1、宋辽金文学1绪绪论论本编文学的历史起讫本编文学的历史起讫北宋北宋（960）167南宋南宋（1127319年年南宋亡南宋亡152 （1279）2北宋疆域图3北北 宋宋 疆疆 域域 图图4南宋疆域图5之 华演 夏进 民? 族造 之文极陈王化于寅国?赵恪维宋 历之 数世 千? 载?不前 人 天逮之 智 水也汉 之 一? 唐 活 朝? 动即赵赵后 与宋宋一一之 文朝朝，元 化陇陇西西明 之天天水水? 多乃乃赵赵皆 方姓姓的的所 面郡郡望望?）?一、社会文化背景61 1、崇文抑武的国策崇文抑武的国策?“杯酒释兵权杯酒释兵权”“艺祖（赵匡胤）革命，首用文艺祖（赵匡胤）革命，首用文吏而夺武臣之权，宋之尚文，
2、端本乎此，吏而夺武臣之权，宋之尚文，端本乎此，太宗、真宗，其在籓邸，已有好学之名；太宗、真宗，其在籓邸，已有好学之名；及其即位，弥文日增。自时厥后，子孙相继，及其即位，弥文日增。自时厥后，子孙相继，上之为人君者，无不典学，下之为人臣者，上之为人君者，无不典学，下之为人臣者，自宰相以至令录，无不擢科，海内文士彬彬出焉自宰相以至令录，无不擢科，海内文士彬彬出焉”宋史文苑传序?官僚大多出身于文人官僚大多出身于文人宋太祖赵匡胤宋太祖赵匡胤宋代大量兴办学校宋代大量兴办学校 （公办、私立），（公办、私立）， 沿用科举取士，沿用科举取士，科举采用密封、誊录、集中评卷制度，且一次录取的进士科举采用密封、誊录、
3、集中评卷制度，且一次录取的进士常达三四百人，超过唐代十倍以上。常达三四百人，超过唐代十倍以上。“状元及第，虽将兵数十万，恢复幽蓟，逐强蕃于穷漠，凯歌劳状元及第，虽将兵数十万，恢复幽蓟，逐强蕃于穷漠，凯歌劳还，献捷太庙，其荣不可及矣。还，献捷太庙，其荣不可及矣。”（尹洙儒林公议）（尹洙儒林公议）7?文官待遇的优厚文官待遇的优厚清赵翼廿二史札记清赵翼廿二史札记：“（宋）州县之地不广于前（宋）州县之地不广于前而官五倍于而官五倍于旧。旧。”“恩逮于百管唯恐其不足，财取于万民不留恩逮于百管唯恐其不足，财取于万民不留其有余。其有余。”82、经济的发达和城市的繁荣、经济的发达和城市的繁荣?手工业和商业的繁荣
4、；士大夫优裕的生活；手工业和商业的繁荣；士大夫优裕的生活；“雕车竞驻于天街，宣马争驰于御路。金翠耀目，罗绮飘雕车竞驻于天街，宣马争驰于御路。金翠耀目，罗绮飘香香八荒争凑，万国咸通。新声巧笑于柳陌花衢，按管调八荒争凑，万国咸通。新声巧笑于柳陌花衢，按管调弦于茶坊酒市。弦于茶坊酒市。”宋孟元老东京梦华录（南宋）周密武林旧事描绘南宋京城临安则是：商贾（南宋）周密武林旧事描绘南宋京城临安则是：商贾云集，百业兴旺，朝歌暮舞，弦管填溢。云集，百业兴旺，朝歌暮舞，弦管填溢。?词的兴盛与传播词的兴盛与传播93、理学的兴盛、理学的兴盛?理学从韩愈而来；理学从韩愈而来；濂、洛、关、蜀、闽之学；濂、洛、关、蜀、闽之
5、学；从从“文以贯道文以贯道”到到“文以载道文以载道”；理学带来的说教习气理学带来的说教习气104、民族矛盾和爱国主题、民族矛盾和爱国主题?宋代的对外政策宋代的对外政策军事力量的孱弱军事力量的孱弱民族矛盾激化民族矛盾激化阶级矛盾尖锐（阶级矛盾尖锐（高压盘剥高压盘剥）统治阶级内部的朋党之争、和战之争统治阶级内部的朋党之争、和战之争深沉的忧患意识；深沉的忧患意识；高涨的爱国主题高涨的爱国主题11二、士人心态和审美风尚1、儒、释、道趋于统一、儒、释、道趋于统一?（三教合一）（三教合一）白居易对宋人的影响；白居易对宋人的影响；出仕与归隐之间矛盾的解决；出仕与归隐之间矛盾的解决；由外部事功到内心修养由外部
6、事功到内心修养122、理性、内敛、和光同尘的人生态度、理性、内敛、和光同尘的人生态度人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞哪复计东西？苏轼和子由渑池怀旧胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。朱熹春日注：和光同尘喻与世俗混同，不露锋芒，与世无争。133、审美情趣的转变、审美情趣的转变俚俗、平淡、纤细、幽微俚俗、平淡、纤细、幽微诗、词、书法、绘画、雕塑、陶瓷等艺术样式中都能诗、词、书法、绘画、雕塑、陶瓷等艺术样式中都能反映出来。反映出来。唐唐张张旭旭草草书书宋宋徽徽宗宗瘦瘦金金体体14唐唐李李昭昭道道眀眀皇皇幸幸蜀蜀图图宋宋郭郭熙熙早早春春图图唐唐三三彩彩宋
7、宋瓷瓷瓶瓶15三、宋代文学创作概貌总体态势：作家、作品数量较多；各种体总体态势：作家、作品数量较多；各种体裁成就比较均衡。裁成就比较均衡。1、诗、诗与唐诗相抗衡，是唐诗之外的另一种古与唐诗相抗衡，是唐诗之外的另一种古典诗歌范式。典诗歌范式。?“唐宋诗之争唐宋诗之争”?16缪钺诗词散论缪钺诗词散论.论宋诗论宋诗?“唐诗以韵胜，故浑雅，而贵蕴藉空灵；唐诗以韵胜，故浑雅，而贵蕴藉空灵；宋诗以意胜，故精能，而贵深折透辟。唐宋诗以意胜，故精能，而贵深折透辟。唐诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美在气骨，诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美在气骨，故瘦劲。唐诗如芍药海棠，秾华繁彩；宋故瘦劲。唐诗如芍药海棠，秾华繁彩；
8、宋诗如寒梅秋菊，幽韵冷香。唐诗如啖荔枝，诗如寒梅秋菊，幽韵冷香。唐诗如啖荔枝，一颗入口，则甘芳盈颊；宋诗如食橄榄，一颗入口，则甘芳盈颊；宋诗如食橄榄，初觉生涩，而回味隽永初觉生涩，而回味隽永譬诸游山水，譬诸游山水，唐诗则如高峰远望意气浩然；宋诗则如曲唐诗则如高峰远望意气浩然；宋诗则如曲涧寻幽情境冷峭。唐诗之弊为肤廓平滑涧寻幽情境冷峭。唐诗之弊为肤廓平滑,宋宋诗之弊为生涩枯淡。诗之弊为生涩枯淡。”17?唐宋诗美学的两大范式唐宋诗美学的两大范式：唐诗宋诗情韵思理（理趣）182、词、词?“一代有一代之文学一代有一代之文学”词体文学的巅峰时期词体文学的巅峰时期“婉约婉约”与与“豪放豪放”193、文、文
9、?“宋文六大家宋文六大家”古文运动的彻底胜利古文运动的彻底胜利骈文和赋并没有消失骈文和赋并没有消失20第一章宋初文学第一节第一节宋初的散文和复古思潮宋初的散文和复古思潮21?文坛上的文坛上的“宋初宋初”，即宋太祖、太宗、真宗及仁，即宋太祖、太宗、真宗及仁宗明道、景祐年间，共七十余年。宗明道、景祐年间，共七十余年。宋初文人多宋初文人多为五代五代旧臣（李昉、陶谷、徐臣（李昉、陶谷、徐铉、刁衎、刁衎等），其文多等），其文多为骈体，体，风格浮格浮华艳冶，不能适冶，不能适应新王新王朝的朝的发展要求。展要求。柳柳开、王禹、王禹偁、穆修倡、穆修倡导韩、柳、柳“ “载道道” ”古文古文。柳开（柳开（94810
10、01）：）：?宋初最早提倡古文的作者，给自己取名宋初最早提倡古文的作者，给自己取名“肩愈肩愈”、“绍先绍先”。他对古文解释：。他对古文解释：“古文者，非在辞涩言古文者，非在辞涩言苦，使人难读诵之，在于古其意，高其理，随言短苦，使人难读诵之，在于古其意，高其理，随言短长，同古人之行事长，同古人之行事。” ”（应责）22?王禹偁（王禹偁（9451001）：）：继柳开后宋初又一位大力提倡和创作古文的作家，继柳开后宋初又一位大力提倡和创作古文的作家，成就比柳开大。他明确提出古文应写得成就比柳开大。他明确提出古文应写得 “句之易道，意句之易道，意之易晓之易晓” （答张扶书）。其文体现了（答张扶书）。其文
11、体现了 务求切实、务求切实、不尚高谈不尚高谈的精神和的精神和平易朴素平易朴素的风格。文集的风格。文集小畜集小畜集（小畜，寡也，不足以兼济也）（小畜，寡也，不足以兼济也）以自谦的方式标示自己的以自谦的方式标示自己的“兼济天下之志。兼济天下之志。其散文名篇其散文名篇黄州新建小竹州新建小竹楼记，以，以清丽疏朗的疏朗的笔调表表现了自己高雅了自己高雅脱俗的人格操守和俗的人格操守和审美情趣。美情趣。?穆修（穆修（9791032）：）：柳开之后，穆修等人继续倡导古文，并以刊刻和出售柳开之后，穆修等人继续倡导古文，并以刊刻和出售韩、柳古文来与当时与西昆派为代表的时文（骈体文）韩、柳古文来与当时与西昆派为代表的
12、时文（骈体文）对抗，在其影响和培养下，尹洙、梅尧臣、苏舜钦后来对抗，在其影响和培养下，尹洙、梅尧臣、苏舜钦后来成了北宋古文运动的中坚人物。成了北宋古文运动的中坚人物。23第二节第二节宋初诗坛宋初诗坛?北宋统一帝国的建立，把历史推向了一个新北宋统一帝国的建立，把历史推向了一个新的阶段，但文学上并未突然发生同步变化，的阶段，但文学上并未突然发生同步变化，它有一个从因袭旧章到变革创新的过程。宋它有一个从因袭旧章到变革创新的过程。宋初诗坛上，单就诗歌而论，诗人们还没有唱初诗坛上，单就诗歌而论，诗人们还没有唱出有别于出有别于“唐音唐音”的的“宋调宋调”来。此时，诗来。此时，诗坛上主要是坛上主要是“白体白
13、体”、“晚唐体晚唐体”、“西昆西昆体体”三个诗体的诗人。三个诗体的诗人。24一、宋初“白体”诗和王禹偁1、白体诗的形成、白体诗的形成2、白体：宋初一个学习、白体：宋初一个学习白居易白居易浅切平易浅切平易诗风的诗风的诗人群体。代表者为李诗人群体。代表者为李昉、徐铉、王禹偁等人，昉、徐铉、王禹偁等人，他们用诗唱和赠答，他们用诗唱和赠答，诗诗风平易、浅切、闲雅，风平易、浅切、闲雅，缺乏盛大的气象。缺乏盛大的气象。253、王禹偁、王禹偁王禹偁，字元之，济州巨野人。王禹偁，字元之，济州巨野人。出身贫寒，经历坎坷，为人正直，出身贫寒，经历坎坷，为人正直，在商州、黄州等地做过官。在商州、黄州等地做过官。?他
14、虽是他虽是“白体白体”诗人，但他不学诗人，但他不学白之浅俗滑易的作风，而学白之白之浅俗滑易的作风，而学白之反映现实、关心民瘼的精神。如反映现实、关心民瘼的精神。如对雪对雪 、 感流亡。感流亡。?26深为苍生蠹，仍尸谏官位。深为苍生蠹，仍尸谏官位。謇愕无一言，岂得为直士？謇愕无一言，岂得为直士？褒贬无一词，岂得为良史？褒贬无一词，岂得为良史？不耕一亩田，不持一只矢，不耕一亩田，不持一只矢，多惭富人术，且乏安边议。多惭富人术，且乏安边议。空作对雪吟，勤勤谢知己。空作对雪吟，勤勤谢知己。对雪对雪27感流亡门临商于路， 有客憩檐前。老翁与病妪， 头鬓皆皤然！呱呱三儿泣， 茕茕一夫鳏。道粮无斗粟， 路费
15、无百钱。聚头未有食， 颜色颇饥寒。试问何许人， 答云家长安。去年关辅旱， 逐熟入穰川。妇死埋异乡， 客贫思故园。故园虽孔迩， 秦岭隔蓝关。山深号六里， 路峻名七盘。28襁负且乞丐， 冻馁复险艰。唯愁大雨雪， 僵死山谷间。我闻斯人语， 倚户独长叹。尔为流亡客， 我为冗散官。左宦无俸禄， 奉亲乏甘鲜。因思筮仕来， 倏忽过十年。峨冠蠹黔首， 旅进长素餐。文翰皆徒尔， 放逐固宜然。29?在某些方面，王禹偁甚至已经超越了白居易在某些方面，王禹偁甚至已经超越了白居易而向杜甫学习。他说：而向杜甫学习。他说：“子美集开诗世界子美集开诗世界”；“本与乐天为后进，敢期子美是前身。本与乐天为后进，敢期子美是前身。”
16、他学杜主要是从锤炼语言、营造意境入手。他学杜主要是从锤炼语言、营造意境入手。如村行如村行 ：马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。何事吟余忽惆怅？村桥原树似吾乡！30二、“晚唐体”?晚唐体：晚唐体：指宋初向贾岛、姚合学指宋初向贾岛、姚合学习的一批诗人，他们的诗习的一批诗人，他们的诗 构思精构思精巧，风格淡雅，巧，风格淡雅，代表诗人有林代表诗人有林逋、逋、潘阆、寇准、魏野、魏闲及九僧潘阆、寇准、魏野、魏闲及九僧 。?1、林逋等隐逸诗人、林逋等隐逸诗人林逋（林逋（9681028），钱塘人，），钱塘人，隐居杭州孤山，种梅养鹤，人称隐居杭州孤山
17、，种梅养鹤，人称“梅妻鹤子林处士梅妻鹤子林处士”。死后，仁宗赐谥和靖先生。死后，仁宗赐谥和靖先生。31山园小梅众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。322、“九僧九僧”和寇准和寇准?“九僧九僧”学贾岛最逼真。其中又以惠崇为代学贾岛最逼真。其中又以惠崇为代表。表。如：如：池上鹭分赋得“明”字雨绝方塘溢，迟徊不复惊。曝翎沙日暖，引步岛风清。照水千寻迥，栖烟一点明。主人池上凤，见尔忆蓬瀛。33?寇准身居相位，抗辽功勋卓著。他诗宗晚唐，与惠寇准身居相位，抗辽功勋卓著。他诗宗晚唐，与惠崇有来往。但崇有来往。但“骨韵
18、特高，终非凡艳可比。骨韵特高，终非凡艳可比。”（四库全书总目提要卷一五二）四库全书总目提要卷一五二）如：如：春日登楼怀归春日登楼怀归高楼聊引望，杳杳一川平。高楼聊引望，杳杳一川平。野水无人渡，孤舟尽日横。野水无人渡，孤舟尽日横。荒村生断霭，古寺语流莺。荒村生断霭，古寺语流莺。旧业遥清渭，沉思忽自惊。旧业遥清渭，沉思忽自惊。34三、西昆体1、名称来历：、名称来历：宋真宗下诏杨亿、刘筠、宋真宗下诏杨亿、刘筠、钱惟演等人修撰历代钱惟演等人修撰历代君臣事迹（即册府君臣事迹（即册府元龟），他们在馆阁元龟），他们在馆阁中作诗唱酬，后来将之中作诗唱酬，后来将之编成了西昆酬唱集。编成了西昆酬唱集。此类诗风名曰
19、此类诗风名曰“西昆西昆体体”。352、基本特征：、基本特征：?（1）题材范围狭窄，多咏史、咏物、话闲之）题材范围狭窄，多咏史、咏物、话闲之作。作。间有隐讽现实的作品，如刘筠的汉武间有隐讽现实的作品，如刘筠的汉武（文学史第（文学史第29页）。页）。?（2）师法李商隐、唐彦谦，对仗工整、用事）师法李商隐、唐彦谦，对仗工整、用事（典）深密、文辞华美。（典）深密、文辞华美。36汉汉武（武（刘筠筠）汉武天台切绛河，半涵非雾郁嵯峨。桑田欲看他年变，瓠子先成此日歌。夏鼎几迁空向物，秦桥未就已沉波。相如作赋徒能讽，却助飘飘逸气多。373、评价、评价?西昆体有形式雕琢、西昆体有形式雕琢、内容空洞、缺乏容空洞、缺
20、乏创新的弱新的弱点，但宏博富点，但宏博富丽，从侧面反映了北宋面反映了北宋统一帝一帝国的堂皇的堂皇气象，符合宋朝建立本朝文象，符合宋朝建立本朝文 风的需要。的需要。它影影响了了欧阳修等后修等后进诗人，是宋人，是宋诗发展中展中的重要的重要环节。38?本课背诵篇目：山园小梅39第二章北宋前期词风导言：词的起源与兴盛导言：词的起源与兴盛40一、词的起源与发展一、词的起源与发展关键词关键词： 燕乐燕乐隋唐之际隋唐之际词词曲子词曲子词敦煌曲子词敦煌曲子词云谣集云谣集李白李白菩萨蛮、忆秦娥菩萨蛮、忆秦娥刘禹锡刘禹锡竹枝词竹枝词张志和张志和渔父词渔父词白居易白居易 忆江南忆江南花间词花间词温庭筠温庭筠花间集花
21、间集南唐词南唐词冯延巳冯延巳李李煜煜41二、宋词兴盛的社会历史缘由二、宋词兴盛的社会历史缘由1 1、社、社会经济的繁的繁荣2 2、统治治阶级的享的享乐风气（统治者对词的喜好统治者对词的喜好）鹧鸪天月满蓬壶灿烂灯，与郎携手至端门。贪看鹤阵笙歌举，不觉鸳鸯失却群。 天渐晓，感皇恩，传宣赐酒饮杯巡。归家恐被翁姑责，窃取金杯作照凭。42风风 入入 松松俞俞 国国 宝宝（南宋）一春长费买花钱。一春长费买花钱。日日醉湖边，玉骢惯识日日醉湖边，玉骢惯识西湖路，骄嘶过，沽酒西湖路，骄嘶过，沽酒楼前。红杏香中歌舞，楼前。红杏香中歌舞，绿杨影里秋千。绿杨影里秋千。暖暖风十里丽人天。花压鬓风十里丽人天。花压鬓云偏。
22、画船载酒春归去，云偏。画船载酒春归去，余情付，湖水湖烟。明余情付，湖水湖烟。明日再携残酒，来寻陌上日再携残酒，来寻陌上花钿。花钿。433 3、宋人崇、宋人崇尚柔婉的柔婉的审美心美心态4 4、南方特定的地域、南方特定的地域环境境5 5、文、文学自身的自身的嬗变“四言弊而有楚辞，楚辞弊而有五言，古诗弊而有律绝，律绝弊而有词。盖文体通行既久，染指遂多，自成习套，豪杰之士亦难于其中自出新意，故遁而作他体以自解脱。一切文体所以始盛终衰者，皆由于此。”?王国维人间词话王国维人间词话44第一节第一节宋初词风的因革宋初词风的因革宋代立国之初的半个世纪，词作者不过宋代立国之初的半个世纪，词作者不过 10人，词作
23、人，词作仅存仅存33首，虽有可读之篇，但整体上尚未形成独特首，虽有可读之篇，但整体上尚未形成独特的时代风貌，缺乏开拓性和时代性。直到的时代风貌，缺乏开拓性和时代性。直到 11世纪上世纪上半叶，柳永等词人先后登上词坛之后。宋词才开始半叶，柳永等词人先后登上词坛之后。宋词才开始步入迅速发展的轨道。步入迅速发展的轨道。?1111世世纪上半叶（上半叶（真宗、仁宗宗、仁宗两朝），著名朝），著名词人有柳人有柳永、晏殊、范仲淹、永、晏殊、范仲淹、张先、先、欧阳修等，他修等，他们的的词作作代表了代表了当时词坛上的最高成就和上的最高成就和发展展趋势，他，他们既有有继承又有承又有开拓，其中尤以柳永的拓，其中尤以柳
24、永的词最富有最富有创新性。新性。?45?在晚唐五代西蜀、南唐词人的努力下，词坛在晚唐五代西蜀、南唐词人的努力下，词坛上确立了以上确立了以小令为主的文本体式小令为主的文本体式和和以柔情为以柔情为主的题材取向主的题材取向、以柔软婉丽为美的审美轨范以柔软婉丽为美的审美轨范。?与晚唐五代唐五代词人相比，宋初的一些人相比，宋初的一些词人在人在词的的题材材内容方面容方面没有大的有大的变化，所不同的是化，所不同的是词的的风格比格比较清新、淡雅、婉新、淡雅、婉转。如：。如：王禹偁点绛唇王禹偁点绛唇感兴感兴雨恨云愁，江南依旧称佳丽。水村渔市，雨恨云愁，江南依旧称佳丽。水村渔市，一缕孤烟细。一缕孤烟细。天际征鸿，
25、遥认行如缀。平天际征鸿，遥认行如缀。平生事，此时凝睇，谁会凭栏意。生事，此时凝睇，谁会凭栏意。46?寇准踏莎行寇准踏莎行春色将阑，莺声渐老。红英落尽青梅小。春色将阑，莺声渐老。红英落尽青梅小。画堂人静雨濛濛，屏山半掩余香袅。画堂人静雨濛濛，屏山半掩余香袅。密约密约沉沉，离情杳杳。菱花尘满慵将照。依楼无沉沉，离情杳杳。菱花尘满慵将照。依楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。语欲销魂，长空黯淡连芳草。?潘阆酒泉令潘阆酒泉令长忆钱塘，不是人寰是天上。万家掩映翠塘，不是人寰是天上。万家掩映翠微微间，处处水潺潺。水潺潺。异花四季花四季当窗放，出入窗放，出入分明在分明在屏障。障。别来隋柳几隋柳几经秋，何日得重游。
26、秋，何日得重游。47?林逋相思令林逋相思令吴山山青。越山。越山青。两岸岸青山相山相对迎。迎。争忍有离情。忍有离情。君君泪盈。盈。妾妾泪盈。盈。罗带同心同心结未成。江未成。江边潮已平。潮已平。?钱惟演玉楼春钱惟演玉楼春城上城上风光光莺语乱，城下烟波春拍岸。，城下烟波春拍岸。绿杨芳草几芳草几时休，休，泪眼愁眼愁肠先已先已断。情情怀渐觉成衰成衰晚，鸾镜朱朱颜惊暗暗换。昔年多病。昔年多病厌芳樽，今日芳樽唯恐芳樽，今日芳樽唯恐浅。?这些士大夫之些士大夫之词，能以，能以清丽淡雅的淡雅的辞句句来写景抒情，景抒情，不乏不乏个人的佳作，但人的佳作，但还没有造成整体的有造成整体的声势，至于，至于继承五代承五代词风
27、之余之余绪能加以能加以发展展并有有较大影大影响的作的作者者当推晏殊等。推晏殊等。481.晏殊晏殊晏殊（晏殊（991-1055991-1055），字同叔，谥元献，江西临字同叔，谥元献，江西临川人。自幼聪明，七岁能文，十几岁被推为神川人。自幼聪明，七岁能文，十几岁被推为神童。为人刚直，极爱才。范仲淹、宋祁、张先、童。为人刚直，极爱才。范仲淹、宋祁、张先、欧阳修都出其门下或从游其幕。风流儒雅，爱欧阳修都出其门下或从游其幕。风流儒雅，爱好词章，在当时影响很大，被后人称为好词章，在当时影响很大，被后人称为“北宋北宋依声家初祖依声家初祖”（清清.冯煦蒿庵论词冯煦蒿庵论词）有珠玉词）有珠玉词一卷，存词一卷，
28、存词140余首。余首。49其词风格与冯延巳接近。他一味崇尚婉约，题材较狭窄，内其词风格与冯延巳接近。他一味崇尚婉约，题材较狭窄，内容不外吟风弄月、伤春怨别。容不外吟风弄月、伤春怨别。?晏殊词有两大提升：晏殊词有两大提升：（1）提升了爱情词的纯度）提升了爱情词的纯度殊殊词多多写男女之情，但他往往略去男女之情，但他往往略去 对女性的容貌色女性的容貌色相的描相的描写，而，而侧重重写男女之情，具有一男女之情，具有一种洗去了洗去了温庭筠庭筠浓艳脂粉脂粉气的美感。的美感。如：如：蝶恋花蝶恋花槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。月不谙
29、离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？长水阔知何处？50（2 2）提升了情思词的力度）提升了情思词的力度晏殊词“情中有思”（叶嘉莹），浓情中往往渗透着理性沉思的特质，能从平常景物中见出生命之忧思。如其代表作：浣溪沙浣溪沙一一 曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回。阳西下几时回。无可奈何花落去，似曾相无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。识燕归来，小园香径独徘徊。此此词情致情致缠绵，音，音调谐婉，在婉，在伤春春怀人的意象中，人的意象中，
30、蕴含着强烈的含着强烈的时间意意识和生命意和生命意识。512、晏几道、晏几道?晏几道（晏几道（1038103811101110），字叔原，号小山，晏字叔原，号小山，晏殊第七子，有小山词传世，存词殊第七子，有小山词传世，存词260首。首。?晏几道虽出生豪门，但却有过华屋山丘的变迁，晏几道虽出生豪门，但却有过华屋山丘的变迁，一生落拓不遇，仕途卑微。其词以一生落拓不遇，仕途卑微。其词以“工于言情工于言情”著称，与父齐名。世称著称，与父齐名。世称“二晏二晏”。?晏几道晏几道词多多写与歌女歌女们的的恋情，如情，如梦如幻，情如幻，情感深感深挚；善于用淡；善于用淡语表深情；表深情；词风深婉沉着。深婉沉着。52
31、晏几道的性情：晏几道的性情：真诚、兀傲、豪爽真诚、兀傲、豪爽黄庭坚称其有黄庭坚称其有“四四痴痴”：仕宦连蹇，而不仕宦连蹇，而不能依傍贵人之门，是能依傍贵人之门，是一痴也；一痴也；论文自有体，不论文自有体，不肯作一新进士语，又肯作一新进士语，又一痴也；一痴也；费资千百万，家费资千百万，家人饥寒，面有孺子之人饥寒，面有孺子之色，此又一痴也；色，此又一痴也；人百负之而不恨，人百负之而不恨，己信人终不疑其欺己，己信人终不疑其欺己，53此又一痴也。此又一痴也。临 江 仙梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂，去年春恨梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂，去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
32、记得记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思，小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。当时明月在，曾照彩云归。晏几道小山词跋晏几道小山词跋：“始时沈十二廉叔、陈十君宠家有莲、鸿、始时沈十二廉叔、陈十君宠家有莲、鸿、苹、云，品清讴娱客。每得一解，即以草授诸儿，吾三人持酒听之，苹、云，品清讴娱客。每得一解，即以草授诸儿，吾三人持酒听之，为一笑乐。已而君宠疾废卧家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂与两为一笑乐。已而君宠疾废卧家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂与两家歌儿酒使俱流转人间。家歌儿酒使俱流转人间。54犹恐相逢是梦中。今宵剩把残釭照，几回魂梦与君同。从别后，忆相逢，歌尽桃花扇底
33、风。舞低杨柳楼心月，当年拚却醉颜红。彩袖鹧殷勤 鸪捧天玉钟，553 3、欧阳修、欧阳修（1）欧阳修（）欧阳修（10071072）的生平、贡献的生平、贡献字永叔，号六一居士，字永叔，号六一居士，庐陵人。出身小官吏家庭，庐陵人。出身小官吏家庭，4岁丧父，生活贫困。岁丧父，生活贫困。 24岁岁中进士，次年在洛阳为官，中进士，次年在洛阳为官，结识梅尧臣等，后入京，结识梅尧臣等，后入京，因敢言而被贬夷陵。庆历因敢言而被贬夷陵。庆历间，因新政失败而被贬滁间，因新政失败而被贬滁州等地。州等地。48岁被召回京师。岁被召回京师。66岁病逝。岁病逝。56?政坛名流（参知政事、开国公）政坛名流（参知政事、开国公）倡
34、行政治改革（倡行政治改革（庆历新政），新政），关切切国事，同情民生事，同情民生宋史宋史 欧阳修修传：“ “修修论事切直，人事切直，人视之如愁，之如愁，帝帝独奖其敢言，其敢言，两赐五品服。五品服。” ”?文坛领袖文坛领袖?革新文风革新文风他是北宋诗文革新的领导人物、文道并重。他是北宋诗文革新的领导人物、文道并重。一方面强调道对文的决定作用。一方面强调道对文的决定作用。“圣人之文，虽不可及，大抵道胜者，文不难而自圣人之文，虽不可及，大抵道胜者，文不难而自至也。至也。”（答吴充秀才书）（答吴充秀才书）57（答柤择之书）（答柤择之书）“道纯则充于中者实，中实则发于文者辉光道纯则充于中者实，中实则发于文
35、者辉光。”另一方面，他也十分重视文的作用。另一方面，他也十分重视文的作用。他说：他说：“言之所载者大且文，则其传也彰，言之所言之所载者大且文，则其传也彰，言之所载者不文而又小，则其传也不彰载者不文而又小，则其传也不彰。”（代人上王枢代人上王枢密求先集序书密求先集序书）?培养俊才培养俊才他录用和奖拔了一大批有真才实学的文士，如曾巩、他录用和奖拔了一大批有真才实学的文士，如曾巩、王安石、苏轼、苏辙等，成为一代宗师。王安石、苏轼、苏辙等，成为一代宗师。?创作大家创作大家他是有宋以来第一个在散文、诗、词各方面都成就他是有宋以来第一个在散文、诗、词各方面都成就卓著的作家。卓著的作家。“公文备众体，变化开
36、阖，因物命意，公文备众体，变化开阖，因物命意，各极其工。各极其工。”（吴充欧阳公行状吴充欧阳公行状）58（2）欧阳修词）欧阳修词欧词收在六一词欧词收在六一词和醉翁琴趣外编共和醉翁琴趣外编共240余首，是当时写词较多的余首，是当时写词较多的作家。作家。欧阳修在词的创作上有欧阳修在词的创作上有两大革新：两大革新：扩大了词的抒情功能，扩大了词的抒情功能，用词来抒写自我人生感受。用词来抒写自我人生感受。改变词的审美趣味，将改变词的审美趣味，将词朝通俗化方向开拓。词朝通俗化方向开拓。59欧词大都写男女之欧词大都写男女之情，但也有不少写景抒情，但也有不少写景抒怀、感慨人生之作。这怀、感慨人生之作。这些词都
37、具有感情深挚、些词都具有感情深挚、富于情味的特点，风格富于情味的特点，风格则是则是清丽婉约清丽婉约与与疏朗俊疏朗俊放放兼而有之。兼而有之。?南歌子南歌子凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶。爱道画眉走来窗下笑相扶。爱道画眉深浅、入时无。深浅、入时无。弄笔偎人弄笔偎人久，描花试手初，等闲妨了久，描花试手初，等闲妨了绣功夫。笑问双鸳鸯字怎生绣功夫。笑问双鸳鸯字怎生书。书。?“ “疏疏隽（俊）（俊）开子瞻，子瞻，深婉深婉开少游。少游。” ”（清）冯煦宋六十一家词选（清）冯煦宋六十一家词选例言例言词写一一对青年夫年夫妇的新婚生活，的新婚生活，事事虽平俗，但平俗，但写得十分精彩
38、有得十分精彩有情味，仿佛是在看一出精彩的情味，仿佛是在看一出精彩的表演。前人表演。前人评其其“ “前段前段态，后，后段情，各段情，各 尽，不得以，不得以荡目之目之” ”（沈沈际飞草堂草堂诗余余别集卷二），集卷二），可可谓有有见。60踏莎行踏莎行候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。词写一个行人在征途中的感受。上片写男性行人途中所见所感，下片写想象中的女性（居者）对他的怀念。层层深入，情景如画。在婉约派词人抒写离情的小令中，这是一首情深意远、柔婉优美的代表性作品。61蝶恋花庭院深深深几许，杨柳堆烟
39、，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。词写深深闺女子孤女子孤独伤春的苦春的苦闷情情怀。词中以深邃的居室烘托深邃的感情，中以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄以灰暗凄惨的色彩渲染孤的色彩渲染孤独伤感的感的心情，似心情，似诗如如画，词笔婉曲，意境婉曲，意境62浑成。成。朝中措送刘仲原甫出守维扬平山栏槛倚晴空。山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，樽前看取衰翁。此词既非写儿女情，也没有香艳味，而是以大起大落、大开大阖之笔抒豪情、写怀抱，在艺术风格上属于典型的疏俊一路。它在北宋
40、豪放词的发展中是不可缺少的一个环节。63欧阳修具有名歌风味的词欧阳修具有名歌风味的词?在宋代在宋代词史上，史上，欧阳修是主修是主动向民歌向民歌学习的第一人，的第一人，他借他借鉴和吸收民歌的体裁（和吸收民歌的体裁（“ “定格定格 联章体章体” ”）及表）及表现手手法，使其法，使其词具有具有清新明新明畅的的艺术风格。格。渔家傲渔家傲花底忽闻敲两桨。逡巡女伴来寻访。酒盏旋将荷叶当。花底忽闻敲两桨。逡巡女伴来寻访。酒盏旋将荷叶当。莲舟荡。时时盏里生红浪。莲舟荡。时时盏里生红浪。花气酒香清厮酿。花腮花气酒香清厮酿。花腮酒面红相向。醉倚绿阴眠一饷。惊起望。船头搁在沙酒面红相向。醉倚绿阴眠一饷。惊起望。船头
41、搁在沙滩上。滩上。渔家傲渔家傲荷叶田田青照水。孤舟挽在花阴底。昨夜萧萧疏雨坠。荷叶田田青照水。孤舟挽在花阴底。昨夜萧萧疏雨坠。悉不寐。朝来又觉西风起。悉不寐。朝来又觉西风起。雨摆风摇金蕊碎。合欢雨摆风摇金蕊碎。合欢枝上香房翠。莲子与人长厮类。无好意。年年苦在中枝上香房翠。莲子与人长厮类。无好意。年年苦在中心里。心里。64采桑子采桑子（十首之五）（十首之五）春深雨过西湖好，百卉争妍，蝶乱蜂喧。晴日催花暖欲然。兰桡画舸悠悠去，疑是神仙，返照波间，水阔风高扬管弦。?画船载酒西湖好，急管繁弦，玉盏催传。稳泛平波任醉眠。行云却在行舟下，空水澄鲜，俯仰流连，疑是湖中别有天。?轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草
42、长堤。隐隐笙歌处处随。无风水面琉璃滑，不觉船移。微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。?残霞夕照西湖好，花坞苹汀，十顷波平，野岸无人舟自横。西南月上浮云散，轩槛凉生，莲芰香清，水面风来酒面醒。?天容水色西湖好，云物俱鲜，鸥鹭闲眠，应惯寻常听管弦。风清月白偏宜夜，一片琼田，谁羡骖鸾，人在65舟中便是仙。?小小结?总体说来，欧阳修的词虽也继承了晚唐五代总体说来，欧阳修的词虽也继承了晚唐五代婉约词风，但是在他的词里已经明显没有了婉约词风，但是在他的词里已经明显没有了花间词人那种铺金缀彩、脂香粉腻的习气。花间词人那种铺金缀彩、脂香粉腻的习气。他的大部分爱情词虽也写得情致缠绵，但都他的大部分爱情词虽也写得情致缠绵，
43、但都意境清丽，至於他那些写景抒慨之词，就更意境清丽，至於他那些写景抒慨之词，就更显得清疏俊洁，不仅在题材和写法上超越前显得清疏俊洁，不仅在题材和写法上超越前人，在风格上也突破了传统。这也与他自己人，在风格上也突破了传统。这也与他自己倡导的诗文革新运动精神取得了某种程度的倡导的诗文革新运动精神取得了某种程度的联系。联系。66第二节 开拓词境的尝试1.张先（张先（9901078）享年享年89岁，是北宋寿命最高的词人。字子岁，是北宋寿命最高的词人。字子野，今浙江吴兴人。他一生官运虽不亨通，野，今浙江吴兴人。他一生官运虽不亨通，却也没有人生挫折，多流连风月，以歌舞为却也没有人生挫折，多流连风月，以歌舞
44、为乐。他现存词乐。他现存词165首。其词情景融会，语言首。其词情景融会，语言工巧，喜欢表现朦胧的美、动态的美。曾有工巧，喜欢表现朦胧的美、动态的美。曾有三处写三处写“影影”的佳句被广为传诵，所以，绰的佳句被广为传诵，所以，绰号号“张三影张三影”：67木兰花?无数杨花过无影?青门引?隔墙送过秋千影?有有 他他还还句句 有有） 其其， 它它如如 写写： “影影”的的句句子子（可可知知的的剪牡丹?柳径无人?堕轻絮无影?归朝欢?娇柔懒起?帘压卷花影?天仙子?云破月来花弄影?682929张先前期与晏、欧齐名，多写小令；后则与柳永齐名，多写慢词长调。他对词的改革：他对词的改革：一是开始用词来酬唱赠别，扩大
45、了词的实用功能；二是开始大量写记事性的题序（现存165首词有70多首有题序），加强了词的纪实性和现实感。69代表作：代表作：天仙子天仙子时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。70?天仙子简析：天仙子简析：?此词为词人此词为词人临老伤春临老伤春之之作（作（53岁作于嘉兴）。岁作于嘉兴）。?上片伤春感怀，藏无数上片伤春感怀，藏无数感慨。感慨。?下片即景生情，寓诸多下片即景生情，寓诸多美趣，结尾点出伤春主美趣，结尾点出伤春主题。题。?（明）杨慎词品评
46、曰：（明）杨慎词品评曰：如何理解王国维评此词如何理解王国维评此词说说“著一著一弄弄 字而境字而境界全出界全出”？“情景如情景如画，画一不能一不能自至，自至，绝倒倒绝倒！倒！”71千秋岁千秋岁数声鶗鴂报芳菲芳菲歇。惜春更把歇。惜春更把残红折。雨折。雨轻风色暴，梅子色暴，梅子青时节。永丰。永丰柳，无人柳，无人尽日花日花飞雪。雪。 莫莫把幺弦把幺弦拨。怨。怨极弦能弦能说。天。天不老，情不老，情难绝。心似。心似双丝网，中有千千中有千千结。夜。夜过也，也，东窗窗未白凝未白凝残月。月。722.范仲淹（范仲淹（9891052）：）：范词气魄较大，但数量范词气魄较大，但数量很少。有写边塞风光的，有很少。有写边
47、塞风光的，有写羁旅情怀的，内容与当时写羁旅情怀的，内容与当时词坛的流行趋势不一致，已词坛的流行趋势不一致，已不仅仅将词作为一种娱乐工不仅仅将词作为一种娱乐工具，而且以之抒发悲壮情怀，具，而且以之抒发悲壮情怀，拓宽了词的表现功能。对后拓宽了词的表现功能。对后来的王安石、苏轼、贺铸有来的王安石、苏轼、贺铸有一定的影响。一定的影响。73代表作是渔家代表作是渔家傲和苏幕遮：傲和苏幕遮：渔家傲渔家傲塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。74此词情柔语丽753、王安石（、王安石（10211086）：）
48、：?虽存存词仅2929首，但以政治家之首，但以政治家之气魄魄写词，多，多为咏史咏史写怀之作，之作，使使词具有了一定的具有了一定的历史感史感与现实感，感，词的境界更的境界更为深深远。?桂枝香桂枝香金陵怀古金陵怀古登登临送目。正故送目。正故国晚秋，天秋，天气初初肃。千里澄江似。千里澄江似练，翠峰如簇。，翠峰如簇。归帆去棹帆去棹残阳里，背西里，背西风、酒旗斜矗。、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河彩舟云淡，星河鹭起，起，画图难足。足。念往昔、繁念往昔、繁华竞逐。逐。叹门外外楼头，悲恨相，悲恨相续。千古凭高，。千古凭高，对此漫嗟此漫嗟荣辱。六朝辱。六朝旧事事随流水，但寒烟、芳草凝流水，但寒烟、芳草凝绿。至今商女
49、，。至今商女，时时犹唱，後庭唱，後庭遗曲。曲。76第三节柳永与词的新变柳永乐章集存词212首及残句一则77一、柳永的生平柳永柳永（987？1053？），原名三变，字耆卿，福建崇安人。又称柳七、“柳屯田”。父柳宜，曾与王禹偁偁交游。781、 年少时年少时“狂浪不羁狂浪不羁”，混迹于歌楼妓馆，混迹于歌楼妓馆（宋）（宋） 叶梦得避暑录话 ：“永为举子时，多游狭邪，善为歌辞。教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世。于是声传一时。”（宋）罗烨醉翁谈录 ：“耆卿居京华，暇日遍游妓馆，所至，妓者爱其有词名，能移宫换羽，一经品题，声价十倍，妓者多以金物资给之。”终因狂傲不羁，甚至触怒皇帝，终因狂傲不羁，甚至触
50、怒皇帝，故久不得中举。故久不得中举。79鹤冲天鹤冲天黄金榜上。偶失金榜上。偶失龙头望。明代望。明代暂遗贤，如，如何向。未遂何向。未遂风云便，云便，争不恣狂不恣狂荡。何。何须论得得丧。才子。才子词人，自是白衣卿相。人，自是白衣卿相。烟花巷烟花巷陌，依陌，依约丹丹青屏障。幸有意中人，堪障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎且恁偎红翠，翠，风流事、平生流事、平生畅。青春都一春都一饷。忍把浮名，忍把浮名，换了了浅斟低唱。斟低唱。802、落榜后，浪迹天涯，奔走投谒、落榜后，浪迹天涯，奔走投谒曾到过扬、苏、杭、曾到过扬、苏、杭、闽、鄂、湘等地，饱尝闽、鄂、湘等地，饱尝羁旅行役之苦。羁旅行役之苦。景佑元年（景佑元年
