1、编辑课件1西方现代景观设计西方现代景观设计编辑课件2 西方现代景观设计西方现代景观设计现代景观（风景园林）运动发源于西方。世纪的西方景现代景观（风景园林）运动发源于西方。世纪的西方景观规划设计突破了、世纪传统规则图案及自然风景园的观规划设计突破了、世纪传统规则图案及自然风景园的风格，和超越了世纪末和世纪初的混杂风格后，与现代风格，和超越了世纪末和世纪初的混杂风格后，与现代建筑和其他艺术一道，形成了新的审美趣味与形式风格，经历了建筑和其他艺术一道，形成了新的审美趣味与形式风格，经历了近百年的波折与发展。近百年的波折与发展。尽管现代景观设计时期的作品中体现出的一种不完美的、病尽管现代景观设计时期的
2、作品中体现出的一种不完美的、病态形式化的含蓄的态度和观点。但现代景观具有以下一些共同特态形式化的含蓄的态度和观点。但现代景观具有以下一些共同特点：点：对历史传统形式的否定。景观的形式的表达是来自于一种理对历史传统形式的否定。景观的形式的表达是来自于一种理性化的社会形态，包括场地和功能这样的因素。性化的社会形态，包括场地和功能这样的因素。对于空间而不是图案的关注，产生了一种来自于当代建筑的对于空间而不是图案的关注，产生了一种来自于当代建筑的模式，模式，“设计应该具有三维性设计应该具有三维性”，埃克博写道：，埃克博写道：“人是生活在体人是生活在体量中，空间中，而不是平面中。量中，空间中，而不是平面
3、中。”编辑课件3 西方现代景观设计西方现代景观设计景观是为人而设计的。尽管我们有时过多的强调不同的目的景观是为人而设计的。尽管我们有时过多的强调不同的目的性，景观设计最终还是要当作一种为人的使用而设计的室外空间。性，景观设计最终还是要当作一种为人的使用而设计的室外空间。埃克博在埃克博在19371937年写道：年写道：“人不是植物，人对景观更为重要。每个人不是植物，人对景观更为重要。每个景观设计都是一个舞台，舞台上的演员就是人。景观设计都是一个舞台，舞台上的演员就是人。”消除轴线体系。也许受到立体主义空间思潮的影响，现代景消除轴线体系。也许受到立体主义空间思潮的影响，现代景观设计是多面性而全方位
4、的。随着抛弃轴线的应用，线性空间造观设计是多面性而全方位的。随着抛弃轴线的应用，线性空间造成的有限视角也得到了扩展。成的有限视角也得到了扩展。植物在景观设计中是以各自的生物和雕塑的双重特征出现的。植物在景观设计中是以各自的生物和雕塑的双重特征出现的。这一点回应了园林设计中所谓这一点回应了园林设计中所谓“科学的科学的”和和“经济的经济的”的应用植的应用植物的特点。物的特点。建筑和景观的整体化，而不是建筑和景观的整体化，而不是“先建筑后园林先建筑后园林”。 编辑课件4 西方现代景观设计西方现代景观设计从发展历程的角度来看，西方现代景观设计大致分为三个阶段：从发展历程的角度来看，西方现代景观设计大致
5、分为三个阶段：1.1.现代景观设计的探索阶段现代景观设计的探索阶段 欧洲的早期现代艺术和欧洲的早期现代艺术和“新艺术运动新艺术运动”促成了景观审美和景促成了景观审美和景观形态的空前变革，而欧美观形态的空前变革，而欧美“城市公园运动城市公园运动”则开启了现代景观则开启了现代景观的科学之路。的科学之路。2.“2.“现代主义现代主义”景观设计广泛应用阶段景观设计广泛应用阶段 从上一世纪从上一世纪20203030年代美国年代美国“加州花园加州花园”到到50506060年代景观年代景观规划设计事业的迅速发展，各个国家形成了不同的流派和风格，规划设计事业的迅速发展，各个国家形成了不同的流派和风格，但都集中
6、表现为但都集中表现为“现代主义现代主义”倾向的反传统、强调空间和功能的倾向的反传统、强调空间和功能的理性设计。理性设计。3.3.现代之后的景观设计现代之后的景观设计 一方面，一方面，“生态主义生态主义”为为60608080年代的主潮，另一方面，现年代的主潮，另一方面，现代之后的代之后的“非理性非理性”促成了景观设计的多元化发展。促成了景观设计的多元化发展。编辑课件5 西方现代景观设计西方现代景观设计 从影响西方现代景观设计因素的角度来看，也分为三个主要从影响西方现代景观设计因素的角度来看，也分为三个主要方面：方面：1、现代艺术和审美的启迪、现代艺术和审美的启迪 现代艺术的发展促成了审美价值取向
7、多元化，审美情趣个性现代艺术的发展促成了审美价值取向多元化，审美情趣个性化，在西方现代景观设计中得到具体实现。早期的抽象艺术为景化，在西方现代景观设计中得到具体实现。早期的抽象艺术为景观形态的创新提供了丰富的资源；现代之后的景观设计则直接参观形态的创新提供了丰富的资源；现代之后的景观设计则直接参与到艺术流派和风格的形成中，形成了波普艺术、极简主义、大与到艺术流派和风格的形成中，形成了波普艺术、极简主义、大地艺术等多种风格的景观设计。地艺术等多种风格的景观设计。 2、科学和技术的影响、科学和技术的影响 科学哲学和科学哲学和“现代主义现代主义” 的理性现代景观构筑设计范式，关的理性现代景观构筑设计
8、范式，关注空间、功能，并使注空间、功能，并使“生态主义生态主义”的方法论成为的方法论成为60年代景观设计年代景观设计的主潮；计算机技术的发展，新材料、新技术的广泛应用，也使的主潮；计算机技术的发展，新材料、新技术的广泛应用，也使得设计手段日益丰富。得设计手段日益丰富。编辑课件6 西方现代景观设计西方现代景观设计 3、现代哲学的启迪、现代哲学的启迪 “语言学语言学”转向的哲学，研究的是如何表达我们所知晓的世转向的哲学，研究的是如何表达我们所知晓的世界的本质，以语言学为中心的界的本质，以语言学为中心的“表达表达”，使景观设计更加关注艺，使景观设计更加关注艺术形态和科学技术后面的术形态和科学技术后面
9、的“意义意义”，由此引导出一系列新的景观，由此引导出一系列新的景观设计方法论：现象学、符号学、神秘主义、叙事性、结构主义、设计方法论：现象学、符号学、神秘主义、叙事性、结构主义、解构主义等。解构主义等。 编辑课件7 西方现代景观设计的探索西方现代景观设计的探索 自自1919世纪中叶始，一直到世纪中叶始，一直到2020世纪世纪2020年代初，是西方现代景观年代初，是西方现代景观设计的探索时期，资本主义大工业革命诱发出现代景观的科学和设计的探索时期，资本主义大工业革命诱发出现代景观的科学和艺术两条线索。艺术两条线索。 艺术和科学始终是艺术和科学始终是2020世纪西方景观设计发展的主体，只是表世纪西
10、方景观设计发展的主体，只是表现在不同的设计作品中，二者的比重不一。较小尺度的景观设计现在不同的设计作品中，二者的比重不一。较小尺度的景观设计更侧重艺术的发展和创新，而较大尺度的景观规划设计更侧重科更侧重艺术的发展和创新，而较大尺度的景观规划设计更侧重科学的分析和实践。学的分析和实践。 编辑课件8 现代景观科学的探索现代景观科学的探索 1857 1857年奥姆斯特德与弗克斯设计的纽约中央公园（年奥姆斯特德与弗克斯设计的纽约中央公园（Central Central ParkPark）开始了美国城市公园运动。）开始了美国城市公园运动。1919世纪世纪6060年代奥姆斯特德与约年代奥姆斯特德与约翰翰缪
11、赫等人提出需要保护一些重要景观的思想，并创立了美国缪赫等人提出需要保护一些重要景观的思想，并创立了美国第一个国家公园第一个国家公园约斯迈特（约斯迈特（YosemiteYosemite）公园。）公园。2020世纪初，小奥世纪初，小奥姆斯特德和谢克里夫在哈佛大学创建第一个景观设计（姆斯特德和谢克里夫在哈佛大学创建第一个景观设计（LALA）专业。）专业。此外，在此外，在1919世纪后半叶还出现了将城市公园、公园大道与城市中世纪后半叶还出现了将城市公园、公园大道与城市中心连接成一整体的公园系统的思想。面向市民的城市公园要求在心连接成一整体的公园系统的思想。面向市民的城市公园要求在功能使用、行为与心理、
12、环境及技术等众多方面形成更为综合的功能使用、行为与心理、环境及技术等众多方面形成更为综合的理论与方法，使城市公园成为第一次真正意义上的大众景观。理论与方法，使城市公园成为第一次真正意义上的大众景观。奥姆斯特德德作品和思想包括两个方面，一方面他试图将景奥姆斯特德德作品和思想包括两个方面，一方面他试图将景观学专业建成观学专业建成“设计的艺术设计的艺术”，另一方面他关注作品的社会意义，另一方面他关注作品的社会意义，这两方面相互交织、相互促进，达到了良好的均衡。这两方面相互交织、相互促进，达到了良好的均衡。编辑课件9 现代景观科学的探索现代景观科学的探索 纽约中央公园纽约中央公园编辑课件10 现代景观
13、艺术的探索现代景观艺术的探索 尽管尽管1919世纪公元与花园在欧美很多城市中大量出现，但是以兼世纪公元与花园在欧美很多城市中大量出现，但是以兼收并蓄的折衷主义混杂风格为主，设计风格及创造性上流于贫乏。收并蓄的折衷主义混杂风格为主，设计风格及创造性上流于贫乏。真正意义上的景观艺术的探索是真正意义上的景观艺术的探索是2020世纪初西方新艺术运动及其引发世纪初西方新艺术运动及其引发的现代主义浪潮。的现代主义浪潮。新艺术新艺术（Art NouveauArt Nouveau）引导欧洲艺术放弃写实）引导欧洲艺术放弃写实性而走向抽象性，这一艺术倾向对建筑领域的影响要比景观设计大。性而走向抽象性，这一艺术倾向
14、对建筑领域的影响要比景观设计大。当时只有很少的一些庭院可以称得上是具有新艺术精神的，而且这当时只有很少的一些庭院可以称得上是具有新艺术精神的，而且这些设计大多数是维也纳分离派（些设计大多数是维也纳分离派（Viennese SecessionViennese Secession）建筑师的手）建筑师的手笔。笔。编辑课件11 现代景观艺术的探索现代景观艺术的探索 在斯蒂文斯设计的园林中，雕塑家扬在斯蒂文斯设计的园林中，雕塑家扬玛狄尔用混凝土塑造的树玛狄尔用混凝土塑造的树编辑课件12 现代景观艺术的探索现代景观艺术的探索 古埃瑞克安设计的古埃瑞克安设计的“光与水的花园光与水的花园”平面平面水和光的花园
15、水和光的花园的场地被的场地被人行道限制在一块三角形的人行道限制在一块三角形的地块里，设计应用了这种三地块里，设计应用了这种三角形作为主体思路，这种几角形作为主体思路，这种几何形状不仅作为总体平面规何形状不仅作为总体平面规划中水池的形式出现，并且划中水池的形式出现，并且在周围的墙体上的玻璃元素在周围的墙体上的玻璃元素和草坪的形式上也被重复使和草坪的形式上也被重复使用。一个切面球体产生的光用。一个切面球体产生的光影随着白天黑夜的更替不断影随着白天黑夜的更替不断变化，捕捉和散发出照射到变化，捕捉和散发出照射到它镜面表面的光线。它镜面表面的光线。水和水和光的花园光的花园理性和规则化的理性和规则化的表现
16、形式体现的不仅仅是某表现形式体现的不仅仅是某种几何形主题的单独应用，种几何形主题的单独应用，而是景观创作形式层面的真而是景观创作形式层面的真实进步。实进步。编辑课件13 现代景观艺术的探索现代景观艺术的探索 古埃瑞克安设计的古埃瑞克安设计的“光与水的花园光与水的花园”编辑课件14 现代景观艺术的探索现代景观艺术的探索雷格莱恩设计的雷格莱恩设计的泰夏德花园平面泰夏德花园平面编辑课件15 现代景观艺术的探索现代景观艺术的探索 雷格莱恩设计的泰夏德花园平面雷格莱恩设计的泰夏德花园平面编辑课件16 现代景观艺术的探索现代景观艺术的探索费拉兄弟设计的园林效果图费拉兄弟设计的园林效果图编辑课件17 现代景
17、观艺术的探索现代景观艺术的探索 费拉兄弟与莫劳克斯合作设计的瑙勒斯花园费拉兄弟与莫劳克斯合作设计的瑙勒斯花园编辑课件18 现代主义景观设计的广泛应用现代主义景观设计的广泛应用 20世纪世纪20年代中期至年代中期至60年代中期，虽然现代景观在各国表现不年代中期，虽然现代景观在各国表现不尽相同，但是它们具有较统一的尽相同，但是它们具有较统一的“现代主义现代主义”思想：对由工业社会、思想：对由工业社会、场所和内容所创造的整体环境的理性探求。反对模仿传统的模式。场所和内容所创造的整体环境的理性探求。反对模仿传统的模式。追求的是空间，而不是图案和式样。追求的是空间，而不是图案和式样。总的来说，现代主义公
18、认的品质是：简洁生硬的面的处理、剧总的来说，现代主义公认的品质是：简洁生硬的面的处理、剧烈反差的并置、不对称的均衡，以及对事物的敏锐关注（如纹理、烈反差的并置、不对称的均衡，以及对事物的敏锐关注（如纹理、色彩、质感、形式等）色彩、质感、形式等）常常脱离客观而充满个人主观色彩。常常脱离客观而充满个人主观色彩。 从从20世纪世纪20年代中期开始，以法国前卫园林为代表的现代景观年代中期开始，以法国前卫园林为代表的现代景观开始逐渐走上历史舞台，促使西方现代景观产生和风格形成。开始逐渐走上历史舞台，促使西方现代景观产生和风格形成。1938年唐纳德（年唐纳德（Chritopher Tunnard）在）在现
19、代景观中的园林现代景观中的园林（Garden in Modern Landscape）提出了功能的、移情的和美学的）提出了功能的、移情的和美学的设计理念。设计理念。编辑课件19 现代主义景观设计的广泛应用现代主义景观设计的广泛应用而真正推动现代主义景观理论前进的，是而真正推动现代主义景观理论前进的，是30年代就读于哈佛的年代就读于哈佛的年青设计师埃克博（年青设计师埃克博（Garrett Eckbo）、凯利和罗斯（）、凯利和罗斯（James Rose）三人在三人在笔触笔触（Pencil Points）和）和建筑实录建筑实录（Architecture Record）等专业期刊上，发表了一系列开创性
20、的论文，强调人的需）等专业期刊上，发表了一系列开创性的论文，强调人的需要、自然环境条件及两者相结合的重要性，提出了功能主义的设计要、自然环境条件及两者相结合的重要性，提出了功能主义的设计理论。理论。 编辑课件20 现代主义景观设计的广泛应用现代主义景观设计的广泛应用唐纳德为唐纳德为Rhode IslandRhode Island的的NewportNewport设计的一个花园平面图设计的一个花园平面图编辑课件21 现代主义景观设计的广泛应用现代主义景观设计的广泛应用 加州花园加州花园（California Garden） 一种带有露天木制平台、游泳池、不规则种植区域和动态平面的一种带有露天木制平
21、台、游泳池、不规则种植区域和动态平面的小花园为人们创造了户外生活的新方式，这种花园被称为小花园为人们创造了户外生活的新方式，这种花园被称为“加州花加州花园园”。这种风格成为当时现代园林的代表。这一风格的开创者正是丘。这种风格成为当时现代园林的代表。这一风格的开创者正是丘奇。奇。 丘奇将花园视为露天客厅，是整座住宅中组成一个连续空间的元丘奇将花园视为露天客厅，是整座住宅中组成一个连续空间的元素。他用大片的铺装及地被和常绿灌木来减少维护管理的费用，原有素。他用大片的铺装及地被和常绿灌木来减少维护管理的费用，原有的树木则留下来作为空间的立体对比。在研究了柯布西耶、阿尔托的的树木则留下来作为空间的立体
22、对比。在研究了柯布西耶、阿尔托的建筑和一些现代画家、雕塑家的作品之后，他的作品开始了一个试验建筑和一些现代画家、雕塑家的作品之后，他的作品开始了一个试验新形式的时期，他的作品开始展现一种新的动态均衡的形式：中轴被新形式的时期，他的作品开始展现一种新的动态均衡的形式：中轴被抛弃，流线，多视点和简洁平面得到应用，质感、色彩呈现丰富的变抛弃，流线，多视点和简洁平面得到应用，质感、色彩呈现丰富的变化。化。编辑课件22 加州花园加州花园唐纳花园平面唐纳花园平面编辑课件23 加州花园加州花园唐纳花园，生机勃唐纳花园，生机勃勃的橡树从木质平勃的橡树从木质平台中生长出来。树台中生长出来。树木及阴影为这个简木及
23、阴影为这个简单的木质平台带来单的木质平台带来戏剧性情景，使之戏剧性情景，使之具有构成主义和超具有构成主义和超现实主义的效果。现实主义的效果。编辑课件24 加州花园加州花园唐纳花园中的肾形游泳池唐纳花园中的肾形游泳池编辑课件25 现代主义景观设计的广泛应用现代主义景观设计的广泛应用1948年设计的唐纳花园是丘奇的代表作品，也是现代主义园林年设计的唐纳花园是丘奇的代表作品，也是现代主义园林的代表作品。唐纳花园可以算是经典的现代主义加州风格的合体。的代表作品。唐纳花园可以算是经典的现代主义加州风格的合体。这个景观作品是功能主导的，也就是说是以人们户外活动使用这个景观作品是功能主导的，也就是说是以人们
24、户外活动使用需要为基础的。作为一个整体，唐纳花园的景观部分聚集了现代景需要为基础的。作为一个整体，唐纳花园的景观部分聚集了现代景观设计领域的经典元素于一身。它否定了历史的风格，远离传统对观设计领域的经典元素于一身。它否定了历史的风格，远离传统对称的手法，它的设计语汇包含了现代艺术的影响，不仅作为一种图称的手法，它的设计语汇包含了现代艺术的影响，不仅作为一种图案风格更是完整统一的空间的一部分。这个作品是动态的综合体，案风格更是完整统一的空间的一部分。这个作品是动态的综合体，其中基于人工景观的适宜性而精心挑选的植物种类恰如其分地体现其中基于人工景观的适宜性而精心挑选的植物种类恰如其分地体现了它们自
25、身的雕塑性特质。其中有些形式化语言，对墙体延展应用了它们自身的雕塑性特质。其中有些形式化语言，对墙体延展应用以及凉台上的玻璃使得住宅范围内的内部和外部空间成为一个整体，以及凉台上的玻璃使得住宅范围内的内部和外部空间成为一个整体，建筑和庭院的融合几乎完美。并且，这个庭院设计是为人做的，它建筑和庭院的融合几乎完美。并且，这个庭院设计是为人做的，它的存在就是为了被人使用。的存在就是为了被人使用。编辑课件26 加州花园加州花园马丁花园平面马丁花园平面在这个位于阿普托在这个位于阿普托斯海滩的住宅的小斯海滩的住宅的小花园中，丘奇提供花园中，丘奇提供了私密、轻松以及了私密、轻松以及表现湾区风格特征表现湾区风
26、格特征的清晰而简单的构的清晰而简单的构造形式，体现了户造形式，体现了户外生活的外生活的“加州之加州之梦梦”。构成主义与。构成主义与超现实主义相结合，超现实主义相结合，从而创造了欢乐、从而创造了欢乐、难忘的家居环境。难忘的家居环境。编辑课件27 加州花园加州花园马丁花园马丁花园编辑课件28 加州花园加州花园联立式住宅花园联立式住宅花园编辑课件29 加州花园加州花园 托马斯托马斯丘奇丘奇 丘奇在丘奇在4040年的实践中设计了近年的实践中设计了近20002000个作品。他的设计富有人情个作品。他的设计富有人情味，他反对形式绝对主义，认为设计方案的确定要根据建筑物的特味，他反对形式绝对主义，认为设计方
27、案的确定要根据建筑物的特性、基地的情况以及客户希望的生活方式，性、基地的情况以及客户希望的生活方式，“规则式或不规则式、规则式或不规则式、曲线或直线、对称或自由，重要的是以一个功能的方案和美学的构曲线或直线、对称或自由，重要的是以一个功能的方案和美学的构图完成图完成”。米切尔。米切尔劳瑞评价丘奇的设计师说到：其劳瑞评价丘奇的设计师说到：其“放弃中心轴放弃中心轴线。倾向多重的视点、简洁的平面和流动的线条。控制纹理和颜色、线。倾向多重的视点、简洁的平面和流动的线条。控制纹理和颜色、空间和形态的方式令人联想到立体派艺术的画家空间和形态的方式令人联想到立体派艺术的画家”。 丘奇的作品中的现代感不仅仅在
28、劳瑞所描述的形式、视觉和空丘奇的作品中的现代感不仅仅在劳瑞所描述的形式、视觉和空间品质的联系，更重要的是其设计中综合了场所的特性、地区的景间品质的联系，更重要的是其设计中综合了场所的特性、地区的景观和新的生活方式，是一个融合了本土的、时代的和人性化要素的观和新的生活方式，是一个融合了本土的、时代的和人性化要素的编辑课件30 加州花园加州花园设计。在其著名作品唐纳花园中，庭院的轮廓以锯齿形和曲线形在设计。在其著名作品唐纳花园中，庭院的轮廓以锯齿形和曲线形在其著名作品唐纳花园中，庭院的轮廓以锯齿形和曲线形相连，肾形其著名作品唐纳花园中，庭院的轮廓以锯齿形和曲线形相连，肾形的游泳池流畅的线条以及池中
29、雕塑的曲线，与远处海湾的的游泳池流畅的线条以及池中雕塑的曲线，与远处海湾的“S”形线形线条相呼应。这正是对场所温和的气候和景观特征的真切感受和表现，条相呼应。这正是对场所温和的气候和景观特征的真切感受和表现，是对加利福尼亚出现的美国新的户外生活模式和节奏的回应。丘奇是对加利福尼亚出现的美国新的户外生活模式和节奏的回应。丘奇是是20世纪少数几个能从古典主义和新古典主义的设计完全转向现代世纪少数几个能从古典主义和新古典主义的设计完全转向现代园林的形式和空间的设计大师，他开创了园林设计的新途径，他的园林的形式和空间的设计大师，他开创了园林设计的新途径，他的设计平息了规则和自然式之争，使建筑和自然环境
30、之间有了一种新设计平息了规则和自然式之争，使建筑和自然环境之间有了一种新的衔接方式。因此被誉为的衔接方式。因此被誉为“最后一位伟大的传统设计师和第一位伟最后一位伟大的传统设计师和第一位伟大的现代设计师大的现代设计师”。 编辑课件31 现代艺术对景观设计的启迪现代艺术对景观设计的启迪 景观审美的新内涵景观审美的新内涵 1. 审美价值多元化审美价值多元化 形式和功能的审美价值观作为景观审美主流贯串了整个形式和功能的审美价值观作为景观审美主流贯串了整个20世世纪，但在不同的历史发展阶段，尤其是纪，但在不同的历史发展阶段，尤其是20世纪下半期，还充斥着世纪下半期，还充斥着很多其他的价值观，从而构成了上
31、一世纪审美价值观的多元化。很多其他的价值观，从而构成了上一世纪审美价值观的多元化。 2. 审美情趣个性化审美情趣个性化 在当代，追求个性表达具有广泛的哲学文化基础。西方哲学在当代，追求个性表达具有广泛的哲学文化基础。西方哲学中非理性思潮的泛滥，使中非理性思潮的泛滥，使“尊重个性、肯定个人价值尊重个性、肯定个人价值”的呼声日的呼声日益高涨，这种思潮在景观设计领域的反映，就是表现自我，弘扬益高涨，这种思潮在景观设计领域的反映，就是表现自我，弘扬个性。个性。编辑课件32 现代艺术发展的两条线索：理性与非理性现代艺术发展的两条线索：理性与非理性 20世纪现代艺术的发展，可分为两条线索。第一条线索，注重
32、世纪现代艺术的发展，可分为两条线索。第一条线索，注重新的艺术母题思维方式与纯形式语言的学术性研究，强调人类的理新的艺术母题思维方式与纯形式语言的学术性研究，强调人类的理性知觉性，这一条线索由性知觉性，这一条线索由“现代艺术之父现代艺术之父”塞尚挑起，从野兽派、塞尚挑起，从野兽派、立体主义走向构成主义及几何抽象，这是冷静的理性抽象主义。它立体主义走向构成主义及几何抽象，这是冷静的理性抽象主义。它们纯粹的理性思维，表达了简洁而富有逻辑性的思想，最终创造了们纯粹的理性思维，表达了简洁而富有逻辑性的思想，最终创造了一种独立于客观自然的抽象艺术。另一条则是作为达达主义的代表一种独立于客观自然的抽象艺术。
33、另一条则是作为达达主义的代表人物杜尚挑起，他从根本上颠覆了艺术的固有概念。沿着杜尚指引人物杜尚挑起，他从根本上颠覆了艺术的固有概念。沿着杜尚指引的方向，二战后西方艺术家创造了波普艺术、新现实主义、集成艺的方向，二战后西方艺术家创造了波普艺术、新现实主义、集成艺术和装置艺术等等，这些艺术都是术和装置艺术等等，这些艺术都是“现成品现成品”的陈列、重组或复制。的陈列、重组或复制。艺术家并由此进一步推出了大地艺术、环境艺术、行为艺术、偶发艺术家并由此进一步推出了大地艺术、环境艺术、行为艺术、偶发艺艺编辑课件33 理性抽象艺术的影响理性抽象艺术的影响术和过程艺术等，这类艺术力求打破艺术与生活、艺术家与大
34、众的术和过程艺术等，这类艺术力求打破艺术与生活、艺术家与大众的界限，重视的是创作过程、行为和体验，而不是创作的结果，总体界限，重视的是创作过程、行为和体验，而不是创作的结果，总体来说更强调非理性思维的抽象。来说更强调非理性思维的抽象。 在整个在整个20世纪，理性抽象艺术基本上遵循着抒情的抽象和几何世纪，理性抽象艺术基本上遵循着抒情的抽象和几何的抽象两个方面发展，只是在各个阶段有所变化而已。英国风景园的抽象两个方面发展，只是在各个阶段有所变化而已。英国风景园林师唐纳德（林师唐纳德（Christopher Tunnard）指出抽象艺术在设计形态和色）指出抽象艺术在设计形态和色彩运用的相互关系上，拓
35、宽了造园家的眼界。理性抽象艺术为现代彩运用的相互关系上，拓宽了造园家的眼界。理性抽象艺术为现代景观设计提供了丰富的、可借鉴的形式语言。罗斯景观设计提供了丰富的、可借鉴的形式语言。罗斯1938年在年在园林园林中的自由中的自由一文中也提出，一文中也提出，“决定现代（园林）形式的要素，最好决定现代（园林）形式的要素，最好是求助于抽象艺术家。是求助于抽象艺术家。”编辑课件34 野兽主义野兽主义 现代艺术的开端是马蒂斯开创的野兽派，野兽派形成于现代艺术的开端是马蒂斯开创的野兽派，野兽派形成于19051905年，是年，是2020世纪最早的现代艺术运动。他们作品中那另人惊愕的颜世纪最早的现代艺术运动。他们作
36、品中那另人惊愕的颜色，扭曲的形态明显地与自然界的形状不同，野兽派追求更加主色，扭曲的形态明显地与自然界的形状不同，野兽派追求更加主观和强烈的艺术表现，对西方现代艺术的发展产生了重要的影响。观和强烈的艺术表现，对西方现代艺术的发展产生了重要的影响。 巴西景观设计师布雷巴西景观设计师布雷马克斯善于将抽象绘画的构图形式运马克斯善于将抽象绘画的构图形式运用到景观设计之中，多以无规律的曲线样式作为设计框架，以南用到景观设计之中，多以无规律的曲线样式作为设计框架，以南美热代植物材料进行配置，用深浅不同的植物色阶作基调，通过美热代植物材料进行配置，用深浅不同的植物色阶作基调，通过强烈的色彩对比，以及简约的构
37、图结构等现代设计手法，组成自强烈的色彩对比，以及简约的构图结构等现代设计手法，组成自由的色块形式，取得了强烈对比下的和谐统一。在地面的处理上由的色块形式，取得了强烈对比下的和谐统一。在地面的处理上采用具有南美传统的瓷砖或彩色马赛克，以各种自由变化的大曲采用具有南美传统的瓷砖或彩色马赛克，以各种自由变化的大曲面形态作为平面图形。从他的作品中，我们不难看出面形态作为平面图形。从他的作品中，我们不难看出“野兽派野兽派”和表现主义的影子。和表现主义的影子。编辑课件35 野兽主义野兽主义马蒂斯的绘画马蒂斯的绘画编辑课件36米罗的绘画米罗的绘画 野兽主义野兽主义编辑课件37奥德特奥德特芒太罗芒太罗花园平面
38、花园平面 野兽主义野兽主义编辑课件38奥德特奥德特芒太罗花园蜿蜒芒太罗花园蜿蜒的道路将视线引向远方的道路将视线引向远方奥德特奥德特芒太罗花园与远芒太罗花园与远处的自然景色融为一起处的自然景色融为一起 野兽主义野兽主义编辑课件39大瓦格姆住大瓦格姆住宅庭园平面宅庭园平面 野兽主义野兽主义编辑课件40大瓦格姆住宅中的系列池塘大瓦格姆住宅中的系列池塘大瓦格姆住宅中的层层叠水大瓦格姆住宅中的层层叠水 野兽主义野兽主义编辑课件41大瓦格姆住宅庭大瓦格姆住宅庭园中的两个泳池园中的两个泳池大瓦格姆住宅庭园大瓦格姆住宅庭园 野兽主义野兽主义编辑课件42科帕卡巴纳科帕卡巴纳海滩的铺装海滩的铺装 野兽主义野兽主义
39、编辑课件43科帕卡巴纳科帕卡巴纳海滩的铺装海滩的铺装 野兽主义野兽主义编辑课件44科帕卡巴纳海滩的铺装科帕卡巴纳海滩的铺装 野兽主义野兽主义编辑课件45蔡默蔡默维茨曼广场平面维茨曼广场平面 野兽主义野兽主义编辑课件46蔡默维茨曼广场蔡默维茨曼广场 野兽主义野兽主义编辑课件47三角园广场平面三角园广场平面 野兽主义野兽主义编辑课件48 野兽主义野兽主义编辑课件49 布雷布雷马科斯马科斯 布雷布雷马克斯的风格始于马克斯的风格始于20世纪世纪40年代的有机形式；年代的有机形式；20世世纪纪50年代，他又引入纯几何形式，力图与现代主义建筑相吻合，年代，他又引入纯几何形式，力图与现代主义建筑相吻合，但是
40、他拒绝使用对称轴线；但是他拒绝使用对称轴线；60年代曲线和垂直线穿插使用；年代曲线和垂直线穿插使用；70年代这种融合更加和谐；年代这种融合更加和谐；80年代他仍然保持着表现性和生动的年代他仍然保持着表现性和生动的诗意，最后的作品达到了折衷的顶峰。诗意，最后的作品达到了折衷的顶峰。 布雷布雷马克斯开始就以一种新的方式来思考自然。他的方马克斯开始就以一种新的方式来思考自然。他的方式并不是去控制自然，而是理解和尊重自然。他的工作并不是式并不是去控制自然，而是理解和尊重自然。他的工作并不是完全地从审美的角度出发，而是去揭示自然的美丽，创造出自完全地从审美的角度出发，而是去揭示自然的美丽，创造出自然环境
41、和人类生活的协调关系。他认为艺术是相通的，景观设然环境和人类生活的协调关系。他认为艺术是相通的，景观设计与绘画从某种角度来说，只是工具的不同。他用艺计与绘画从某种角度来说，只是工具的不同。他用艺编辑课件50 布雷布雷马科斯马科斯术的手法设计园林，给人耳目一新的感觉。布雷术的手法设计园林，给人耳目一新的感觉。布雷马克斯用流马克斯用流动的、有机的、自由的形式设计园林，一如他的绘画风格。他动的、有机的、自由的形式设计园林，一如他的绘画风格。他在园林中主要使用色彩作为视觉语言，往往使用大量的同种植在园林中主要使用色彩作为视觉语言，往往使用大量的同种植物形成大的色彩区域，如同在大地上而不是在画布上作画。
42、他物形成大的色彩区域，如同在大地上而不是在画布上作画。他曾说：曾说：“我画我的园林我画我的园林”（I paint my gardens）,这也正是他这也正是他的造园手法。但他同时也认为，景观设计是一个高度发展的、的造园手法。但他同时也认为，景观设计是一个高度发展的、使用有生命的原材料、具有自身特点的艺术形式，体现出了光、使用有生命的原材料、具有自身特点的艺术形式，体现出了光、运动和时间的发展。运动和时间的发展。编辑课件51 布雷布雷马科斯马科斯斯蒂尔的设计其实本质上是折中主义的设计方法，所以他斯蒂尔的设计其实本质上是折中主义的设计方法，所以他就成为了介于传统的现代景观设计风格之间的过渡性人物。
43、位就成为了介于传统的现代景观设计风格之间的过渡性人物。位于瑙姆科吉的景观作品中的建筑和结构已经被先前的设计师们于瑙姆科吉的景观作品中的建筑和结构已经被先前的设计师们确定，斯蒂尔接受了这些限制，并且经过若干年之后，他将原确定，斯蒂尔接受了这些限制，并且经过若干年之后，他将原先的小径和道路逐渐休整成各种各样的小花园。其中蓝色阶梯先的小径和道路逐渐休整成各种各样的小花园。其中蓝色阶梯（ Blue Steps）建成于）建成于1938年，这个作品后来一直作为斯蒂尔年，这个作品后来一直作为斯蒂尔最有代表性的作品最有代表性的作品 。编辑课件52 野兽主义野兽主义纤细的栏杆扶手和厚重的石纤细的栏杆扶手和厚重的
44、石材基础之间的强烈对比，水材基础之间的强烈对比，水流冲过台阶，深入设计过的流冲过台阶，深入设计过的规则台阶，与精心栽种而又规则台阶，与精心栽种而又乱中有序的白色桦树林形成乱中有序的白色桦树林形成了鲜明的对比。景观中的台了鲜明的对比。景观中的台阶有雕塑和景观元素的双重阶有雕塑和景观元素的双重地位和效果。地位和效果。瑙姆科吉花园中的瑙姆科吉花园中的“蓝色的阶梯蓝色的阶梯”编辑课件53 野兽主义野兽主义瑙姆科吉花园中的瑙姆科吉花园中的“蓝色的阶梯蓝色的阶梯”编辑课件54 野兽主义野兽主义斯蒂里瑙姆科吉花园中的斯蒂里瑙姆科吉花园中的“平台花园平台花园”编辑课件55 野兽主义野兽主义瑙姆科吉花园中瑙姆科
45、吉花园中的的“午后花园午后花园”编辑课件56 立体主义和构成派立体主义和构成派立体主义立体主义 以毕加索、以毕加索、G布拉克为代表的立体主义用块面的结构关系来布拉克为代表的立体主义用块面的结构关系来分析物体，表现体面的重叠、交错的美感。抽象主义的先驱康定分析物体，表现体面的重叠、交错的美感。抽象主义的先驱康定斯基用点、线、面的组合、构成，用绘画来传达观念和情绪。斯基用点、线、面的组合、构成，用绘画来传达观念和情绪。 毕加索、毕加索、G布拉克关注绘画的主要问题是形式问题：在一个布拉克关注绘画的主要问题是形式问题：在一个平面上，如何画出立体的自然界。文艺复兴解决这一问题是采用平面上，如何画出立体的
46、自然界。文艺复兴解决这一问题是采用透视法，而他们用的是对比法，立体派绘画中出现了多变的几何透视法，而他们用的是对比法，立体派绘画中出现了多变的几何形体，出现了空间中多个视点所见的叠加，在二维中表达了三维形体，出现了空间中多个视点所见的叠加，在二维中表达了三维甚至四维的效果。甚至四维的效果。 编辑课件57 立体主义和构成派立体主义和构成派毕加索的绘画毕加索的绘画编辑课件58 立体主义和构成派立体主义和构成派布拉克的绘画布拉克的绘画编辑课件59 立体主义和构成派立体主义和构成派构成派构成派 是一场抽象的雕塑运动，代表人物是塔特林，抽象艺术家采是一场抽象的雕塑运动，代表人物是塔特林，抽象艺术家采用了
47、非传统的材料。如木材、金属、玻璃、塑料等加以焊接、粘用了非传统的材料。如木材、金属、玻璃、塑料等加以焊接、粘贴组合，创造出立体性构成的雕塑作品。构成主义对景观设计师贴组合，创造出立体性构成的雕塑作品。构成主义对景观设计师在非传统材料使用上产生了很大的影响。在非传统材料使用上产生了很大的影响。 编辑课件60 立体主义和构成派立体主义和构成派塔特林的塔特林的“第三国际纪念碑第三国际纪念碑”编辑课件61 立体主义和构成派立体主义和构成派NoaillesNoailles别墅花园平面图别墅花园平面图 20世纪世纪20年代建筑师古年代建筑师古埃瑞克安设计的埃瑞克安设计的“光与水光与水”的花园和的花园和No
48、ailles别墅的花园，别墅的花园，是早期受到抽象艺术形式影是早期受到抽象艺术形式影响的经典作品。设计师打破响的经典作品。设计师打破了传统的规则式布局，融入了传统的规则式布局，融入现代构成的艺术手法，在原现代构成的艺术手法，在原有三角形框架中进行编排与有三角形框架中进行编排与组织，分别采用三角形和方组织，分别采用三角形和方形母题，采用重复、并置等形母题，采用重复、并置等平面关系构成图形，竖向高平面关系构成图形，竖向高低错落，通过花篱与铺装设低错落，通过花篱与铺装设计，形成当时令人耳目一新计，形成当时令人耳目一新的的“立体派园林立体派园林”。编辑课件62 立体主义和构成派立体主义和构成派基本的对
49、称和对场地平面构基本的对称和对场地平面构图的关注作为盖佛瑞康的设计图的关注作为盖佛瑞康的设计特色在当时的景观设计中十分特色在当时的景观设计中十分流行。流行。编辑课件63 立体主义和构成派立体主义和构成派古埃瑞克安设计的古埃瑞克安设计的NoaillesNoailles别墅花园局部别墅花园局部编辑课件64 立体主义和构成派立体主义和构成派 真正奠定几何抽象主义理论基础和在艺术实践上有突出贡献真正奠定几何抽象主义理论基础和在艺术实践上有突出贡献的是荷兰画家蒙得里安创建的风格派。的是荷兰画家蒙得里安创建的风格派。 1917年，荷兰一些艺术家和建筑师组成了一个艺术团体，取年，荷兰一些艺术家和建筑师组成了
50、一个艺术团体，取名风格派。他们认为以往的设计形式已经过时，最好的艺术应该名风格派。他们认为以往的设计形式已经过时，最好的艺术应该是基于几何形体的组合和构图，要在纯粹抽象的前提下，建立一是基于几何形体的组合和构图，要在纯粹抽象的前提下，建立一种理性的、富于秩序和完全非个人的绘画、建筑和设计风格。种理性的、富于秩序和完全非个人的绘画、建筑和设计风格。 风格派有两个重要思想影响到了包括景观设计在内的设计领风格派有两个重要思想影响到了包括景观设计在内的设计领域：一是抽象的概念；二是用色彩和和几何形体组织构图与空间。域：一是抽象的概念；二是用色彩和和几何形体组织构图与空间。 编辑课件65 立体主义和构成
