1、拉片方法培养孙国会 如何看电影 看什么 看完之后得到什么电影饮食男女电影饮食男女 拉片拉片导论 换 个 方 式 看 电 影原理归原拉片拉片 一格一格地看电影，深度解读电影。然后把每个镜头的内容、场面调度、运镜方式、景 别、剪辑、声音、画面、节奏、表演、机位等都纪录下来，最后总结一下。原理归原镜号景别机位运动内容光线影调台词剪辑道具与作用 人物调度 人物关系 时长010203040506070809原理归原 、构图：对角线、对称、斜线、S线等 、景别：远全中近特 、角度：俯仰平 、运动：推拉摇移跟 、光线：三点布光 、色彩：冷暖色调、颜色的象征意义摄影六要素原理归原 景别原理归原 大远景 远景
2、大全景 全景 中景 中近景 近景 特写 大特写 全景系列 近景系列原理归原全景系列景别全景系列景别近景系列景别近景系列景别1抒情的、写意的叙事的、纪实的2画面强调“势”画面强调“质”3表现人物的“形体”关系表现人物的“神态”关系4空间“实”写空间“虚写5大景深、背景实像小景深、背景虚像6地平线与人物关系很重要地平线与人物关系不重要7画面气氛十分重要画面构图十分重要8环境为主人物为辅人物为主环境为辅9构图更注重绘画性构图更注重随意性10画面角度不太重要画面构图十分重要原理归原一般而言，电影有五种基本镜头角度，即：（1）鸟瞰角度（birds-eye view）；（2）俯角（high angle）；
3、（3）水平角度（eye-level）；（4）仰角（low angle）；（5）倾斜角度（oblique angle）。当然，除了这五个角度，还有许多其他落于中间的角度。比如说极端的俯角与普通的俯角，其间便有程度的差异。角度越趋极端，越会使观众分散注意力。角度原理归原运动摄影机的运动 推 拉 摇 移 升 降 跟剧内人物的运动 人物调度原理归原 1、按光源划分： 、自然光：阳光、天空光的照明； 、人工光：灯光的照明。 2、按光线的性质划分： 、散射光（软光）； 、直射光（硬光）；光线原理归原 3、按造型的性质划分： 、主光： A、照明被摄物的主要光线，它决定着该场景中的总的照明的格局； B、多用硬
4、光，并且它使被摄物有明显的阴影； 、副光： A、它是辅助主光的光线，它主要用来对主光照明被摄物所产生的明显的阴影提供适当的照明，（注意不应把阴影全部消除，还应使被摄物的阴影部分有一定的造型效果）。 B、多用软光（散射光）。原理归原 4、按光位划分： 、顺光（正面光）优点：易于较完整地交待一个平面形象或者细节。缺点：呆板，无变化。 、侧光：电影中最常用的照明方法。这种方法照明，使被摄物富有层次感。 、逆光：从背面打光。强烈的逆光，会使被摄对象突出，可怕；柔弱的逆光，会使被摄对象神秘动人。 、顶光：头顶上垂直照下来的光线。往往会使被摄对象丑化。 、脚光：从人的脚下垂直照上来的光线。往往会使被摄对象
5、显得残暴。原理归原三点布光 1、首先把主光光源（主光灯）放在被摄主体的前面，注意它应与被摄主体形成一定的角度。 2、然后，在被摄主体的一侧布置副光，以部分地消除主光照射下被摄主体所形成的阴影。 3、最后布置逆光。把光源放到被摄主体后面的高处，使被摄主体的四周的边缘有一个光环，使主体富有立体感。 了解一下 蝴蝶光 伦勃朗光案例感悟影片的第一个镜头是一个远景俯拍一个十字路口忙碌时的景象，声音喧闹，紧接着第二个镜头是一所老宅子的的远景俯拍，声音安静。从喧闹到宁静的两个镜头之间的剪辑发成的冲突，形成强烈的对比同时介绍出故事发生的大背景是在一个喧闹城市中一个传统的老宅中。从主题上就迎合了中国传统文化与城
6、市现代化进程的冲突。字体运用也是一种对比的凸显案例感悟紧接着的几个镜头是老人做鱼的镜头，这里运用了符合人类潜意识的连贯跳切，有效的缩短了潜意识中时间的长度。我们可以看到第一个镜头是抓鱼，然后开膛，刮鳞，切片，裹面，在实际生活中这一连串动作最起码要用5 到10 分钟去完成，而影片中只用了30 多秒，而我们因为潜意识里有做鱼的整个过程概念，所以就不会觉得剪辑略去了多余的部分。这段做鱼的段落里还加入了老人的反打镜头，而且反复出现了两次，虽然每次的时间都只有3 秒，但是特写的景别足以让我们记住，而且并不影响整体的节奏。声音相似性跳切与动作相似性的运用。在第15 个镜头中我们看到一个特写老人在菜板上切熟
7、肉，长度为6 秒，切下一个镜头时菜刀切菜的声音是连续的，并且景别和机位是没有变化的，这样的机位不变，靠声音的连续性来跳切 不会使观众觉得切的很唐突，反而感到切换很自然。从第16 个镜头到第17 个镜头的切换依靠的是动作的相似性，从同一个节奏的切菜切为同一节奏的用筷子戳肉，这三个镜头的跳切 有效的压缩了现实中的实际时间，而重新拼装成影片中的时间，带动节奏的同时加大了信息量，而且还保持了镜头之间的自然过度。案例感悟节奏整个前五分钟的节奏可以总结为“紧松紧”，前半段的节奏加快后 导演为了不让观众在大量的特写镜头和大量信息的剪辑中疲惫，中间理智的加了一个段落让观众喘息，这段“松”用了两个相对长的镜头，
8、分别有12 秒。老人全景出画，从浅景走到深景，在鸡笼前停下挑鸡。这样一来，节奏充分的缓和了，再继续接后面的特写去快节奏做饭过程就不会让观众感到疲惫了，反而看的更津津有味。大量的特写镜头组接把食物的诱人展现的淋漓尽致，又加上连贯的剪辑和轻快的二胡和扬琴的中国风音乐，使观众在前5 分钟就被充分的带入了电影。案例感悟电影喜宴拉片分析1文字片名右侧并不是常见的双喜临门的“囍”字，而是由三个喜字组成的“错别字”“第三者”插足，三者融合为一个超级稳定的汉字结构。2调度开片的场景是男主人公伟同在健身房中大汗淋漓地戴着耳机听爸妈的“语音信件”（录音磁带）导演刻意将听磁带的场合安排在健身房中，正是为了突出父母的
9、催婚对他所造成的压力：“身心俱疲”。案例感悟3道具赛门接电话，T恤上印着两人用手堵住耳朵的图案，还有“DEATH”（死亡）的字样道具带来不祥的预感，他不愿听到电话中那个令人心痛的消息。近在咫尺的两人通过电话吐露着甜言蜜语1“电话诉衷肠”，情话绵绵的浪漫；两人无法面对面地谈情说爱，毕竟同性相恋会面临重重阻碍。案例感悟4细节办公室里的文件架，一层标注着“IN”（留下），一层标注着“OUT”（丢弃），家中寄来的磁带也被扔进了文件架中对待家人的“来信”也是“公事公办”的态度。5道具几乎裸体的照片被正装照所代替几乎裸体的照片反映出伟同释放天性的一面，但在传统力量的重压之下却只能躲进伪装之中。案例感悟6调
10、度在这个长镜头中，周围的一切都没有改变，只是由于伟同母亲的进入而使得两人的位置和动作完全互换外力的介入使得情形发生了180度的突变，“变和不变”增强了戏剧性。案例感悟7隐喻煎蛋，总共打了三个蛋在锅里，但仅仅看到两只蛋，第三只蛋几乎完全躲在角落中在这个由三人所组成的小世界中，只有伟同和崴崴能够正大光明地出双入对，赛门只能躲在暗处默默忍受。案例感悟段落选取 11：08-12：07一、场景目的：困境中的爱影片前十分钟，伟同与赛门的同性恋身份已经确定（侧面表现），伟同父母逼婚的困难设置和威威的角色引入也已经完成。我选取的这场戏在整部影片中第一次直接正面展现伟同与赛门的爱情，这场戏十分重要，因为他俩的感情越真挚，遇到的阻力越大，观众就越会被吸引。由此我想到了构建故事时的“平衡不平衡另一种平衡”的法则，暴风雨前的平静也是戏。项目实训任选一电影节选5-10分钟作拉片分析
