1、影视动画影视动画剪辑技巧剪辑技巧影视动画影视动画剪辑的概念和意义剪辑的概念和意义 影视动画影视动画剪辑是影片制作过程中不可缺少的工作，也是影剪辑是影片制作过程中不可缺少的工作，也是影片艺术创作过程中最后的一次再创作。片艺术创作过程中最后的一次再创作。“剪辑剪辑”的英文是的英文是EditingEditing，即，即“编辑编辑”；“剪辑剪辑”在俄文中原意为装配、组合，中文音译在俄文中原意为装配、组合，中文音译成成“蒙太奇蒙太奇” 影视动画影视动画剪辑中会有意识地将内容分解成一系列不同的镜剪辑中会有意识地将内容分解成一系列不同的镜头，比如用近景、特写来突出细节，用全景、远景来头，比如用近景、特写来突
2、出细节，用全景、远景来介绍环境；有选择地变换镜头角度；用短镜头的快速介绍环境；有选择地变换镜头角度；用短镜头的快速转换来加强节奏，制造紧张的气氛，用长镜头来减缓转换来加强节奏，制造紧张的气氛，用长镜头来减缓节奏，制造舒缓的气氛等。节奏，制造舒缓的气氛等。 影视动画影视动画剪辑是影视创作的后期阶段，将拍摄（制作）出剪辑是影视创作的后期阶段，将拍摄（制作）出来的一系列镜头按照运动规律的合理性，创造性地重来的一系列镜头按照运动规律的合理性，创造性地重新组接成完整的银幕形象。新组接成完整的银幕形象。 影视动画影视动画充分优化各种镜头的艺术表现力，尽量挖掘蕴藏充分优化各种镜头的艺术表现力，尽量挖掘蕴藏在
3、镜头中的有利于再创作的因素，对于优化和提高影在镜头中的有利于再创作的因素，对于优化和提高影片的艺术质量关系极大。片的艺术质量关系极大。影视动画影视动画剪辑工作内容剪辑工作内容 影视动画影视动画镜头的组接。镜头的组接。即对全部镜头进行精心的筛选和去芜存菁地剪裁，即对全部镜头进行精心的筛选和去芜存菁地剪裁，以分镜剧本为依据，按照最富有银幕效果的顺序组接以分镜剧本为依据，按照最富有银幕效果的顺序组接起来。起来。 影视动画影视动画画面结构的调整。改动结构、调整顺序，压缩或画面结构的调整。改动结构、调整顺序，压缩或延伸片断长度，最终形成影片的节奏。延伸片断长度，最终形成影片的节奏。 影视动画影视动画优化
4、画面效果。设置镜头的衔接过渡效果；设置优化画面效果。设置镜头的衔接过渡效果；设置画面的特殊视觉效果，如对静态画面设置运动，设置画面的特殊视觉效果，如对静态画面设置运动，设置抠像效果、叠加效果、稳定与跟踪效果、滤镜效果、抠像效果、叠加效果、稳定与跟踪效果、滤镜效果、灯光效果、动态文字效果、粒子效果、灯光效果、动态文字效果、粒子效果、3D3D效果等。效果等。 影视动画影视动画处理音画效果。处理音画效果。声音效果的运用。渲染环境气氛，增强画面的生声音效果的运用。渲染环境气氛，增强画面的生活真实感，增强戏剧效果，烘托人物的情绪和性格。活真实感，增强戏剧效果，烘托人物的情绪和性格。角色语言的对位与调整。
5、角色语言的对位与调整。背景音乐的运用。背景音乐的运用。 影视动画影视动画剪辑过程中的重点问题剪辑过程中的重点问题 影视动画影视动画剪辑设想。对影片整体风格加以确定和规划。考剪辑设想。对影片整体风格加以确定和规划。考虑剧本要求，剪辑所追求的效果，考虑影片的银幕感虑剧本要求，剪辑所追求的效果，考虑影片的银幕感和时空感。和时空感。 影视动画影视动画剪辑的银幕感，即对影片银幕效果的预感。剪辑的银幕感，即对影片银幕效果的预感。顾顾及各种银幕的效果，如电脑屏幕、电视屏幕、影院银及各种银幕的效果，如电脑屏幕、电视屏幕、影院银幕等。幕等。单纯剪辑无声画面时，应估计到声画结合以单纯剪辑无声画面时，应估计到声画结
6、合以后的效果；后的效果；处理影片局部的节奏，要胸怀整部影片处理影片局部的节奏，要胸怀整部影片总节奏；总节奏；确定剪接点要注意角色的情绪强度和声音确定剪接点要注意角色的情绪强度和声音的感染力。的感染力。 影视动画影视动画剪辑的时空感，即对处理镜头组接时间空间关系剪辑的时空感，即对处理镜头组接时间空间关系的规律性的把握。的规律性的把握。时空的压缩处理；时空的压缩处理；时空的跳跃时空的跳跃处理；处理；时空的延伸扩展处理；时空的延伸扩展处理；空间的方向处理。空间的方向处理。影视动画影视动画相同时空相同时空主体动作主体动作 不出画不出画 不进画不进画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画不同时
7、空不同时空主体动作主体动作 可出画可出画 可进画可进画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画相异时空相异时空主体动作主体动作 头尾镜头可出画头尾镜头可出画 可进画可进画 中间一系列镜头不出画中间一系列镜头不出画 不进画不进画影视动画影视动画影视动画影视动画剪接点的选择。剪接点的选择。剪接点是剪辑影片时由剪接点是剪辑影片时由个镜头切换到下个镜头切换到下个镜个镜头的交接点。在正确的剪接点上切换镜头，能使镜头头的交接点。在正确的剪接点上切换镜头，能使镜头衔接流畅自然。衔接流畅自然。影视动画影视动画影视动画影视动画动作剪接点。以外部形体动作为依据切换镜头，动作
8、剪接点。以外部形体动作为依据切换镜头，可以使观众感觉不到镜头转换的痕迹，结合影片的总可以使观众感觉不到镜头转换的痕迹，结合影片的总节奏来考虑与把握。节奏来考虑与把握。影视动画影视动画镜头组接技巧镜头组接技巧 影视动画影视动画分剪分剪 剪成几段分开在不同的地方使用：弥补画面素材剪成几段分开在不同的地方使用：弥补画面素材不够；不够； 将相似画面片断重复使用：表现特殊内涵、强调将相似画面片断重复使用：表现特殊内涵、强调画面、首尾呼应等。画面、首尾呼应等。影视动画影视动画挖剪是解决某个镜头在前期创作中的遗憾和不足挖剪是解决某个镜头在前期创作中的遗憾和不足而采取的局部切除方法，抠掉不需要的部分，如多余而
9、采取的局部切除方法，抠掉不需要的部分，如多余的内容，过长的停顿，配合不协调的动作，不到位的的内容，过长的停顿，配合不协调的动作，不到位的表演等。表演等。 影视动画影视动画拼剪是用拼接来补救画面长度的不足，选择相同拼剪是用拼接来补救画面长度的不足，选择相同或相似画面内容的镜头，把可用的部分剪下来，然后或相似画面内容的镜头，把可用的部分剪下来，然后拼接在一起，以达到画面的必要长度。拼接在一起，以达到画面的必要长度。 影视动画影视动画分剪插接分剪插接分剪插接分剪插接是为加强戏剧效果或弥补拍摄过程是为加强戏剧效果或弥补拍摄过程中的缺憾和不足，而把表现某些动作内容的两个镜头，中的缺憾和不足，而把表现某些
10、动作内容的两个镜头，分别按比例分割成两段、三段以至更多小段，然后按分别按比例分割成两段、三段以至更多小段，然后按故事发展顺序交替组接起来的重要剪辑手段。故事发展顺序交替组接起来的重要剪辑手段。 影视动画影视动画 (1)在剪辑过程中原有素材作重新分切组合的处理，在剪辑过程中原有素材作重新分切组合的处理，以改变原来的缓慢节奏，使之紧凑、流畅、明快。以改变原来的缓慢节奏，使之紧凑、流畅、明快。(2)把原有素材中已经用过，然而又符合规定情境把原有素材中已经用过，然而又符合规定情境要求的某些镜头的剪余部分，根据需要分割成两段以要求的某些镜头的剪余部分，根据需要分割成两段以至数段，和与之有关的其他蒙太奇因
11、素穿插在至数段，和与之有关的其他蒙太奇因素穿插在起，起，反复交替使用，借以渲染某种情绪和气氛，揭示某种反复交替使用，借以渲染某种情绪和气氛，揭示某种涵义或借以加强某涵义或借以加强某戏剧高潮。戏剧高潮。影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画 插入镜头插入镜头 插入镜头插入镜头亦称亦称“夹接夹接”，在一个镜头中间，在一个镜头中间切断，插入另一个表现不同主体的镜头。切断，插入另一个表现不同主体的镜头。 插入主观镜头；插入主观镜头； 插入间歇镜头。插入间歇镜头。 影视动画影视动画变格剪辑变格剪辑变格剪辑变格剪辑是剪辑者为达到剧情的特殊需要，是剪辑者为达到剧情的特殊需要，在组接画面素材的过程中
12、对动作和时间空间所作的超在组接画面素材的过程中对动作和时间空间所作的超乎常规的变格处理，造成对戏剧动作的强调、夸张和乎常规的变格处理，造成对戏剧动作的强调、夸张和时间空间的放大或缩小，是渲染情绪和气氛的重要手时间空间的放大或缩小，是渲染情绪和气氛的重要手段，它可以直接影响影片的节奏。段，它可以直接影响影片的节奏。 影视动画影视动画动作剪辑动作剪辑影视动画影视动画动作剪辑点动作剪辑点影视动画影视动画在运动过程中的剪辑在运动过程中的剪辑关于相同主体的运动剪辑关于相同主体的运动剪辑：一般来说，当一个完一般来说，当一个完整的单独动作切割为两个镜头时，一般原则是把运动整的单独动作切割为两个镜头时，一般原
13、则是把运动的的13(开始开始)放在第一个镜头的末尾，运动的放在第一个镜头的末尾，运动的23(结结束束)放在第二个镜头的开始。放在第二个镜头的开始。 影视动画影视动画在运动结束后的剪接在运动结束后的剪接常常是从全景切人中景或近景，具体方法是从第常常是从全景切人中景或近景，具体方法是从第一个镜头的动作完成后的二、三个画格处切入同一视一个镜头的动作完成后的二、三个画格处切入同一视轴的近景。轴的近景。 影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画动作剪辑技巧动作剪辑技巧影视动画影视动画动接动动接动 不同镜头主体的切换方法不同镜头主体的切换方法运动镜头
14、和运动镜头之间的组接：要紧紧抓住各运动镜头和运动镜头之间的组接：要紧紧抓住各种动的因素，尽可能选择运动速度一致的片断。如人种动的因素，尽可能选择运动速度一致的片断。如人物的运动、景物的运动，镜头的运动等，借助这类因物的运动、景物的运动，镜头的运动等，借助这类因素来衔接镜头，节奏上可以流畅而自然。素来衔接镜头，节奏上可以流畅而自然。影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画静接静静接静静接静是在视觉上没有明显动感的镜头切换方法。静接静是在视觉上没有明显动感的镜头切换方法。静接静还包括在场景段落转换处和各种运动镜头静接静还包括在场景段落转换处和各种运动镜头之间
15、在头尾静处的组接，之间在头尾静处的组接， 更多注重镜头的连贯性，不强调运动的连续性。更多注重镜头的连贯性，不强调运动的连续性。影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画静接动静接动静接动是动感不明显的镜头与动感十分明显的镜静接动是动感不明显的镜头与动感十分明显的镜头的衔接方法。头的衔接方法。静接动是由上一个镜头的静止画面突然转换成静接动是由上一个镜头的静止画面突然转换成下下个镜头动作强烈的画面，其节奏上的突变对剧情个镜头动作强烈的画面，其节奏上的突变对剧情产生一种推动。产生一种推动。 影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画
16、影视动画动接静动接静动接静是在镜头动感明显时紧接静感明显的镜头动接静是在镜头动感明显时紧接静感明显的镜头的衔接方法。是镜头组接的特殊规律。相连的两个镜的衔接方法。是镜头组接的特殊规律。相连的两个镜头，如果前一个镜头动感十分明显，接上一个静止的头，如果前一个镜头动感十分明显，接上一个静止的镜头，会在视觉上和节奏上造成突兀停顿的感觉。镜头，会在视觉上和节奏上造成突兀停顿的感觉。 影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画运动状运动状态态ddjjjddj动接动动接动dddddjdjdjdddddj静接静静接静jdjdjjjjjjjdjdjj静接动静接动jdddj
17、jdjjjddjddj动接静动接静ddjddjjjdjjdddjj动作衔接示意动作衔接示意影视动画影视动画动作的构成和分解动作的构成和分解影视动画影视动画动作分解法动作分解法镜头中人物完整的形体动作是由若干既相互连贯镜头中人物完整的形体动作是由若干既相互连贯又有瞬间变化的动作片断组成，各个动作片断可以由又有瞬间变化的动作片断组成，各个动作片断可以由不同的方向、景别和角度来拍摄。不同的方向、景别和角度来拍摄。 组接时剪接点应选择在动作变换瞬间的转折处，组接时剪接点应选择在动作变换瞬间的转折处，也就是镜头转换、景别和角度变化所在之处。也就是镜头转换、景别和角度变化所在之处。前前: :用足所有停顿；
18、后用足所有停顿；后: :不用所有停顿。不用所有停顿。影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画动作增减法动作增减法根据动作和剧情的具体要求而变化，让某个动作根据动作和剧情的具体要求而变化，让某个动作特意留长些，造成动作的延续感，称增格法；去掉动特意留长些，造成动作的延续感，称增格法；去掉动作的某一部分，造成动作的快速感，称减格法。动作作的某一部分，造成动作的快速感，称减格法。动作增减法剪辑处理上的特点是：上下镜头动作的尺寸长增减法
19、剪辑处理上的特点是：上下镜头动作的尺寸长度不要求相等，根据需要可长可短。度不要求相等，根据需要可长可短。既要使人物形体动作符合生活的逻辑，更要体现既要使人物形体动作符合生活的逻辑，更要体现出戏剧动作的艺术真实。出戏剧动作的艺术真实。影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画影视动画动作错觉法动作错觉法恰当地运用电影特性的某些错觉，加强动作性和恰当地运用电影特性的某些错觉，加强动作性和节奏感的剪辑方法。这种方法有利于动作衔接在时间节奏感的剪辑方法。这种方法有利于动作衔接在时间和空间上的大跳跃。和空间上的大跳跃。 有意将人物动作、舞蹈动作等用错觉法剪辑
20、，以有意将人物动作、舞蹈动作等用错觉法剪辑，以获取某种动作的特殊效果；错觉法又可以挽救、弥补获取某种动作的特殊效果；错觉法又可以挽救、弥补或或“冲淡冲淡”主体动作的不连贯。主体动作的不连贯。 影视动画影视动画动画剪辑与画面构图动画剪辑与画面构图在进行动作剪接还必须考虑镜头的构图。在进行动作剪接还必须考虑镜头的构图。产生构图差异可以通过景别和摄影角度两种方法。产生构图差异可以通过景别和摄影角度两种方法。 拍摄角度差异：开始时是从头到脚的形象，然后拍摄角度差异：开始时是从头到脚的形象，然后取一个上身镜头，从头到膝盖，这两个镜头从垂直方取一个上身镜头，从头到膝盖，这两个镜头从垂直方向差别很小，那就无
21、法很好的剪辑。向差别很小，那就无法很好的剪辑。 影视动画影视动画场景转换技巧场景转换技巧 影视动画影视动画直接转场剪辑直接转场剪辑 不借助任何元素，直接由前一个场景转换到后一不借助任何元素，直接由前一个场景转换到后一个场景个场景, ,以转换时空或推进情节的手段。直接转场剪辑以转换时空或推进情节的手段。直接转场剪辑是使用最多的转场剪辑技巧。是使用最多的转场剪辑技巧。 影视动画影视动画2 2、动作转场剪辑、动作转场剪辑 借助人物、动物、交通工具或战争工具等动作和借助人物、动物、交通工具或战争工具等动作和动势的可衔接性以及动作的相似性，作为场景或时空动势的可衔接性以及动作的相似性，作为场景或时空转换
22、的手段。转换的手段。 影视动画影视动画3 3、特写转场剪辑、特写转场剪辑用特写画面来结束一场戏或从特写画面展开另一用特写画面来结束一场戏或从特写画面展开另一场戏的剪辑手法。前者指一场戏的最后一个镜头结束场戏的剪辑手法。前者指一场戏的最后一个镜头结束在某一人物的某一局部在某一人物的某一局部( (如头部或眼睛如头部或眼睛) )或某个物件的或某个物件的特写画面上；后者指从特写画面开始，逐渐扩大视野，特写画面上；后者指从特写画面开始，逐渐扩大视野，以展现另一场戏的环境、人物和故事情节的处理手法。以展现另一场戏的环境、人物和故事情节的处理手法。 影视动画影视动画4 4、 音乐转场剪辑音乐转场剪辑用音乐手
23、段达到场景自然过渡的技巧。打破音乐用音乐手段达到场景自然过渡的技巧。打破音乐与所配画画的起止处完全同步的传统格局，把音乐向与所配画画的起止处完全同步的传统格局，把音乐向前一场戏画画末尾或向后前一场戏画画末尾或向后场戏画面开始处延伸场戏画面开始处延伸定定的长度。的长度。 影视动画影视动画5 5、音响转场剪辑、音响转场剪辑利用音响元素，借助两场戏首尾相交之处音响效利用音响元素，借助两场戏首尾相交之处音响效果的相同、相似或串位果的相同、相似或串位( (导前或延续导前或延续) )，以达到场景的，以达到场景的自然转换。自然转换。 影视动画影视动画6 6、景物转场剪辑、景物转场剪辑借助景物镜头在两场戏之间
24、作为间隔的手段来表借助景物镜头在两场戏之间作为间隔的手段来表示场景的转换。示场景的转换。一种是以景为主，物为陪衬的镜头。另一种是以一种是以景为主，物为陪衬的镜头。另一种是以物为主，景为陪衬的镜头。物为主，景为陪衬的镜头。 影视动画影视动画7 7、情绪转场剪辑、情绪转场剪辑利用情绪渲染的延续性作转场处理。当人物的情利用情绪渲染的延续性作转场处理。当人物的情绪渲染达到饱和点，观众沉浸在激情的感染时，借助绪渲染达到饱和点，观众沉浸在激情的感染时，借助情绪的贯穿性来转换场面，紧凑而不露痕迹，起到承情绪的贯穿性来转换场面，紧凑而不露痕迹，起到承上启下，一气呵成的作用。上启下，一气呵成的作用。 影视动画影
25、视动画8 8、对话转场剪辑、对话转场剪辑利用对话时对话双方不同的内容和情景作转场处利用对话时对话双方不同的内容和情景作转场处理，对话时，相互相隔较远，或在电话中交谈。这是理，对话时，相互相隔较远，或在电话中交谈。这是主要运用在对话双方不在同一场景的情况下进行的转主要运用在对话双方不在同一场景的情况下进行的转场处理手段。场处理手段。影视动画影视动画9 9、过渡特效转场剪辑、过渡特效转场剪辑利用在需要转换的场景之间设置过渡特效的方式利用在需要转换的场景之间设置过渡特效的方式来实现场景变换的转场剪辑方法。这样的方法有很多来实现场景变换的转场剪辑方法。这样的方法有很多种类，将在下一个专题中加以详细介绍
26、。种类，将在下一个专题中加以详细介绍。影视动画影视动画镜头衔接技巧镜头衔接技巧影视动画影视动画无技巧剪辑无技巧剪辑不借助任何附加的光学技巧来交代时间、空间变不借助任何附加的光学技巧来交代时间、空间变化和场景转换的剪辑手法。无技巧剪辑常常是影片中化和场景转换的剪辑手法。无技巧剪辑常常是影片中使用量最大的镜头衔接方式。使用量最大的镜头衔接方式。影视动画影视动画渐显渐隐渐显渐隐前一场景的画面逐渐暗淡直至完全消失前一场景的画面逐渐暗淡直至完全消失( (渐隐渐隐) )和和后一场景的画面逐渐显露直到十分清晰后一场景的画面逐渐显露直到十分清晰( (渐显渐显) )。 影视动画影视动画叠画叠画表现形式是前一画面渐渐隐去表现形式是前一画面渐渐隐去( (化出化出) )之前，后一之前，后一画面即已开始渐渐显露画面即已开始渐渐显露( (化入化入) )，两个画面同时重叠隐，两个画面同时重叠隐现，起到时空自然过渡的作用。现，起到时空自然过渡的作用。 影视动画影视动画叠印叠印分为：划出、划入、帘出、帘入、圈出圈入等。分为：划出、划入、帘出、帘入、圈出圈入等。通过这些叠印的艺术手段，使动画影片片断间的衔接通过这些叠印的艺术手段，使动画影片片断间的衔接变得更加生动有趣、丰富多彩，一般用于艺术短片。变得更加生动有趣、丰富多彩，一般用于艺术短片。
