1、隶书常识曹全碑笔隶书常识曹全碑笔法法 隶书，亦称汉隶隶书，亦称汉隶，是汉字中常见的一种庄重，是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究讲究“蚕头雁尾蚕头雁尾”、“一波三折一波三折”。 二、隶书的起源及演变 当时秦国的正统文字是小篆，笔道圆转回环，某些笔顺不符合手写的自然习惯，严重影响了书写的速度。而社会事务的日益繁杂，对快速书写的需求越来越迫切。于是书写人为了简便快捷，往往将篆文的圆转笔道改为方折笔画，有时还略加省改，已略具隶书的风味，在当时形成了一种俗书体。 （一）、篆隶混参时期-秦代隶书秦代的古隶专
2、称为秦隶。秦代的隶书，带有浓厚的篆书意趣，笔画平整无波磔。 一九七五年十二月在湖北出土的云梦睡虎地秦简，震惊了考古学界和书法界。它的出土，使现代书法家们眼界大开，亦为书法史研究提供了真正秦隶的资料。秦隶在结体上有自己特殊的时代特征，既有后世隶书的特征，又包含了篆书的特点。古人说：“篆之捷，隶也”，这是很有道理的。从“快”这一意义上说，秦简为毛笔墨书，只有毛笔的运用，篆书的快写，才真正把中国书法向隶书的方向推进。 （二）简朴方正时期-西汉至东汉前期隶书 西汉早期隶书多采用实用性用笔， 没有粗细相间，缺乏墨韵。结字没有要求，在改秦篆的圆转为方折的同时，产生了破坏“平衡”的笔画，在文字的最后一笔，出
3、现所谓的“隼尾”。 到了较为成熟的西汉，将竖画、横画都掺和“隼尾”，使古隶早期不平衡的结字又趋于平衡。 （三）、蚕头雁尾时期-东汉中后期 进入东汉，隶书的发展着重于点划形式的突破，一波三折，蚕头雁尾等写法逐渐成熟。隶书笔法特点隶书笔法特点行笔以“迟涩”为主，追求力透纸背的厚重感，横平竖直，笔画均匀、 平稳、表现出古拙、苍劲，安稳、平和之美。起笔一般为逆锋，行笔为中锋，收笔或露锋或回锋。运笔过程中的提笔和按笔，一般用在笔画的转折处。1 1、横画、横画 （最基本笔画）（最基本笔画） 隶书横画有平画与波画两种，平画两头要圆、中间要丰实，要写的平正劲直。不像楷书有斜势，收、起笔处不露顿挫痕迹。 2 2
4、、 波画：即带蚕头雁尾的横画。“波”有舒展异常的装饰美感，且往往处在主笔位置。波画重起重收，左右舒展， 注意：笔画两端在一条水平线上 （最基本笔画）（最基本笔画） 要用在主笔，遵守 “雁不双飞” 的规矩。 3 3、竖画：起笔藏锋、竖画：起笔藏锋 收笔有露锋或回锋。竖一般较横粗壮，收笔有露锋或回锋。竖一般较横粗壮，竖的上下往往要有轻重变化，不露顿挫感竖的上下往往要有轻重变化，不露顿挫感 不然呆板。不然呆板。 3 3、撇画、撇画 （最基本笔画）（最基本笔画） 撇画起、收笔均要藏锋，再转笔调锋，行笔时要自始至终保持中锋， 收笔是可向上或向下回锋收笔。 4 4、捺画、捺画 捺往往是主笔，与波画写法同，
5、只是整体下斜，斜度要随字型变 如“文 造”捺画。 捺要写的大气、飘逸、雄浑、苍劲，一波三折，不能一掠而过。（撇和捺对称，称为“八分书”）。 5 5、点画、点画 是其他笔画的浓缩，包括：平点、竖点、撇点、捺点等。起笔大都是藏锋逆入，要写的生动灵巧、彼此呼应。 注意：“三点水”的特殊写法。 6 6、钩画、钩画 隶书中没有真正意义上的钩，多为似钩的弯曲形态，钩画行至弯处，要转动笔峰，保证中锋行笔，末端向左上或下回锋收笔。 7 竖折钩 隶书的典型笔法，是竖折与波画的组合 注意： 转折处忌过大。 8 8、折画、折画 （横折竖）（横折竖） 折画不同于楷书那样上带圭角，横画收笔不下压，转向上，过横后在转向下
6、，连竖画。 竖画短时略向左斜。 隶书用笔的原则：隶书用笔的原则： 落笔峻落，收笔干脆。尤其要中锋行笔， 笔势开张，锋毫不乱，随势变化，不使扭绞。 讲求笔画的“迟滞”效应， 技法要领：横长竖短、横细竖粗，波必三折，蚕头雁尾不双飞。 课堂作业： 曹全碑曹全碑帖简要分析帖简要分析 曹全碑属于汉隶中字体秀丽的一类，运笔婉媚流畅。柔中带刚，以圆笔为主，但主笔多用方笔，折笔处笔断意连，转角圆润。 结构上，字形扁平稳重，撇捺开张，左右舒展，以横画为主笔的字，横画特长，突出向外伸。 章法上 字距疏朗、行间紧缩，与行书的章法相反，字距大于行距。 一、偏旁部首 偏旁部首特点显著，通过学习可清楚的看到汉字的流变。
7、1 1、双立人、提手、示字、双立人、提手、示字 双立人首笔为小短横或点； 提手可先写两笔横画，再写竖弯钩； 示部首笔为短横，斜点忌写横竖交叉处。 2、三点水、竖心、竖心、女字、绞丝 三点水的三点收笔所指方向偏右上方。 竖心有篆法痕迹，不宜过宽 女字旁左右两笔取弧形，上面可对应碰住。 绞丝绞丝有篆法痕迹，转折处裹锋用笔。 3 3、言字、弓字、金字、立刀、言字、弓字、金字、立刀 言字旁笔画为横画，均匀分布。 弓字旁上紧下松，竖弯钩向左伸展，有环抱之势。 金字旁有篆法痕迹，撇伸捺缩。 立刀旁短竖作调横状，收笔可出锋或回锋。 4、见字、易字、老字头 见字旁上窄下宽，竖折钩向右开放。 易字旁上收下放明显
8、，多撇斜向平行分布 看左耳。 老字头：典型隶书形态，撇分为两部分写。 宝盖头：两垂竖点与横断开，宝盖距字中 5 5、下四点、心字底、走之旁、门字框、下四点、心字底、走之旁、门字框 下四点分布均匀，方向有变化。 心字底捺画势平舒展厚重。 走之旁是典型隶书形态，连续小短撇，排列均衡，可由里向外或反之。 门字框横画均匀、稍紧密。 隶书间架结构隶书间架结构 改篆书的长方为扁方，横画密集、竖画宽松，横平竖直，主笔突出。 同时保留了篆书字型结构的因素，（尤其是部首），在避让、穿插、错落方面更为灵活。组成字形的各个部分既独立存在，互不侵扰，又相互依存、相互呼应。 注意：由于隶书与篆书有继承关系，就不要处处坚
9、持用楷书的笔法和结构为标准去写隶书。 二 结构原则 1、均衡稳定 均衡 是隶书结构的普遍原则，隶书整体上产生停匀、齐整的视觉效果。 稳定 是隶书结构的另一重要原则，重心是平稳的关键。要求“字字摆得正”。字形中正者,重心明显，或竖画居中,或呈左右对称之态；字形偏倚者，要求偏中求正，多以斜笔、弯笔或折笔等作支撑,以达到整体的平稳。2 2、收放和谐、收放和谐 主要点画如：撇、捺、波画等都特别舒展，具体可分为上收下放、左收右放、内收外放等。 字内的空间较紧密，字外空间较空旷，这是曹全碑显著的特征。3、笔断意连 可明显感受到字中撇掠波磔笔势往来和流畅的笔意。4、穿插避让点画或部件之间常有穿插、避让的处理
10、，可显出结构的巧妙与和谐。5、增减替换 有约定俗成地增加或减少点画的现象，多为增减横画与竖画，此外由于隶书继篆书而来，某些笔画也常保留篆书笔意。三、结构类型1 1、独体结构、独体结构 要求重心勿倒、主笔突出，有些点画可适当粗壮些。中正者造型基本对称，多有竖画居中。偏正者应多把握主笔的斜度和弧度。框廓者字形避免写大写呆板。2 2、上下结构、上下结构 要注意横向之间要适当压缩距离，以避免字形过长。天覆者要盖住下方，地载者下部要承载住上方。 上下均衡者适当穿插， 上中下结构者，可写得稍修长一些，但横画要写细，不然字型易偏大。 3 3、左右结构、左右结构 注意勿使字写得过宽，左右部分要有穿插、呼应关系
11、。一般上部齐平，位置错落不可过度。 左中右结构者，横画短缩些，以避免字型过扁，而某些笔画还要舒展些，以求精神。 4 4、包围结构、包围结构 注意勿使字过大或闷塞。要考虑高低宽窄关系，务使内外相称。 我们在练习曹全碑时要注意： 力求骨力，其笔画有的虽细如毫发，但确有千钧力，不随意浮华。讲求圆浑中的骨力，飘逸中的含蓄。 以势为先，临帖时不必过于计较点画得失。 防止楷化，形成两头重、中间轻的“中怯”。 字不宜太大 用力不可过重，不宜刻意追求扁长。 起笔后要调正笔锋 尽量减少偏锋运笔 偏旁补充： 下面，把一些字中的篆书部首（非曹全碑）演化到隶书时的写法列出，可从中体会汉字的起源和篆书到隶书的演变与继承
12、。 以上可见隶书： 1、写法要有篆意 不能学楷，有安详、古拙感。 2、结构远没楷书严格 允许变化、美化。 3、可用来解决硬笔字的不稳定和主笔不明显问题， 汉 碑 欣 赏 可大体分为三类 1摩崖刻石 早期隶书字，刻在山崖上，结构自由，虽以篆法入隶，但打破了小篆的严谨对称结构。 石门颂疏朗、朴厚、敦实往往与其所处的莽莽山岭形成统一的美感。 如超过两个字长度的高祖授命的“命”字。 融古意碑 已形成了隶书独特风格，普遍用了波磔燕尾。字体基本一致， 张迁碑，用笔方起方收，苍劲有力。形成生涩的气韵。 折笔多呈直角，毫不修饰，点画奇绝 多呈三角点。法度严谨系列 形成非常完备的规范。一笔一划有力凝固的法度，易
13、学越学越像。 乙瑛碑处在汉隶鼎盛时期，且是庙堂类碑刻，严谨规范。不见俗体字变体字，体现出书者对孔夫子毕恭毕敬的形神。 用笔方中见圆，介于礼器的凌厉和史晨的圆浑之间。礼器碑 有“汉隶第一碑”之称，特点是瘦劲绝伦，线条坚韧，灵动。用笔以园笔为主，写时要高捉管，运转笔锋要干脆， 其结体宽博，爽朗。横画常平中带右上翘，似开魏唐楷书之先河，对后代影响颇深。 史晨碑 是关于如何祭祀孔子的奏章，属于典型的庙堂类（山野平犷类），横平竖直，整齐如一，蚕雁分明，布白均匀 ，法度森严。 其中锋用笔，起收浑圆，一般不见棱角，撇画有上翘，雁尾末端尖锐但下角圆润。 曹全碑 属于秀丽一格，平和静穆，柔中有刚，结体匀整， 体态扁平，间有狭长之笔，撇捺极为舒展 通篇章法清丽婉畅，与礼器前后辉映 汉碑至宝。 且保存完好，字口清晰，易于学习。
