1、古体诗与近体诗古体诗与近体诗1古体诗：诗经、乐府近体诗绝句：五绝 七绝（四句）（四句）律诗：五律 七律（八句）（八句）排律排律 （十句以上）（十句以上）古典诗歌古典诗歌2古体诗是指唐代格律诗产生以前的诗歌形式，古体诗又称古诗或古风，主要形式有“诗经”、“楚辞”、“汉乐府”、“南北朝乐府”等，即我们上个单元所学习的诗歌。 3古体诗不受近体诗的格律的束缚，形式比较自由，有三言、四言、五言、七言等，即使在唐代也有很多诗人喜爱用古体写诗，像陈子昂的登幽州台歌、白居易的琵琶行、李白的梦游天姥吟留别、李贺的李凭箜篌引中的 “歌”“行”“吟”“引” 即是古诗的一种形式。 4近体诗近体诗也叫今体诗，也叫今体诗
2、，是相对于古体诗而言的是相对于古体诗而言的格律诗。近体诗在南北格律诗。近体诗在南北朝的齐梁时期就已发端，朝的齐梁时期就已发端，到唐初成熟。到唐初成熟。56绝句绝句共四句，每句五字共四句，每句五字的叫五绝，每句七字的叫的叫五绝，每句七字的叫七绝，二四句押韵，首句七绝，二四句押韵，首句可入韵，也可不入韵，没可入韵，也可不入韵，没有对仗要求。有对仗要求。7律诗律诗共八句，每句五字的共八句，每句五字的叫五律，每句七字的叫七律，叫五律，每句七字的叫七律，偶数句押韵，首句可入韵，偶数句押韵，首句可入韵，也可不入韵。律诗每两句为也可不入韵。律诗每两句为一联，分别称为首联、颔联、一联，分别称为首联、颔联、颈联
3、、尾联，颔联和颈联必颈联、尾联，颔联和颈联必须对仗。须对仗。8平 仄 汉语声调有四声，是齐、梁时期文人的发现。梁武帝曾经问朱异：“你们这帮文人整天在谈四声，那是什么意思？”朱乘机拍了一下马屁：“就是天子万福的意思。”天是平声，子是上声，万是去声，福是入声，平上去入就构成中古汉语的四声，上、去、入又合起来叫仄声。9 没有平仄限制的诗不能称做近体诗或格律诗，平仄是近体诗最重要的格律因素。 分辨一首诗是古风还是近体诗，最主要的标志就是该诗是否区分平仄。我们对平仄的要求可以不如古人那么严格，但不能完全丢弃。平 仄1011 这个入声现在混进了普通话中的平（阴 阳）、上、去声调中了，所谓“入派三声”。 入
4、声的消失导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、去声字，还属于仄声，我们可以不管；但是另有一部分入声字在普通话中却变成了平声字（阴平或阳平），因此 这四声中，最成问题的是入声！1213 能分辨出入声，才能讲平仄，才能讲清古诗格律！141. 1. 一句之中平仄交替一句之中平仄交替 以五言为例，凡第一个节奏用“平平”，则第二个节奏必须用“仄仄”，第三个节奏又要用“平”，反之，第一个节奏用“仄仄”第二个节奏必须用“平平”，第三个节奏就要用“仄”。七言诗则依此类推。是为组句规则。 下面有例子。主要有三条：近体诗的平仄组联规则近体诗的平仄组联规则15登鹳雀楼（王之涣） 白日依山尽，仄仄平
5、平仄黄河入海流。平平仄仄平欲穷千里目，平平平仄仄更上一层楼。仄仄仄平平162. 2. 上下两上下两句句（上下联）之间平仄相（上下联）之间平仄相对对 若出句为 “仄仄平平仄”， 则对句为 “平平仄仄平”， 若出句为“平平平仄仄”， 则对句为“仄仄仄平平”， 七言依此类推。是为组联规则。相对相对近体诗的平仄组联规则近体诗的平仄组联规则17近体诗的平仄组联规则近体诗的平仄组联规则3. 3. 相邻两相邻两联联之间平仄相之间平仄相粘粘律诗八句，每两句为一联，每诗四联，称“首联”， “颌联”， “颈联”， “尾联”。相邻两联之间，平仄相粘（即相同） 。例如： 春望（杜甫） 国破山河在，仄仄平平仄， 城春草
6、木深。平平仄仄平。 感时花溅泪，平平平仄仄， 恨别鸟惊心。仄仄仄平平。 烽火连三月，仄仄平平仄， 家书抵万金。平平仄仄平。 白头搔更短，平平平仄仄， 浑欲不胜簪。仄仄仄平平。 相粘（看前二字）相粘（看前二字）相粘（看前二字）18平起平收：平平仄仄平（韵）仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵平起仄收：平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）那么平仄如果首句变化，后面随之变化，仅四种：仄起仄收：仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄起平收：仄仄仄平平（韵）平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）以上是五言，七言以此类推19平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄
7、仄平（韵）夜宿山寺（李白）“一三（五）不论、二四（六）分明一三（五）不论、二四（六）分明”20听鼓（李商隐） 平平仄仄平（韵）仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）21仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）登鹳雀楼（王之涣）2223平起仄收：平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平起平收：平平仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）仄起平收：仄仄平平仄仄平（韵）平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵） 仄起仄收仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）七言四种242526272
8、8 七律 长征 （毛泽东）红军不怕远征难万水千山只等闲。 五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。 更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。 截后四句：则前一联对仗29绝句 是律诗的截取 只讲七言，五言类推，略截首尾四句：则无对仗截中间四句：则全对仗 七律 长征 （毛泽东）红军不怕远征难万水千山只等闲。 五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。 更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。 30对仗31对仗32无对仗33全对仗34近体诗的平仄变通规则近体诗的平仄变通规则1. 1. “一三五不论、二四六分明一三五不论、二四六分明” 实际就是说，每句诗的单数位置的字
9、可以平仄不拘，双数位置的字就要严格使用了。正如例子中所见，凡平仄“不拘”的字都出现在单数的位置。 不过，对于一句的最后一字（五言的第五字、七言的第七字），却不可不论。由于近体诗只能押“平”声韵，故偶数句的最后一字要押韵的位置只能用平声字，又根据上下句要平仄相对的规则，奇数句的最后一字就要用仄声字。 另外，近体诗的首句可以押韵。如果押韵的话，则首句最后一字也要使用“平”声字。这时，第二句的最后一字还是用平声，并不遵循平仄相对的规则。（后面2、3点，可暂不学）35近体诗的平仄变通规则近体诗的平仄变通规则2. “2. “孤孤 平平” 及及 其其“ 拗拗 救救” 近体诗在一联之中，平声字和仄声字的字数
10、应当大体相等。如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地方，该用平声字而用了仄声字，那么往往就要在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字，以保持一联之中平、仄数量的平衡。 由于有“一三五不论”之说，在某些情形下使得一句中，除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌。例如，若把“平平仄仄平”的第一字改用仄声，就变成了“仄平仄仄平”，即是犯了孤平。对这种不合律拗句，可以把第三个字改成平声进行挽救，即“仄平平仄平”，避免了孤平。这种作法，就是所谓“拗救”。 36近体诗的平仄变通规则近体诗的平仄变通规则2. “2. “孤孤 平平” 及及 其其“ 拗拗 救救” ( (续续) ) 例如杜甫复愁
11、十二首其三：万国尚戎马， 故园今若何？ 昔归相识少， 早已战场多。第二句本该是“平平仄仄平”，现第一字用了仄声“故”，第三字就必须改用平声“今”了。 37近体诗的平仄变通规则近体诗的平仄变通规则2. 2. 孤孤 平平 及及 其其 拗拗 救救 ( (续续) ) 所谓“孤平”，是专指偶数的对句（也就是押韵句）而言的。如果是奇数的出句，即使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。例如把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”，这不算犯孤平。不作拗救也是可以的，当然救一 下会更好。38近体诗的平仄变通规则近体诗的平仄变通规则3. 3. 避免避免“三平调三平调” 还有一种情况，是在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”， 做近体诗时应当尽量避免，因为它是无法补救的。例如五言的“仄仄仄平平”， 第三字如果用了平声字，成了“仄仄平平平”，就是三平调。 只要能够避免孤平和三平调，“一三五不论”就是完全正确的。3940
