效果形成一系列不同角度、不形成一系列不同角度、不同景别的画面同景别的画面，发挥，发挥镜头镜头叙事和传播信息的功能叙事和传播信息的功能有助于把控节目的节有助于把控节目的节奏，形成画面的节奏奏，形成画面的节奏变化变化 有助于形成长镜头纪实性拍摄有助于形成长镜头纪实性拍摄有助于刻画人物性格，有助于刻画人物性格，揭示人物的内心活动揭示人物的内心活动有助于有助于在现代的大型运动会、综艺晚会在现代的大型运动会、综艺晚会及演播室节目的转播制作过程中及演播室节目的转播制作过程中实现全实现全方位、全动态、多视角的记录和表现方位、全动态、多视角的记录和表现
26、第一节 电视场面调度 第二节 电视场面调度例说轴线问题所谓轴线，是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的直线 第二节 电视场面调度例说轴线问题所谓“轴线规则”既是在实际拍摄时，摄像师围绕被摄对象进行镜头调度时，为了保证被摄对象在电视画面空间中的正确位置和方向的统一，摄像机要在轴线一侧180之内的区域设置机位、安排角度、调度景别轴线规则人物静态交流的轴线处理人物静态交流的轴线处理人物运动时的轴线处理人物运动时的轴线处理如何解决如何解决“越轴越轴”问题问题 第二节 电视场面调度例说三角形原理当我们拍摄两个人的交流场景时，在他们之间有一条无形的关关系轴线系轴线，也称作关
27、系线关系线。在关系线的一侧可以选择三个顶端位置三个顶端位置，这三个顶端构成了一个底边与关系线相平行的三角形三角形。摄像机的机位可以设置在这个三角形的三个顶端位置顶端位置上，形成一个相互联系的三角形机位布局，这就是镜头调度的三角形原理三角形原理，又称为三角形布局三角形布局 第二节 电视场面调度例说三角形原理三种基本变化外反拍三角形布局位于三角形底边上的两台摄像机分别处于两个被摄人物的背后，靠近关系线，向里把两人拍入画面 第二节 电视场面调度例说三角形原理三种基本变化内反拍三角形布局三角形底边上的两台摄像机处在两个被摄人物之间，靠近关系线向外拍摄 第二节 电视场面调度例说三角形原理三种基本变化平行
28、三角形布局位于三角形底边上的两台摄像机的视轴相互平行 第二节 电视场面调度例说三角形原理实例一：实例一：电视访谈节目中主持人与嘉宾（受访者）“面对面” 交谈简简单的方法单的方法：用一组外反拍角度。用一组外反拍角度。如果想要突出被采访者突出被采访者，可以根据大三角形布局的机位设置，将一个内反拍镜头内反拍镜头与一个外反拍镜头外反拍镜头结合使用。 第二节 电视场面调度例说三角形原理实实例例二二关关系系线线倾倾斜斜或或垂垂直直仰角拍摄的1号机位和俯角拍摄的2号机位实际上是一对随关系线倾斜的外反拍镜头。这种拍摄角度选择主要依据两人交流时双方视线的角度，构成一种不论两人所处位置高低不同，但在画面中视线交流是平行的造型效果。 第八章 电视场面调度:人物与机位的调度电视摄像的类型与拍摄方式电视摄像师的基本素质要求 第一节 电视摄像的类型与拍摄方式 第二节 电视摄像师的基本素质要求123扎实的技术功底和全面的艺术素养现场的应变能力和即兴的创作能力能动的编导思维和超前的剪辑观念3良好的政治素质和高度的敬业精神 Thanks谢谢各位耐心观看
