1、第七章 纪录片的导演工作第一节 过程的意义运用长镜头过程化地对生活加以记录，表达个体对生命本质的认知程度过程与长镜头的美学手段 纪录片的一个重要意义在于它可以真实地记录生活过程。它可以运用长镜头过程化地对生活加以记录，表达个体对生命本质的认知程度。 长镜头是纪录片反映生活真实过程的重要美学手段，纪录片中的长镜头可以化作观众的眼睛，亲眼目睹生活的真实情况与具体过程，感受到一种真实的美。长镜头的功能 长镜头具有展示客观时空，彰显事物本来面，以及营造一定的环境气氛和节奏，制造悬念、调动观众的情绪等。长镜头具有揭示人物心理活动，表达人物内心情绪的功能。长镜头还有包容性大，给人以思考天地的功能。长镜头的
2、运用 运用长镜头声画同步全方位的追踪拍摄，并随机采访原生形态的现实生活，是电视纪录片创作者们偏爱的手法。 一般地说，纪实拍摄时，长镜头是从抓住人物的一个有意义的行为开始进行随机记录的，编导不能导拍，所要拍摄的内容其结果往往不可预知的，从开始到结束，其间种种物象、意象在镜头中流动，情节也在不断生成展开。 电视纪录片通过长长的镜头反映人生，给人以生命的启示和生命的美感，但同时，必须警惕自然主义倾向对纪录片所产生的消极影响，需要对纪录片的内涵加以准确的把握。 所以，过程的记录，就是发现的记录；发现的记录，也就是人类在探索新知的记录。第二节 声音形象电视纪录片的声音，包括同期声、解说声、音乐、音响以及
3、静。同期声 纪录片中的同期声是时空真实、生活真实不可缺少的因素，包括画面上出现的和未出现的人物语言、动作音响、环境音响等，其中主要指人物语言。 同期声是与长镜头相结合在一起记录相对完整的内容的。同期声的运用要注意与其他声音因素和谐统一，强调主次和层次，并要有适当选择。解说声 解说员以画外音的方式给纪录片配上由专人撰写的解说词。解说词的作用是交代环境、创造意境、抒发感情、刻画形象、介绍知识、传递信息、深化主题等。 解说词写作应注意总体构思，整体布局；解说词要为画面服务，不能脱离画面独立存在；注重开头的召唤性和结尾的余味性；注重细节描写以及叙事角度。音乐 记录片中的音乐出现方式，一是有声源的客观方
4、式，即同期声；一是无声源的主观方式，即配音。音响 音响是指电视画面中的发声体所发出的音响，包括自然音响、社会音响、特殊音响等。 音响能增强真实性，扩大信息源，赋予画面新活力，扩展画面空间的作用。音响可做写实处理和写意处理。静 静是一种特殊声音。此时无声胜有声，静像音乐中的休止符，又像绘画中的留白，自有一种不可取代的妙用。第三节 环境与氛围环境与氛围：现实与历史的烙印 环境，是周围的情况和条件，任何人或事物都有其特定的生存和生活环境，包括自然环境和人文环境。现实题材的纪录片也好，都缺少不了其特定的承载着其内容运行的环境与气氛。现实题材纪录片的环境与气氛营造于现实真实基础之上。 历史题材纪录片的环
5、境与气氛营造于历史真实基础之上。历史题材纪录片具体场景一般都是历史人物亲身经历过的或确实存在的，而且往往是难忘的或有意义的。历史场景在纪录片中出现，可以是原发地点，也可以依据原发地点的关键元素构造一个相似的场景。环境与氛围：单一或多元的构成 纪录片的环境与氛围的营造，除了画面因素，也包括声音因素。尤其是音乐在记录片中的运用，往往都是和画面的环境气氛及创作者通过画面表达的思想情绪有机地结合在一起。第四节 故事与细节纪录片的核心诱惑就是讲故事，讲故事是纪录片编导看家的记录策略，几乎所有纪录片都与故事有关。故事是纪录片的核心 纪录片的核心诱惑就是讲故事，讲故事是纪录片编导看家的记录策略，几乎所有纪录
6、片都与故事有关。故事讲究矛盾冲突，情节起伏，更讲究细节展示。细节是故事，是纪录片能够打动人、感染人，留给人深刻记忆的法宝。故事化的记录策略 故事片中的故事可以创作，而纪录片中的故事要求创作者必须凭自己的经验和敏感去关注眼前的生活，从中挖掘故事、发现故事，并抓住故事。 纪录片故事化的纪录片策略，要求编导者掌握题材的故事要素。悬念 纪录片的悬念具有模糊性与流动性。 冲突 没有冲突也就无所谓故事，记录片中的故事也要有冲突。与故事片相比，纪录片更关注人与自我、人与自然或人与社会等层次的观念冲突、价值冲突。 情节 所谓情节就是一种因果关系，故事片必须有情节，它的因果关系往往是为了满足观众的某种心理需求模
7、式，它对现实的诠释往往是简单的和模式化的；而纪录片处理的是现实问题，它反对对现实作简单化和功利化的判断与阐释，它重视解读现实意义的暧昧、歧义与矛盾。 细节的展示方式 关于电视纪录片细节，从信息接受者角度，我们可以给出这样的说法，即它是能够刺激人的感觉系统，进而可以攫取人的注意力的有效视听元素。 在人的感觉系统中，视觉与电视联系最为密切，令观众产生收视兴奋心理的细节，正是与小景别镜头的明确指示作用直接而紧密的联系在一起。 在电视纪录片中，小景别镜头瞄准的就是细节，它无外乎是通过人体语言、服饰、物件等来展示细节。 与人体言语有关的细节主要可以分为神态细节、动作细节等。神态细节主要依靠位于面部的眼睛
8、和嘴来传达。动作细节主要依靠小景别镜头摄取的人体四肢来体现，手臂、腿脚的动作幅度一般比较大，其中的细节传达出的信息更强烈。小景别镜头展示细节的注意事项要避免雷同要避免细节过多要避免时长不足与片中其他艺术表达手段的相互关系第五节 过去时空的构建纪录片的历史时空 严格地说，纪录片呈现的都是过去时空，但一般地，我们所说的过去时空仅指久远的或相对久远的历史时空。反映历史时空的纪录片，可分为文献纪录片和历史文化纪录片。文献纪录片 文献纪录片是以历史资料为依据，在尊重历史事实的基础上拍成的纪录片。历史文化纪录片 没有冲突也就无所谓故事，记录片中的故事也要有冲突。与故事片相比，纪录片更关注人与自我、人与自然
9、或人历史文化纪录片，在内容上是一种积淀的、沿革的民族记忆;是物质创造和精神创造中某种角度的切入；是某个民族或群体生命存在或精神支撑的某种挖掘。在形式上，常见纵线性的内容贯穿、回忆式的述说、考证式的影像、访问与资料的交互呈现、真实再现等。与社会等层次的观念冲突、价值冲突。 过去时空构建具体呈现的几种形式访问式以访问当事人和相关人为主，道出事件真相，具有解密意义和见证价值。资料式考察式以影像、照片、实物、文字等为主，将历史事件、物象相互勾连，科比进最本质的真实。真实再现式展现考证过程，记录考察发现，以过程、细节构成故事性元素，使片子内容丰富，吸引力强盛。展现考证过程，记录考察发现，以过程、细节构成
10、故事性元素，使片子内容丰富，吸引力强盛。第六节 真实再现 真实再现是指事件发生时，没有留下任何的影像以及音响资料，事后根据创作的需要，采用补拍的方式把当时发生的事件模拟重现出来。真实再现表现手法手法从形式上分补拍扮演运用相关镜头从内容上分细节再现，或称作过程再现象征再现，或称作虚化再现真实再现存在的合理性满足观众的收视期待，增强节目的叙述能力营造艺术氛围，增加节目引力扩展选题范围，丰富节目画面第七节 人物访谈人物访谈的对象选择历史见证人名人名人往往也是纪录片所反映内容的有影响的评论者。利用名人的社会效应，利用观众希望见到他们、了解他们、听他们谈话的心理，让名人出现在纪录片中，也是纪录片制作的一个策略。人物访谈对编导的要求编导首先应是研究者编导应是一个发现者编导应是一个沟通者 有一个原则是编导始终应该遵循的，那就是对被采访者的尊重。尊重是采访实现人性化的最基本要求。
