1、第七讲第七讲 表现主义和未来主义表现主义和未来主义概况概况特征特征人物人物意义意义表现主义表现主义(Expressionism)一、概况20世纪初到30代盛行于欧美，首先产生于绘画界，之后波及到其它艺术领域。1910年赫尔瓦特瓦尔登的狂飚创造了“表现主义”这一概念，意指一种注重揭示心理和精神分析，表现无可奈何的文明悲观主义和丧失个性的孤独个人的艺术创作倾向。表现主义再现了一个充满敌意和异己的世界，表现主义是关注人生和社会的艺术。表现主义与德国 表现主义具有明显的地域特色，是一种典型的北表现主义具有明显的地域特色，是一种典型的北欧艺术风格，尤其以德国为最著名的代表。欧艺术风格，尤其以德国为最著名
2、的代表。 歌德歌德1827：“德国人真是一群怪人，他们到处都德国人真是一群怪人，他们到处都要找寻深刻的思想和观念，把它们置于一切事物要找寻深刻的思想和观念，把它们置于一切事物之中，毫无必要地把自己的生活弄得那么艰之中，毫无必要地把自己的生活弄得那么艰难。难。不要认为在任何时候，任何事物如果缺不要认为在任何时候，任何事物如果缺乏一种抽象思想或观念就必然是没有意义的乏一种抽象思想或观念就必然是没有意义的。” 法国的野兽派、意大利的未来主义：表现主义是法国的野兽派、意大利的未来主义：表现主义是忧郁而沉思的，野兽派是轻松而适宜的，未来主忧郁而沉思的，野兽派是轻松而适宜的，未来主义是狂热而激情的。义是狂
3、热而激情的。表现主义的理论 沃尔夫林的抽象与移情（1908）：艺术源于内心情感的需要 希尔德布兰特的哥特艺术的形式问题（1912）：区分拉丁的古典艺术和新教的北欧哥特艺术。 康定斯基的论艺术的精神（1910）：艺术是内心灵魂和宇宙精神的暗合，艺术不需描绘，与音乐一样直击心灵，艺术抽象化。 两个艺术团体（1）“桥社”： 1905-1913年 由德累斯顿美术学院四个建筑系学生建立 桥社指通向未来的桥梁，联结一切革命和活跃的成分。 凯尔希纳：“在艺术画廊内只有那些苍白而没有在艺术画廊内只有那些苍白而没有生气的拙劣的绘画作品。而在画廊之外，却奔腾生气的拙劣的绘画作品。而在画廊之外，却奔腾着生活的洪流，
4、有色彩，有阳光，有阴暗着生活的洪流，有色彩，有阳光，有阴暗为为什么那些可敬的先生们不去描绘真实的生活呢什么那些可敬的先生们不去描绘真实的生活呢？” 号召艺术家做“新型德国人新型德国人”，去表现真实的生活而不是那些堂皇的虚构假象，真诚地纯粹自发性地表现内心深处的信仰。 两个艺术团体(2)青骑士：慕尼黑1911-1914年 主要成员：康定斯基、马克和克利 康定斯基：我们“都喜爱蓝色。马克爱马，我喜都喜爱蓝色。马克爱马，我喜欢骑士，因此这名称就自然而就欢骑士，因此这名称就自然而就。” 把艺术从对客观世界的片断经验中进一步解放出来，使其上升到更广阔、更普遍的精神领域。 康定斯基和克利的绘画逐渐走向抽象
5、，相对来说，马克的创作更具有德国表现主义的特征。 桥社热衷于对社会的不公正现象提出抗议，青骑士派则致力于精神意义的研究，桥社更具有表现主义的特质，而青骑士则已经转向抽象。 二、特征1.表现内心感受和内在需要凯尔希纳：“德国艺术的创造活动根本不同于德国艺术的创造活动根本不同于拉丁艺术的创造活动。拉丁人模仿存在于自然拉丁艺术的创造活动。拉丁人模仿存在于自然中的客观物体构造艺术形式。德国人根据幻想，中的客观物体构造艺术形式。德国人根据幻想，根据他独自的内在想像创造艺术形式。视觉到根据他独自的内在想像创造艺术形式。视觉到的自然形式只对他起到象征的作用的自然形式只对他起到象征的作用，而他，而他寻求的美不
6、在物体的表面而是在其深层寻求的美不在物体的表面而是在其深层。”表现主义对于现实的美化没有任何的兴趣，他们要呈现的是内心的幻象，现实形象只不过是中介而已。二、特征2.形象扭曲夸张变形表现主义的形象都是变形的扭曲的夸张的，呈现的是艺术家对现实的不同心理。野兽派的扭曲主要是出于一种装饰的需要，是为强烈色彩的表现让路，表现主义的扭曲则是为了艺术家强烈心理的表达需要。在表现主义看来，世界是丑陋的，人是孤独而封闭的，街上那些形貌拉长怪异的人形正是世界在艺术家内心的感受的直白。 蒙克呐喊9174厘米1893二、特征3.色彩强烈粗放色彩的强烈使用而不加调和也是表现主义与野兽派共有的特征。形和色都粗拙而不事修饰
7、。4.强调艺术的社会价值与未来主义一样，都强调艺术对于现实社会的反映，强调艺术对社会人生的影响和作用。与野兽派、立体主义沉醉于艺术象牙塔的纯粹世界不同。三、人物1.爱德华爱德华蒙克蒙克（Edvard Munch,1863/12/12-1944/01/23）“现代人类心灵描绘的肖像画家现代人类心灵描绘的肖像画家”里德：德国艺术没有追随后印象主义，完全是里德：德国艺术没有追随后印象主义，完全是蒙克一手拯救出来的。蒙克一手拯救出来的。苦难成就了蒙克：苦难成就了蒙克：5岁时母亲去世，岁时母亲去世，14岁时姐姐岁时姐姐索菲亚因病早夭，疾病和死亡的阴影无时不在。索菲亚因病早夭，疾病和死亡的阴影无时不在。“
8、疾病和宗教狂热是我在摇篮时的黑色天使疾病和宗教狂热是我在摇篮时的黑色天使”。柯柯什卡：蒙克是第一个进入现代地狱并回来柯柯什卡：蒙克是第一个进入现代地狱并回来告诉我们地狱情况的人。告诉我们地狱情况的人。“再也不要男人读书女人编织的室内题材再也不要男人读书女人编织的室内题材必须有活生生的人呼吸，感受，爱、痛苦。必须有活生生的人呼吸，感受，爱、痛苦。”死亡、孤独、忧郁、悲伤、恐惧是永恒的主题。死亡、孤独、忧郁、悲伤、恐惧是永恒的主题。2.恩索尔（James Ensor，1860-1949）神学家的神秘之死的恐怖忧郁的女士的“忧郁”被面具围绕的艺术家肖像1899 恩索尔被面具围绕的艺术家肖像11980
9、厘米1899三、人物3.诺尔德（Emil Nolde，1867-1956）以出生地诺尔德为姓受恩索尔影响转向原始艺术，南太平洋带有强烈的宗教感情诺尔德圣灵降临节87107厘米，19094.凯尔希纳凯尔希纳（Ernst Ludwig Kirchner，1880-1938）街头五女人1913“德国艺术的创造运动根本不同于拉丁艺术的创造活动。拉丁人模仿存在于自然中的客观物体构造艺术，德国人根据幻想，根据他独自的内在想象创造艺术，他录求的美不在物体的表面而在其深层。”因为被纳粹当权者视为“堕落艺术家”的代表，1938年自杀身亡。 凯尔希纳街道12191厘米19135.马克（Franz Marc，188
10、0-1916）动物比人更美，“我很早就感觉到人是丑的，动物似乎较美、较纯”开拓色彩的象征功能，认为蓝色是男子的本色，健壮而生气勃勃；黄色是女子的本色，文雅而宁静；红色是暴力和沉重。喂猫的裸妇1910动物的命运1913战斗的形式1914马克蓝马104180厘米，1911马克战斗的形91131厘米，1914三、人物6.柯柯什卡（Oskar Kokoschka，1886-1980）自画像1913风中新娘1914颓废艺术家自画像1937柯柯什卡风中的新娘181221厘米，1914四、意义与未来主义拒绝一切传统、拥抱未来不同，表现主义的最大特征是对未来的绝望感，深刻地传达了一战前之前欧洲艺术家隐隐感到的
11、社会的不安心理。马克：表现“创造一种传统”而不是追随一种传统。将现代艺术从纯粹个人意识引向社会和生活。未来主义未来主义(Futurism)一、概况（一、概况（1909-1914）1909年2月20日马里内蒂（Marinett，1876-1944）在法国费加罗日报上发表未来主义宣言，一手策划制造了未来主义运动，成为未来主义的教父。未来主义主要是文学运动，1910年之后扩展到绘画和雕塑等视觉艺术领域。未来主义画家宣言（1910）、未来主义音乐家宣言（1911）、未来主义建筑宣言（1914）、未来主义合成戏剧宣言（1915）和未来主义电影宣言（1916）。1911年米兰首次画展，1912年的法国画展
12、确立了未来主义的国际地位。一、概况 未来主义是面向未来的创作，代表所有的先锋派艺术，具有最明显的前卫意识。 未来主义与意大利，辉煌传统成为走向现代的阻碍。 未来主义的中心在米兰，而不是罗马、威尼斯和佛洛伦萨 。 理论宣言与创作实践的不一。 与象征主义一样，未来主义是自我命名的，更具自我意识。二、特征1.面向未来：“时间和空间已于昨天死亡时间和空间已于昨天死亡”未来主义体现了现代人渴望现代和发展的呼声资本主义工业化和科技的突飞猛进，改变了现代人的生活节奏。时间或被拉长或被压缩，空间距离被缩短。马里内蒂“速度使人增添百倍的力量，速度使人增添百倍的力量，去征服时间和空间去征服时间和空间”。 波丘尼城
13、市在增长198300厘米，1911时间与空间马里内蒂 你可知道，象我这样的强者你可知道，象我这样的强者 能够赋予一个钟点以一个星期的容量，能够赋予一个钟点以一个星期的容量， 或者把钟点如同柠檬一般或者把钟点如同柠檬一般 紧紧捏在手心里，紧紧捏在手心里， 只挤出微不足道的只挤出微不足道的 一刻钟的汁液。一刻钟的汁液。2.反对一切历史传统和古典题材未来主义是否定式的历史主义，拒绝回视过往的未来主义是否定式的历史主义，拒绝回视过往的一切历史传统。一切历史传统。“蔑视任何形式的模仿，而歌颂一切形式的创新蔑视任何形式的模仿，而歌颂一切形式的创新”“必须把那个曾经用来钳制创新者的罪名必须把那个曾经用来钳制
14、创新者的罪名疯子疯子这个称号，当作一个高贵的、荣誉的称呼。这个称号，当作一个高贵的、荣誉的称呼。”“没有任何东西能比一幢建造中的脚手架更美没有任何东西能比一幢建造中的脚手架更美了了脚手架象征着我们改变事物而充满的火热脚手架象征着我们改变事物而充满的火热激情激情”“当我们四十岁时，其他比我们更年轻无畏的青当我们四十岁时，其他比我们更年轻无畏的青年人将把我们像废纸一样扔进纸篓里年人将把我们像废纸一样扔进纸篓里”战争是战争是“清洁世界的唯一手段清洁世界的唯一手段”。 2.反对一切历史传统和古典题材 “摧毁一切博物馆、图书馆和科学院” “必须摧毁大理石和青铜的高贵性，这种高贵性充满书卷气，传统味十足”
15、。 “必须清除一切陈旧的主题，以表现我们钢铁的、骄傲的、狂热的和速度的漩涡般的生活”。 创造者必须是毁灭者，在废墟上重建。 波丘尼美术馆里的骚动7664厘米19093.歌颂速度和运动之美，表现运动中的物体“宏伟的世界获得了一种新的美宏伟的世界获得了一种新的美速度之美速度之美” “ “速度是我们的上帝，是美之新准则速度是我们的上帝，是美之新准则”波丘尼：波丘尼：“我不把金字塔式的建筑（静态）作我不把金字塔式的建筑（静态）作为我的理想，而是将一个螺旋形的建筑（动态）为我的理想，而是将一个螺旋形的建筑（动态）作为我的理想。这就是为什么一个运动中的物作为我的理想。这就是为什么一个运动中的物体，对我来说
16、不是一个这样的物体：先研究它体，对我来说不是一个这样的物体：先研究它的静止状态，然后再把它制作成好像是在运动的静止状态，然后再把它制作成好像是在运动中的样子。中的样子。”“一辆汽车吼叫着，就象踏在机关枪上奔跑，一辆汽车吼叫着，就象踏在机关枪上奔跑，它们比萨摩色雷斯的胜利女神塑像更美它们比萨摩色雷斯的胜利女神塑像更美”“在绘画中压抑裸体十年在绘画中压抑裸体十年”。塞韦里尼装甲列车1912巴拉路灯162115厘米1909艺术应表现速度和运动感 “运动和光线粉碎了物体的实质。” 波丘尼：“一匹奔跑中的马不是四条腿，而是二十条腿，动作是三角形的。” 未来主义的创作主要受立体主义对物体作几何形分解的启发
17、。 立体主义体现的是沉思和静止，未来主义则具有明显的运动感。 立体主义描绘的是不同视点的相对静态的景象，未来主义描绘的则是同一形象在不同时间点的运动轨迹，未来主义的形象都是重叠、交错的。巴拉系链条的狗89116厘米，1912三、人物1.马里内蒂（Filippo Marinetti，1876-1944）父亲是律师，母亲是诗人，天生的诗人和鼓动家。1918年建立未来党，与墨索里尼的法西斯党合作，1919年选举失败后入狱。1923年重新与已经执掌政权的法西斯合作，1924年发表未来主义与法西斯主义一文，成为最臭名昭著的艺术史事件。1929年接受意大利科学院院士的称号，意味着先锋派艺术家彻底堕落为法西
18、斯的爪牙。自称是本国最现代的人，是“欧洲的咖啡因”鲁索洛、卡拉、马里内蒂、波丘尼、塞韦里尼马里内蒂2.波丘尼（Umberto Boccioni，1882-1916）未来主义最有成就的艺术家死于一战。美术馆的骚动1909城市增长1911“雕塑的目的，是决定形式的面和体积之抽象重建，而不在于其形象的价值”“废除主题的传统崇高地位”波丘尼一个足球运动员的动态193201厘米1913三、人物3.塞韦里尼（Gino Severini，1883-1966）1906年后主要生活在巴黎受立体主义影响明显从立体主义到古典主义以人的形体画出形象和节奏塞韦里尼蓝色舞者 1912四、意义 泰勒（Joshua. C.
19、Taylor）：未来主义是“用行动来代替形式，用激情来代替沉思”。 最明确地树立了现代主义的理论主张和发展方向，即面向未来的创作，而拒绝一切传统和古典题材形式，标示了现代的必然是新的精神观念。 未来主义在绘画图式上并没有给出具有代表性的形式，受立体主义的影响太深，因而有时被视为立体主义的一个分支。 情感的强度是未来主义不同于立体主义的最大特征。 参考书目 柳鸣九主编：柳鸣九主编：未来主义未来主义 超现实主义超现实主义 魔魔幻现实主义幻现实主义北京：中国社会科学出版社北京：中国社会科学出版社19871987年年 美美Herschel ChippHerschel Chipp：欧美现代艺术理欧美现代艺术理论（论（2 2）接踵而至的理想）接踵而至的理想余珊珊译，长春：余珊珊译，长春：吉林美术出版社吉林美术出版社20002000年年 美美HHH H阿纳森阿纳森西方现代艺术史西方现代艺术史邹德邹德侬等译，天津：天津人民美术出版社侬等译，天津：天津人民美术出版社20032003年年
