1、白白 居居 易易白居易：白居易： 字字乐天乐天，号，号香山居士香山居士。唐德宗贞元年间。唐德宗贞元年间（800）中进士，由校书郎累官至左拾遗。）中进士，由校书郎累官至左拾遗。他关心朝政，屡次上书言事，遭权贵忌恨，他关心朝政，屡次上书言事，遭权贵忌恨，被贬为江州司马。后历任苏州、杭州刺史，被贬为江州司马。后历任苏州、杭州刺史，很得民心。官终刑部尚书，世称很得民心。官终刑部尚书，世称白香山白香山。文。文学上，白居易主张学上，白居易主张“文章合为时而著，歌诗文章合为时而著，歌诗合为事而作合为事而作”，肯定诗歌的教育意义和政治，肯定诗歌的教育意义和政治作用。他与元稹一起倡导作用。他与元稹一起倡导“新乐
2、府运动新乐府运动”，揭露时弊。他的诗分为三类：揭露时弊。他的诗分为三类：讽喻诗、感伤讽喻诗、感伤诗、闲适诗诗、闲适诗。其讽喻诗如。其讽喻诗如新乐府新乐府、秦秦中吟中吟，深刻反映了时政弊端与民生疾苦。，深刻反映了时政弊端与民生疾苦。长篇叙事诗长篇叙事诗(感伤诗感伤诗)长恨歌长恨歌、琵琶行琵琶行有很高的艺术成就。其诗善于叙述，语言浅有很高的艺术成就。其诗善于叙述，语言浅显，流传广泛。显，流传广泛。|白居易（白居易（772-846），以四十四岁被），以四十四岁被贬江州司马为界，诗人的一生可分贬江州司马为界，诗人的一生可分为前后两个时期。为前后两个时期。|1前期：主要是前期：主要是“兼济天下兼济天下”
3、。在。在创作上，创作了大量针砭时弊、反创作上，创作了大量针砭时弊、反映民生疾苦的诗作，如映民生疾苦的诗作，如秦中吟秦中吟、新乐府新乐府大都作于此时。大都作于此时。|2后期：主要是后期：主要是 “独善其身独善其身” 。这一时期他创作了大量的闲适诗。这一时期他创作了大量的闲适诗。 |白居易一生虽多为官，但很不顺白居易一生虽多为官，但很不顺利，总是处于一种忧愤不安的状利，总是处于一种忧愤不安的状态中。但作为一个诗人，他的成态中。但作为一个诗人，他的成就却极大。后人将他与就却极大。后人将他与李白、杜李白、杜甫甫并称为唐代三大诗人。并称为唐代三大诗人。 |他的诗存留下来将近他的诗存留下来将近3000首，
4、有首，有白氏长庆集白氏长庆集。广为流传的有。广为流传的有长恨歌长恨歌、琵琶行琵琶行等。在艺等。在艺术上，白居易诗以平易晓畅著称，术上，白居易诗以平易晓畅著称，作品风格平易自然、浅切流畅。作品风格平易自然、浅切流畅。|写作背景：写作背景：| 这首诗作于唐宪宗元和元年，当时，白这首诗作于唐宪宗元和元年，当时，白居易任周至县尉，一日与友人居易任周至县尉，一日与友人陈鸿、王质陈鸿、王质夫夫到马嵬驿附近的游仙寺游览，偶然间谈到马嵬驿附近的游仙寺游览，偶然间谈及李隆基与杨玉环的这段悲剧故事，王质及李隆基与杨玉环的这段悲剧故事，王质夫认为，像这样突出的事情，如无大手笔夫认为，像这样突出的事情，如无大手笔加工
5、润色，就会随着时间的流逝而消失。加工润色，就会随着时间的流逝而消失。他鼓励白居易：他鼓励白居易：“乐天深于诗，多于情者乐天深于诗，多于情者也，试为歌之如何？也，试为歌之如何？”。于是白居易写下。于是白居易写下了此事。了此事。陈鸿同时写下了一篇传奇陈鸿同时写下了一篇传奇长恨长恨歌传歌传。 |虽然作者的立意是虽然作者的立意是“欲惩尤物欲惩尤物”，但在读，但在读者心中却成了一首者心中却成了一首爱情的颂歌爱情的颂歌。二）写作背景元和元年，白居易任周至县尉，一日与友人陈鸿、王质夫到马嵬驿附近的游仙寺游览，谈及李隆基与杨玉环的事，王质夫认为，像这样突出的事情，如无大手笔加工润色，就会随着时间的流逝而消失。
6、他鼓励白居易：“乐天深于诗，多于情者也，试为歌之如何？”。于是白居易写下了此事，陈鸿同时写下了一篇传奇长恨歌传。自唐至清，出现了不少以此为题材的文自唐至清，出现了不少以此为题材的文学作品学作品杜牧：杜牧：过华清宫绝句过华清宫绝句李商隐：李商隐：马嵬马嵬陈鸿陈鸿:长恨歌传长恨歌传苏轼苏轼:荔枝叹荔枝叹元白朴元白朴:唐明皇秋夜梧桐雨唐明皇秋夜梧桐雨明吴世美明吴世美:惊鸿记惊鸿记传奇传奇同题材作品同题材作品| 16岁岁 寿王妃寿王妃 | 21岁岁 见玄宗见玄宗 为女道士为女道士| 27岁岁 册为贵妃册为贵妃 三姐妹三姐妹(韩韩、虢虢、秦秦)国夫人国夫人 哥哥哥哥殿中殿中少监少监父亲父亲齐国公齐国公
7、母亲母亲凉国夫人凉国夫人堂哥杨国忠堂哥杨国忠右丞相右丞相京城歌谣京城歌谣 “生女勿酸悲生女勿酸悲 生男勿喜欢生男勿喜欢” “男不封候女作妃男不封候女作妃 看女却为门上楣看女却为门上楣”马嵬兵变马嵬兵变 天宝十四年天宝十四年,安禄山起兵范阳安禄山起兵范阳,六郡附之。六郡附之。次年长安失守，玄宗率次年长安失守，玄宗率1300人和人和24名宫女名宫女出逃，大将陈元礼护驾。西行至马嵬驿，出逃，大将陈元礼护驾。西行至马嵬驿，将士们怨恨杨氏兄妹不肯前进，诬说杨国将士们怨恨杨氏兄妹不肯前进，诬说杨国忠通敌谋反而杀之。陈又对皇帝说：忠通敌谋反而杀之。陈又对皇帝说：“既既然杨国忠通敌，杨贵妃也不宜留下。然杨国忠
8、通敌，杨贵妃也不宜留下。”李李隆基无可奈何，用白绫让其自缢，杨妃时隆基无可奈何，用白绫让其自缢，杨妃时38岁，已追随皇帝岁，已追随皇帝17年。年。回眸回眸mu 粉黛粉黛di 骊宫骊宫l 霓裳霓裳n chng 临邛临邛qing 鼙鼓鼙鼓p 仙袂仙袂mi 衣钿衣钿din 千乘千乘shng 钗擘钗擘b 马嵬马嵬wi阑干阑干ln 绰约绰约chu|长恨歌长恨歌是一是一首脍炙人口的佳首脍炙人口的佳作，与作，与琵琶行琵琶行共同构成白居易共同构成白居易感伤诗感伤诗中的中的叙事叙事长诗双璧长诗双璧。 这首诗歌的题目是这首诗歌的题目是长恨歌长恨歌，恨恨是什是什么意思，么意思，长恨歌长恨歌应作何解释？应作何解释？
9、长恨歌长恨歌，就是，就是歌长歌长恨恨，长是时间，是感情，长是时间，是感情延绵的见证，延绵的见证，恨是沉重恨是沉重的遗憾，的遗憾，代表了感情的代表了感情的深度和痛苦的沉重。深度和痛苦的沉重。长长恨就是长久的遗憾。恨就是长久的遗憾。 长恨歌长恨歌就是就是歌歌“长恨长恨”。“长恨长恨”是诗歌的是诗歌的主题主题，故事的，故事的焦点焦点，也是埋在诗，也是埋在诗里的一颗牵动人心的种子。而里的一颗牵动人心的种子。而“恨恨”什幺？什幺？为什幺要为什幺要“长恨长恨”？诗人不是直接抒写出？诗人不是直接抒写出来，而是通过诗话的故事，一层一层地展来，而是通过诗话的故事，一层一层地展示给读者，让人们自己去感受。示给读者
10、，让人们自己去感受。|他的意图不仅在于对史事有感他的意图不仅在于对史事有感而发，而且还而发，而且还想以此惩戒那些想以此惩戒那些祸乱朝政的人，让将来的统治祸乱朝政的人，让将来的统治者引以为戒。者引以为戒。 解题：解题：长恨歌长恨歌谁恨？谁恨？恨什么？恨什么？为什么恨？为什么恨？怎么表现恨？怎么表现恨？ 谁恨：谁恨： 恨什么：恨什么：李隆基和杨贵妃李隆基和杨贵妃.他们彼此相爱却不能在一起，最他们彼此相爱却不能在一起，最终杨贵妃身死，而李隆基退位。终杨贵妃身死，而李隆基退位。 “汉皇重色思倾国，御宇多年求不汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。得。”至至“ 缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王
11、看不足。看不足。”玄宗之重色、求色，杨女之美玄宗之重色、求色，杨女之美貌、娇媚，李杨之间缠绵悱恻的宫闱之欢，貌、娇媚，李杨之间缠绵悱恻的宫闱之欢，杨之得宠，不仅自己杨之得宠，不仅自己“夜专夜夜专夜” 而且而且“姊妹弟兄皆列土姊妹弟兄皆列土”。恨之恨之内因内因. “渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。曲。”至至“君王掩面救不得，回看血泪相君王掩面救不得，回看血泪相和流。和流。”杨女之死。杨女之死。恨之恨之直接原因直接原因. 为什么恨？为什么恨？恨恨内因内因 直因直因 荒淫逸乐荒淫逸乐 安史之乱安史之乱 内容赏析：造成长恨的原因是什么？造成长恨的原因是什么？唐玄宗的唐玄宗的
12、荒淫误国荒淫误国，引出了，引出了政治政治上的上的悲剧悲剧，反过来又导致了他和杨，反过来又导致了他和杨贵妃的贵妃的爱情悲剧爱情悲剧。悲剧的制造者最悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公后成为悲剧的主人公，这是故事的，这是故事的特殊、曲折处，也是诗中男女主人特殊、曲折处，也是诗中男女主人公之所以要公之所以要“长恨长恨”的原因。的原因。过去许多人说过去许多人说长恨歌长恨歌有讽刺有讽刺意味，其讽刺意味也就在这里。意味，其讽刺意味也就在这里。 为什么恨？为什么恨？1、作者用、作者用“汉皇重色思倾国汉皇重色思倾国”开头有什么作用？开头有什么作用？提纲挈领提纲挈领 统领全篇统领全篇.揭示了故事的悲剧因素揭示了故事
13、的悲剧因素.2、哪一句集中描写了杨玉环的美貌？运用了什、哪一句集中描写了杨玉环的美貌？运用了什么手法么手法? 回眸一笑百媚生回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色六宫粉黛无颜色.对比对比.3、李隆基对杨贵妃的宠爱表现在哪些方面？、李隆基对杨贵妃的宠爱表现在哪些方面？华华清赐浴清赐浴 、 不理朝政不理朝政 、 专宠贵妃专宠贵妃 、 兄弟列土兄弟列土、 骊宫歌舞骊宫歌舞. .4、作者重墨渲染玉环受到的专宠意在表达什么、作者重墨渲染玉环受到的专宠意在表达什么思想感情？思想感情？唐玄宗迷色误国唐玄宗迷色误国(重色轻国重色轻国) 乐极生悲乐极生悲.引出了政治上的悲剧引出了政治上的悲剧-安史乱起、安史乱起、 马嵬
14、兵变、马嵬兵变、 逃难蜀中逃难蜀中.也造成了李杨天人永隔的爱情悲剧也造成了李杨天人永隔的爱情悲剧.怎样表现恨？怎样表现恨？(1)马嵬兵变马嵬兵变中中”血泪相和流血泪相和流”的的死别死别.(2)入蜀道上入蜀道上：奔蜀途中及在蜀地：奔蜀途中及在蜀地、行宫行宫触景触景生情的寂寞悲伤生情的寂寞悲伤:奔蜀途中以秋景衬托悲思奔蜀途中以秋景衬托悲思,在蜀地在蜀地,透过山清水碧来写哀情透过山清水碧来写哀情,在行宫在行宫,以富以富有特征的事物有特征的事物(见月见月 、闻铃闻铃),把人带进伤心断把人带进伤心断肠的境界肠的境界.(3)还京路上的思念还京路上的思念：还京路上还京路上,旧地重经旧地重经,又又勾起了伤心的
15、回忆勾起了伤心的回忆.(4)玄宗玄宗回京后的思念之苦回京后的思念之苦：玄宗返回长安后玄宗返回长安后,仍然怀念杨贵妃仍然怀念杨贵妃. 内容赏析：诗人是如何表现长恨的？诗人是如何表现长恨的？黄埃黄埃散漫风萧索，散漫风萧索，云栈云栈萦纡登剑阁。萦纡登剑阁。 峨嵋山峨嵋山下少人行，下少人行，旌旗旌旗无光日色薄。无光日色薄。蜀江水蜀江水碧碧蜀山蜀山青，青，圣主朝朝暮暮情圣主朝朝暮暮情。行宫见行宫见月伤心色月伤心色，夜雨闻夜雨闻铃肠断声铃肠断声。(奔蜀途中奔蜀途中)秋景凄凉，以秋景凄凉，以凄凉的凄凉的秋景秋景来来烘托烘托人物人物的的悲思悲思。(在蜀地在蜀地)面对青山绿水，面对青山绿水，朝夕不能忘情，表现了
16、朝夕不能忘情，表现了玄宗内心的痛苦，玄宗内心的痛苦，乐景乐景写哀情写哀情.(在行宫在行宫)借景抒情借景抒情，用月色和，用月色和铃声给予玄宗的特殊感觉表现铃声给予玄宗的特殊感觉表现玄宗悲痛的心情玄宗悲痛的心情.天旋日转回龙驭，天旋日转回龙驭，到此踌躇不能去。到此踌躇不能去。马嵬坡下泥土中，马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。不见玉颜空死处。君臣相顾尽沾衣，君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。东望都门信马归。(还京路上还京路上)旧地重过，旧地重过，玉颜不见玉颜不见 ，故而踌躇，故而踌躇，勾起伤心的回忆勾起伤心的回忆,叙事叙事见情见情.归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面
17、柳如眉，对此如何不泪垂。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。春风春风桃李花开夜，桃李花开夜，秋雨秋雨梧桐叶落时。梧桐叶落时。西宫南苑多秋草，落叶满阶红不扫。西宫南苑多秋草，落叶满阶红不扫。梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。夕夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦 景物依旧，人却不在景物依旧，人却不在 ，触景生情。黄昏触景生情。黄昏黎明，春风秋雨黎明，春风秋雨,情
18、思萦绕，久久不能入睡情思萦绕，久久不能入睡苦苦的思恋，苦苦的思恋，表现了玄宗的冷落孤寂、彻表现了玄宗的冷落孤寂、彻夜相思。夜相思。玄宗返回长安后玄宗返回长安后,仍然怀念杨贵妃仍然怀念杨贵妃.景物依旧，物是人景物依旧，物是人非，从太液池的芙非，从太液池的芙蓉花和未央宫的垂蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了贵妃柳仿佛看到了贵妃的容貌，展示了人的容貌，展示了人物极其复杂微妙的物极其复杂微妙的内心，表现了怀念内心，表现了怀念之情。之情。 从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫夜从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫夜雨到凯旋回归，从白日到黑夜，从春天雨到凯旋回归，从白日到黑夜，从春天到秋天，到秋天，处处触物伤情，时时睹物思人处
19、处触物伤情，时时睹物思人，从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到，到梦追求和寻觅。现实生活中找不到，到梦中去找，梦中找不到，又到仙境中去找。中去找，梦中找不到，又到仙境中去找。 诗人正是通过这样的诗人正是通过这样的层层渲染，反层层渲染，反复抒情，回环往复复抒情，回环往复，让人物的思想感情，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富，使诗歌更富有艺术蕴蓄得更深邃丰富，使诗歌更富有艺术的感染力。的感染力。 结构梳理： 第一部分：第一部分： 自开头至自开头至“不重不重生男重生女生男重生女”，叙述，叙述李、杨会合经过及李、杨会合经过及李李对杨的眷恋宠幸对
20、杨的眷恋宠幸。结构梳理：第二部分：第二部分： 自自“骊宫高处入骊宫高处入青云青云”至至“不见玉颜不见玉颜空死处空死处”，叙述安史，叙述安史之乱爆发，之乱爆发，杨杨贵妃贵妃因因兵变兵变而而殒命殒命。 结构梳理： 第三部分：第三部分： 自自“君臣相顾尽君臣相顾尽沾衣沾衣”至至“魂魄不曾魂魄不曾来入梦来入梦”，写，写李李回返回返长安后长安后对杨的对杨的无穷无穷思思念。念。 结构梳理： 第四部分：第四部分： 自自“临邛道士鸿临邛道士鸿都客都客”至结束，写已至结束，写已身登仙界的身登仙界的贵妃贵妃仍心仍心系尘寰，系尘寰，对李思念对李思念不不已。已。 “天长地久有时尽，此恨绵绵天长地久有时尽，此恨绵绵无绝
21、期无绝期”结尾有何用意？结尾有何用意？ 一方面点明了杨玉环和唐玄一方面点明了杨玉环和唐玄宗的天人永隔之恨，另一方面宗的天人永隔之恨，另一方面暗示了正是唐玄宗自己的重色暗示了正是唐玄宗自己的重色轻国造成了这个无可挽回的终轻国造成了这个无可挽回的终身恨事。用此句结尾有身恨事。用此句结尾有点明题点明题旨旨的作用。的作用。|全诗以全诗以“惊破惊破”为为界界,分前后两部分分前后两部分.前半部分写前半部分写“汉汉皇重色思倾国皇重色思倾国”,为致为致“恨恨”之因之因,后半部分写李杨乐极生悲后半部分写李杨乐极生悲,为为“长恨长恨”本身本身. |“汉皇重色思倾国汉皇重色思倾国”表现为表现为:选妃子选妃子 华清赐
22、浴华清赐浴 不理朝政不理朝政 专宠贵妃专宠贵妃 兄兄弟列土弟列土 骊宫歌舞骊宫歌舞.|“重色重色”后果后果:安史乱起安史乱起 马嵬兵变马嵬兵变 逃难蜀中逃难蜀中.既导致了国家的政治悲剧既导致了国家的政治悲剧,也造成了李杨天人永隔的爱情悲剧也造成了李杨天人永隔的爱情悲剧,悲悲剧的制造者剧的制造者,最后成为悲剧的主人最后成为悲剧的主人公公,发人深思发人深思. 诗的前半部分露骨地诗的前半部分露骨地讽刺了唐玄宗的荒淫误国讽刺了唐玄宗的荒淫误国（长恨之因），后半部分（长恨之因），后半部分用充满同情的笔触写唐玄用充满同情的笔触写唐玄宗的入骨相思，从而使诗宗的入骨相思，从而使诗的主题思想由批判转为对的主题思
23、想由批判转为对他们坚贞专一的爱情的歌他们坚贞专一的爱情的歌颂和对他们生离死别的同颂和对他们生离死别的同情（长恨正文）。情（长恨正文）。重色重色 长恨长恨 人物形象鲜明人物形象鲜明|（1）李隆基：荒淫重色）李隆基：荒淫重色 对对爱情真诚执着爱情真诚执着|（2）杨玉环：）杨玉环： 美貌和忠贞美貌和忠贞| 长恨歌长恨歌首句首句“汉皇重色思倾国汉皇重色思倾国”点明了唐明皇的好色，唐点明了唐明皇的好色，唐玄宗李隆基从玄宗李隆基从“求不得求不得”到到“夜专夜夜专夜”，从，从“不早朝不早朝”到到“看看不足不足”，这些都表现了他的贪色荒政。马嵬坡兵变贵妃陨命之，这些都表现了他的贪色荒政。马嵬坡兵变贵妃陨命之后
24、，诗人极力刻画人物内心中揪心的恨。后，诗人极力刻画人物内心中揪心的恨。|赐死贵妃时欲救不得，眼流泪心流血，矛盾痛苦赐死贵妃时欲救不得，眼流泪心流血，矛盾痛苦|逃蜀途中见月伤心，闻铃断肠，寂寞悲苦逃蜀途中见月伤心，闻铃断肠，寂寞悲苦|回京路上不见玉颜，踌躇不去，追怀忆旧回京路上不见玉颜，踌躇不去，追怀忆旧|还宫之后物是人非，睹物思人，触景生情还宫之后物是人非，睹物思人，触景生情|道士觅魂上穷碧落下黄泉，遂教方士殷勤觅道士觅魂上穷碧落下黄泉，遂教方士殷勤觅|由此可见，诗人笔下的唐明皇虽是一个迷色误国的荒唐君主，由此可见，诗人笔下的唐明皇虽是一个迷色误国的荒唐君主，然而作为一个人，他也有着普通人的真
25、情。这种哀婉缠绵的真然而作为一个人，他也有着普通人的真情。这种哀婉缠绵的真情读来颇为动人，令人回肠荡气。而诗人笔下的杨贵妃不仅是情读来颇为动人，令人回肠荡气。而诗人笔下的杨贵妃不仅是一个一个“回眸一笑百媚生回眸一笑百媚生”的倾国美人，而且是一个重情重义，的倾国美人，而且是一个重情重义，忠贞不渝的可敬可佩的女子。诗中的最后一节描写忠贞不渝的可敬可佩的女子。诗中的最后一节描写“闻道汉家闻道汉家天子使天子使”，杨的一系列心理活动：惊喜（梦魂惊）、急切（花，杨的一系列心理活动：惊喜（梦魂惊）、急切（花冠不整下堂来）、悲楚（玉容寂寞泪阑干）、委屈（梨花一枝冠不整下堂来）、悲楚（玉容寂寞泪阑干）、委屈（梨
26、花一枝春带雨）。托物寄情、重申前誓更刻画了一个对爱情忠贞不渝春带雨）。托物寄情、重申前誓更刻画了一个对爱情忠贞不渝的可敬女子形象。的可敬女子形象。 内容述评内容述评 长恨歌长恨歌的主的主旨是什么？历来众说旨是什么？历来众说纷纭。较有代表性的纷纭。较有代表性的有以下三种意见：有以下三种意见： 一、讽喻说一、讽喻说。 二、爱情说二、爱情说。 三、双重主题说三、双重主题说。|（1）讽谕说）讽谕说|认为白居易通过对唐明皇认为白居易通过对唐明皇和杨贵妃爱情悲剧的描写，和杨贵妃爱情悲剧的描写，对他们的荒淫生活作了讽对他们的荒淫生活作了讽刺和暴露。认为此诗是借刺和暴露。认为此诗是借李、杨之情事，暴露统治李、
27、杨之情事，暴露统治阶级荒淫无耻，讽刺李隆阶级荒淫无耻，讽刺李隆基贪色误国，以致引发基贪色误国，以致引发“安史之乱安史之乱”。 |（2）爱情说）爱情说|认为这首诗通过对李杨悲认为这首诗通过对李杨悲剧的描写，歌颂了他们真剧的描写，歌颂了他们真挚和专一的爱情。挚和专一的爱情。|（3）双重主题说）双重主题说|认为这首诗对李杨爱情悲剧的认为这首诗对李杨爱情悲剧的描写，既有讽刺批判，又有同描写，既有讽刺批判，又有同情歌倾。认为这首诗一方面对情歌倾。认为这首诗一方面对李、杨荒淫无度、招致祸乱作李、杨荒淫无度、招致祸乱作了明显讽刺，另方面对两人的了明显讽刺，另方面对两人的爱情悲剧及彼此间的诚笃相思爱情悲剧及彼
28、此间的诚笃相思赋予了深切同情，而且更偏重赋予了深切同情，而且更偏重于后者。于后者。双重主题说：双重主题说：长恨歌长恨歌对李杨爱情悲剧的描写，既有对李杨爱情悲剧的描写，既有讽刺批判讽刺批判，又有，又有同情歌颂同情歌颂。 1 1、从作品描写、从作品描写的事件来看，写了两个互为因果的悲剧：的事件来看，写了两个互为因果的悲剧： 政治悲剧；作者是持有讽喻态度政治悲剧；作者是持有讽喻态度 爱情悲剧爱情悲剧: :作者对李杨悲剧结局作者对李杨悲剧结局的同情和对真挚爱情的赞颂。对第二个悲剧的同情和对真挚爱情的赞颂。对第二个悲剧的描写，无论是从篇幅上还是力度上，显然的描写，无论是从篇幅上还是力度上，显然都超过了前
29、者都超过了前者. .2 2、从作者在诗歌中投入的感情来看、从作者在诗歌中投入的感情来看, ,开始开始虽无疑含有一定的讽喻虽无疑含有一定的讽喻, ,但最感人的部分是对但最感人的部分是对李杨爱情的歌颂与同情。李杨爱情的歌颂与同情。 、情节曲折多变、情节曲折多变:现实情节和想象情节的结合，现实情节和想象情节的结合，使长诗富有传奇和浪漫色彩。使长诗富有传奇和浪漫色彩。 、刻画人物生动细腻、刻画人物生动细腻:本诗塑造了李、杨两个人本诗塑造了李、杨两个人物形象。作者不仅生动地描述了他们的行为举止，物形象。作者不仅生动地描述了他们的行为举止，而且将笔触深入其内心。细腻地刻划了他们的心而且将笔触深入其内心。细
30、腻地刻划了他们的心理活动。理活动。|唐玄宗：一方面贪求美色、贪图淫乐、穷奢极欲，唐玄宗：一方面贪求美色、贪图淫乐、穷奢极欲，另一方面，他的悲剧命运又是令人同情的。另一方面，他的悲剧命运又是令人同情的。|对杨贵妃的描绘、刻划，作者主要抓住了两点：对杨贵妃的描绘、刻划，作者主要抓住了两点：一是她的美貌，一是她对唐玄宗的忠贞。一是她的美貌，一是她对唐玄宗的忠贞。、熔叙事、抒情、描写于一炉熔叙事、抒情、描写于一炉: :时而叙时而叙事、时而写景、时而抒情，或者以叙事事、时而写景、时而抒情，或者以叙事与抒情结合，或者以抒情与写景结合，与抒情结合，或者以抒情与写景结合，或者以写景与叙事结合。或者以写景与叙事
31、结合。、现实画面和想象图景相交错，既有、现实画面和想象图景相交错，既有现实主义风格，又有浪漫主义情调。现实主义风格，又有浪漫主义情调。 入蜀（实）入蜀（实）-回宫（实）回宫（实）-仙界（虚）仙界（虚） 云想衣裳花想容，云想衣裳花想容， 春风拂栏露华浓。春风拂栏露华浓。若非群玉山头见，若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。会向瑶台月下逢。 一枝红艳露凝香，一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似？借问汉宫谁得似？可怜飞燕依新妆。可怜飞燕依新妆。 李白李白清平调词清平调词 静态联想，以花喻人，静态联想，以花喻人，再比之于仙女，全由再比之于仙女，全由虚处着墨。虚处着墨。白居易自称： “一篇长恨有风情。”回眸一笑百媚生，回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。六宫粉黛无颜色。春寒赐浴华清池，春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。始是新承恩泽时。云鬓花颜金步摇，云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。芙蓉帐暖度春宵。 写动态美，白描写意，写动态美，白描写意，侧面衬托，虚笔写实，侧面衬托，虚笔写实，实中含虚。实中含虚。 唐杨贵妃墓是唐玄宗的贵妃杨玉环的墓葬，唐杨贵妃墓是唐玄宗的贵妃杨玉环的墓葬，在兴平市西北在兴平市西北12千米的马嵬坡。现为省级重点文千米的马嵬坡。现为省级重点文物保护单位。物保护单位。唐杨贵妃墓唐杨贵妃墓
