1、目录 CONTENTS人物姿态与环境道具的运用 2常见数码人像摄影用光技巧 3数码人像摄影景别 1掩盖外貌缺陷的常用手段 4如何把握人像摄影的决定性瞬间 51数码人像摄影景别 l 景别的区分 l 确定画幅的格式 l 如何选择摄影角度与拍摄高度 l 数码人像摄影构图 景别就是所摄画面包括的范围。景别的选择就是确定所拍摄的人像是特写、近 景、半身还是全身或者是环境人像。该内容可参见第七章的摄影构图。 数码人像摄影的景别，主要分以下几种： 1. 特写人像 特写人像以表现被摄者的面部特征为主要目的，摄影画面中的主要内容是被摄 者的头部或是头部的某一局部，如图8-1。 景别的区分数码人像摄影景别1. 特
2、写人像 特写人像的拍摄对拍摄角度的选择、光线的运用、神态的掌握等要求非常高。 拍摄特写时，一般不使用标准镜头或者广角镜头。因为使用此类镜头拍特写有一个 缺点，就是必须离被摄主体很近，而从较近的距离拍摄人像易使照片中的被摄主体 面部出现变形。因此最好是用中长焦距的镜头来拍摄，这样相机到被摄主体的距离 就可稍远一些，既可避免透视变形，又可使被摄主体不因距离相机太近而紧张，导 致神态不自然。 景别的区分数码人像摄影景别2. 近景人像 近景人像的所摄画面包括被拍摄者胸部以上的形象，画面中也包括一点背景。 背景环境作为人物的陪衬在画面中占极少部分，可以用来交待环境、美化画面。拍 摄近景最好使用中长焦距镜
3、头，如图8-2。 在实际拍摄中，取景框的上边可距离人像头部顶端1520 cm（以人像实际高度 计算），相机取景框的下边则在人像胸部位置上约10 cm景别的区分数码人像摄影景别3. 半身人像 半身人像一般指被摄者的膝盖以上部分的画面，除主要表现脸部面貌外，还要 包括手部动作的配合。半身人像比近景或特写人像画面有更多的表现空间，还可有 更多的背景环境，因而半身人像构图富有更多的变化，如图8-3。 半身人像因在拍摄画面里包括了被摄主体的手部，故可借助手的动作帮助表现 被摄者的内心状态。摄影者应借助被摄主体手的姿态和动作来表现人物的性格，把 被摄主体拍得更具个性、更生动些。 景别的区分数码人像摄影景别
4、4. 全身人像 全身人像包括被摄者整个的身形和面貌以及一定的背景环境，拍摄中应注意人 物的形象与背景环境的特点互相结合，以环境来突出人像，如图8-4。 景别的区分数码人像摄影景别5. 环境人像 环境人像的画面仍以人像为主，但拍摄中着重于人像与景物环境关系的艺术展 现，艺术地运用环境来渲染画面的意境，如图8-5。 景别的区分数码人像摄影景别画幅的格式是指采用横画幅还是竖画幅，或是其他形式的画幅。 人像拍摄画幅格式的选取，一般可根据视觉习惯和人物的形体特征以及个人 审美来选择。 例如，半身人像拍摄以使用竖画幅居多，因为竖幅比较符合人们的视觉习惯和 画面中人物的形体特征。而大场面的环境人像一般采用横
5、画幅构图，因 为可有更多的环境因素包含在画面里，对画面可起到很好的诠释作用，如图8-7。确定画幅的格式数码人像摄影景别在数码人像拍摄中，究竟采用哪种 画幅格式，一般可以按照下列因素进行 选择： 1. 按照被摄者的姿势和背景环境等特点确定画幅格式： 如果人物占据画面 的高大于宽，那么我们一般选择竖幅的 画幅，如拍摄一个人物的全身照片时， 宜采用竖幅格式，如图8-8。确定画幅的格式数码人像摄影景别1. 按照被摄者的姿势和背景环境等特点确定画幅格式： 但如果人 物在画幅中的部分是宽大于高，那么可 选择横画幅进行拍摄。因此，一般拍摄 两个人的近景，往往用横幅格式；而拍 摄多个人的合影，在没有特定要求的
6、时 候也适宜选用横幅构图。根据背景的特 点选择适当的画幅格式，主要是根据拍 摄过程中拍摄者对背景在画面中出现的 要求。比如在纪念地拍摄，被摄者要求 表现环境因素，此时画幅格式的选择就 取决于环境因素。 确定画幅的格式数码人像摄影景别2. 按照拍摄者的意图选用不同的画幅格式：人像摄影的画幅格式，不仅有横、竖两种，还可采用其他的形式，如正方形、圆形、菱形、扇面形等等。即便是长方形，其长边与短边的比例也可有某 些变化。对这些不同的格式，若运用得当，都可给人像画面带来诸多变化。在数码 摄影中，画幅格式也可以在相机中设定，如16 9，4 3，3 2等，有的可以在后 期通过软件加以设定。确定画幅的格式数码
7、人像摄影景别1. 选择拍摄角度 选择拍摄角度是指以被摄主体为中心，数码相机位置向左右的变化。拍摄角度 一般分为正面人像、侧面人像、背面角度人像等。侧面最能反映被摄者的特点，本 节重点介绍侧面人像的拍摄。 （1）七分面人像：即拍摄被摄者的3/4侧面，指被摄者面部略微转向一侧， 而沿相机的方向仍能看到被摄者脸部正面的绝大部分，如图8-9。如何选择摄影角度与拍摄高度数码人像摄影景别1. 选择拍摄角度（1）七分面人像：七分面人像比较 灵活且富有变化，它不像正面人像的被摄主体那样，脸围两侧的轮廓线条同等突 出，而是面部较窄的那一侧最鲜明，面部较宽 的那一侧则居其次，不会显得那么突出。不过对于颧骨太高的人
8、，则不适合用七分面拍摄，因为它会使 过高的颧骨更加显露。除证件照外，一般人像 照较多采用七分面人像拍摄角度。如何选择摄影角度与拍摄高度数码人像摄影景别1. 选择拍摄角度（2）三分面人像：即拍摄的是被摄主体 的1/4侧面，指被摄主体比七分面的拍摄角度更 侧转一些，如图8-10。从相机的方向虽然仍能看到被摄主体脸部的正面，但其所占的比例不如侧面大。与七分面人像相比，在三 分面人像中，面部较窄的那一面的轮廓线条更鲜明、醒目，而且鼻梁的高低更加明显，面部较宽的侧面的轮廓线条在视觉上就显得不那么突出了。如何选择摄影角度与拍摄高度数码人像摄影景别1. 选择拍摄角度（2）三分面人像：同样，对于颧骨太 高的人
9、也不太适宜用三分面拍摄。拍摄三分面人像时，被摄主体的鼻尖不要接触或 超出脸围的轮廓。鼻尖如果触及或超出脸围轮廓，基本上就算侧面人像了。如何选择摄影角度与拍摄高度数码人像摄影景别1. 选择拍摄角度（3）正侧面人像：即指被摄主体面向相机侧方，与相机镜头光轴构成大约 90的角，如图8-11。从这个方向拍摄的造型特点在于着重表现被摄主体侧面的形 象，尤其是从侧面看到的人物面部的轮廓特征，包括额头、鼻子、嘴、下巴的侧面 轮廓。不过，从侧面拍摄时，被摄主体的身体不一定要与相机镜头光轴构成90的 角，而是脸部朝向侧面，身体却可以朝向斜侧面或正面。这样仍属于侧面人像。 如何选择摄影角度与拍摄高度数码人像摄影景
10、别1. 选择拍摄角度（3）正侧面人像：在正侧面人像中，被摄主体的面部侧面轮廓表现得十分鲜明，因此只有面部侧 面轮廓非常好看的人才适合这样拍摄。假如被摄主体的额头太大、太低，或者鼻梁 太高、太凹，嘴形不正，下巴太尖、太短，都不适于从侧面拍摄。在选取拍摄角度 时，一定要特别注意。 如何选择摄影角度与拍摄高度数码人像摄影景别1. 选择拍摄角度（4）背面角度人像：指被摄主体的背影或者被摄主体回首的瞬间的影像。背 面角度人像可以很好地体现被摄者的身材与线条之美，通过那一瞬的回首体现摄影 者所欲表现的意境，如图8-12与图8-13。如何选择摄影角度与拍摄高度数码人像摄影景别1. 选择拍摄角度选择何种拍摄角
11、度不仅在于被摄对象的形象有变化，构图的形式有变化，更主 要是表现内容也会有变化。因此，拍摄方向的选择，应根据具体被摄对象和主题的 要求而变化。至于正面角度、斜侧角度、侧面角度、反侧角度、背面角度，并无优 劣之分，运用得当，都会获得令人满意的构图。如何选择摄影角度与拍摄高度数码人像摄影景别1. 选择拍摄角度一般在拍摄人像时，相机的位置不宜过高或过低，因为光学镜头所产生的透 视变形现象比我们人眼从低处仰望或从高处俯视所产生的效果要强烈得多，这是 用人眼观察和用镜头拍摄不相一致的地方。所以在拍摄人像时，要注意高低角度 的选择。在一般情况下，拍摄半身人像，相机最好等同于被摄者胸部的高度；拍 摄全身人像
12、，相机最好等同于被摄者腰部的高度。这样，被摄者的形象会表现得 较为正常。 如何选择摄影角度与拍摄高度数码人像摄影景别2. 选择拍摄高度 就拍摄中常见的高度而言，数码相机从较低的位置向上仰拍可使被摄主体显 得较为雄伟；但如果仰拍被摄主体的头像，会使下巴及腮部显得较宽大、身材显得 胖、额头窄而小，如图8-14。而从高于被摄主体眼睛的位置向下俯拍，会使被摄主 体的身材显得较矮小；若俯拍头部肖像，会使额头被夸张，而下巴显得较窄短，如 图8-15。 如何选择摄影角度与拍摄高度数码人像摄影景别2. 选择拍摄高度 一般在拍摄人像时，相机的位置不宜过高或过低，因为光学镜头所产生的透 视变形现象比我们人眼从低处
13、仰望或从高处俯视所产生的效果要强烈得多，这是 用人眼观察和用镜头拍摄不相一致的地方。所以在拍摄人像时，要注意高低角度 的选择。在一般情况下，拍摄半身人像，相机最好等同于被摄者胸部的高度；拍 摄全身人像，相机最好等同于被摄者腰部的高度。这样，被摄者的形象会表现得 较为正常。 如何选择摄影角度与拍摄高度数码人像摄影景别数码人像摄影的构图基本原理同第七章，但其具有独特的个性，一般还包含被 拍摄人物的造型、服装、妆面色彩与光线的运用以及背景道具的位置等。 这里要首先引入视觉中心的概念。人像摄影的视觉中心，就是画面中能一下子 吸引观者注意力和兴趣的部位。一幅照片只能有一个视觉中心，否则就可能破坏画 面的
14、完整性，造成构图的无序和混乱。数码人像摄影构图 数码人像摄影景别1. 数码人像摄影基本构图方法 （1）井字形构图法（九宫格构图）：拍摄人像时，整个人就是主体，我们还 可以找出主体中的最主要部分，即看摄影者想要表现被摄主体身上的部位（通常为头部），并将其置于这四个交点上，这就是我们所说的井字形构图法。井字形构图 法可使画面和谐，摆脱呆板，如图8-16。 数码人像摄影构图 数码人像摄影景别1. 数码人像摄影基本构图方法 （2）对角线构图：它分为人物对角线和背景对角线，两者的目的都是打破传 统的视觉习惯，为画面增加动感和活力，使照片看着不至于很死板，多适用于艺术 人像，如图8-17。数码人像摄影构图
15、 数码人像摄影景别1. 数码人像摄影基本构图方法 （3）通过改变拍摄方向来加强构图变化：在拍摄距离和拍摄高度不变的条件 下，不同的拍摄方向可展现被摄对象不同的侧面形象，以及主体与陪体、主体与环 境的不同组合关系变化，从而能丰富构图，起到增进视觉变化的效果，如图8-18。 人像基本构图是拍摄人像的基础，只有把基础打稳了，才能实现进一步发展。 初学者可先遵循摄影构图法则，待熟练到一定程度，自然会得到新的启发。 数码人像摄影构图 数码人像摄影景别2. 数码人像摄影构图中常见问题与处理办法 ：（1）人物占整个画面的比例太小。人像摄影应以表现人物为主。有时因为背 景很美，难以取舍，人物在其中反而成了点缀
16、，这不符合数码人像摄影的要求，必 须有所取舍，使背景为表现人物服务。人像应占与主题相衬的比例，否则人像摄影就变成了风光摄影。如图8-19中，人物在图像中所占比例太小。数码人像摄影构图 数码人像摄影景别2. 数码人像摄影构图中常见问题与处理办法 ：（2）将视觉中心置于画面中央，从表面上看是突出了人物主体，但构图会显 呆板。应将主题移至构图的黄金点或黄金线上，养成先对焦（锁定）再构图的习惯。 数码人像摄影构图 数码人像摄影景别2. 数码人像摄影构图中常见问题与处理办法 ：（3）人物四周有许多干扰视觉中心的杂像，如光斑、树枝、耀眼的颜色等。 此时可适度改变拍摄者与人物的角度，利用视角的改变将不适当的
17、景物排除在画面 之外。也可利用景深的特性，开大光圈、选择长焦距镜头等手段，虚化部分成像。数码人像摄影构图 数码人像摄影景别2人物姿态与环境道具的运用 l 姿态和肢体语言的处理l 服饰的选择及与环境色彩的搭配 l 选择适当的背景l 小道具的运用 拍摄人物肖像特写或半身像、全身像时，被摄主体的姿态都将影响成片的效 果。尤其拍摄半身像，被摄主体手的动作对于人物形象的塑造更是非常重要，如图 8-20。 拍摄近景或半身人像时，除特殊要求外，一般来说都不应让被摄者正襟危坐去 从正面拍。拍摄时应使其头部与肩部构成一定的角度，从而使画面形象具有一定的 动感，构图上存在一定的变化，将有利于人物形象的塑造。姿态和
18、肢体语言的处理 人物姿态与环境道具的运用 手势也是人像构图的一个重要方面。当画面包括被摄主体手的动作时，比拍摄 单独的头像或胸像的画面要灵活多了。调整好手势可以丰富人像画面的构图，恰当 的手势还能帮助人物表达感情，比如撑腮、持笔、吸烟、整理头发等。这些具体的 动作都利于刻画被摄主体当时的精神状态及个性特征，且可丰富人像画面的构图， 如图8-21。姿态和肢体语言的处理 人物姿态与环境道具的运用 身体的姿态在表达被摄主体的内心情感上 也非常重要。和手势一样，身体姿态是安排构 图时一个很活跃的因素。人像摄影师在拍摄人 像时应该启发被摄主体摆出不同的姿态并迅速 抓拍，从而获取最佳画面，如图8-22。
19、姿态和肢体语言的处理 人物姿态与环境道具的运用 服饰及其与环境色彩的搭配在人像摄 影中具有美化人物形象和刻画人物性格的作 用。拍摄时一定要根据被摄人物的身材、年 龄、肤色、职业、气质等方面的不同特征来 配置服饰与选择色彩，而不能一味追求服饰 的华贵。高档服饰未必是拍摄所需照片的最 好服饰。有时即使是对一块简简单单的布， 只要运用得当，也能获得最佳的艺术效果。 环境色彩与服装色彩的搭配将体现出摄影 师的审美，也是直接影响到摄影作品效果的一 个重要因素。 服饰的选择及与环境色彩的搭配 人物姿态与环境道具的运用 服饰的选择必须注意：一是服饰与整体环 境的关系；二是服饰的色彩与被摄人物的情感 关系，我
20、们知道，服饰的颜色能够影响人的情 绪，比如淡色能使人感到轻松愉快，暖色能使 人感到亢奋；三是要整齐而利落，符合人物的 性格，与画面的总体要求相协调，如图8-23。服饰的选择及与环境色彩的搭配 人物姿态与环境道具的运用 在拍摄人像时，除特殊情况外，背景一定要简练。一定要在画面中突出人物，被摄主体的外貌要鲜明。对于拍摄环境人像来说更需注意，摄影者常常会将背景湮没了人物。构图时，要注意环境人像的背景，勿使一些刺眼的物体与被摄者的身体、头部 重叠，如树干、屋顶等。图8-24这幅照片就属构图不当，路灯杆叠在了被摄主体头上。其实，只要拍摄时稍加注意，将人和路灯杆错开位置就可以了。 使背景简练的方法，通常有
21、下列几种： （1）通过对拍摄方向和拍摄高度的选择来寻取简练的背景。 （2）用焦距较长的镜头拍摄，利用长镜头的景角小这一特点，可使画面中少包括一些背景。 （3）利用小景深，使照片上的背景虚化，收到简化背景的效果。 （4）利用简单的天空做背景，用天空的影调衬托人物。 选择适当的背景人物姿态与环境道具的运用 选择适当的背景人物姿态与环境道具的运用 为把被摄主体的形象尽量表现得生动一些，使构图有所变化，使人物富有动 感，可在画面中利用一些适宜的小道具，并使它和被摄主体有机地联系起来，以起 到丰富构图，交代场景、渲染情绪等作用，如图8-25。小道具的运用 人物姿态与环境道具的运用 3常见数码人像摄影用光
22、技巧 l 室内光线再造基本技巧l 布光的要求 l 布光后的检查和测光 l 影棚常用光介绍 认识光的性质与功能以及它投射到被摄主体上所产生的各种光影变化，并将其 运用于人像摄影上，这种运用光的技术便是人像摄影用光技法，常见的有户外人像 用光技法与棚内人像用光技法两种。户外用光在第六章已作阐述，本节将重点介绍 摄影棚内人像用光。 室内摄影布光，既是人像摄影的基本功，又是体现摄影者水平高低的重要内 容。和调动人物的姿势、安排道具和选择背景相比，用光在数码人像摄影中所起的 作用是决定性的。 常见数码人像摄影用光技巧（1）常用室内摄影补光用具：室内摄影补光用具有闪光灯、柔光箱、反光 罩、反光板、无线引闪
23、器、蜂巢罩、栅格、白色泡沫板、挡光板、柔光伞、灯架、 连续光照明灯等，如图8-26。室内光线再造基本技巧常见数码人像摄影用光技巧（2）室内人像常见光线种类：在棚内人像摄影中，为使照片达到更完美的光 线效果，室内摄影棚必须用两盏以上的灯光来打光，这种打光技法称为“复灯打 光法”。 依据各种灯的功能，可分为主光、辅光、效果光。 效果光的光源又可细分为背景灯、发灯、聚光特效灯等。 常见数码人像摄影用光技巧室内光线再造基本技巧（2）室内人像常见光线种类： 主光。即照射被摄主体最多的灯光，而其他的灯光则只起到辅助作用。摄影 棚所用的主光通常是由柔光灯箱发出的，光线较为均匀，便于控制，如图8-27。 所谓
24、柔光灯箱，即把一只或数只灯泡放入一个箱体里，通过能使光线散射的柔 光箱罩对被摄主体照明，其照明的距离和角度可根据需要进行任意调整，而曝光量的确定就以主光 的需要为依据。 常见数码人像摄影用光技巧室内光线再造基本技巧（2）室内人像常见光线种类： 补光。也叫辅助光，其作用是对阴影进行补充照明与抑制阴影，或故意产 生阴影，如图8-28。补光可用与主光相同的柔光灯箱，通过照明距离或输出功率来 调整它与主光的光比。如果补光的曝光比主光少3档光圈，其光比就是1 3，这样 设置的结果将得到较深的阴影。为使补光取得与主光的 最佳光比，必须依靠反复的试验或经验来进行设置。常见数码人像摄影用光技巧室内光线再造基本
25、技巧（2）室内人像常见光线种类： 头发光。用来照亮头发以刻画发丝质感的灯光。随着人像摄影技术的发 展，头发光已由原来投射到头上的一束聚光逐渐演变为一只或多只更为宽广而柔和的灯光，它不仅体现了头发的质感，还能勾画出被摄主体的轮廓，因而它又被称为 “分离光”，如图8-29 对这种方法一般采用小型柔光灯箱或条形灯具。常见数码人像摄影用光技巧室内光线再造基本技巧（2）室内人像常见光线种类： 背景光。用来给背景单独照明的光源。一般在室内拍摄人像时，被摄主体都与背景拉开一定的距离，背景比被摄主体距离光源更远，所以背景的亮度要比被摄 者暗许多。如按被摄主体的照明情况曝光的话，则背景就会显得更暗了，使被摄主体
26、看起来如同融入黑暗的背景之中。因而有必要对背景进行单独照明，于是就有了 所谓的背景光，如图8-30。常见数码人像摄影用光技巧室内光线再造基本技巧室内人像布光不是普通的照明，而应该是“有秩序的、有创作意图的”。“有 秩序”是指摄影者运用不同的灯种，在不同的方向有先后、有主次地布置照明，使 一个光位的光起到它应有的作用。更为重要的是，应使其照明效果形成整体的造型 效果和艺术表现效果，完成艺术形象的塑造。“有创作意图”是指摄影者要运用各 种灯种完成造型任务，既要很好地表现被摄主体的外部形态特征及外部形态的美， 又要根据创作意图营造画面的总体气氛、影调和色调结构，并构成基调，从而使画 面中的视觉元素构
27、成一个整体的视觉形象，并能较好地传达出作品的情感和创作主 体的情感。因此，布光不仅仅是完成技术上的照明任务，更重要的是在进行一项摄 影语言的表达任务，是一个具有创造性的艺术创作过程。 布光的要求常见数码人像摄影用光技巧布光大致有以下几个方面的要求： （1）拍摄前要明确造型基调是什么，准备拍摄的是高调还是低调，是中间调还 是中间调偏亮或偏暗。（2）要明确用光进行阶调造型的要求，即用平调效果还是明暗阶调对比的 效果。 （3）真实感的再现：即通过布光达到真实的照明效果。摄影画面是在二维平 面上表现三维的立体感，通过布光，能够使形象具有真实的立体空间感。（4）布光要有重点，分清主次：摄影者在布光前，要
28、清楚地知道什么是拍摄主 体、重点，在布光时应将笔墨更多地放在重点和最主要的表现对象上，同时对别的被 摄主体也要进行恰如其分的照明，并以不影响对主体的表现、不喧宾夺主为原则。 布光的要求常见数码人像摄影用光技巧（1）应进行全面测光：先用眼睛目测，看整体照明效果是否达到创作意图的要 求；然后再从整体到局部、从后景到前景、从人物到背景进行检查，看各被摄主体亮 度关系、影调结构合适不合适、有无多余的光、主体及主要表现对象用光是否起到突 出的效果等。最后对目测所发现的问题进行调整及修饰，直到效果比较满意为止。 （2）经目测和调整修正后，再用测光表对光进行测量：没有测光表的可 用数码相机的手动M档多试验几
29、次曝光组合；然后用数码相机显示的直方图看 曝光是否满意，并测试出现场用光的最佳光圈。应严格控制各被摄主体或被摄主体各部分的亮度及它们之间的亮度关系；再进一步对光的造型效果进行修饰， 使整体造型达到和谐、统一。 布光后的检查和测光 常见数码人像摄影用光技巧（1）派拉蒙式布光：又称“蝴蝶光”，主光光源在人物前上方，以45角照明 被摄对象，使其鼻子下方出现一个垂直的阴影，样子有点象展翅飞翔的蝴蝶，如图 8-31所示。 蝴蝶光的特点： 适合拍摄鹅蛋脸形的年轻女子头像。 突出表现眼神。 弥补皮肤上的毛孔瑕疵、皱纹。 用于正面拍摄或拍摄3/4面。 不适合拍摄男子。 影棚常用光介绍 常见数码人像摄影用光技巧
30、（2）伦勃朗布光：即主光光源充分照射背向镜头的那部分脸部，人物脸部对着 镜头的部分会出现阴影，如图8-32所示。 伦勃朗布光的特点： 矫正圆或胖的脸形。 一般用于拍摄3/4的人脸。 拍摄低调人像。 不适合拍摄女子。 影棚常用光介绍 常见数码人像摄影用光技巧（3）夹板式布光：即主光只照明被摄人物离镜头远的一半脸，被摄人需面向与 相机镜头成30左右的方向，在主光照射人脸的另外一侧采用辅光照明，如图8-33 所示。 夹板式布光的特点： 可修正宽脸和宽鼻梁。 可使脸形修长苗条。 可营造舞台灯光般的造型效果。 影棚常用光介绍 常见数码人像摄影用光技巧在实际运用中，摄影者还可根据自己的喜好，通过改变灯位或
31、在灯位不变的基 础上通过改变光比等手法来创造出各种富有变化或气氛的打光法。 影棚常用光介绍 常见数码人像摄影用光技巧4数码人像摄影中掩盖外貌缺陷的常用手段 虽然对人像摄影总的要求是形神兼备，但无论是摄影者还是被摄者都希望把照 片拍得比本人更美些，这是拍摄者与被摄者主客观的共同愿望。 数码人像摄影中掩盖被摄者外貌缺陷的手段主要有两方面：选择适宜的拍摄角 度与调整照明光线的角度和强度。选择拍摄角度是指将有缺陷的部位调整到离镜头 较远的一侧，使其不明显，或者利用光学镜头成像的透视变化予以掩盖。调整照明 光线主要是指利用照明上的阴影掩盖外貌上不美的部位。具体如表8-1所示：常用手段数码人像摄影中掩盖外
32、貌缺陷的常用手段常用手段数码人像摄影中掩盖外貌缺陷的常用手段5如何把握人像摄影的决定性瞬间l 优美人像照片的三大要素l 人像摄影中快门瞬间的把握 l 抓住“决定性瞬间”的技巧1. 以情动人 好的人像照片，无论画面中是专业模特还是普通百姓，都能让读者产生心灵的 震撼，而打动读者的根本就在于这些照片挖掘了一份“人性”情感，使之产生了动 人之处。因此，拍出的人像必须是活生生的、真实的，这样才能感染人、打动人。 拍摄人像时，我们应该把对象内在的或外在的美尽量挖掘出来，把人物的情感调动 起来。图8-34就是摄影师 与被摄对象充分沟通后，在轻松、自然的气氛中拍出的照片。 优美人像照片的三大要素 如何把握人
33、像摄影的决定性瞬间2. 注重形式感 取景、构图、用光和后期制作等手段，都是为了获取一个表达自己感觉的形 式。在一定意义上说，形式即内容，照片上的每一根线条、每一块色彩，都是情感 的表述。我们所选定的摄影位置、摄影角度、摄影距离都带着自己的感觉，采用何 种构图更是体现了摄影师对人物的刻画方式和意境的追求；至于用光等技术手段则 更等同于画家笔下的描绘和情感抒发了。但这种种形式都必须是充分展现摄影魅力 和发挥摄影特性的摄影形式。 优美人像照片的三大要素 如何把握人像摄影的决定性瞬间3. 简洁 简洁是情感表达和处理摄影形式的前提。即使是美好的情感，如果淹没在相互 干扰和冲撞的不同感觉之中，就很难表述主
34、题或意境。一幅好的人像摄影作品应该 力求中心突出，摄影语言清晰，主次分明，以达到简洁明快的效果。 优美人像照片的三大要素 如何把握人像摄影的决定性瞬间“决定性瞬间”是法国纪实摄影大师布勒松提出的摄影理念，由于他独树一 帜的理论和令人折服的实践，使“决定性瞬间”观点风靡世界影坛，对各种风格的 摄影流派都产生了极大的影响力。抓取“决定性瞬间”的人像照片生动、感人、美 妙，充分体现了摄影艺术快捷和真实的特性。由于抓住了人物神态和事件的高潮时 刻，把最美妙的一瞬摄取了下来，所以往往最具有表现力，最能打动人心。 人像摄影中快门瞬间的把握 如何把握人像摄影的决定性瞬间1. 观测和预测 对即将出现的人物的行
35、为或表情加以判断和预测，然后根据预测调准光圈和速 度，并将镜头对准被摄对象继续观测，在合适的时候按下决定性的快门。 2. 连续拍摄 要让每一次快门都成为“决定性瞬间”是不大可能的。为不至于将虽然只有百 分之一秒时间却可能是“决定性”的瞬间漏掉，连续地拍摄不失为一种提高命中率 的好方法。事后，可在这些连续摄下的照片中挑选出符合要求的那一张。在数码摄 影时代，连续拍摄的成本已降低了不少。 抓住“决定性瞬间”的技巧如何把握人像摄影的决定性瞬间3. 利用大景深 在拍摄转瞬即逝的动态、人物表情和情感时，数码相机的失焦或跑焦是影响成 像的障碍。当拍完照片才发现焦点不实时，即使想再补拍一张，但是，兴趣点早已 过去，符合意图的快门机会已不存在了。这时利用大景深是个极好的方法。在你估 计的人物出现高潮的时间段内，应让人物及周围景物全部清晰。通过一次对焦静候 快门机会。这种方法是摄影师广泛采用的。 抓住“决定性瞬间”的技巧如何把握人像摄影的决定性瞬间THANK YOU谢谢观看
