1、 李商隐 李商隐简介李商隐简介 李商隐（约李商隐（约813813年年约约858858年），字义山，年），字义山，号玉谿生号玉谿生, ,又号樊南生，怀州河内（今又号樊南生，怀州河内（今河南沁阳）人。与杜牧齐名，世称河南沁阳）人。与杜牧齐名，世称“小小李杜李杜”，又与温庭筠齐名，世称，又与温庭筠齐名，世称“温温李李”。为朦胧诗鼻祖。为朦胧诗鼻祖。 李商隐的生活背景李商隐的生活背景 李商隐生活在唐朝由衰落走向灭亡的时李商隐生活在唐朝由衰落走向灭亡的时代。当时藩镇割据，宦官专权，朋党纷争。代。当时藩镇割据，宦官专权，朋党纷争。吐蕃、回纥的不断侵扰，使唐王朝岌岌可吐蕃、回纥的不断侵扰，使唐王朝岌岌可危。
2、而统治阶级荒淫腐朽，加重了对农民危。而统治阶级荒淫腐朽，加重了对农民的搜刮，爆发了黄巢、王仙芝领导的农民的搜刮，爆发了黄巢、王仙芝领导的农民起义，唐王朝终于崩溃。李商隐的一生正起义，唐王朝终于崩溃。李商隐的一生正处在处在“山雨欲来风满楼山雨欲来风满楼”的时代，他用诗的时代，他用诗歌为这个时代唱出了挽歌，成为晚唐杰出歌为这个时代唱出了挽歌，成为晚唐杰出的诗人。的诗人。 在唐代诗人中，李商隐可说是一位遭遇坎坷、身世极为落寞凄凉的诗人。他九在唐代诗人中，李商隐可说是一位遭遇坎坷、身世极为落寞凄凉的诗人。他九岁时，父亲李嗣去世，家境极为艰难，他在家随堂叔学习。二十五岁时中进士，但岁时，父亲李嗣去世，家
3、境极为艰难，他在家随堂叔学习。二十五岁时中进士，但此后却由于党争的原因，一生处于两党斗争的夹缝中，在为人做幕僚的生活中度过此后却由于党争的原因，一生处于两党斗争的夹缝中，在为人做幕僚的生活中度过了坎坷的大半生，四十六岁时郁郁而死。了坎坷的大半生，四十六岁时郁郁而死。 李商隐与牛李党争的瓜葛，是从令狐楚对他的赏识开始的。他曾说自述李商隐与牛李党争的瓜葛，是从令狐楚对他的赏识开始的。他曾说自述“樊南生樊南生十六，能著十六，能著才论才论、圣论圣论，以古文出诸公间，以古文出诸公间”，这引起了令狐楚的注意。令这引起了令狐楚的注意。令狐楚是牛党的上层人物之一，他欣赏李商隐的才华，便引入幕府狐楚是牛党的上层
4、人物之一，他欣赏李商隐的才华，便引入幕府（时令狐楚为天平军节度使，治所在今山东东平），待他如亲子。由于当时的公文都是用骈文写的，所以，待他如亲子。由于当时的公文都是用骈文写的，所以，令狐楚便亲自指点李商隐与自己的儿子令狐綯学骈文。李商隐的骈文写得好，是与令狐楚便亲自指点李商隐与自己的儿子令狐綯学骈文。李商隐的骈文写得好，是与令狐楚的指点分不开的。唐文宗开成二年（令狐楚的指点分不开的。唐文宗开成二年（837），李商隐二十五岁，上京应举，由），李商隐二十五岁，上京应举，由于令狐綯的推荐，他得以中举。也就是说李商隐既受令狐楚父子之恩，应算是牛党于令狐綯的推荐，他得以中举。也就是说李商隐既受令狐楚父子
5、之恩，应算是牛党的成员了。但是考中进士的第二年，令狐楚却去世了，李商隐的生计成了问题。这的成员了。但是考中进士的第二年，令狐楚却去世了，李商隐的生计成了问题。这时，任泾原节度使的王茂元又聘李商隐做幕僚。王茂元有个小女儿，长得很漂亮，时，任泾原节度使的王茂元又聘李商隐做幕僚。王茂元有个小女儿，长得很漂亮，又有才华，王茂元有意将女儿嫁给他，所以李商隐便入了王茂元的幕府。由于王茂又有才华，王茂元有意将女儿嫁给他，所以李商隐便入了王茂元的幕府。由于王茂元被认为是李党中的上层人物，因此，李商隐就被认为是元被认为是李党中的上层人物，因此，李商隐就被认为是“背牛就李背牛就李”，不能为牛，不能为牛党所谅解。党
6、所谅解。 此后，牛党执政的时间要长一些，因此，李商隐就吃苦头了。令狐綯原是他的此后，牛党执政的时间要长一些，因此，李商隐就吃苦头了。令狐綯原是他的好朋友，但一直不能原谅他。令狐綯后来官做得很大，一直做到宰相，但却一排挤好朋友，但一直不能原谅他。令狐綯后来官做得很大，一直做到宰相，但却一排挤他、打击他，李商隐沦落不偶的一生以致郁郁而死，都与此有关。他、打击他，李商隐沦落不偶的一生以致郁郁而死，都与此有关。 实际上，李商隐是一个有正义感、政治热情很高，实际上，李商隐是一个有正义感、政治热情很高，对国家大事的看法很敏锐、对政治现实的批评很大胆、对国家大事的看法很敏锐、对政治现实的批评很大胆、尖锐的诗
7、人。他反对藩镇割据，关注社会现实。他还用尖锐的诗人。他反对藩镇割据，关注社会现实。他还用咏史诗的形式，借古讽今，批判现实，等等。这都表明咏史诗的形式，借古讽今，批判现实，等等。这都表明李商隐是一个在政治上有理想、有抱负，在人格上有操李商隐是一个在政治上有理想、有抱负，在人格上有操守、有见解的诗人。守、有见解的诗人。 在古代诗人中，李商隐的诗名很大，但另一在古代诗人中，李商隐的诗名很大，但另一方面，他的名声在过去却一直不太好。封建社会方面，他的名声在过去却一直不太好。封建社会的评论家，因为他的评论家，因为他“背牛就李背牛就李”，因而视他为无，因而视他为无行文人，骂他是行文人，骂他是“诡薄无行诡薄
8、无行”、“背恩背恩”等等。等等。 解放后，对于李商隐的评价，一度也不高，解放后，对于李商隐的评价，一度也不高，把他看作是把他看作是“形式主义形式主义”、“唯美主义唯美主义”诗人的诗人的代表。二十世纪八十年代以后，随着学术界思想代表。二十世纪八十年代以后，随着学术界思想的解放，对李商隐的评价才较为客观、公正了。的解放，对李商隐的评价才较为客观、公正了。对其人其诗的研究也深入了。对其人其诗的研究也深入了。 李商隐虽然长期做幕僚，以写骈文为主，但他的文学成就主要表现李商隐虽然长期做幕僚，以写骈文为主，但他的文学成就主要表现在诗歌创作方面。李商隐的诗歌在一定程度上反映了晚唐时代人民生在诗歌创作方面。李
9、商隐的诗歌在一定程度上反映了晚唐时代人民生活极端贫困、政权内部矛盾重迭、危机四伏的现实状况，特别是通过活极端贫困、政权内部矛盾重迭、危机四伏的现实状况，特别是通过对诗人自己身世的讴吟，深刻表现出中下层士子的苦闷和悲愤，从而对诗人自己身世的讴吟，深刻表现出中下层士子的苦闷和悲愤，从而使人们感到一种江河日下、黄昏渐近的时代气氛。使人们感到一种江河日下、黄昏渐近的时代气氛。 李商隐诗歌的表现内容，主要有这几类：李商隐诗歌的表现内容，主要有这几类： 李商隐是一个关心现实政治的诗人，这在他的早年表现得更为突出，如他在十李商隐是一个关心现实政治的诗人，这在他的早年表现得更为突出，如他在十六岁时写的六岁时写
10、的安定城楼安定城楼： 迢递高城百尺楼，缘杨枝外尽汀洲。贾生年少虚垂涕，王粲春来更远游。永忆迢递高城百尺楼，缘杨枝外尽汀洲。贾生年少虚垂涕，王粲春来更远游。永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。不知腐鼠成滋味，猜意鸳雏竟未休。江湖归白发，欲回天地入扁舟。不知腐鼠成滋味，猜意鸳雏竟未休。 从这首曾被王安石称赞的名诗中，我们可以看到他从这首曾被王安石称赞的名诗中，我们可以看到他对晚唐国运的关心以及在事业上对晚唐国运的关心以及在事业上的远大抱负。的远大抱负。这种心情，在其他早年的诗篇中也有明显的表现。他二十五岁时所作这种心情，在其他早年的诗篇中也有明显的表现。他二十五岁时所作行次西郊作一百韵行次西郊作一百韵
11、，就是一首长篇政治诗，虽然艺术不够成熟，但它反映了较，就是一首长篇政治诗，虽然艺术不够成熟，但它反映了较为广阔的现实。作者写他当时在长安西郊所见的农村景象是：为广阔的现实。作者写他当时在长安西郊所见的农村景象是：“高田长槲枥，下田高田长槲枥，下田长荆榛。农具栾道旁，饥牛死空墩。依依过村落，十室无一存。长荆榛。农具栾道旁，饥牛死空墩。依依过村落，十室无一存。”他又通过农民的他又通过农民的话，陈述了贞观、开元到安史乱扣农民生活的变化。从今昔对比中，诗人话，陈述了贞观、开元到安史乱扣农民生活的变化。从今昔对比中，诗人提出了仁提出了仁政任贤的主张，指出政治的理乱政任贤的主张，指出政治的理乱“在人不在天
12、在人不在天”。这些都是具有一定进步意义的。这些都是具有一定进步意义的。 他对当时宦官专权的黑暗政治也很愤慨不满他对当时宦官专权的黑暗政治也很愤慨不满。甘露事变中，宦官杀死宰相王涯。甘露事变中，宦官杀死宰相王涯等名臣，他因此写了等名臣，他因此写了有感有感二首和二首和重有感重有感三诗，后诗在尤为悲愤痛切：三诗，后诗在尤为悲愤痛切： 玉帐牙旗得上游，安危须共主君忧。窦融表已开关右，陶侃军宜次石头。岂有玉帐牙旗得上游，安危须共主君忧。窦融表已开关右，陶侃军宜次石头。岂有蛟龙愁失水？更无鹰集击高秋！昼号夜哭兼幽显，早晚星关雪涕收。蛟龙愁失水？更无鹰集击高秋！昼号夜哭兼幽显，早晚星关雪涕收。 在宦官熏天势
13、焰之下，当时许多诗人都不敢正面发表反对意见，有的甚至顺从宦官在宦官熏天势焰之下，当时许多诗人都不敢正面发表反对意见，有的甚至顺从宦官的言论，而年青的李商隐却从国家安危出发，毅然呼吁诛讨宦官，这种勇气是难能的言论，而年青的李商隐却从国家安危出发，毅然呼吁诛讨宦官，这种勇气是难能可贵的。可贵的。他的朋友刘蕡他的朋友刘蕡 “耿介嫉恶耿介嫉恶”被贬死，他也连写了几首诗为他呼冤。被贬死，他也连写了几首诗为他呼冤。 李商隐还写了李商隐还写了许多咏史诗，曲折地发表对政治问题的看法。这些诗主要是讽刺历代许多咏史诗，曲折地发表对政治问题的看法。这些诗主要是讽刺历代帝王的荒淫奢侈帝王的荒淫奢侈，引为现实明鉴。如，
14、引为现实明鉴。如北齐北齐诗：诗：“小怜玉体横陈夜，已报周师入晋小怜玉体横陈夜，已报周师入晋阳。阳。”隋宫隋宫诗：诗：“春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆。春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆。”讽意极为鲜明强烈。讽意极为鲜明强烈。富富平少侯平少侯诗：诗：“当关不报侵晨客，新得佳人字莫愁。当关不报侵晨客，新得佳人字莫愁。”则借咏史含蓄地讽刺了耽于女色、则借咏史含蓄地讽刺了耽于女色、不视朝政的唐敬宗。不视朝政的唐敬宗。 有的咏史诗有的咏史诗寄托了自己怀才不遇的感慨寄托了自己怀才不遇的感慨。例如。例如贾生贾生： 宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可
15、怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。 号称贤明的汉文帝召见贾谊，尚且不问苍生，他自己生在昏乱时代还能有什么更好的出号称贤明的汉文帝召见贾谊，尚且不问苍生，他自己生在昏乱时代还能有什么更好的出路呢？路呢？ 随着政治上的失望，李商隐关怀现实的诗篇减少了，更多的诗，是用忧郁感伤的调随着政治上的失望，李商隐关怀现实的诗篇减少了，更多的诗，是用忧郁感伤的调子，感叹个人的沦落，世运的衰微。如子，感叹个人的沦落，世运的衰微。如杜工部蜀中离席杜工部蜀中离席： 人生何处不离群，世路干戈惜暂分。雪岭未归天外使，松州犹驻殿前军。座中醉客延人生何处不离群，世路干戈惜暂分。雪岭未归天外使，松州犹驻殿前军。座中醉客延醒客，江上
16、晴云杂雨云。美酒成都堪送老，当垆仍是卓文君。醒客，江上晴云杂雨云。美酒成都堪送老，当垆仍是卓文君。 诗里虽然对边事还有所关心，但那种颓然自放的心情已经掩盖不住了。又如他诗里虽然对边事还有所关心，但那种颓然自放的心情已经掩盖不住了。又如他登乐游登乐游原原绝句：绝句： 向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。 这一片转眼即逝的夕阳，不仅象征着他个人的沉沦迟暮，也象征着大唐帝国的奄奄一息。这一片转眼即逝的夕阳，不仅象征着他个人的沉沦迟暮，也象征着大唐帝国的奄奄一息。 其他的小诗，如其他的小诗，如宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮：“秋阴不
17、散霜飞晚，留得枯荷听雨声。秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”花下醉花下醉：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”也同样是这种暗淡低沉的末世哀也同样是这种暗淡低沉的末世哀音。比之其早期作品，气概自是大不相同了。音。比之其早期作品，气概自是大不相同了。 李商隐写了不少李商隐写了不少 无题诗，这类诗或标为无题诗，这类诗或标为无题无题，或取篇中两字为题。关于这类诗他自己，或取篇中两字为题。关于这类诗他自己曾经解释说：曾经解释说：“为芳草以怨王孙，借美人以喻君子为芳草以怨王孙，借美人以喻君子”(谢河东公和诗启)。又说：。又说：“楚雨含楚雨含情俱有托情俱有托”(梓州罢吟寄同舍
18、)。其中除一部分主题比较显豁，大多内容复杂，题旨深曲，。其中除一部分主题比较显豁，大多内容复杂，题旨深曲，历来引起人们的争论。现在看来，他这些诗中虽有一些感慨身世、影射政治的作品，现在看来，历来引起人们的争论。现在看来，他这些诗中虽有一些感慨身世、影射政治的作品，现在看来，他这些诗有的可能是悼亡之作，如他这些诗有的可能是悼亡之作，如锦瑟锦瑟；更多的仍是有本事背景的言情之作；更多的仍是有本事背景的言情之作（陈贻焮先生有李义山恋爱事迹考辨文，可参看）。 李商隐在这些无题诗中交织着爱情的希望、失望、以致绝望的种种复杂心情。李商隐在这些无题诗中交织着爱情的希望、失望、以致绝望的种种复杂心情。如下两首非
19、如下两首非同时作的同时作的无题无题： 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射复蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。分曹射复蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。 相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 这两首诗是他爱情诗中的代表性名作。前一首里，写
20、出男女双方虽然透过重重封建礼教的帷幕这两首诗是他爱情诗中的代表性名作。前一首里，写出男女双方虽然透过重重封建礼教的帷幕达成了爱情的默契，但是也带来了无法达到愿望的更大的痛苦。鲜明而清晰的种种细节的回忆，达成了爱情的默契，但是也带来了无法达到愿望的更大的痛苦。鲜明而清晰的种种细节的回忆，都和这种欢乐与痛苦有着密切的联系。在后一首里，执着的爱情在濒于绝望中显出了无比强烈都和这种欢乐与痛苦有着密切的联系。在后一首里，执着的爱情在濒于绝望中显出了无比强烈的力量，春蚕、蜡炬两句，已成为描写爱情的绝唱。后四句，写对女方的深刻体贴，咫尺天涯的力量，春蚕、蜡炬两句，已成为描写爱情的绝唱。后四句，写对女方的深刻
21、体贴，咫尺天涯的距离，可望而不可即的一线希望，也是深刻动人的。的距离，可望而不可即的一线希望，也是深刻动人的。 李商隐的这些爱情诗，很典型地表现了封建时代土大夫们那种隐秘难言的爱情生活的特点。李商隐的这些爱情诗，很典型地表现了封建时代土大夫们那种隐秘难言的爱情生活的特点。他们一方面向往爱情，一方面又对封建礼法存着重重顾虑。他们一方面向往爱情，一方面又对封建礼法存着重重顾虑。因此，这些诗与因此，这些诗与诗经诗经、汉乐府、汉乐府、南北朝民歌中那些表现强烈反抗的爱情诗歌又完全不同。南北朝民歌中那些表现强烈反抗的爱情诗歌又完全不同。 此外，他还曾根据对象不同写过不少语调或庄或谐的赠答应酬之作，乃至在酒
22、席歌筵上狎此外，他还曾根据对象不同写过不少语调或庄或谐的赠答应酬之作，乃至在酒席歌筵上狎妓调情的游戏笔墨，和上述这些有真挚爱情的诗不能同日而语，当然要另当别论了妓调情的游戏笔墨，和上述这些有真挚爱情的诗不能同日而语，当然要另当别论了 。 关于李商隐诗歌的艺术特征。前人评他是关于李商隐诗歌的艺术特征。前人评他是“深情绵邈深情绵邈”、“包蕴密包蕴密致致”、“寄托深而措辞婉寄托深而措辞婉”、沉博艳丽、沉博艳丽”，等等。大致而言，等等。大致而言，他的诗歌他的诗歌在表现技巧上具有构思缜密、寄托遥深、语言清丽、用典精切、格律严在表现技巧上具有构思缜密、寄托遥深、语言清丽、用典精切、格律严整的特点。整的特点
23、。具体说其诗有以下几个特点。具体说其诗有以下几个特点。一是主观化倾向。一是主观化倾向。他总是把自己的灵魂赋于所咏的风景、事物或历史人他总是把自己的灵魂赋于所咏的风景、事物或历史人物，使对象带上强烈的象征色彩，在很大程度上和作者融为一体，甚至物，使对象带上强烈的象征色彩，在很大程度上和作者融为一体，甚至成为作者的化身。成为作者的化身。二是他的诗表现出很浓的感伤倾向二是他的诗表现出很浓的感伤倾向，可以说感伤色调是贯穿他诗歌的主，可以说感伤色调是贯穿他诗歌的主旋律。旋律。三是善用典故，对仗精工，语言清丽三是善用典故，对仗精工，语言清丽。典故的运用，可以丰富诗歌的内。典故的运用，可以丰富诗歌的内涵，使
24、诗歌的包蕴更丰富、更耐人寻味，并能深化诗歌的主题。李商隐涵，使诗歌的包蕴更丰富、更耐人寻味，并能深化诗歌的主题。李商隐的用典是非常突出的，也是非常精当的。他诗歌的用典是非常突出的，也是非常精当的。他诗歌“沉博艳丽沉博艳丽”、“包蕴包蕴密致密致”的特点的形成，即与此有关。但他的用典过多，有时也造成了诗的特点的形成，即与此有关。但他的用典过多，有时也造成了诗意的晦涩难懂。意的晦涩难懂。 李商隐的爱情诗是最为人们广泛传诵的。他常取名李商隐的爱情诗是最为人们广泛传诵的。他常取名无题无题，或以诗中两字做为此类诗的题目，后人就把无题，或以诗中两字做为此类诗的题目，后人就把无题诗作为爱情诗的别称。其实诗作为
25、爱情诗的别称。其实李商隐的李商隐的有两种情况：有两种情况：一种是隐晦朦胧的爱情诗一种是隐晦朦胧的爱情诗。诗人的对象和恋情在当时是不。诗人的对象和恋情在当时是不能公开的，写相思又无法直说，所以写得迷离恍惚。能公开的，写相思又无法直说，所以写得迷离恍惚。另一另一种则是借恋情而寄托激愤，抒发感慨。种则是借恋情而寄托激愤，抒发感慨。 作为朦胧诗的鼻祖，作为朦胧诗的鼻祖，李商隐的七律常用回环往复的咏李商隐的七律常用回环往复的咏叹来渲染某种情绪，而很少讲述具体的事实，叫人难于把叹来渲染某种情绪，而很少讲述具体的事实，叫人难于把握。他喜欢用典，但又只是用来制造气氛，牵引情绪，就握。他喜欢用典，但又只是用来制
26、造气氛，牵引情绪，就是知道了典故的出处，也很难搞清他到底想说什么，增加是知道了典故的出处，也很难搞清他到底想说什么，增加了人们理解的难度。了人们理解的难度。 李商隐爱情诗约近一百首，差不多占李商隐爱情诗约近一百首，差不多占其现存诗的六分之一。这些爱情诗标其现存诗的六分之一。这些爱情诗标以以无题无题的有的有23首，用诗里首句句首，用诗里首句句首二字或句中二字作题的，其实也等首二字或句中二字作题的，其实也等于无题的有于无题的有40首，总计首，总计63首，占现存首，占现存李商隐诗的十分之一。李商隐诗的十分之一。 写男女之情的无题诗，始自李商隐。写男女之情的无题诗，始自李商隐。 李商隐的无题诗开创了诗
27、歌的一种富有李商隐的无题诗开创了诗歌的一种富有特色的新体式。从中国诗史的演进角度特色的新体式。从中国诗史的演进角度看，他的无题诗，以及风格接近无题的看，他的无题诗，以及风格接近无题的锦瑟锦瑟等篇，其艺术成就和创新意义，等篇，其艺术成就和创新意义，尤其值得重视。李商隐在文学史上的地尤其值得重视。李商隐在文学史上的地位，在很大程度上取决于这类作品所产位，在很大程度上取决于这类作品所产生的巨大而持久的影响。生的巨大而持久的影响。 在爱情生活方面，诗人也屡遭不幸。在爱情生活方面，诗人也屡遭不幸。 青年时期，他先后与女道士宋真人、青年时期，他先后与女道士宋真人、洛阳商人少女柳枝相爱，均以悲剧告终。洛阳商
28、人少女柳枝相爱，均以悲剧告终。与王茂元之女结婚后，夫妻感情甚好，幸与王茂元之女结婚后，夫妻感情甚好，幸福生活不过十余年，妻子因病亡故。政治福生活不过十余年，妻子因病亡故。政治上和爱情上的双重不幸，使诗人的诗作常上和爱情上的双重不幸，使诗人的诗作常常寄予着深沉的身世之感。常寄予着深沉的身世之感。李商隐的爱情李商隐的爱情【深山倾情深山倾情】 李商隐那时二十三岁，太和九年（公元李商隐那时二十三岁，太和九年（公元835835年）便上玉阳山东峰学道。而玉阳山西峰年）便上玉阳山东峰学道。而玉阳山西峰的灵都观里，邂逅了侍奉公主的宫女、后随公的灵都观里，邂逅了侍奉公主的宫女、后随公主入道的女子宋华阳，宋年青美
29、丽，聪慧多情，主入道的女子宋华阳，宋年青美丽，聪慧多情，两人很快双双坠入情网。两人很快双双坠入情网。 两个多月后，这段超出常规的爱恋，终因两个多月后，这段超出常规的爱恋，终因不为礼教和清规容许而豪无结果，短暂的欢娱，不为礼教和清规容许而豪无结果，短暂的欢娱，无望的永好，只在李商隐的心中留下了永远的无望的永好，只在李商隐的心中留下了永远的伤痛。他有些留传至今，荡心动魄的伤痛。他有些留传至今，荡心动魄的无题无题诗即完成于此时。诗即完成于此时。 无无 题题 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒
30、暖，分曹射覆蜡灯红。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。 【深山倾情深山倾情】 这些回忆前情的诗作。这些回忆前情的诗作。辞藻华丽，音韵辞藻华丽，音韵悠扬，深情眷念，凄婉动人悠扬，深情眷念，凄婉动人。运用比喻、典故。运用比喻、典故和强烈对照的手法，抒写失意的爱情，失意的和强烈对照的手法，抒写失意的爱情，失意的际遇，对爱情热烈的追求，失意的痛苦，怀春际遇，对爱情热烈的追求，失意的痛苦，怀春的惆怅与愉悦，执着的爱恋和绵长的相思。我的惆怅与愉悦，执着的爱恋和绵长的相思。我们可以相信李商隐和女道士宋华阳的恋情既缠们可以相信李商隐和女道士宋华阳
31、的恋情既缠绵沉痛，又极其真诚的。李商隐的心灵深处永绵沉痛，又极其真诚的。李商隐的心灵深处永久留下了她的身影，终生难忘。他的一生都在久留下了她的身影，终生难忘。他的一生都在这段回忆中怅惘与悲哀，直到李商隐晚年，还这段回忆中怅惘与悲哀，直到李商隐晚年，还设法在长安与宋华阳相见。设法在长安与宋华阳相见。 【深山倾情深山倾情】 【伉俪深情伉俪深情】 李商隐李商隐2626岁入泾原节度使王茂元幕僚，岁入泾原节度使王茂元幕僚，并爱上王茂元之女。开成二年（公元并爱上王茂元之女。开成二年（公元837837年），年），腊月二十三，过小年时，李商隐和王家小姐腊月二十三，过小年时，李商隐和王家小姐举行订婚仪式。正月初
32、五，举行结婚仪式。举行订婚仪式。正月初五，举行结婚仪式。结婚后感情殊好。有一首思念爱妻的结婚后感情殊好。有一首思念爱妻的夜雨夜雨寄北寄北，仍然为现代人称道，亦为之辛酸。，仍然为现代人称道，亦为之辛酸。 夜雨寄北夜雨寄北 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 何当共翦西窗烛，却话巴山夜雨时。何当共翦西窗烛，却话巴山夜雨时。【伉俪深情伉俪深情】 39岁时，妻王氏病故，使他精神上蒙受沉重岁时，妻王氏病故，使他精神上蒙受沉重打击。居东川时，常抑郁不欢，顶礼佛教，打击。居东川时，常抑郁不欢，顶礼佛教，甚至想出家为僧。甚至想出家为僧。李商隐写了一些诗怀念她，李商隐写了一些诗怀念
33、她，如：如： 落花落花妻死之后作妻死之后作 高阁客竟去，小园花乱飞。高阁客竟去，小园花乱飞。 参差连曲陌，迢递送斜晖。参差连曲陌，迢递送斜晖。 肠断未忍扫，眼穿仍欲稀。肠断未忍扫，眼穿仍欲稀。 芳心向春尽，所得是沾衣。芳心向春尽，所得是沾衣。 李商隐爱情诗的朦胧美李商隐爱情诗的朦胧美 概概 述述 李商隐以无题诗为中心爱情诗的创李商隐以无题诗为中心爱情诗的创作成就：朦胧多义与对心灵世界的作成就：朦胧多义与对心灵世界的开拓，即李商隐爱情诗的朦胧美。开拓，即李商隐爱情诗的朦胧美。 它们以诗人善感的灵心，细腻丰富它们以诗人善感的灵心，细腻丰富的感情，运用象征、暗示、非逻辑的感情，运用象征、暗示、非逻辑
34、的结构手法，表现朦胧的情思与朦的结构手法，表现朦胧的情思与朦胧的境界。胧的境界。 把诗的意境融入到其它复杂的把诗的意境融入到其它复杂的人生体验中，化为情感意绪感人生体验中，化为情感意绪感受和心灵的景观受和心灵的景观 。 把诗歌表现心灵深层世界的能力推把诗歌表现心灵深层世界的能力推向了无与伦比的高峰，创造了唐诗向了无与伦比的高峰，创造了唐诗最后的辉煌最后的辉煌 无无 题题青鸟殷勤为探看青鸟殷勤为探看蓬山此去无多路蓬山此去无多路夜吟应觉月光寒夜吟应觉月光寒晓镜但愁云鬓改晓镜但愁云鬓改蜡炬成灰泪始干蜡炬成灰泪始干春蚕到死丝方尽春蚕到死丝方尽东风无力百花残东风无力百花残相见时难别亦难相见时难别亦难 无
35、题四首无题四首其一其一来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重无题四首无题四首其二其二飒飒东风细雨来，飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。芙蓉塘外有轻雷。金蟾金蟾 锁烧香入，锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。玉虎牵丝汲井回。贾氏窥帘韩掾少，贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。一寸相思一寸灰。 啮啮李商隐爱情诗朦胧美的主要特征：李商隐爱情诗朦胧美的主要
36、特征： 由于李商隐的思想、经历和审美情趣与由于李商隐的思想、经历和审美情趣与众不同，他的诗往往选取天仙、神话、众不同，他的诗往往选取天仙、神话、佛道、方士的某些传说入诗，并以贴切佛道、方士的某些传说入诗，并以贴切而富有情韵和象征意味的词藻加以表现，而富有情韵和象征意味的词藻加以表现，因而他的诗的意象往往蒙上一层迷茫窈因而他的诗的意象往往蒙上一层迷茫窈渺的色彩，如轻纱，如梦境，如雾里之渺的色彩，如轻纱，如梦境，如雾里之花。花。 1、多用带有朦胧色彩的意象、多用带有朦胧色彩的意象 李诗中采用的神天仙语，世外言谈的物象、李诗中采用的神天仙语，世外言谈的物象、事象，诸如佛爷世祖、北极七星、莲莱三山、事
37、象，诸如佛爷世祖、北极七星、莲莱三山、嫦娥奔月、王母下凡、弄玉吹箫、庄生梦蝶、嫦娥奔月、王母下凡、弄玉吹箫、庄生梦蝶、望帝托鹃望帝托鹃，有一千二百多事。，有一千二百多事。 这些缥渺、无定的物象、事象都有一种这些缥渺、无定的物象、事象都有一种忧伤而又朦胧、雅致而又无奈、艳丽而忧伤而又朦胧、雅致而又无奈、艳丽而又梦幻的特点，表现出一种惘然、无奈、又梦幻的特点，表现出一种惘然、无奈、寥落、凄凉、飘泊等等复杂的意绪。寥落、凄凉、飘泊等等复杂的意绪。2、内涵的多义性、内涵的多义性 重叠的喻象（有的叫做重叠的喻象（有的叫做“意象叠意象叠加加”）：其特点是一个意象接着一个）：其特点是一个意象接着一个意象，一
38、个画面接着一个画面，意象意象，一个画面接着一个画面，意象重重叠合，又产生新质的意象和意象重重叠合，又产生新质的意象和意象群。尤其群。尤其喜欢用典（用典本身就往喜欢用典（用典本身就往往是表达那些不宜明说或者复杂不往是表达那些不宜明说或者复杂不易说得明白的情感）；易说得明白的情感）； 诗人在组接这些意象时又往往采用非逻诗人在组接这些意象时又往往采用非逻辑的方式，意象与意象之间又常常是跳辑的方式，意象与意象之间又常常是跳跃的，不连贯的。表面看它们之间似乎跃的，不连贯的。表面看它们之间似乎没有逻辑上的关联（本体不出现，比喻没有逻辑上的关联（本体不出现，比喻什么，象征什么，暗示什么，可以有多什么，象征什
39、么，暗示什么，可以有多种解释），但仔细品味，意象之间又有种解释），但仔细品味，意象之间又有脉络可寻，各象之间有着内在的联系，脉络可寻，各象之间有着内在的联系，这就是弥漫在诗中的意绪。这种诗意的这就是弥漫在诗中的意绪。这种诗意的表现极为表现极为“婉曲婉曲”，因此在诗的意旨的，因此在诗的意旨的理解上也往往给读者提供多种解释的可理解上也往往给读者提供多种解释的可能。因此，它的情思与意境就让人感到能。因此，它的情思与意境就让人感到迷离朦胧。迷离朦胧。 3、阴柔凄艳的朦胧美、阴柔凄艳的朦胧美 李商隐诗的朦胧诗风是和他的阴柔李商隐诗的朦胧诗风是和他的阴柔美、凄艳美相融合的，更确切地讲美、凄艳美相融合的，更
40、确切地讲李诗的朦胧美是李诗的朦胧美是“阴柔，凄艳的阴柔，凄艳的”朦胧美。朦胧美。 他的无题诗，是借助于爱情的体验，他的无题诗，是借助于爱情的体验，写出诗人思慕、追求、期待、分离、写出诗人思慕、追求、期待、分离、阻隔、失落、幻灭、怅惘，乃至迷阻隔、失落、幻灭、怅惘，乃至迷幻的情思与心灵世界。幻的情思与心灵世界。v无论在意象描写和辞语修饰无论在意象描写和辞语修饰上，李商隐都着意表现这种凄上，李商隐都着意表现这种凄艳而不轻佻的情思，一种凄艳艳而不轻佻的情思，一种凄艳而不轻佻的美。而不轻佻的美。v李商隐感情的表达方式是多层次、李商隐感情的表达方式是多层次、细美幽约、迂回曲折的，语言色彩上细美幽约、迂回
41、曲折的，语言色彩上是哀艳而又清丽，感情基调凄艳而不是哀艳而又清丽，感情基调凄艳而不轻佻。轻佻。 v这种凄艳往往是侧重于精神，因这种凄艳往往是侧重于精神，因此给人的感受是一种纯洁的执著此给人的感受是一种纯洁的执著的凄艳之美，而绝没有青楼买笑的凄艳之美，而绝没有青楼买笑或者那种以感官满足为特征的庸或者那种以感官满足为特征的庸俗情调这一点，李商隐的爱情诗俗情调这一点，李商隐的爱情诗绝不同于齐梁的重声色而乏性情，绝不同于齐梁的重声色而乏性情，也不同于晚唐其他诗人的爱情诗。也不同于晚唐其他诗人的爱情诗。艺术精华艺术精华 这首诗，首联明写昨夜，实际上是由今宵到昨夜的情景联想与处境联想。颔联似应紧承而续写昨
42、夜，却突然回到今夕相隔的现境，颈联又转道对对方处境的想象想象，尾联再回到自身。这样大幅度的跳跃大幅度的跳跃，加上实境虚写（如次句）、虚境实写（如颈联）等手法的运用，就使得这首用赋法写成的无题诗显得断续无端、变幻迷离，使读者感到困惑。其实这可看作古代诗歌中的“意识流”。2. 整首诗语言流畅，不用奇字，不用新词。如首联用整首诗语言流畅，不用奇字，不用新词。如首联用平淡的语言写出一个美好的春夜，星光闪烁，和风习平淡的语言写出一个美好的春夜，星光闪烁，和风习习，充满着温馨的气息。星辰和风的点燃，画楼桂堂习，充满着温馨的气息。星辰和风的点燃，画楼桂堂的映衬，烘托出一种温馨美丽、富于暗示性的环境。的映衬，烘托出一种温馨美丽、富于暗示性的环境。 “身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”则运用新奇而贴切的比喻比喻。前句暗示爱情受阻隔，后句比喻相爱的双方心灵相通，这种联想更带有象征色彩。诗人要表达的不单单是爱情间隔的苦闷或心灵契合的喜悦，而是间隔中契合、苦闷中欣喜、寂寞中的安慰。结句又以“转蓬”来形容自己漂泊不定的生活，十分贴切而生动。
